所谓的监听箱都很难听吗？

主题：所谓的监听箱都很难听吗？

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2024-09-19 21:39

最近想弄对桌面音箱，看来看去，真力的太贵，其他的造型看不上，倒是感觉惠威的X5不错，但是关于监听音箱，都有个说法：听起来是白开水，不好听，因为对声音没有修饰。那么问题是：录音师制作唱片时候，不是会想尽办法让声音好听？需要加味精的话，肯定已经加了，监听音箱尽可能忠实的表达录音师的意图，这不就足够了吗？还需要音箱自己在画蛇添足？所谓的监听音箱不好听，是真的这样，还是以讹传讹的说法？惠威的X系列真的比同口径的真力是一耳朵的区别？

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山东省

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梦游的塔伦迪诺

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2024-12-10 09:42

天方夜谭天说地发表于 2024-12-10 09:36
不和你口水了，思维可以打开点，不要对音响过于龟毛，想下音乐本质是什么。
看看其他人说法
音响、耳机发烧友听音乐、器材的最终目标就是想要有「还原现场」、「原音重现」的样子，可是这做得到吗？老经验的发烧友会跟你说做得到；不过，严格说起来，永远做不到。与其...

你到处搜索粘贴是为了不龟毛吗？还是为了掩饰自己实践经验的贫瘠？
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第 116 帖

天方夜谭天说地

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2024-12-10 09:36

梦游的塔伦迪诺发表于 2024-12-10 09:23
对器材对声音说不出什么见解出来就开始扯形而上了？
硬要把音乐和音乐重播方式扯到一起是对中国教育不注重逻辑学的无声控诉吗？

不和你口水了，思维可以打开点，不要对音响过于龟毛，想下音乐本质是什么。领略到创作这个音乐的人的意图，能感受到传达什么意图是关键，不要被音响玩。
看看其他人说法

音响、耳机发烧友听音乐、器材的最终目标就是想要有「还原现场」、「原音重现」的样子，可是这做得到吗？老经验的发烧友会跟你说做得到；不过，严格说起来，永远做不到。与其说能够还原现场、原音重现，其实可以换个思维，那就是「还原艺术家们、工程师们想要传达的讯息」。这句话说起来一点都不punchy，但，我们认为这是比较实在的※※了。以我们目前接收到的信息、知识来分享还原现场的想法。先认知一件事情：录音到发行的过程中，本来就不会有100%跟现场一模一样。希望接下来分享的事情，可以让对于声音龟毛的你有点新的想法。一张唱片的出生，简单来说是经过几个步骤，依序是这样：前置制作、录音、混音、母带后期、发行。而在录音过程中，很多事情都已经决定了这张唱片到最后的质量好坏了。录音过程通常会牵涉到的问题如下：
场地选择

麦克风选择

麦克风架设

录音器材选择，包含ADC、线材⋯⋯等

现场电源状态
场地的选择就会关系到所谓的「现场感」。人类判断距离、空间大小的方式，原则就是透过音量大小与残响，透过音量大小与残响来识别你的目标物的距离以及你与目标物所在的环境大小。对于录制acoustic表演、古典乐来说，场地的选择真的非常地重要。有的地方可以有教堂可以录、有很好的表演听可以录甚至是有很好的大型录音室可以录 (比方说：Abbey Road、Spitifire⋯⋯等)，这些地方就会有比较自然的残响、可以控制的残响来录制乐器与歌唱。nimg_ws_126_net_webp打开网易新闻查看精彩图片麦克风的选择就跟耳机、喇叭的选择一样，不同的麦克风有自己的音色在，有的录音师喜欢全部使用DPA、有人喜欢全部Sennheiser、有人会混搭Neumann、AKG、Sennheiser，也有人会使用Audio-Technica或是Sony。针对今天乐器与曲目还有录音师或是音乐家、作曲家的喜好，就可以使用不同的麦克风来做收音上的风格调整。麦克风的架设方式就很多种了，有的人喜欢AB、ORTF或是XY录完，像是M.A.Recordings；有的会用很基本的Decca Tree；依照编制或是想要的目标，以古典乐来说，除了Decca Tree，甚至在各个乐器分部会架设至少一组spot microphone。有的录音师在录制古典乐的时候，甚至会在乐团周围再另外架设PZM麦克风来达到他想要的目的 (比如说：Spirit of Turtle)；到了360度环绕音乐的制程，还有2L提出的2L Cube的麦克风架设方式。nimg.ws.126.net_1.webp打开网易新闻查看精彩图片nimg.ws.126.net_2.webp打开网易新闻查看精彩图片接着是录音器材的选择；跟音响器材一样，录音器材也有台币3000元上下的，也有十几二十万的；甚至最高档的时钟都会到百万。模拟转数字的声音好坏也取决于电路设计、FPGA软件设计。多数的时候，大家用的ADC产品都不会太差，高阶的到Merging Technologies可以做DXD/32bit或是DSD256的录音。线材选择，有的人会只用小黑线跟业界标准的mogami、canare，有的会自己找好的电源线与麦克风线来使用。电源的话，有的录音师会携带好的电源稳压器有的就直接使用现场的电源来使用。nimg.ws.126.net_3.webp打开网易新闻查看精彩图片混音与母带后期
录音室规格

