主题：【摄影活动】Ergosoft RIP软件免费试用 / 哈内姆勒影像展览 [主题管理员:木木码头]
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TMIC输出的作品展览现场
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转动时间机器 撼动古城影像
9月19日至25日，为期7天的09平遥国际摄影大展风袭古城。作为本次摄影大展的官方战略合作伙伴和指定收藏级输出机构，北京时间机器影像艺术中心（TMIC）携其合作伙伴Ergosoft、哈内姆勒，以及HP、X-rite高调亮相，并合力推出数字艺术体验馆，旨在将世界顶级打印技术在国内推广。同时，为广大专业摄影师和高端摄影发烧友构架一条体验收藏级数字艺术打印独特魅力的桥梁。
本次平遥国际摄影大展展出的光圈基金会Aperture、澳大利亚摄影中心ACP及多位国外摄影大家的摄影作品均由TMIC输出制作。
9月19日至25日，为期7天的09平遥国际摄影大展风袭古城。作为本次摄影大展的官方战略合作伙伴和指定收藏级输出机构，北京时间机器影像艺术中心（TMIC）携其合作伙伴Ergosoft、哈内姆勒，以及HP、X-rite高调亮相，并合力推出数字艺术体验馆，旨在将世界顶级打印技术在国内推广。同时，为广大专业摄影师和高端摄影发烧友构架一条体验收藏级数字艺术打印独特魅力的桥梁。
本次平遥国际摄影大展展出的光圈基金会Aperture、澳大利亚摄影中心ACP及多位国外摄影大家的摄影作品均由TMIC输出制作。
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原文由 丘比特 在2009-12-06 14:49发表
哈哈,ZZSYBOY同学,现在玩什么机器?不同的客户群需要不同的方式,虽然用同一厂家的机器,但输出方式不同就意味着不同的客户群和技术发展以及技术经验的累积.还有不同的价格
木木的做法是有他的特点,他是结合了自己的资金实力和操作习惯的,从他的操作习惯可以看出欧美机器玩家的影子.用RIP用K7什么的,偶曾经也想用老机 ......
丘比特，你好！感谢回帖，通过您的回帖感觉您对数字影像输出了解很深入，若以后来北京请一定到时间机器影像中心坐坐，有什么不懂的地方也可以向您请教，也欢迎您在这个帖子里谈谈自己的对于输出硬件和软件的理解、应用，大家相互交流！谢谢！
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原文由 zzsyboy 在2009-12-05 23:41发表
很高兴看到这个消息,个性化的输出,在中国终于可以摆脱爱普生的阴影了.
由爱普生提出来的"艺术微喷",个人感觉就是爱普生的圈钱手段,
即使我也使用爱普生,时不时也打一些艺术纸.
但是我不用原装墨,也不用原装纸.
太贵了....不是一般人能承受得起.
其实比爱普生更好的有的是.这东西,选择适合自己的,没必 ......
