有这头不一定是大家，但大家都有这头！
拥有一支足以了！

完整的耷狗家族　
右上一：金圈
Goerz Golden Rim Dagor　12" F 6.8

Goerz Golden Rim Dagor　9 1/2" F 6.8

Goerz Golden Rim Dagor　8 1/4" F 6.8

Goerz Golden Dot Dagor　 M C 14" F 8

Goerz Golden Dot Dagor　 12" F 6.8

Goerz Golden Dot Dagor　 8 1/4" F 6.8

Goerz Wide Angle Rim Dagor　6 1/2" F 8

Goerz Wide Angle Rim Dagor　4 3/8" F 8

Goerz Wide Angle Rim Dagor　*3 5/8" F 8

Goerz Wide Angle Dagor　4 3/8" F 8

Goerz Red Dot Artar　42" F 14（Barrel）

Goerz Red Dot Artar　24" F 11(Universal #5 Shutter)

Goerz Red Dot Artar　19"　 F 11(Acme#4)

Goerz Red Dot Artar　12" F 9 (Compur)

不知怎么搞的，编辑不了了！

歪文一篇，

  高兹(C.P.Goerz Berlin)作为一家著名的德国镜头生产商，曾经设计并生产了无数只著名的光学摄影镜头，如达尔葛(Dagor)、海普冈(Hypergon)等，创始人Carl Paul Goerz(卡尔·保罗·高兹)是一位著名的光学设计师，他年轻时曾在著名的德国镜头制造商E.Busch处工作。

    1888年在柏林，他开始经营自己的制作工厂，那时顶级的光学镜头多为Anastigmat正光消色差设计，对此高兹把它进行了改良。在1892年高兹公司推出了六片两组的Double-Anastigmat双正光消色差镜头，这支后来被命名为Dagor达葛尔的镜头可是说是现代摄影光学的开端，它比蔡司引以为豪的天塞(Tessar)镜头足足早了十年。

    达葛尔镜头由1892年到二十世纪六十年代足足生产了七十年，可以说是一只高产量的镜头，当中经历不少坎坷。早在1892年，达葛尔镜头推出市场的时候，Goerz公司就在美国设立了他们的营销公司C.P Goerz American。第一次世界大战后，由于德※※公司的萧条，高兹把一部分生产线转移到了经济蓬勃发展的美国, Goerz American也因此摇身一变成为了镜头制造商，而留在德国的一部分生产线后来被蔡司公司兼并，生产了一批数量不多的带有蔡司印记的达葛尔镜头。Goerz American的辉煌一直持续到六十年代，之后的惨淡经营使得Goerz American不得不将公司转让于当时扶摇直上的施奈德(Schneider)公司。

    由于施奈德与瑞士的Kern镜头制造商(著名的电影镜头制造商)有着密切的关系，M的版本才有镀膜的达葛尔镜头出现。现在，大家都特别重视老镜头的镀膜，在很多人中流行着这样的一种说法，那就是认为没有镀膜的白头拍出来的照片无法和有镀膜的镜头相比，但是持这种看法的人恰恰忽略了，镜头镀膜的目的就是为了省俭采用不同光学镜片通过校正来达到的色彩均衡的光学拍摄效果的啊！更有人认为”白头”根本就不能拍彩色胶片。

    要知道，当初的光学设计师并不是要设计一款只能拍摄黑白胶片的”黑白头”，而是要设计一款能达到“最佳光学还原能力”的镜头，知道这一点至关重要。设计师在设计镜头时，只会考虑如何还原由第一片镜头的入射光，同时由于每一种胶片的各自的偏色倾向，镜头设计师在设计镜头时并不考虑使用什么样的胶片而是“光学还原”，请记住是“光学还原”。

    无论是1800年代的镜头设计或2000年代的镜头设计全是以次为依据，光线从第一片镜头进来后再从后镜片出来而生成的影像为“光学还原”，这与彩色黑白没有关系。厂商之间所竞争的就是在自己不同镜头设计中达到最大的光学还原。我认为起码在1800～1930年代，设计镜头者是这样的。当时的光学公司，如※※的春秋战国般互相较劲，互相较真，但是白头的缺点就是镜片失光大(每个暴露在空气中的面平均为0.4%)，因此才会使使用胶合的设计来减少失光。所以老镜头根本不能够生产出如Biogon般多矫正镜片或者现代的变焦镜头。在1936年，单层镀膜的出现弥补了超镜头广角的缺陷，从而引申出变化繁多的变焦镜头。

    早期在这只镜头还没有被命名为达葛尔之前，它一直被列为高兹的3系列镜头(SerIIIF/7.7)，由于当时还没有真空镀膜技术，因此在设计中遵循着镜片与空气的接触面越少镜头的透光率就会越高这一原则，为Dagor的镜头设计胶合了三片镜头，使得总共六片的设计只有两个镜片组四个空气面。镜片之间的胶合技术使得设计者可以利用不同的光学玻璃来达到更好的色散校正，但是这种胶合的做法也因为当时工艺技术的不稳定导致了后来镜头因为这种原因造成开胶现象的产生，这也是在挑选这种二手镜头时尤其值得注意的一个普遍现象。