硬设备：科技限制；讯号链经过了各式的EQ、Compressor、Limiter、Summing器材⋯⋯等。

软件设备：混音软件也会影响声音、各式的软件EQ、Compressor、Limiter、效果器⋯⋯等，都会影响声音。

电源状态
混音师与制作人、作曲家、指挥家、音乐家之间的协调：大家要的东西都不太一样，想要诠释的方式都不太一样。混音跟母带后期的场地通常都是在符合ITU国际广播建议标准的录音室去做的。如果有看过一些录音室的照片的人，你会注意到除了喇叭、混音台之外，旁边还有各式各样的硬设备。而那些硬设备就包含了各种品牌的EQ、Compressor、Limiter⋯⋯等。在纯模拟或是Hybrid (数字 + 模拟)的混音工作程序中，任何来自原始录音的轨道讯号，经过了我们上述的硬件之后声音就会有所改变。同样的，在纯数字「In-The-Box」的混音过程中，任何软件EQ、Compressor、limiter⋯⋯等DSP工具，也会有不同的音色改变。看到这里，对于「原音重现」、「还原现场」的想法有没有点动摇了呢？混音工程师，两种※※：「Mixing Engineer」跟「Balance Engineer」。第二种说法是我们这几年陆续看到的。无论哪种说法，基本上工作就是要把收录到的各个录音音轨放在一起，根据制作人、音乐家以及工程师本人的想法之间，取得声响上的平衡与音乐性。他们也是「尽可能」地去还原出现场演奏的整体氛围、空间感受，然后再加上声音的处理，让整个作品可以更无暇、有点特色地发行。到了Mastering母带后期，原则上就是要把混音完的作品，做响度一致化、针对一点小缺点做调整、帮专辑再增添点色彩⋯⋯等工作。所以，原音重现？还原现场？是不是应该改说成「还原艺术家们、工程师们想要传达的讯息」比较符合现况呢？nimg.ws.126.net_4.webp打开网易新闻查看精彩图片关于科技演进我们曾经有说过，1950前后的专辑与2000年前后的专辑，乃至于2020前后的专辑，听起来都会有不同。除了市场的喜好会影响专辑制作的风格、音色外，另外就是科技了。拿早期的录音混音设备与现在的做比较，现在的失真率、讯噪比⋯⋯等规格，都好上很多，原则上是更能够取得更干净、更接近乐器、人声的声音，然后用这些声音来完成一个专辑作品。现在的录音设备已经可以以DXD/32bit做ADC转换、可以用DSD256做ADC转换；再加上优异的DSP运算、高效能的芯片，已经很能够老老实实地纪录声音的样貌。再加上32bit的动态范围，无论是录音要录下多大声都没问题，无论是后制过程中要做什么样的创意，都可以做更多事情。发烧友我们最后回到我们自己，发烧友，要如何尽可能地重现专辑创作者想要从作品传达的讯息呢？
第一个，空间。空间是最难的事情。在空间可以调整的状况之下，以ITU国际广播标准的建议规范调整空间，原则上就OK了。空间调整还是必须与实际空间使用上去做妥协。纵使是从零打造一个音响室，也很难做到100分的。