哈哈,ZZSYBOY同学,现在玩什么机器?不同的客户群需要不同的方式,虽然用同一厂家的机器,但输出方式不同就意味着不同的客户群和技术发展以及技术经验的累积.还有不同的价格
木木的做法是有他的特点,他是结合了自己的资金实力和操作习惯的,从他的操作习惯可以看出欧美机器玩家的影子.用RIP用K7什么的,偶曾经也想用老机器搞K7但觉得K7和某些纸张配合不理想,个人体会这方式对纸张的应用范围小了点，个人看好纸基纸比如“钡”。另外木木使用的单色墨水以及我想使用的同一牌子单色墨水价格大约是原厂墨水的价格X2
可惜我在上海,不然我是很想去时间机器玩一下,可以互相交流,这行当技术变化太快，在玩的深玩的好的基础上才有发展
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42 帖
TMIC为毛同强作品“地契”制作限量版收藏级影像
2009年11月15日—12月14日，由吕澎担任策展人，艺术家毛同强个展《地契》在北京墙美术馆举行。毛同强是中国当代美术界一位具有代表性的艺术家，他的作品大多以大型的装置形式进行展示，具有较强的实验性与前卫性。继《工具》之后，毛同强在墙美术馆展出了近期创作的《地契》。
《地契》是一件由1400余件各个时期的“地契”组成的装置作品。在这件作品中，艺术家力图借用“地契”自身的文本价值、※※价值来言说20世纪中国社会革命、※※变迁与土地之间形成了那种内在而密切的联系。这种联系将会为观众重新考量与反思这段※※提供一个新颖的视角。
作为墙美术馆收藏级影像制作的合作伙伴，在展览开幕前TMIC执行总监徐熹和影像编辑nils使用飞思数字后背与全景云台结合拍摄了多幅展览现场照片，并在后期运用专业软件合成了《地契》的VR全景照片。最后，时间机器影像中心按照严格的收藏级标准输出10张限量版《地契》的影像作品（作品尺寸分别为：337X150cm 2张；60X135cm 8张），并经艺术家本人的签名后封装，所有影像现在均已被收藏。
2009年11月15日—12月14日，由吕澎担任策展人，艺术家毛同强个展《地契》在北京墙美术馆举行。毛同强是中国当代美术界一位具有代表性的艺术家，他的作品大多以大型的装置形式进行展示，具有较强的实验性与前卫性。继《工具》之后，毛同强在墙美术馆展出了近期创作的《地契》。
《地契》是一件由1400余件各个时期的“地契”组成的装置作品。在这件作品中，艺术家力图借用“地契”自身的文本价值、※※价值来言说20世纪中国社会革命、※※变迁与土地之间形成了那种内在而密切的联系。这种联系将会为观众重新考量与反思这段※※提供一个新颖的视角。
作为墙美术馆收藏级影像制作的合作伙伴，在展览开幕前TMIC执行总监徐熹和影像编辑nils使用飞思数字后背与全景云台结合拍摄了多幅展览现场照片，并在后期运用专业软件合成了《地契》的VR全景照片。最后，时间机器影像中心按照严格的收藏级标准输出10张限量版《地契》的影像作品（作品尺寸分别为：337X150cm 2张；60X135cm 8张），并经艺术家本人的签名后封装，所有影像现在均已被收藏。
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41 帖
原文由 zzsyboy 在2009-12-05 23:41发表
很高兴看到这个消息,个性化的输出,在中国终于可以摆脱爱普生的阴影了.
由爱普生提出来的"艺术微喷",个人感觉就是爱普生的圈钱手段,
即使我也使用爱普生,时不时也打一些艺术纸.
但是我不用原装墨,也不用原装纸.
太贵了....不是一般人能承受得起.
其实比爱普生更好的有的是.这东西,选择适合自己的,没必 ......
