主题：“让俺震撼：日本专家研究 兰亭序”第二季之“兰亭雅集” [主题管理员:长安麦客]
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这个比楼下好不少~~
呵呵~~
希望麦老不要觉得扫兴~~
回到现实来~~
呵呵~~
呵呵~~
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回到现实来~~
呵呵~~
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麦老兄净整些大师级的主，遥不可攀不食人间烟火的知识分子，高水准高指标，吾辈何日能及？
来个普通点的（手机拍的）~~
呵呵~~
来个普通点的（手机拍的）~~
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再看牛人扎堆儿：恽寿平载鹤图手卷
水墨纸本，高22厘米，宽92.5厘米，钤恽寿平“天际真人”印。
原签题“《恽南田载鹤图卷》虚斋秘籍辛未十月松窗”，钤朱文“里”、“堂”。辛未十月为※※二十年（1931）十月。松窗为褚德彝之号，清末民初寓居上海的收藏名家，着有《松窗书画编年录》等书。清宫御用手卷包袱题“恽寿平载鹤图真迹上等”。玉签刻“乾隆御宝恽寿平载鹤图”。
原画无名款，图之右上角有恽寿平去世十二年王翚的题跋，“此我老友南田先生作也，笔意潇洒，深得李便古遗法，当与唐解元水村图，后先颉顽，展卷一过，可胜闻笛之悲。辛巳（康熙四十年1701）早春，耕烟散人王翚，题于虞山之北麓”。钤白文“王翚之印”、“锶怀馆印”、“隶有生活”及朱文“石谷”、“锶怀”，卷韦有朱文“清晖老人”等印。题跋位置成为平衡画面的重要组成部分。
图卷末有恽寿平致王翚的信札两通，以珍视为恽寿平书画合璧。
第一札内容是讲与“石谷子离索十年兴趣零落同一感慨”。
第二札感叹“石谷子者拟议形容直令人可歌可泣”。
圈卷最末有章钰于甲戌（※※十三年1934）七月来故都，在女桥寓斋为图卷题记。
章钰，字茗理，晚年自号霜根老人，江苏长洲人，历任刑部湖广清吏司行走，京师图书馆编修，着有《四当斋集》。钤有白文“茗理题记”、朱文“章钰之印”、白文“霜根七十后文翰”等印。
恽寿平这件“铭心绝品”，一直收藏于清宫内府，被编入石渠宝笈，历经多位皇帝御览，钤有白文“乾隆御览之宝”、白文“乾隆挪赏”、白文“宜子孙”及白文“石渠宝笈”、朱文“石渠定挪”、白文“宝笈重编”、朱文“三希堂精挪玺”；朱文“嘉庆御览之宝”；朱文“宣统御览之宝”、朱文“宣统赏”；朱文“无逸斋精鉴玺”、朱文“重华宫鉴藏宝”等印。
恽寿平（1633-1690），名恽格，字寿平，后以字行。再改字正叔，晚年迁居常州城南白云渡，故号白云外史、云溪外史，其画室称“瓯香馆”，又号瓯香散人、横山樵者，常用的别号有东园生、园客、雪衣居士，晚号南田老人，题画偶用子湘笔。江苏武进人。清初六家之一，常州派的首领。
恽寿平出身于明朝官宦之家，自幼聪慧好学，幼年时跟随父亲读书。明亡，清兵入主闽浙后，恽寿平随父兄流亡于福建、广东等，从事抗清活动，并参与战斗，被清军俘虏。在杭州灵隐寺经过曲折策划沉脱，回家之后，不参与科考，不为清廷作事，以学画和攻读古诗文度日。生活清寒，以卖画为生。
恽寿平的绘画主要向堂伯恽向学习，取法于元四家，为他的绘画技艺和画论打下一良好的基础。顺治十三年，二十四岁的恽寿平和王翚相交，两人开始共同研讨诗画，一起出游，成为终生好友，对恽寿平画艺的提高很有好处。同时，也与更多的文人画友交往，如庄式、王翚、笪重光、杨晋等人。康熙十七年，恽父去世，他守孝在家，近一年没有作画。康熙十九年（1680）年近五十的恽寿平，与王翚同至太仓拜见王时敏，不日，王时敏病逝，恽寿平作“哭王奉常烟客先生”七绝以悼念。在这数日里，恽寿平遍览了王时敏家藏丰富的历代书画真迹，对他画艺的提高很有帮助。从太仓返回常州后，恽寿已进入晚年，他在白云溪筑“瓯香馆”画室，直到康熙二十九年（1690）三月十八日去世。