第二个，聆听的音量。为什么音量要列入考虑。因为人耳在辨识细节这件事情上，是有一个音量threshold。请见下图：
nimg.ws.126.net_5.webp
打开网易新闻查看精彩图片
当音量到达 100dB上下，我们对于200Hz~ 2000Hz的信息辨识度就低了，这也是多数的乐器、人声分布的频率范围，而且还会因为大音压而觉得不舒服。这也是为什么我们建议的聆听音量是75dB ~ 85dB之间，除了细节可以清楚听到外，你也可以用比较舒服的音量听上个2 ~3小时。

第三个，器材选择。先不论价格高低，只论器材的声音走向。哪些搭配是你喜欢、你习惯的走向，从这方向下手你才能够开心的听音乐。当然，每个人选择的过程长短不一，至少是我们觉得比较正确的价值观。
再回来主题，「还原现场」、「原音重现」的样子，这做得到吗？当然，有人会argue说，有黑胶直刻录音，当然，我们也知道有，而且也知道有DSD256直接录音发行。不过，还是回到前面说的录音过程。做专辑的人也是尽可能地想要还原当时的氛围。我们要做的事情，就是调整自己的系统、自己的空间到一个适合自己的状态或是空间想要调整到广播标准状态，然后好好享受每个作品带来的旋律的感动。来自pincha
天方夜谭天说地编辑于 2024-12-10 09:47

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梦游的塔伦迪诺

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2024-12-10 09:23

天方夜谭天说地发表于 2024-12-10 09:20
从音乐本质去说，通过显示和画画艺术来比喻让你更好明白彼此关系。
我想这个已经很清楚了。
不要被音响玩，更重要音乐本质，音乐表情本身，学一个乐器，弹奏一些曲子，学一些乐理比较好...

对器材对声音说不出什么见解出来就开始扯形而上了？
硬要把音乐和音乐重播方式扯到一起是对中国教育不注重逻辑学的无声控诉吗？
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第 114 帖

天方夜谭天说地

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2024-12-10 09:20

梦游的塔伦迪诺发表于 2024-12-10 09:01
说音响就说音响别扯别的，那样只会显得你对音响没见识

从音乐本质去说，通过显示和画画艺术来比喻让你更好明白彼此关系。
我想这个已经很清楚了。
不要被音响玩，更重要音乐本质，音乐表情本身，学一个乐器，弹奏一些曲子，学一些乐理比较好

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梦游的塔伦迪诺

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2024-12-10 09:11

天方夜谭天说地发表于 2024-12-10 09:08
录音麦在第五排、第六排吗，录音麦都在乐器前，然后非要音响系统还原第五排第六排的声音？...

别扯你不懂的东西，现场录音迪卡树一般还真就在5/6排上面，单独的麦收乐器细节然后后期去模拟现场的效果
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天方夜谭天说地

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2024-12-10 09:08

梦游的塔伦迪诺发表于 2024-12-10 08:51
当然是以现场5、6排队居中位置为佳，层次细节以及动态的结合点，坐远了细节少很多。
那为什么还要卖远处的票的？这和录音存在的意义相同，给不能在最好位置欣赏的人一个参与的机会

录音麦在第五排、第六排吗，录音麦在台上，在乐器前，然后非要音响系统还原第五排第六排的声音？
天方夜谭天说地编辑于 2024-12-10 09:09

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2024-12-10 09:07

天方夜谭天说地发表于 2024-12-10 08:56
画家在画画时候，譬如莫奈去画的风景画，现场风景肯定细节更多，动态范围更大。
画家画下来，只是取掉其中一部分，画画过程就是类似录音，是有取舍，但画家要如何表现，色彩关系如何，那就是再创作过程了，但也反应出画家意图，他想让观众看什么，但按你评判方法是那个...

既然你要扯到录音。那你知道为什么有迪卡树呢？是不是为了更好的收堂音？那为什么还要给乐手单独收音呢？是不是为了收细节？
最后经过低切之后进入混音再进入母带，他们折腾那么多是为什么？是为了更接近现场真实乐器的效果。
当然，一些只听口水歌的人是不理解这些的。那么电声放大伴奏的现场能重现吗？不能，收音环节就低切-1到-3了，无论怎么折腾，都只能是尽量去还原现场无损的放大效果

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2024-12-10 09:01

天方夜谭天说地发表于 2024-12-10 08:56
画家在画画时候，譬如莫奈去画的风景画，现场风景肯定细节更多，动态范围更大。
画家画下来，只是取掉其中一部分，画画过程就是类似录音，是有取舍，但画家要如何表现，色彩关系如何，那就是再创作过程了，但也反应出画家意图，他想让观众看什么，但按你评判方法是那个...

