没有新PP,用老的来顶

Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50作業!

Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50作業!
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有兴趣的可以看看这个，编号为# 0000000 的Contax tessar 45mm 100 years 纪念版。值得收藏。我没钱，算了。
http://cgi_ebay_com/aw-cgi/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=260232064102

Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50作業!

交作业

Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50作業!

Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50作业!

Tessar 2.8/50的焦外虚化还是不错的。嘻嘻

不错的色彩

月末了,粮票尚多.顶一张老P

祝使用蔡斯鹰眼---TESSAR镜头的网友们端午佳节快乐！

2.8/50

问一个菜鸟级的问题。鹰眼单一指蔡司的一个镜头呢还是天赛这个系列的镜头？？为什么叫鹰眼？是不是和大眼睛一样指某种镜头？？？

这是一个很久以前的话题了，天塞镜头所获得的成功引起了光学同行们的关注。因此，蔡司公司对该专利实行了严格的控制。一方面，蔡司出售本身的专利技术给不同的光学生产商，例如英国的ROSS、法国的E.Krauss和美国的柯达等等。另一方面，蔡司公司严格禁止其它厂商将天塞字眼使用于这些厂商各自的镜头上。因为天塞所代表的是高品质、高质量，已经成为蔡司公司最可靠，最值得骄傲的镜头品牌。至今蔡司公司依然强调，虽然天塞经托的专利已经过期，但是除了由蔡司公司制造的结构为三组四片的天塞镜头以外，其它产品都不是真正意义上的天塞。

    天塞意味着什么？

    天塞一词源自于希腊语中数字4的读音，因为蔡司公司已经发表的三组四片结构的镜头是由四枚镜片组成，因而具有天塞的涵义。同时，蔡司公司也为了区别于其它厂商完全模仿本公司产品结构的镜头，所以为三组四片镜头取了一个具有特定涵义的名字――天塞（Tessar）。多年以来，天塞镜头的出色表现，使其至今依然为摄影师们所喜爱。从现在主流摄影器材厂商的销售目录上，仍然可以找到天塞镜头的身影。

天塞镜头“全家福”

    在蔡司公司1932年发表的大光圈松纳（Sonnar）f/1.5和f/2镜头之前，附带天塞镜头的照相机就是最高档的了，价格也最贵。那时生产厂商普遍采用的销售方式就是，一个款式的相机根据市场和销售对象的区分，有多款镜头的搭配方案，镜头的配置不同，价格自然也就有了差异。通常，同款相机天塞镜头的配制肯定是最贵的。譬如：以张作霖在黄姑屯被炸身亡的1928年为例，那时日本职员平均年收入则为379万日元（约合276679元人民币）。但是1928年配105mm f/4.5天塞镜头的伊康。雷德6×9相机标价121日元，配105mmf/6.3镜头德标价111日元；附带天塞·多米纳105mm f/4.5镜头的标价92.5日元；附带柯克镜头的蔡司·诺芭105mmf/6.3标价79日元，这个价格在当时应该算是极其昂贵的了。

    关于天塞镜头的争论

    三组三片的柯克镜头虽然比那之前的镜头表现要好得多，可是这种镜头无法消除初级像差以外得高级像差等光学缺陷。不满足于三组三片柯克镜头的表现，设计师们就有了在这种镜头结构基础上再增加一片镜片，来提高镜头整体像质的表现。作为一种光学设计常识，设计师们都知道，为了补偿摄影镜头特有的像差，最好采用镜片数量为复数的对称式设计，这样的话，可以利用结构优势抵消很多镜头的光学缺陷。但是问题又回来了，那样的设计，在当时的设计，制造条件下，就意味着无法实现小型，轻量化。到现在为止，只要一翻开一些光学书籍，便经常能够看到关于天塞镜头是改良自三组三片柯克镜头的论调。这些书籍的观点是：三组三片柯克镜头结构中第三片镜片被置换为胶合镜片，作为三组三片柯克镜头的缺点，如镜头的像散和边缘的彗差也会因此得到了一定程度的控制等说法。

    针对以上说法，在有的光学书籍中则认为鲁道夫的天塞镜头，是相似于泰勒的三组三片柯克镜头结构的另外系统。天塞镜头并非三组三片柯克镜头的摹仿和改良，而是基于鲁道夫的理论设计，制造的普罗塔（Protar）和乌纳(Unar)消像差镜头的发展型而已，目前，这种说法是占上风的。

    那么，上述的两种说法，哪个更真实呢？如果不了解，天塞镜头的设计师鲁道夫之前的设计思路和理论，那么，我们将很难说得清天塞镜头的来龙去脉，天塞镜头到底是在什么样的理论原则指导下设计出来的呢？又有哪些镜头在影响天塞镜头的设计呢？

    影响天塞镜头的三支镜头？

    三组三片的柯克：

    1893年英国T·柯克和散司公司的H.D.泰勒设计了由三组三片凸、凹、凸结构的标准视场f/6.8的新消散摄影镜头，并且取得了专利。这种三组三片镜头，与之前设计的那些结构更加简单的镜头相比，能够得到更加清晰，锐利的影像，比当时市场上的德国镜头更受欢迎，作为当时被广泛采用的肖像镜头，它有更大的像场涵盖，有效视角达到了40°。以球面像差为代表的各类像差得到了初步校正，但是，画面中像散和彗差的残存量却加大了，这一点由于结构原因还是无法克服的。

