主题：拍到哪里算哪里-------------------再走宽窄巷 [主题管理员:刀九]
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53.刘文彩的父母
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52.这对瓷瓶是清末时期小日本做的，工艺明显精细。真是冰冻三尺非一日之寒啊！
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51.清末的瓷瓶
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寒江水 发表于 2012-5-1 18:44
这个现在老贵了
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刀九 发表于 2012-5-1 13:36
46.玉镯
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50.头饰
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49.镂空的银盘
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48.玉龙
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47.玉碗
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46.玉镯
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玉佛
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44.第一展室
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阿珊阿姨 发表于 2012-4-30 23:28
好纪实！！！！！！！！！！！
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43.风谷机
轮风谷机。解说员在此详细地讲述刘文彩当年是如何用大斗换小斗来剥削农民，又用飞轮风谷机来拼命吹走农民用血汗种出的谷子。因此这些斗和风谷机曾名震全国。
其实这些都是假的，大斗换小斗的故事早在上世纪八十年代就被成都曲艺团的郭××在舞台上公开揭露了。飞轮风谷机也不是刘文彩的。听本地人说，那是本镇乡民廖增山的，廖是个机械爱好者，飞轮风谷机是他的一个技术实验。
本帖最后由 刀九 于 2012-4-30 23:16 编辑
轮风谷机。解说员在此详细地讲述刘文彩当年是如何用大斗换小斗来剥削农民，又用飞轮风谷机来拼命吹走农民用血汗种出的谷子。因此这些斗和风谷机曾名震全国。
其实这些都是假的，大斗换小斗的故事早在上世纪八十年代就被成都曲艺团的郭××在舞台上公开揭露了。飞轮风谷机也不是刘文彩的。听本地人说，那是本镇乡民廖增山的，廖是个机械爱好者，飞轮风谷机是他的一个技术实验。
本帖最后由 刀九 于 2012-4-30 23:16 编辑
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惜光 发表于 2012-4-30 21:18
刀九兄5.1节快乐!
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情枭的黎明 发表于 2012-4-30 09:18
画面中瞪眼的就是刘文喜吗？
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zwd 发表于 2012-4-30 07:32
九兄这个收租院的题材，让人怀旧，又澄清了事实，这样的帖子好啊。
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刀九兄5.1节快乐!
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刀九 发表于 2012-4-28 23:13
40.隔着玻璃拍也就这个效果啦..
画面中瞪眼的就是刘文喜吗？
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40.隔着玻璃拍也就这个效果啦..
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38. 在总体设计的指导下，创作人员把“收租院”分成“交租”、“验租”、“算账”、“逼租”和“反抗”四大板块。然后进行分段设计。每段从中心思想、情节到人物形象的塑造，都是依靠集体力量。一段或一组塑像落成后，由整理小组作最后修改；无论作者是老师还是学生，其作品都要接受修改，以求得风格的统一和内容与形式的和谐。创作过程往往是一波三折。创作“风谷”塑像时，有个旁观者说看不出有风。创作组马上修改，通过老农在风谷机旁顶风而进的姿势和飘扬的衣襟来表现风。美院创作人员当模特，擅长做衣纹的民间艺人上衣服。衣服上起后，风感倒是有了，但衣服太过柔软，飘然潇洒，使那位老农看上去像个散仙。这当然不行，美院创作人员和民间艺人继续修改，加重衣服质地，“风谷”塑像这才过了关。塑像“拉壮丁”也是三易其稿才通过验收的。
创作过程历时四个半月。1965年国庆，大型泥塑“收租院”正式对外开放。刘文彩收租现场118米空间布满了黄色雕像，个个栩栩如生，呼之欲出。
创作过程历时四个半月。1965年国庆，大型泥塑“收租院”正式对外开放。刘文彩收租现场118米空间布满了黄色雕像，个个栩栩如生，呼之欲出。
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37. 另一个区别在于创作宗旨的差异。“收租院”的创作宗旨也是“※※※※为纲”，但它上纲更高——由省委宣传部和省文化局制定的创作宗旨是：既要表现农民的悲惨生活，也要表现他们的不屈和反抗；既要表现地主阶级的凶恶残暴，也要表现他们的虚弱和恐惧。让人看的是一个收租院，想到的是整个旧社会。也就是说，“收租院”要代表整个旧中国。“收租院”主角刘文彩，自然也就是旧中国全部邪恶势力的象征。
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36.收租院
八届十※※※公报发布7个月之后，※※※※就制订了《关于目前农村工作中若干问题的决定（草案）》，简称“前十条”。文件列举了农村中出现的“严重的尖锐的※※※※”，其中有“四类分子”的反攻倒算、伺机破坏；社会上新出现的投机倒把、放※※※等现象。文件最后引用了※※※的一个非常重要的指示。
※※※※形势一日千里。形势逼人，形势就像汹涌的洪水在屁股后面追着跑。除了比洪水跑得更快，没有别的办法。
刚刚取得改馆成功的庄园陈列馆，不敢故步自封，必须开始新的冲击。便有了大型泥塑“收租院”。
和制作蜡铸模型、“百罪图”、“水牢”的指导思想一样，创作“收租院”的指导思想也是“※※※※为纲”。区别在于，无论是蜡铸模型、”百罪图“还是“水牢”，虽然其内容大多出于后人加工，但仍号称“史实”。即便是纯粹的虚构，也要煞费苦心地掩饰其虚构内幕，而以“真人真事”名义招摇过市。换句话说，内容上“真人真事不必要”，形式上却是非“真人真事”不可。“收租院”不然，虽然主管部门也不承认“收租院”的内容不可信，但毕竟承认它是艺术作品，作为艺术作品，它可以调动各种艺术手段，夸张、虚构等等，为它的主题服务。也就是说，“收租院”中的刘文彩，是艺术化的“刘文彩”，而不是※※中的刘文彩。
八届十※※※公报发布7个月之后，※※※※就制订了《关于目前农村工作中若干问题的决定（草案）》，简称“前十条”。文件列举了农村中出现的“严重的尖锐的※※※※”，其中有“四类分子”的反攻倒算、伺机破坏；社会上新出现的投机倒把、放※※※等现象。文件最后引用了※※※的一个非常重要的指示。
※※※※形势一日千里。形势逼人，形势就像汹涌的洪水在屁股后面追着跑。除了比洪水跑得更快，没有别的办法。
刚刚取得改馆成功的庄园陈列馆，不敢故步自封，必须开始新的冲击。便有了大型泥塑“收租院”。
和制作蜡铸模型、“百罪图”、“水牢”的指导思想一样，创作“收租院”的指导思想也是“※※※※为纲”。区别在于，无论是蜡铸模型、”百罪图“还是“水牢”，虽然其内容大多出于后人加工，但仍号称“史实”。即便是纯粹的虚构，也要煞费苦心地掩饰其虚构内幕，而以“真人真事”名义招摇过市。换句话说，内容上“真人真事不必要”，形式上却是非“真人真事”不可。“收租院”不然，虽然主管部门也不承认“收租院”的内容不可信，但毕竟承认它是艺术作品，作为艺术作品，它可以调动各种艺术手段，夸张、虚构等等，为它的主题服务。也就是说，“收租院”中的刘文彩，是艺术化的“刘文彩”，而不是※※中的刘文彩。
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zhusir 发表于 2012-4-27 16:46
我们小时候学的课本看来都是瞎编的.
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回复主题： 拍到哪里算哪里-------------------再走宽窄巷
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