说音响就说音响别扯别的，那样只会显得你对音响没见识

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天方夜谭天说地

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2024-12-10 08:56

梦游的塔伦迪诺发表于 2024-12-10 08:19
你把情感的多少归结于后期的制作和录音，简直就对应了你的名字是天方夜谭。感情格雷米奥情感比较好，是因为希拉里哈恩的录音师不如他的录音师？

画家在画画时候，譬如莫奈去画的风景画，现场风景肯定细节更多，动态范围更大。

画家画下来，只是取掉其中一部分，画画过程就是类似录音，是有取舍，但画家要如何表现，色彩关系如何，那就是再创作过程了，但也反应出画家意图，他想让观众看什么，但按你评判方法是那个太阳颜色要和现场一致？其实意义不大，关键是色彩对比关系给人感觉。

然后音响系统还原的只是画家记录的那个画，不是还原那个现场风景，假如色彩不准，关系破坏，那么就比较难感受到它的好。

另外补充，视觉确实不同于声音，录音时候布置较多录音麦，不要说你台下听信息会比录音麦多吧
天方夜谭天说地编辑于 2024-12-10 08:58

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第 108 帖

梦游的塔伦迪诺

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2024-12-10 08:51

天方夜谭天说地发表于 2024-12-10 08:45
问题是你的现场如何定义？
一定要比比低频哪个多哪个少？
是不是不同距离低频又不同？

当然是以现场5、6排队居中位置为佳，层次细节以及动态的结合点，坐远了细节少很多。
那为什么还要卖远处的票的？这和录音存在的意义相同，给不能在最好位置欣赏的人一个参与的机会

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天方夜谭天说地

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2024-12-10 08:45

梦游的塔伦迪诺发表于 2024-12-10 08:17
录音是最大程度去还原现场，你不能否认吧，你给我举个例子，哪家公司说我的录音是不还原现场的？
那么既然录音是为了还原现场，那么现场就是最高的标准。你扯其他的没用，只会显露出你对声音对音响的无知。

问题是你的现场如何定义？
一定要比比低频哪个多哪个少？
是不是不同距离低频又不同？

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梦游的塔伦迪诺

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2024-12-10 08:19

天方夜谭天说地发表于 2024-12-10 07:59
首先还是强调，录音和你现场已经不同，这个你不能否认吧，
情感多少其实在于制作音乐时候，监制、指挥、主演者都合意好了，问题是一些系统的不平衡衰减掉这些情感，让人本能感受不到。
如果音乐还原系统是显示器，你要欣赏梵高，当然分辨率越高，动态范围越好显示器越...

你把情感的多少归结于后期的制作和录音，简直就对应了你的名字是天方夜谭。感情格雷米奥情感比较好，是因为希拉里哈恩的录音师不如他的录音师？
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梦游的塔伦迪诺

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2024-12-10 08:17

天方夜谭天说地发表于 2024-12-10 07:59
首先还是强调，录音和你现场已经不同，这个你不能否认吧，
情感多少其实在于制作音乐时候，监制、指挥、主演者都合意好了，问题是一些系统的不平衡衰减掉这些情感，让人本能感受不到。
如果音乐还原系统是显示器，你要欣赏梵高，当然分辨率越高，动态范围越好显示器越...

录音是最大程度去还原现场，你不能否认吧，你给我举个例子，哪家公司说我的录音是不还原现场的？
那么既然录音是为了还原现场，那么现场就是最高的标准。你扯其他的没用，只会显露出你对声音对音响的无知。
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天方夜谭天说地

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2024-12-10 07:59

梦游的塔伦迪诺发表于 2024-12-10 07:32
录音会比现场更有情感？只恐怕是吃不到葡萄说葡萄酸。
世界上没有器材可以重现21米舞台的效果。
世界上最贵的系统也不可能重现交响乐屯的动态，最多标榜自己重播的钢琴比其他品牌更像真的。
当然，如果你只听口水歌和所谓发烧碟，那当我没说过

