影记博物馆中的中国瓷器珍品（10期）—

主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（10期）——吉州窑 [主题管理员:ZHJJUN]

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2024-11-24 07:04

ZHJJUN 发表于 2024-11-24 07:03
以黑釉为例，与建窑黑釉凝重的特色比，少有建窑所特有的“流泪”现象；宋元以前的黑釉瓷器，因釉料稀，容易下流，口沿往往显现淡淡的黄线圈；

因上釉稀薄，受釉冷得快、胎冷得慢的温差影响，几乎所有的黑釉窑变瓷的釉面在放大镜下均可看到不规则的冰裂现象。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-24 07:02
吉州窑属民间窑场，产量大，生产也就较为随意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更难挂附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生产特点。

以黑釉为例，与建窑黑釉凝重的特色比，少有建窑所特有的“流泪”现象；宋元以前的黑釉瓷器，因釉料稀，容易下流，口沿往往显现淡淡的黄线圈；

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2024-11-24 07:02

ZHJJUN 发表于 2024-11-24 07:02
吉州窑工匠运用民间剪纸的手法，把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上，新颖别致，极具图案装饰效果。

吉州窑属民间窑场，产量大，生产也就较为随意，加上坯胎含砂量高，釉料稠了更难挂附，因而形成了釉料稀、上釉薄的生产特点。

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2024-11-24 07:02

ZHJJUN 发表于 2024-11-24 06:29
故全国兴起了不少烧黑瓷的瓷窑，其中以福建的建窑和江西的吉州窑最为著名。

吉州窑工匠运用民间剪纸的手法，把凤凰灵动飘逸的形象生动传神地展现在这件瓷碗上，新颖别致，极具图案装饰效果。

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2024-11-24 06:29

ZHJJUN 发表于 2024-11-24 06:28
宋代饮茶、斗茶之风盛行，黑色茶盏受到斗茶者的喜爱，宋徽宗在《大观茶论》中称：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”

故全国兴起了不少烧黑瓷的瓷窑，其中以福建的建窑和江西的吉州窑最为著名。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-24 06:28
吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗，高6.8cm，口径16.4cm，足径4.9cm。碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通体施黑釉，外壁施釉不到底，且用黄褐色釉随意点洒成大小不一的斑点。碗心微凸，饰梅花一朵，内壁上饰三只凤凰，似在相逐飞舞。

宋代饮茶、斗茶之风盛行，黑色茶盏受到斗茶者的喜爱，宋徽宗在《大观茶论》中称：“盏色贵青黑，玉毫条达者为上。”

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ZHJJUN 发表于 2024-11-24 06:28
而胎体表面留下波浪痕经施釉后，其痕迹虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形的起伏，在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象。

吉州窑黑釉剪纸贴花三凤纹碗，高6.8cm，口径16.4cm，足径4.9cm。碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通体施黑釉，外壁施釉不到底，且用黄褐色釉随意点洒成大小不一的斑点。碗心微凸，饰梅花一朵，内壁上饰三只凤凰，似在相逐飞舞。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 18:16
由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。

而胎体表面留下波浪痕经施釉后，其痕迹虽有所减弱，直面观测不易发现，但用手触摸胎表仍可以感受到呈竖条形的起伏，在适当的角度侧视，肉眼可见呈竖条状的釉层挂附不匀等肌理现象。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 18:16
这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，因而成为了区别其他窑口的显著特征。

由于胎泥含砂量高，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，在器底及圈足内能清楚地看见跳刀痕。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 18:15
生产场地就在赣江边的沙丘地上，无法避免砂粒进入瓷土，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。

这是由吉州窑的生产环境所形成的个性特征，因而成为了区别其他窑口的显著特征。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 18:15
吉州窑的瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，或二者兼而用之。

生产场地就在赣江边的沙丘地上，无法避免砂粒进入瓷土，因而胎质中含砂量大，使胎质粗松吸水力强，粗看似陶，但敲之具金属声。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 17:56
吉州窑釉下彩绘对景德镇青花瓷器有较大影响，元代后期青花瓷器中的蓝地白花画法即借鉴于吉州窑，元青花、釉里红瓷器回纹边饰也取材于吉州窑，海水的画法与吉州窑之间也有着渊源关系。

