主题：浅谈建筑摄影 [主题管理员:欧迈高]
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67 帖
泰晤士河边，世界著名的英国建筑设计师Norman Foster的最新杰作Swiss Re Headquarter与古老的建筑相映成趣。
Norman Foster一生杰作无数，香港和伦敦的汇丰大楼，北京首都新机场，香港新机场，上海久事大楼和浦东机场，大英博物馆的玻璃顶，德意志商业银行总部都是他的手笔。
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老兄更是行家！我会常来的！先顶一张！
丽江我是1999年去的，孤身一人，拍的片子不多，好的几乎没有，发上来叙叙旧！
也请大家多指教！
我的早期习作：www_pbase_com/lxg79919 欢迎留言！
丽江我是1999年去的，孤身一人，拍的片子不多，好的几乎没有，发上来叙叙旧！
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十一、夸张透视
透视的会聚效果常常可以转化为拍摄时的有利条件，这个时候往往需要下个决心：是要中规中矩还是强调夸张的效果？在高楼林立的城市里，带上一只超广，直接向上取景，就可以轻易的获得令人眩晕的效果（图一）。倾斜地拍摄建筑物，使线条出现在对角线上，达到强化构图的效果（图二）。向上拍摄线条优美的楼梯同样是一种夸张透视的表现方式（图三）。
图一：austin作品
图二：linan1733作品
图三：fslyd 作品
透视的会聚效果常常可以转化为拍摄时的有利条件，这个时候往往需要下个决心：是要中规中矩还是强调夸张的效果？在高楼林立的城市里，带上一只超广，直接向上取景，就可以轻易的获得令人眩晕的效果（图一）。倾斜地拍摄建筑物，使线条出现在对角线上，达到强化构图的效果（图二）。向上拍摄线条优美的楼梯同样是一种夸张透视的表现方式（图三）。
图一：austin作品
图二：linan1733作品
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欧迈高：辛苦了，贴的图都不错，很漂亮。
3D编辑：
这张图太漂亮了…………学习！！
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60 帖
朝明说的不错，说到“软肋”上了。以一个爱好者的眼光和角度去看建筑摄影，难免流于肤浅，xiazhn也提过需要专业知识来支撑。而且，现在的确碰到个问题，随着主题的深入，发现完全使用无忌本坛的片子来说明问题有些“捉襟见肘”了，所以更希望我的这点看法可以起个“抛砖引玉”的作用，请大家多指教！
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呵呵！看来是小弟的帖子没写好，本意是和大家交流，互相学习的，谈了点自己的体会，没有“上课”的意思，大家太抬举了，惭愧。
3D班长：多谢帖图支持。 Weisman Museum, University of Minnesota 的片子还有吗？
[欧迈高 编辑于 2004-02-19 11:22]
3D班长：多谢帖图支持。
Weisman Museum, University of Minnesota 的片子还有吗？[欧迈高 编辑于 2004-02-19 11:22]
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对于不举手就发言的应该用下面这个来处罚，更何况他还在发言中习惯性的放毒害人
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好贴
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俺还以为老师讲完了该自由讨论了
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F100, RDP III, 135/2DC
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Weisman Museum, University of Minnesota
F100, AFS17-35, RDP III
顺便提一句, AFS17-35这头的畸变控制非常好
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顺便提一句, AFS17-35这头的畸变控制非常好
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好主题, 连接几张俺以前贴的来给楼主助阵
RDP III, F100, AFS17-35
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十、镜头的选择
无论广角、标头、中焦、长焦都可以用于建筑摄影，各类镜头都有其各自的表现优势，广角适合表现建筑的气势，中、长焦适合表现细节和压缩纵深。。。总而言之，不论什么焦段的镜头都可以拍摄出成功的建筑摄影作品。这里就不对上述常规镜头作详细说明了，我们主要来侃侃在建筑摄影中有特殊运用的两种镜头：移轴镜头与鱼眼镜头。
移轴镜头
考古在前面提到拍摄建筑控制变形不容易，有时候为了准确表现建筑物必须使用到一种专用镜头--移轴镜头。
3d-pixel供图