首先还是强调，录音和你现场已经不同，这个你不能否认吧，

情感多少其实在于制作音乐时候，监制、指挥、主演者都合意好了，问题是一些系统的不平衡衰减掉这些情感，让人本能感受不到。

如果音乐还原系统是显示器，你要欣赏梵高，当然分辨率越高，动态范围越好显示器越像真，这个和系统投入多少有关，这只是因素之一，但问题不在这里，而是色彩准确度，专业监视器，更准确表达梵高色彩，虽然不能表现原作，但比电视夸张色彩更接近，电视色彩已经把原作的色彩关系破环了，就像音响系统，平衡度，比例方面破坏了，而梵高精髓在于这些色彩对比关系，而不是让你判断它的红色和现场梵高红色一样，而是这个红色和周边颜色关系对不对

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2024-12-10 07:45

天方夜谭天说地发表于 2024-12-09 23:44
问题是：本身的录音、cd、音乐文件，麦克风就在演唱者嘴巴前，就在乐器前，混音出来，再经过音响还原，硬要去调整出你现场距离几m远的所谓现场听感，其实有点丧失了音乐感染人的本质。相反回放更接近原文件本身，听出更丰富音乐表情就是了。其实学一个乐器，学一个曲...

然后你这段话后面那一部分和监听系统是否更好听有屁的关系。不要扯这些没用的不找边际的话来搪塞。
监听系统当然可以买，因为它性价比很高，但是把监听系统当做正确。在我看来就是缺乏鉴别能力和审美能力的表现。
你看我用的和某厂牌是同样的监听设备，所以它一定是最正确的。
要说声音的情感表达。那恰恰是监听系统最大的弱点。
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2024-12-10 07:32

天方夜谭天说地发表于 2024-12-10 00:04
任何系统和真实都有差距，正确与否，在于情感表达多少，一些精彩片段能不能重复听十遍二十遍，感染力多少，能否长久听下去，通宵指数如何，假如可以，有必要介意：
音响还原频段和现场差在哪里？
假如非要现场频段相匹配，但丧失了情感表达，那就是得不偿失...

录音会比现场更有情感？只恐怕是吃不到葡萄说葡萄酸。
世界上没有器材可以重现21米舞台的效果。
世界上最贵的系统也不可能重现交响乐屯的动态，最多标榜自己重播的钢琴比其他品牌更像真的。
当然，如果你只听口水歌和所谓发烧碟，那当我没说过
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梦游的塔伦迪诺

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2024-12-10 07:27

天方夜谭天说地发表于 2024-12-09 23:44
问题是：本身的录音、cd、音乐文件，麦克风就在演唱者嘴巴前，就在乐器前，混音出来，再经过音响还原，硬要去调整出你现场距离几m远的所谓现场听感，其实有点丧失了音乐感染人的本质。相反回放更接近原文件本身，听出更丰富音乐表情就是了。其实学一个乐器，学一个曲...

录音的目的就是最大程度还原真实，没有任何唱片公司的宣传口号是不真实。没有任何录音室混音师会得意的说把自己中提琴录的像小提琴或者相反。
在现实生活中，喜欢把小提琴声音调整得像中提琴的大有人在，如何判断正确，那唯一的标准就是用现实生活中小提琴的声音为依据。
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第 100 帖

天方夜谭天说地

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2024-12-10 00:04

梦游的塔伦迪诺发表于 2024-12-09 23:20
如果系统组建只是为了还原录音室的效果，那我的监听系统已经很厉害了，但是我知道这样的效果和真实声音之间的差距，所以我不会因为我买了一套几十万的监听就自以为是的认为自己系统的声音是正确的。它仅仅是对现实世界拙劣的模仿品而已，是当前技术条件下的东施效颦罢了。

任何系统和真实都有差距，正确与否，在于情感表达多少，一些精彩片段能不能重复听十遍二十遍，感染力多少，能否长久听下去，通宵指数如何，假如可以，有必要介意：
音响还原频段和现场差在哪里？
假如非要现场频段相匹配，但丧失了情感表达，那就是得不偿失
天方夜谭天说地编辑于 2024-12-10 00:10

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2024-12-09 23:44

梦游的塔伦迪诺发表于 2024-12-09 23:15
尽力还原现场乐器的效果，才是玩音响的最终目的，只是现在器材技术有限，不可能很还原现场，所以只能取舍。
如果玩器材玩到后来和现场天差地别，那才是钻牛角尖。