    蔡司的普罗塔：

    在1890年，卡尔·蔡司公司开始设计消色差正光镜头（Anastigmats）时，就已经着手研制在光学上性能更加完善的镜头了。设计师保罗.鲁道夫（Paul Rudolph）对Anastigmats（后来正式命名为Protar）镜头做出了不同的改良设计。利用无铅玻璃和火石玻璃配合构成了新的前组。同时利用钡冕玻璃和火石玻璃的配合，组成了新的后组，从而发明了新的消像散镜头，这种消像散正光镜头分为两种结构的镜组设计。一种为2＋3五片两组设计，另外一种为2＋2四片两组设计。1890年诞生的时候，它被临时称作“消像散镜头”。1900年被正式命名为普罗塔（Protar）镜头。一直到1930年，鲁道夫在这种设计的基础上又延伸出六个不同用途的镜头系列。现在很多人都对这些系列镜头互评高下。但我认为它们只是蔡司公司针对不同拍摄要求做出的相应改动，并没有品质高低之分。
    蔡司的乌纳：

    被称为光学之父的保罗·鲁道夫根据2＋2的设计研制出一只被命名为Unar的四片四组正光镜头。但是这支镜头过早的夭折了。通过Unar的失败及Protar的成功。鲁道夫沿着这一思路，在1902年重新进行了设计，用Unar镜头的前组和Protar镜头的组后重新组合，成为一只震惊光学界的三组四片镜头――天塞（Tessar）

    天塞的特点

    二战前配天塞镜头的相机就已大量面世了，如1937年最出名的禄来福莱克斯的AutoMat上配备的就是75mmf/3.5天塞镜头。当时的媒体有这样的评价：且不论天塞镜头结构设计的巧妙，仅是对景物艳丽，浓郁的描写能力而言，它是鲜有对手的，说得过分一点，是无以匹敌。它能够鲜明，锐利地重现黑，白，灰影调。而不仅仅局限于对高反差地描写方式。

    以上说法，可能是基于作者根据自己的底片所作的评价，不一定有光学测试的依据。即便如此，天塞镜头对于黑色的再现也是惊人的，它在图片中黑、白、灰调平衡的基础上，使黑色达到了最大密度，这种表现有助于镜头获得锐利的影像。天塞镜头也因此获得了“蔡司的鹰眼”这一特殊的称号。

    当年天塞被蔡司公司尊为头号镜头，一切蔡司公司所生产的顶级相机全部配备上天塞镜头。由当初的单张页片相机直到后来的折叠轻便卷片相机（即我们熟悉的蔡司.伊康大八张），从多年对决的了；徕卡（Leica）与康泰时（Contax），到叫板杀到的禄来（R0lleiflex和伊康福莱克斯（Ikoflex），这些品牌的高级型号相机无一例外地使用了天塞镜头，反倒是我们今天所推崇地普兰纳（Planar）镜头，在蔡司自己的相机上许久不见踪影（一直到了单反相机的出现才打破这个现象），由此可见蔡司公司对这款天塞镜头的倚重。

  虽然当年蔡司的设计专利非常严禁，但是使用天塞结构的镜头在任何一个厂家的名录里全可以找到，记得有一次，我出于好奇曾把一只从来没有拍过照片的老款M39罗口的徕兹（Leitz）爱尔玛（Elmar）5cm f/3.5镜头在放大机上制作了一张24英寸照片，获得了影像锐利无比，暗部细节丰富自然。惊喜之下又把它装在相机上拍了一组照片，效果出奇的好。翻查资料发现，原来这支1924年开始生产的大名鼎鼎的爱尔玛，也是一支不折不扣的天塞镜头。从福伦达1914年的Skoper 施奈德1920年的Xenar，到罗杰斯特.柯达1914年的Ektar以及今日的尼柯尔（Nikkor）的大片幅M系列镜头，无不流淌着天塞镜头的血液。

    天塞镜头的进一步发展

    因为天塞镜头后组的2片胶合结构，在整个画面中看不到像散对于整个成像质量的影响。焦外成像部分中不自然的感觉也得到了改良。在图片中也能看到清晰度得到了很大的改善。

蔡司 天塞45mmF2.8镜头拍摄

    1940年的时候，美国开发了折射率在1.7以上的稀有元素玻璃。制造出镜头口径达到了f/2.8的优质天塞镜头。也有设计师希望在此结构基础上研制广角镜头。但是，既要求有标准镜头的大口径，又要求实现广角化。其受限于4片结构是很难做得到的。

    日本从1953年开始，大力推进新型高折射率光学玻璃的研究，之后，镜头的制造水准也得到了进一步提高。由于采用了折射率为1.6的新型玻璃。日本也能制造性能稳定，优秀的f/3.5口径的天塞镜头了。

    天塞的光学结构简单，实用，由于它的解像力高，反差适中，畸变小，面市不久就压倒了此前林林总总的各种镜头。并获得了“鹰眼”的美誉。天塞镜头自推出后就被广泛应用于各种摄影行业。在摄影，印刷制版，航空，翻拍和电影等诸多领域中都可以看见不同种类的天塞镜头。沿用至今的还有配备在哈苏及禄来相机上的变种设计长焦望远Tele-Tesar镜头，时至今日，在各种相机上已经很难见到打着天塞商标的标准镜头。它已经被后来设计的更加复杂的镜头掩盖了它的光辉。但不论怎样，它永远都是设计者们及用家心目中一颗璀璨的巨星。它也同样在光学的里程碑上留下了不可磨灭的印记。