恽寿平的绘画艺术成就突出地体现在他的花卉和山水画方面，是清代鸟生花卉的大家，他创造的“没骨花卉”，更是影响后代。有人说他见王翚山水画后，自以为如，甘为第二，于是专攻花卉，实际不然，他的山水画从来没有停止过，且终其一生。三十五到四十五岁是他山水画创作的最盛之时，许多高质量的山水画都是他晚年的作品。
他的山水画，以水墨为主，也有青绿设色，用笔松秀，笔法浑厚，气韵雄健，寓意深远，他重点是“南宗”的画风，但又不拒绝“北宗”的长处。有的画面虽不大，但确实精彩诱人，给人以咫尺美景之感，寓意着深层的情怀，他的《载鹤图卷》即是其代表，王翚评价说他这幅画笔意潇洒，深得宋李唐之笔法，与明唐寅的水村图“先后颉顽”，就是不相上下，可见对其评价之高。
恽寿平的书法亦很有特点，他吸取各家之长，形成了自己圆润秀劲的风格，《载鹤图卷》之末，装裱上恽寿平致王翚的两封信札，目的是将恽寿平的书法使之与绘画完美结合的书画合璧，借以展示其书法。
水墨纸本，高22厘米，宽92.5厘米，钤恽寿平“天际真人”印。
原签题“《恽南田载鹤图卷》虚斋秘籍辛未十月松窗”，钤朱文“里”、“堂”。辛未十月为※※二十年（1931）十月。松窗为褚德彝之号，清末民初寓居上海的收藏名家，着有《松窗书画编年录》等书。清宫御用手卷包袱题“恽寿平载鹤图真迹上等”。玉签刻“乾隆御宝恽寿平载鹤图”。
原画无名款，图之右上角有恽寿平去世十二年王翚的题跋，“此我老友南田先生作也，笔意潇洒，深得李便古遗法，当与唐解元水村图，后先颉顽，展卷一过，可胜闻笛之悲。辛巳（康熙四十年1701）早春，耕烟散人王翚，题于虞山之北麓”。钤白文“王翚之印”、“锶怀馆印”、“隶有生活”及朱文“石谷”、“锶怀”，卷韦有朱文“清晖老人”等印。题跋位置成为平衡画面的重要组成部分。
图卷末有恽寿平致王翚的信札两通，以珍视为恽寿平书画合璧。
第一札内容是讲与“石谷子离索十年兴趣零落同一感慨”。
第二札感叹“石谷子者拟议形容直令人可歌可泣”。
圈卷最末有章钰于甲戌（※※十三年1934）七月来故都，在女桥寓斋为图卷题记。
章钰，字茗理，晚年自号霜根老人，江苏长洲人，历任刑部湖广清吏司行走，京师图书馆编修，着有《四当斋集》。钤有白文“茗理题记”、朱文“章钰之印”、白文“霜根七十后文翰”等印。
恽寿平这件“铭心绝品”，一直收藏于清宫内府，被编入石渠宝笈，历经多位皇帝御览，钤有白文“乾隆御览之宝”、白文“乾隆挪赏”、白文“宜子孙”及白文“石渠宝笈”、朱文“石渠定挪”、白文“宝笈重编”、朱文“三希堂精挪玺”；朱文“嘉庆御览之宝”；朱文“宣统御览之宝”、朱文“宣统赏”；朱文“无逸斋精鉴玺”、朱文“重华宫鉴藏宝”等印。
恽寿平（1633-1690），名恽格，字寿平，后以字行。再改字正叔，晚年迁居常州城南白云渡，故号白云外史、云溪外史，其画室称“瓯香馆”，又号瓯香散人、横山樵者，常用的别号有东园生、园客、雪衣居士，晚号南田老人，题画偶用子湘笔。江苏武进人。清初六家之一，常州派的首领。
恽寿平出身于明朝官宦之家，自幼聪慧好学，幼年时跟随父亲读书。明亡，清兵入主闽浙后，恽寿平随父兄流亡于福建、广东等，从事抗清活动，并参与战斗，被清军俘虏。在杭州灵隐寺经过曲折策划沉脱，回家之后，不参与科考，不为清廷作事，以学画和攻读古诗文度日。生活清寒，以卖画为生。
恽寿平的绘画主要向堂伯恽向学习，取法于元四家，为他的绘画技艺和画论打下一良好的基础。顺治十三年，二十四岁的恽寿平和王翚相交，两人开始共同研讨诗画，一起出游，成为终生好友，对恽寿平画艺的提高很有好处。同时，也与更多的文人画友交往，如庄式、王翚、笪重光、杨晋等人。康熙十七年，恽父去世，他守孝在家，近一年没有作画。康熙十九年（1680）年近五十的恽寿平，与王翚同至太仓拜见王时敏，不日，王时敏病逝，恽寿平作“哭王奉常烟客先生”七绝以悼念。在这数日里，恽寿平遍览了王时敏家藏丰富的历代书画真迹，对他画艺的提高很有帮助。从太仓返回常州后，恽寿已进入晚年，他在白云溪筑“瓯香馆”画室，直到康熙二十九年（1690）三月十八日去世。
恽寿平的绘画艺术成就突出地体现在他的花卉和山水画方面，是清代鸟生花卉的大家，他创造的“没骨花卉”，更是影响后代。有人说他见王翚山水画后，自以为如，甘为第二，于是专攻花卉，实际不然，他的山水画从来没有停止过，且终其一生。三十五到四十五岁是他山水画创作的最盛之时，许多高质量的山水画都是他晚年的作品。