    记得几年前，曾经购买了一只前组五片、后组五片结构的美国产胶合的Tuner-Reich老镜头，发现这种镜头大部分都有开胶的现象。当时感觉反正这种镜头价格便宜，正好买下来研究一下。拿到这支镜头之后，将各个镜组小心的拆开，分离之后发现，有的镜片很重，感觉比金属还重，也有的镜片非常轻，感觉甚至比纸张还要轻。在拆卸过程中确实感觉这样的设计非常怪异…，在将镜片重新组装，胶合装回镜筒之后，发现成像质量大不如前，整体品质和之前相比下降很多。当然，这全在拆卸镜头作业之前的预料之中，因为当时没有专用的检测校正仪器，这样的结果是必然的。

    那之后，就将这只镜头丢在了一旁。半年后，再看这支镜头的时候，发现胶合好的镜头又重新开胶了，细一琢磨才恍然大悟，这是因为不同材质的光学玻璃内部应力不同，它们在受到温差变化时，产生的内应力自动分离了胶合的镜片结合面。因此，在当时的技术条件下，使用这种不同材质光学玻璃胶合的镜头很容易出现镜片之间开胶的现象。当然，现在的技术条件可以保证，这样的开胶问题不会出现了，镜头轻微的开胶，尤其是当开胶部位在镜片边缘时，一般并不会影响到最终的成像质量。

    有个朋友喜欢收集福伦达的单反相机，在最初曾经得到一只Sptron的标准镜头，买的时候发现镜头的边角有轻微的开胶现象，但用这支镜头拍出来的照片却非常的迷人，于是当即买下。之后左思右想，浮想联翩，觉得连镜头边缘开胶的Sptron标准镜头尚且如此，那么一切完好且镜头不开胶的Sptron标准镜头岂不是更好？于是乎，照方抓药又去想方设法的淘了一只品相完美的Sptron标准镜头。但事与愿违，经过实拍比较这支完美的Sptron标准镜头还不如当初的那只边缘开胶的呢！！这虽然是个有着喜剧效果的极端例子，但是也说明了一个问题，很多古老的镜头拍摄的图片不仅有当时的设计和制造痕迹，也留下了很多岁月的痕迹，很多喜欢老镜头的摄影师，也正是因为看重这些老镜头光学玻璃和岁月留下的这些的”原汁原味”的影像…。因此，经常戏称这些利用光学玻璃来校正各种像差和色彩差的老镜头为”纯金镜头”，而将现代利用真空镀膜技术来校正色差的镜头成为”镀金镜头”。

    一直到今天，我们还可以找到各种不同版本的Dagor镜头：
Goerz Berlin Double Anastigmaet SerIIIf/7.7(裸镜铜制大前口设计，也就是受玩家追捧的柏林版)；
Berlin Goerz DagorF/7.7；
Goerz Dagor f/6.8(美国版)；
Goerz Zeiss Dagor f/6.8 f/9(德国蔡司版)；
Goerz A.M.Doagor f/6.8 f/7.7(美国版)；
Goerz A.M.Golden Golden Gold RIM Dagor f/6.8 f/8(金圈美国版)；
Goerz.Schneider Gold dot Gagor f/6.8(金点瑞士版)。

    以我使用过的达葛尔镜头的经历来看，镜头的成像风格与设计者及其所在的国家的审美观有着无法分割的关联。因此，不同厂家所在的国家生产的镜头依其偏好各显所好。每一个年代，不同厂商生产过的镜头都是独具韵味的好镜头，所以都无法舍弃，也无法判断孰优孰劣。早期的德国版影像细腻，含蓄，还原真实；早期的美国版解像霸道，细节丰富；后期的蔡司版清淡明亮，像场涵盖大；后期的美国版成像硬朗，锋利无比；后期的瑞士版反差浓郁，颜色鲜艳。

    由于早期的达葛尔多为裸镜设计，因此很多希望使用它的人都望而却步。但是经过改接在新式快门上同样能正常使用，而后期也就是我们经常能在市场上看见的美国版多带有IIIex快门，我改装的目的是在不破坏原有镜筒的前提下，做一个镜头接环把它固定在快门上面，这样即可使用原有的光圈装置又可以进行准确曝光。

[绿影室 编辑于 2008-06-05 19:02]

绿老啊,这多哥\大狗\打嗝等等译名是不是有些不太正规化,你老给正正名

来一个

这哪是“狗头”，分明是：金头。天大的玩笑。

这玩意太骚了
跟狗扯不上关系

老宋在煽风点火！哈哈。

19in f11 红点头4

19in f11  红点头

这是一只7in f6.8

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