吉州窑的瓷土来源于赣江对岸的鸡岗岭和窑场周围，或二者兼而用之。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 17:55
1955年安徽省巢县宋墓出土一件酱褐色釉莲花瓶，纹饰画法与上述三足炉主体纹饰荷花纹几乎完全相同，可以肯定也是13世纪初期的吉州窑产品。

吉州窑釉下彩绘对景德镇青花瓷器有较大影响，元代后期青花瓷器中的蓝地白花画法即借鉴于吉州窑，元青花、釉里红瓷器回纹边饰也取材于吉州窑，海水的画法与吉州窑之间也有着渊源关系。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 17:55
这种装饰的吉州窑瓷器在墓葬当中也有发现，1970年江西南昌县一座南宋嘉定二年（公元1209年）墓出土了两件釉下彩绘器，一件为三足炉，一件为鹿纹盖罐。

1955年安徽省巢县宋墓出土一件酱褐色釉莲花瓶，纹饰画法与上述三足炉主体纹饰荷花纹几乎完全相同，可以肯定也是13世纪初期的吉州窑产品。

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2024-11-23 17:55

ZHJJUN 发表于 2024-11-23 17:55
吉州窑釉下彩绘是受磁州窑影响而出现的。北宋末年靖康之难，北方地区一些瓷窑遭受一定程度的破坏，磁州窑部分工匠也迁到了安徽、浙江和江西等地继续从事制瓷，因此，吉安吉州窑也烧制了具有磁州窑风格的白地釉下彩绘装饰品种。

这种装饰的吉州窑瓷器在墓葬当中也有发现，1970年江西南昌县一座南宋嘉定二年（公元1209年）墓出土了两件釉下彩绘器，一件为三足炉，一件为鹿纹盖罐。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 07:13
一、独特的制瓷工艺
宋吉州窑彩绘海涛纹瓷瓶高13.6厘米、口径2.8厘米、底径5.3厘米。此瓶体薄施白釉，器底露胎，釉下绘酱色波涛纹，造型别致，纹饰生动。

吉州窑釉下彩绘是受磁州窑影响而出现的。北宋末年靖康之难，北方地区一些瓷窑遭受一定程度的破坏，磁州窑部分工匠也迁到了安徽、浙江和江西等地继续从事制瓷，因此，吉安吉州窑也烧制了具有磁州窑风格的白地釉下彩绘装饰品种。

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2024-11-23 07:13

ZHJJUN 发表于 2024-11-23 07:12
吉州窑产品大致可分为青釉瓷、乳白釉瓷、黑釉瓷、白釉彩绘瓷、绿釉瓷和瓷塑等几个主要品类，此外还有青白釉瓷、碎纹瓷、琉璃器等等，尤以成功烧造于南宋时期的黑釉贴花瓷和白釉彩绘瓷著称于世，在中国和世界的陶瓷发展史上独树一帜。

一、独特的制瓷工艺
宋吉州窑彩绘海涛纹瓷瓶高13.6厘米、口径2.8厘米、底径5.3厘米。此瓶体薄施白釉，器底露胎，釉下绘酱色波涛纹，造型别致，纹饰生动。

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2024-11-23 07:12

ZHJJUN 发表于 2024-11-23 07:12
吉州窑是一座同时掌握南、北方著名瓷窑制瓷技艺，生产多种器型、釉色、纹饰产品的综合性瓷窑，其烧造的瓷器品种多样，古朴典雅，富有浓郁的地方风格和民族艺术特色，有“馨香艳丽的山花”之誉。

吉州窑产品大致可分为青釉瓷、乳白釉瓷、黑釉瓷、白釉彩绘瓷、绿釉瓷和瓷塑等几个主要品类，此外还有青白釉瓷、碎纹瓷、琉璃器等等，尤以成功烧造于南宋时期的黑釉贴花瓷和白釉彩绘瓷著称于世，在中国和世界的陶瓷发展史上独树一帜。

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2024-11-23 07:12

ZHJJUN 发表于 2024-11-23 07:12
根据文献记载和实地调查，可知吉州窑创烧于晚唐，发展于五代、北宋，极盛于南宋，元代虽仍有烧造，但已渐趋衰落，明代中期又曾有过小规模的短期生产，随之便废弃停烧了。

