主题：徕卡&军记 [主题管理员:GLOOMSUNDAY]
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49 帖
原文由 几天车夫 在2010-05-23 21:28发表
低层生活拍的太好了，学习了
果酱,谢谢!
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43 帖
低层生活拍的太好了，学习了
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42 帖
原文由 蔡司族人 在2010-05-22 22:27发表
G兄继续贴，慢慢看哈 ：）
徕卡是被欣赏的文化，不是神话
那些动戈以神话论来踩徕卡的
且当作不明真相的群众，引导不了就由他们去吧...
如果我是导师我会引导他们滴。
只可惜偶连助教都不是啊，现在。
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原文由 Ridgway 在2010-05-23 15:34发表
我贴两个 不是战地记者 而是战地指挥官的
第一个 沙漠之狐 隆美尔 这台机子是Nazi宣传部长戈培尔送给他的第二个 他的对手 乔治巴顿 他总共有三台徕卡 目前全在巴顿博物馆保存
Cool!
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我贴两个 不是战地记者 而是战地指挥官的
第一个 沙漠之狐 隆美尔 这台机子是Nazi宣传部长戈培尔送给他的
第二个 他的对手 乔治巴顿 他总共有三台徕卡 目前全在巴顿博物馆保存
第一个 沙漠之狐 隆美尔 这台机子是Nazi宣传部长戈培尔送给他的
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原文由 av75new 在2010-05-22 22:11发表
W Eugene Smith
史密斯也用徕卡？这我可是第一次看见！
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David Douglas Duncan
David Douglas Duncan's Cameras
While David Douglas Duncan was in Turkey in 1947 on assignment for LIFE Magazine, he got wind of Rolleiflex cameras going for a hundred dollars in Bulgaria. His ensuing bargain hunting landed him behind the freshly-minted Iron Curtain where, from his exclusive vantage point, he documented the Communist takeover and bagged a multi-page cover story in the magazine.
Despite the professional payoff by the alluring Rolleiflex, Duncan became most closely associated with Leica—but with a twist. He was so impressed with shots taken by a Japanese photographer, Jun Miki, using a then little-known Nikkor lens, that Duncan fitted one to his Leica III C. This combo, used throughout his lauded coverage of the Korean War, produced 35mm negatives whose quality rivaled that of large format cameras, which could prove unwieldy on the battlefield. (Although this hadn't stopped Duncan and his Zeiss Super-Ikonta B from capturing stirring World War II images, sometimes while stuffed in a P-38 wing-tank with a Plexiglas nose.)
By the time Duncan began photographing the war in Vietnam, he was shooting with Leica M3Ds (D for Duncan), which the company manufactured and designed especially for him, limiting production to four. The battle-hardened camera, curiously enough, also proved ideally suited for one of Duncan's subsequent and more intimate topics: Pablo Picasso and his family. With its soft-click shutter, this camera helped the photographer document the artist's private moments as unobtrusively as possible.
While David Douglas Duncan was in Turkey in 1947 on assignment for LIFE Magazine, he got wind of Rolleiflex cameras going for a hundred dollars in Bulgaria. His ensuing bargain hunting landed him behind the freshly-minted Iron Curtain where, from his exclusive vantage point, he documented the Communist takeover and bagged a multi-page cover story in the magazine.
Despite the professional payoff by the alluring Rolleiflex, Duncan became most closely associated with Leica—but with a twist. He was so impressed with shots taken by a Japanese photographer, Jun Miki, using a then little-known Nikkor lens, that Duncan fitted one to his Leica III C. This combo, used throughout his lauded coverage of the Korean War, produced 35mm negatives whose quality rivaled that of large format cameras, which could prove unwieldy on the battlefield. (Although this hadn't stopped Duncan and his Zeiss Super-Ikonta B from capturing stirring World War II images, sometimes while stuffed in a P-38 wing-tank with a Plexiglas nose.)
By the time Duncan began photographing the war in Vietnam, he was shooting with Leica M3Ds (D for Duncan), which the company manufactured and designed especially for him, limiting production to four. The battle-hardened camera, curiously enough, also proved ideally suited for one of Duncan's subsequent and more intimate topics: Pablo Picasso and his family. With its soft-click shutter, this camera helped the photographer document the artist's private moments as unobtrusively as possible.
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注：Photo by Ronen Zilberman
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