问题是：本身的录音、cd、音乐文件，麦克风就在演唱者嘴巴前，就在乐器前，混音出来，再经过音响还原，硬要去调整出你现场距离几m远的所谓现场听感，其实有点丧失了音乐感染人的本质。相反回放更接近原文件本身，听出更丰富音乐表情就是了。其实学一个乐器，学一个曲子，了解作曲家意图，了解如何演奏才更好表达音乐感情，从这方面去理解音乐，更能广阔地享受音乐更多变化
天方夜谭天说地编辑于 2024-12-09 23:46

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梦游的塔伦迪诺

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2024-12-09 23:24

现在C4墨龙卖到三十了，但让我重新选择，我会选二手威信艾丽西亚
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第 97 帖

梦游的塔伦迪诺

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2024-12-09 23:20

天方夜谭天说地发表于 2024-12-09 23:09
以音乐厅现场演出声音作为标准，这种看法本身就有点牛角尖。
现场录音，麦克风在哪里？有多少只麦，这些麦克风混音合成，和你在现场好几m距离远声音本身就很不同。
你听的那个位置，只用两只麦克风录音会如何？
录音本身其实更多反应是台上演奏，其实比人台下听更...

如果系统组建只是为了还原录音室的效果，那我的监听系统已经很厉害了，但是我知道这样的效果和真实声音之间的差距，所以我不会因为我买了一套几十万的监听就自以为是的认为自己系统的声音是正确的。它仅仅是对现实世界拙劣的模仿品而已，是当前技术条件下的东施效颦罢了。
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第 96 帖

梦游的塔伦迪诺

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2024-12-09 23:15

天方夜谭天说地发表于 2024-12-09 23:09
以音乐厅现场演出声音作为标准，这种看法本身就有点牛角尖。
现场录音，麦克风在哪里？有多少只麦，这些麦克风混音合成，和你在现场好几m距离远声音本身就很不同。
你听的那个位置，只用两只麦克风录音会如何？
录音本身其实更多反应是台上演奏，其实比人台下听更...

尽力还原现场乐器的效果，才是玩音响的最终目的，只是现在器材技术有限，不可能很还原现场，所以只能取舍。
如果玩器材玩到后来和现场天差地别，那才是钻牛角尖。
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第 95 帖

天方夜谭天说地

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2024-12-09 23:09

梦游的塔伦迪诺发表于 2024-12-09 22:50
以音乐厅现场演出为标准，监听系统普遍是少低频。如果觉得买一套监听系统就可以得到“正确”的声音，这只是在自我安慰。

以音乐厅现场演出声音作为标准，这种看法本身就有点牛角尖。
现场录音，麦克风在哪里？有多少只麦，这些麦克风混音合成，和你在现场好几m距离远声音本身就很不同。
你听的那个位置，只用两只麦克风录音会如何？

录音本身其实更多反应是台上演奏，其实比人台下听更多细节。
但这些录音是经过音乐总监、指挥家、主演奏者共同监听拍板出来，他们是如何拍板如何鉴定，他们想让听众听什么？

烧友很喜欢以音响回放和现场频段匹配为目标，但没必要太在意，回放设备还原的不是现场，而是最终拍板的那个音乐文件，更重要是他们拍板这个音乐文件想传达的音乐表情有没有出到。听音乐的时候，不是让你还原到台下位置，而是让听众参与在台上，参与演奏，让听众就是演奏一份子，去听出指挥家努力在什么地方，主演者努力在什么地方，作曲家精妙在什么地方。音响声音正确与否不在于频段和现场是否一致，而在于原音乐表情有没有还原出来，不正确系统，表情就会少，或者听不到。

天方夜谭天说地编辑于 2024-12-09 23:14

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第 94 帖

梦游的塔伦迪诺

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2024-12-09 22:50

天方夜谭天说地发表于 2024-12-09 21:45
说说我的感受：
譬如大家都认为声音比较中性的柏林之声，它为了获得鲜亮的中高，对中低频段削弱，对低频段加强，但又对极低频削弱，当听吉他拨铉那种音乐不错，但听男低音就不行；再譬如金嗓子，把低频冲击力减弱，各频段动态减弱，有种细腻，听女声口水歌不错，但大动...