“一般拍摄建筑物是站在地上，为了拍到全貌，相机要稍微向上仰。由于建筑物下部较近上部较远，会拍出“下大上小”的汇聚效果。镜头本身是没有变形的，产生这种现象的原因是因为透视关系。纠正办法：相机正对着建筑物拍摄。这时可能镜头视角不足，需要换更广角的镜头。同时，画面下部会拍到大面积地面，有效画面很小，造成胶片浪费，分辨率下降。如果用大画幅相机，配同样焦距镜头，正对目标拍摄，然后剪取所要画面，可以解决这个问题。对于35毫米相机，等效方法是用同样焦距但视角更大的镜头，正对目标拍摄，将胶片移到剪取时要保留的位置（实际是将镜头向相反方向平移）。这种镜头就是“移轴镜头”，原理如上所述。”------老顽童
再来看一个建筑物存在明显的梯形变形以及经校正后的比较实例。
XITEK供图
但有时候为了强调视觉冲击，追求一种夸张的效果，我们会反其道而行。
鱼眼镜头
（下面图文资料采自“无忌工作室”，作者：XITEK）
从字面上理解，鱼眼镜头的视觉效果可以认为类似水中的鱼观察水面上的景物那样，视角可以达到甚至超过180°。
的焦距范围一般为6～16mm。其特点是视角很大，多在170°，有些甚至达到230°，而且桶形弯曲畸变很大，画面边缘的直线都被弯曲，只有通过中心部分的直线能够保持原来的直线状态。
鱼眼镜头又可以分成两种：全圆形和全幅面。
全圆形鱼眼镜头的视角达到180°以上，在画面上只看到圆形部分，这种镜头将画面的四个角全遮挡住了，这类镜头的外形特征是镜头前端第一片透镜很大，向前明显凸出来，如尼康的6/2.8(视角为220°)、8/2.8(视角为180°)等。但是对于最大光圈稍微小些的鱼眼镜头，镜头前端就没有那么夸张了，比如图中的Sigma EX 8/4鱼眼镜头。
实例：小刀会作品
全幅面鱼眼镜头也叫“对角线鱼眼镜头”，其特点是整个画面并不出现遮角现象，是完整的24x36mm画幅，但画面的几何图形仍具有集中于画面中部的鱼眼视觉效果。
实例：弄影作品
[欧迈高 编辑于 2004-02-18 11:09]
无论广角、标头、中焦、长焦都可以用于建筑摄影，各类镜头都有其各自的表现优势，广角适合表现建筑的气势，中、长焦适合表现细节和压缩纵深。。。总而言之，不论什么焦段的镜头都可以拍摄出成功的建筑摄影作品。这里就不对上述常规镜头作详细说明了，我们主要来侃侃在建筑摄影中有特殊运用的两种镜头：移轴镜头与鱼眼镜头。
移轴镜头
考古在前面提到拍摄建筑控制变形不容易，有时候为了准确表现建筑物必须使用到一种专用镜头--移轴镜头。
3d-pixel供图
“一般拍摄建筑物是站在地上，为了拍到全貌，相机要稍微向上仰。由于建筑物下部较近上部较远，会拍出“下大上小”的汇聚效果。镜头本身是没有变形的，产生这种现象的原因是因为透视关系。纠正办法：相机正对着建筑物拍摄。这时可能镜头视角不足，需要换更广角的镜头。同时，画面下部会拍到大面积地面，有效画面很小，造成胶片浪费，分辨率下降。如果用大画幅相机，配同样焦距镜头，正对目标拍摄，然后剪取所要画面，可以解决这个问题。对于35毫米相机，等效方法是用同样焦距但视角更大的镜头，正对目标拍摄，将胶片移到剪取时要保留的位置（实际是将镜头向相反方向平移）。这种镜头就是“移轴镜头”，原理如上所述。”------老顽童
再来看一个建筑物存在明显的梯形变形以及经校正后的比较实例。
XITEK供图
但有时候为了强调视觉冲击，追求一种夸张的效果，我们会反其道而行。
鱼眼镜头
（下面图文资料采自“无忌工作室”，作者：XITEK）
从字面上理解，鱼眼镜头的视觉效果可以认为类似水中的鱼观察水面上的景物那样，视角可以达到甚至超过180°。
的焦距范围一般为6～16mm。其特点是视角很大，多在170°，有些甚至达到230°，而且桶形弯曲畸变很大，画面边缘的直线都被弯曲，只有通过中心部分的直线能够保持原来的直线状态。
鱼眼镜头又可以分成两种：全圆形和全幅面。
全圆形鱼眼镜头的视角达到180°以上，在画面上只看到圆形部分，这种镜头将画面的四个角全遮挡住了，这类镜头的外形特征是镜头前端第一片透镜很大，向前明显凸出来，如尼康的6/2.8(视角为220°)、8/2.8(视角为180°)等。但是对于最大光圈稍微小些的鱼眼镜头，镜头前端就没有那么夸张了，比如图中的Sigma EX 8/4鱼眼镜头。
实例：小刀会作品
全幅面鱼眼镜头也叫“对角线鱼眼镜头”，其特点是整个画面并不出现遮角现象，是完整的24x36mm画幅，但画面的几何图形仍具有集中于画面中部的鱼眼视觉效果。
实例：弄影作品
[欧迈高 编辑于 2004-02-18 11:09]
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欧迈高兄：俺觉得这帖子有意思，兄台请继续下去吧，即使你不是建筑师也根本无妨的：这是西老的摄影坛子，又不是建筑论坛。
其实国内的现代建筑设计水平也就“麻麻”的——古老的建筑传统早已不复存在，山子野的辉煌时代已经成为过去的荣光；现代的建筑更是摸不着方向，跟在人家的后面亦步亦趋却象始终追不上那串青草的毛驴...........早几天去一个“有机建筑”的专题，印度的建筑师用最“低级”的材料做的那些东西比俺们常见的轰轰烈烈的“花园”、“别墅”之类的更让俺觉得感动，不仅因为那些房子和地域的结合更融洽，更因为那体现了建筑师对普通大众的关怀...........扯远了，请兄台继续上课，俺坐下学习
其实国内的现代建筑设计水平也就“麻麻”的——古老的建筑传统早已不复存在，山子野的辉煌时代已经成为过去的荣光；现代的建筑更是摸不着方向，跟在人家的后面亦步亦趋却象始终追不上那串青草的毛驴...........早几天去一个“有机建筑”的专题，印度的建筑师用最“低级”的材料做的那些东西比俺们常见的轰轰烈烈的“花园”、“别墅”之类的更让俺觉得感动，不仅因为那些房子和地域的结合更融洽，更因为那体现了建筑师对普通大众的关怀...........扯远了，请兄台继续上课，俺坐下学习
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38 帖
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