主题：SIGMA DP1俱乐部六（贴图/技术交流） [主题管理员:diamondring]
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原文由 无际 发表
亭榭建筑還是不適合對稱構圖，當不起那種氣魄，反而就顯得單薄了。
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原文由 xhwdx 发表
這張是否暗部加亮多了些？紅綠色斑很顯著。
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继续放羊...
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这坛子有牛就要有羊。呵呵...
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纯实验 用魔术手增加了一定的暗角和颗粒。
母与子
自己家的模特。
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原文由 大鸥 发表
民族之柱
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梅岭古道----北方先民入粤之路
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又见炊烟
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原文由 无际 发表
无际DX这两张片子调子太美了。
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原文由 无际 发表
赞.更大广角,甚至接片就更漂亮了.
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学亚当斯太遥远，看看鸥当斯最方便。
moonlight
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pp
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上面的图发错了，月升其实是这幅。上贴的图应该是月亮和半圆山。
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原文由 鼓枻而歌 发表
呵呵，开心就好……
比起上次那张高反差，更喜欢这种调子----当然这只是俺的个人口味，不足为训：）
谢谢！这张其实照片本身反差就小，阴天，还提高了不少反差，呵呵，还是喜欢高反差，但当然要有中间灰色的充分过渡。
下文转载的可能有点小题大作了，玩黑白的差不多全从中受过宜，特别是那张“月升”。回想起当初之所以很长时间放弃数码，拿一台不带测光的佐尔基4开始黑白探索，就是惊诧于“月升”的曝光概念。通过玩黑白，感觉自己的曝光技巧有了飞跃，但也是因为玩儿黑白，感觉黑白真的比彩色难玩儿多了，最终半途而废。我想，既然DP1得益于其层次的丰富，给伪黑白的后期提供了相当大的调整空间，不如咱们再来复习一下，亚当斯的区域曝光法：
美国著名摄影家安塞尔·亚当斯的区域曝光理论，是半个多世纪以来摄影科学的基本理论之一。亚当斯在他所写的《负片与照片》一书中对此曾作了详尽 的表述。他所介绍的方法虽然较为复杂，然而是极其有用的。有人曾指出，一旦掌握了这种方法，甚至是初学摄影者也能像经验丰富的老手一样，在按下快门之前就 能预料到最终得到的照片是什么模样。只要掌握了这种方法，摄影者就会学会分析景物，对景物进行更为准确的测光，并根据测光的结果作出适当的曝光，从而把对 景物视觉印象忠实地或者创造性地再现在照片上。
根据亚当斯的理论，黑白照片的色调或灰调可以分为十个“区域”，由零区域（相纸能 够表现出的最黑的部分）至第十区域（相纸的底色——白色）。第五区域是中等的灰度，它可以根据测光表的读数曝光而得出来；第三区域是有细节的明影部分，而 第八区域则是有细节的强光部分。凭着区域系统，摄影者便可以颈见到照片的最后影像，并使底片能够根据摄影者心目中的构思去曝光。一个简单的例子，就是量度 阴影部分的光量，为使这部分能够有更多细节，并将光圈增大两级；然后量度重要强光部分的光量，按照区域系统理论，强光部分比阴影部分亮了五级，如果明影部 分是第三区域的话，强光部分便是第八区域。倘若这是摄影者的构思，便可以马上进行拍摄。要是想使强光部分有更多层次，摄影者可以缩短底片的显影时间来减低 反差，使第八区域变为第七区域。相反地，如果想使重要阴影部分有更多层次，而这部分又比较明亮部分暗了三级，显影时便可增加时间以增大照片的对比度，从而 使强光部分变得更亮。当然，在充分掌握曝光区域理论之前，必须进行一些曝光和显影的试验，有关的内容较为繁琐，不再赘述。
在美国新墨西哥州埃尔西德兹，当太阳的余晖还没有散尽，明亮的圆月已经冉冉升起。山顶飘飞着层层云雾。山脚下，静静的村庄旁，是一片静静的墓地，十字架碑闪着灼灼白光。天上地下，仿佛回荡着一曲深沉的生死交响乐，《月升》这张作品就这样创作出来了。
这幅作品是亚当斯的代表作，是他拍摄的最受人欢迎的一张作品。他说：“这是机遇与熟练运用技术的产物。”拍摄时，他就预感到，这是一幅卓越的影 像。那时，他们正乘车在公路上行驶，亚当斯往右边一看，发现画面上令人激动的景色，急忙下车，架好8x10相机，经过一系列技术操作，安好雷登15滤镜， 调好F32，时间为一秒钟，又经过精心冲洗与印制，才得到这幅杰作。
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