以音乐厅现场演出为标准，监听系统普遍是少低频。如果觉得买一套监听系统就可以得到“正确”的声音，这只是在自我安慰。

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第 93 帖

梦游的塔伦迪诺

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2024-12-09 22:48

天方夜谭天说地发表于 2024-12-09 21:03
雅马哈不知道，有可能那是因为监听箱子反应了系统弊端，所以觉得硬。

小白盆本来就以难听著称。监听是拿来挑错的，不是用来欣赏的

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第 92 帖

梦游的塔伦迪诺

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2024-12-09 22:46

天方夜谭天说地发表于 2024-12-09 21:45
说说我的感受：
譬如大家都认为声音比较中性的柏林之声，它为了获得鲜亮的中高，对中低频段削弱，对低频段加强，但又对极低频削弱，当听吉他拨铉那种音乐不错，但听男低音就不行；再譬如金嗓子，把低频冲击力减弱，各频段动态减弱，有种细腻，听女声口水歌不错，但大动...

监听系统对音乐的表达是工业化而非艺术化的，如果以音乐厅现场演出为标准，监听系统的能量分布是不保真的。即使是HM412FS这种大系统，在能量分布也是过于平直而缺乏应有的宽松。即使每声道4个12寸外加一个18寸的八爪鱼，在低频的饱满与宽松上都不如微威信的10+12。原因前面已经说过，等响度曲线和三频平直的对立。

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天方夜谭天说地

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2024-12-09 21:45

说说我的感受：
譬如大家都认为声音比较中性的柏林之声，它为了获得鲜亮的中高，对中低频段削弱，对低频段加强，但又对极低频削弱，当听吉他拨铉那种音乐不错，但听男低音就不行；再譬如金嗓子，把低频冲击力减弱，各频段动态减弱，有种细腻，听女声口水歌不错，但大动态交响差口气；麦景图低频偏慢，营造宽松大气感，但需要快时候就拖沓。那堆瑞士功放也都不同程度加入了染色，而有些只顾主要发声部分，而忽略了声场其他部分，譬如南瓜；有些只注重一些音染，在箱体或者单元中加入了一种特殊配比，譬如audionote、卡玛，初听好听，多听感觉就是腻、单一。

监听箱子监听耳机听多了情况下，发觉这些hifi品牌都存在音准问题。
唯独马克 mark levension还可以，频段相对平直，声音全面，结构工整。

监听箱子，就是全面性和结构工整上。

那这种声音如何好听？

首先前端系统要好，因为监听箱子反应系统一切毛病，因此任何各方面都要注意，觉得硬和亮，那是系统问题。

然后回到声音本质，人类积累几百年的音乐知识，从简单乐器到复杂乐器，从简单手法，到复杂手法，从小规模到大场面，音乐这个学科积累了大量感染人的方法手段，监听箱子可以更好领略这些，这就是类似艺术名画中的梵高、莫奈，但你懂他们哪里好吗？音乐艺术也是有门槛的。

举个例子，原始人类的音乐，譬如拿个树枝敲打某些东西，然后哼一些简单调子，这样就可以表达一种心情
后来人类不断发展乐器，有更多音色，而巴赫、莫扎特、肖邦等不断丰富音乐表现方法，可以表达更丰富更深刻的情感，可以甜酸苦辣各种情感。

譬如肖邦的钢琴，左右手旋律的对比营造一种独特效果，而在某个时间点又共鸣一起，那个共鸣音色表现准不准？那个旋律对比效果准不准，如果像一些hifi牌子，把那些频段调来调去，那么就不一定准了，所以平直、音准好的监听箱子更能表现出来。但一般大众是欣赏不到，所以不是所有人都懂梵高、莫奈。
天方夜谭天说地编辑于 2024-12-09 21:48

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2024-12-09 21:06

监听箱子和hifi箱子最好的解释是这样：

用显示器比喻

监视器和电视区别在哪里？

假如要欣赏梵高、莫奈色彩，用监视器会准，用电视会变色。
假如只是欣赏普通人像、风景片，电视效果比监视器更养眼。

但并不是所有人都懂梵高和莫奈。

这样说很清楚了吧

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2024-12-09 21:03

ww9425 发表于 2024-12-06 23:51
监听箱跟民用音箱的标准是不一样的，音色偏硬一点，不耐听。雅马哈的白盆监听箱就很明显，声压大声音硬

雅马哈不知道，有可能那是因为监听箱子反应了系统弊端，所以觉得硬。

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