吉州窑是一座同时掌握南、北方著名瓷窑制瓷技艺，生产多种器型、釉色、纹饰产品的综合性瓷窑，其烧造的瓷器品种多样，古朴典雅，富有浓郁的地方风格和民族艺术特色，有“馨香艳丽的山花”之誉。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 06:58
吉州窑的制瓷工艺及辨伪
吉州窑是※※宋元时期著名的民间窑场，窑址位于江西省吉安县永和镇。

根据文献记载和实地调查，可知吉州窑创烧于晚唐，发展于五代、北宋，极盛于南宋，元代虽仍有烧造，但已渐趋衰落，明代中期又曾有过小规模的短期生产，随之便废弃停烧了。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 06:56
酱褐釉盘口执壶

吉州窑的制瓷工艺及辨伪
吉州窑是※※宋元时期著名的民间窑场，窑址位于江西省吉安县永和镇。

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 06:57
酱褐釉盘口执壶

酱褐釉盘口执壶
北宋（960—1127年）
吉安市博物馆藏

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ZHJJUN 发表于 2024-11-23 06:56
酱褐釉盘口执壶

酱褐釉盘口执壶

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ZHJJUN 发表于 2024-11-22 16:41
古玩鉴别无捷径可走，掌握特色是瓷品鉴别的根本要求，仅凭某一特征就下结论，又必失偏颇。因此，应通过多看、多摸、多比较，综合考虑。

吉州窑是一个综合性民窑系列，沿烧了1200余年，民俗性、创造性、简陋性、随意性等是其特点，掌握其胎质、釉色、施釉方法、画风画法、烧造工艺等特征，在品玩过程中找到规律，再将规律性的感性认识归纳成理性认识，其奥秘也就熟谙于胸了。

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2024-11-22 16:41

ZHJJUN 发表于 2024-11-22 16:40
这些装饰图案质朴明快、童趣盎然，民俗俚语特点鲜明，浓烈的生活气息扑面而来。

古玩鉴别无捷径可走，掌握特色是瓷品鉴别的根本要求，仅凭某一特征就下结论，又必失偏颇。因此，应通过多看、多摸、多比较，综合考虑。

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2024-11-22 16:40

ZHJJUN 发表于 2024-11-22 16:40
其图案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物为对象，如菱花、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼，常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸，还有马上猴（寓立刻封侯意）...

这些装饰图案质朴明快、童趣盎然，民俗俚语特点鲜明，浓烈的生活气息扑面而来。

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2024-11-22 16:40

ZHJJUN 发表于 2024-11-22 16:22
3、画风画法
吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。

其图案均源于自然，取自民俗生活，多以自然物为对象，如菱花、团花、梅花、梅枝、蕉叶、奔鹿、彩蝶、波涛、猫、狗、虎、马、虫、鱼，常见“金玉满堂”、“长命富贵”、“龟鹤齐寿”、“儿孙满堂”、“多子多福”、“金桂玉兰”等吉祥语剪纸，还有马上猴（寓立刻封侯意）、凳上猴等彩绘泥塑瓷。

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2024-11-22 16:22

ZHJJUN 发表于 2024-11-22 16:21
因此，除少数极品外，绝大多数黑釉瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。

3、画风画法
吉州窑古陶瓷装饰，无论是剪纸还是彩绘，讲究简练的画风画法和疏朗有致的图案布局，往往寥寥数笔勾勒成形，或点缀几笔以打破平面，极其写意又十分传神，绝无文人骚客笔下的山水人物、花鸟虫鱼，即使同画梅花也别具一格。

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2024-11-22 16:21

ZHJJUN 发表于 2024-11-22 16:21
虽然随着烧造技术的进步，施釉方法从半截釉，发展到釉不及底，再到施满釉，表现了窑匠力求完美的愿望，但其重釉不重胎的观念始终占了上风，并且形成了生产习惯。

因此，除少数极品外，绝大多数黑釉瓷的圈足内外的刮刀痕或跳刀痕均较明显，成为其鉴别窑口的显著特征。

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