你好！感谢关注，有空来北京的时候欢迎来时间机器坐坐。！
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TMIC为《吴印咸：北京饭店和人民大会堂》展览制作的样片
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《吴印咸：北京饭店和人民大会堂》作品 02
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原文由 eyoung 在2009-12-05 01:19发表
能不能具体说一下在黑白和彩色打印效果上和爱普生艺术微喷的区别，或者说优势？谢谢！
你好！在前边的回复里我已经说过一些。其实打印的感官效果是一个非常主观的东西，我们是通过实验建立了一套自己的影像制作流程，在这个流程中我们尽量选择最好的硬件与软件，并根据它们的不同特性为彼此之间建立合理的技术链条来保证最佳的输出效果。我们的打印流程跟EPSON是不一样的，但具体两者之间打印效果的差别，我想只有通过对比实际的打印图片才能看出来，在这里只是说一下我们打印流程的一些独特的地方。
首先是纸张的区别，哈内姆勒的美术纸的色域表现范围非常广，可以更好的保留作品的层次。所有收藏级的哈内姆勒的美术纸都是无酸偏碱性的，并且哈内姆勒专门为其纸张设计了保护液，打印之后的作品在经过24小时的无尘晾干后，在表面喷涂一层保护液，可以起到隔绝紫外线、防刮蹭的作用，延长作品的保存时间。
第二，我们用Ergosoft的RIP软件替代原厂的打印驱动，它支持16bit的输出流程。另外RIP软件本身可以控制同一幅作品不同局部的输出墨点的大小，并且可以控制局部出墨量的多少,这样可以更好地表现作品的立体感（09平遥国际摄影节在棉织厂展区内有几幅俄罗斯摄影师创作的数字影像，这些图片就是在时间机器制作输出的，我想看过展览现场打印图片的朋友应该能体会到我所说的影像的立体感）。
第四，我们通过自己建立的流程在进行黑白作品的输出时完全避免了同色异谱现象，并且通过对于纸张盛墨量的严格测试，将暗部的喷墨量限制在一定范围内，保证了作品暗部的黑度又不失层次。换句话说，就是在视觉上作品暗部足够黑，又保留了影调层次的微妙变化。另外，关于PIZEOGRAPHY墨水的效果可以参见http://www_piezography_com/首页上的flash演示。
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TMIC为《吴印咸：北京饭店和人民大会堂》展览制作的样片
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《吴印咸：北京饭店和人民大会堂》作品 01
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TMIC为《吴印咸：北京饭店和人民大会堂》扫描并输出全部收藏级作品
2009年11月14日下午三点，“吴印咸：北京饭店和人民大会堂”作品展在北京草场地泰康空间举行开幕会，这位已经辞世15年的中国革命史和社会主义建设史许多重大事件的记录者重返人们视线，为我们“再现”了70年代中期，鲜为普通老百姓了解的中国最具代表性的权利建筑物的内部形象。
作为新中国成立以来社会主义建设时期最具标志性建筑，“北京饭店”和“人民大会堂”为我们真实展现了那个年代的权利特性。这两组作品彩色照片不仅为我们提供了一个探讨中国式“类型学摄影”的※※图像参照，更为我们呈现出中国摄影发展进程中的一个特定※※时期，国人对摄影媒介、材料的认识程度和使用状况。
“吴印咸：北京饭店和人民大会堂”全部作品采用6X6彩色负片拍摄，历时30多年，所有胶片均出现了不同程度的损坏，并严重褪色，但TMIC（北京时间机器影像中心）通过对胶片高品质扫描和细致的后期处理，再加上高端影像输出技术，此次展览上的影像真实还原了当年的吴老作品。
[code]文章来源：99艺术网[/code]
http://news_99ys_com/20091115/article--091115--32456_1.shtml
2009年11月14日下午三点，“吴印咸：北京饭店和人民大会堂”作品展在北京草场地泰康空间举行开幕会，这位已经辞世15年的中国革命史和社会主义建设史许多重大事件的记录者重返人们视线，为我们“再现”了70年代中期，鲜为普通老百姓了解的中国最具代表性的权利建筑物的内部形象。
作为新中国成立以来社会主义建设时期最具标志性建筑，“北京饭店”和“人民大会堂”为我们真实展现了那个年代的权利特性。这两组作品彩色照片不仅为我们提供了一个探讨中国式“类型学摄影”的※※图像参照，更为我们呈现出中国摄影发展进程中的一个特定※※时期，国人对摄影媒介、材料的认识程度和使用状况。
“吴印咸：北京饭店和人民大会堂”全部作品采用6X6彩色负片拍摄，历时30多年，所有胶片均出现了不同程度的损坏，并严重褪色，但TMIC（北京时间机器影像中心）通过对胶片高品质扫描和细致的后期处理，再加上高端影像输出技术，此次展览上的影像真实还原了当年的吴老作品。
[code]文章来源：99艺术网[/code]
http://news_99ys_com/20091115/article--091115--32456_1.shtml
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