他的山水画，以水墨为主，也有青绿设色，用笔松秀，笔法浑厚，气韵雄健，寓意深远，他重点是“南宗”的画风，但又不拒绝“北宗”的长处。有的画面虽不大，但确实精彩诱人，给人以咫尺美景之感，寓意着深层的情怀，他的《载鹤图卷》即是其代表，王翚评价说他这幅画笔意潇洒，深得宋李唐之笔法，与明唐寅的水村图“先后颉顽”，就是不相上下，可见对其评价之高。
恽寿平的书法亦很有特点，他吸取各家之长，形成了自己圆润秀劲的风格，《载鹤图卷》之末，装裱上恽寿平致王翚的两封信札，目的是将恽寿平的书法使之与绘画完美结合的书画合璧，借以展示其书法。
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看曲园手札，用的是自制笺：
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京苏五老之章元善，谦谦君子，年轻时也是洋派先进，1915年康奈尔毕业，与俞平伯是苏州草桥学堂的同学。章元善的父亲章钰，是俞平伯的曾祖俞樾的入室※※，也是文化界的名人。
这些人先祖后辈都是诗书传家，字都写的好，可以不在话下。看章钰的扇面：
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看徐先生临兰亭
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还有一位字写的好，却默默无闻的四川的徐无闻先生，看徐先生临兰亭
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京苏五老之叶圣陶
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京苏五老之王伯祥
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京苏五老之王伯祥
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京苏五老之顾颉刚
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京苏五老：
顾颉刚、王伯祥、
叶圣陶、章元善、俞平伯
顾颉刚、王伯祥、
叶圣陶、章元善、俞平伯
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再看俞平伯
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俞平伯
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再看沈从文
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沈从文
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陈立夫
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旧官僚老文人革命者老※※广东叶公绰先生的字写的好，但不多见，贴上来给大家看看：
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看赵孟頫草书千字文
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看智永真草千字文
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看怀素草书千字文
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赵孟頫续千字文
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再看王诜草书千字文
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