主题：书法、山水、花鸟画、文房四宝--无忌交流贴 [主题管理员:蜜蜂007]
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think1999 发表于 2015-9-29 15:43
说得好，受教了！我也是比较喜欢宋元画家，特别于倪瓒简笔一路和范宽的质重沉着有所偏爱。当然董源一路山水正脉也是极好的，只是感觉太规矩了些。我是光说不练，目前只能欣赏还未动手，只是写写字而已。
董其昌的画论分南北宗在画史上影响巨大，其实无外行家与利家之分，也就是文人画与画工画之区别。画家传承上稍有牵强，不能深究。以我看过的真迹来比较倪瓒确实高妙，但吴镇的书法却又更好。清朝的四王书法确实差了些，但对古人的继承上确实很不错。四僧开创性的多一点，今天时间不多啦，改天再向您请教！
请教可不敢当。
相对于李成郭熙，范宽李唐和南宋诸家，董巨已经很散淡了，元四家和赵孟頫确实是后世榜样，任选其一学习都不会错，四王则可作为入门首选
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蜜蜂007 发表于 2015-9-29 13:37
谢谢兄弟鼓励，我学的不专，喜欢的都学，王时敏和渐江师我都喜欢，四王和四僧他们都是董其昌画论的具体实践者，只是由其画论发展的方向不同而已，四王注重学古，而四僧注重学习自然，就笔墨锤炼和气息高妙处孰高孰低也不可一概而论。吴仲圭是我喜欢的元画家之一，他多承接巨然董源之法，善于熟纸积墨，在元四家的研究中相对其他几家给人的印象历来画家研究较少，因其画也并不好学容易凝重有余和灵活不够，但实际上都能找到些脉络，比如王鉴-董其昌-沈周-吴镇-董巨等。
渐江师最难得的是冷峻清逸的简约气息，寥寥线条涂写山川本色，不似其他家左右纷披皴法繁复逞墨色能事，在那样的时代里独特的个性尤其突出，颇得倪呆子精神，如果喜欢这一路可以从弘仁-董其昌-倪瓒这个思路着手。
历代涂写山川的能手，不论繁密疏解尤以写出山川的精神为要，不似当代众多画家花大力气在涂写实景上下功夫，实在是南辕北辙，想画的像，能有拍照真切？
体悟山川，澄怀山水，心与古会，悠然自得，看透了就不会不重视古人，南京宋文治晚年看透了，可惜大半生功夫都花在鸟语花香的实物造景，晚年画作也只有些回天乏力的无奈。陆俨少，传统功夫聊的，也聪明，早就看透了，但晚年忙着画画赚钱，偏废了最终未能成为一代宗师 ...
董其昌的画论分南北宗在画史上影响巨大，其实无外行家与利家之分，也就是文人画与画工画之区别。画家传承上稍有牵强，不能深究。以我看过的真迹来比较倪瓒确实高妙，但吴镇的书法却又更好。清朝的四王书法确实差了些，但对古人的继承上确实很不错。四僧开创性的多一点，今天时间不多啦，改天再向您请教！
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黑木耳 发表于 2015-9-29 11:37
漂亮，喜欢，可以求墨宝？
谢谢欣赏，这些都有主了
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think1999 发表于 2015-9-29 10:55
楼主对米家山水情有独钟，临写的功夫很深，佩服！不知可喜欢吴仲圭风格？王时敏之类不学也罢，渐江是极好的，我特别喜欢，记得一次在故宫看到渐江一副大画，超过一人高，真是摄人心魄。清冷之气卓然世外，真高人也。
谢谢兄弟鼓励，我学的不专，喜欢的都学，王时敏和渐江师我都喜欢，四王和四僧他们都是董其昌画论的具体实践者，只是由其画论发展的方向不同而已，四王注重学古，而四僧注重学习自然，就笔墨锤炼和气息高妙处孰高孰低也不可一概而论。吴仲圭是我喜欢的元画家之一，他多承接巨然董源之法，善于熟纸积墨，在元四家的研究中相对其他几家给人的印象历来画家研究较少，因其画也并不好学容易凝重有余和灵活不够，但实际上都能找到些脉络，比如王鉴-董其昌-沈周-吴镇-董巨等。
渐江师最难得的是冷峻清逸的简约气息，寥寥线条涂写山川本色，不似其他家左右纷披皴法繁复逞墨色能事，在那样的时代里独特的个性尤其突出，颇得倪呆子精神，如果喜欢这一路可以从弘仁-董其昌-倪瓒这个思路着手。
历代涂写山川的能手，不论繁密疏解尤以写出山川的精神为要，不似当代众多画家花大力气在涂写实景上下功夫，实在是南辕北辙，想画的像，能有拍照真切？
体悟山川，澄怀山水，心与古会，悠然自得，看透了就不会不重视古人，南京宋文治晚年看透了，可惜大半生功夫都花在鸟语花香的实物造景，晚年画作也只有些回天乏力的无奈。陆俨少，传统功夫聊的，也聪明，早就看透了，但晚年忙着画画赚钱，偏废了最终未能成为一代宗师。
额，不好意思，一说就管不住嘴了
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丹翁 发表于 2008-9-29 15:11
５
漂亮，喜欢，可以求墨宝？
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