不少新的科幻小说加入了宗教的东西，实在是看不懂...

可能是我理解错你的意思了，SORRY，这里说的是“卫斯理小说”，讲真倪匡的系列只是与科幻沾了些边，并不是纯科幻小说：）也很多谢你所推荐的那些科幻书，有时间的话我想我会借来拜读下的。

谢谢大卫！

我还是比较喜欢硬科幻作品，国内的科幻世界上的文章，描写感情的文章
多了一点，属于言情+软科幻

m9m兄：这些书也是网上介绍的，我几乎都没有看过，不过《2001 太空漫游》是以前在八几年的《科幻海洋》（？）上看到的，非常棒，后来买过一本《2010 太空漫游》不过买回来发现可能是盗版的，满篇的错别字（扫描辨认的，没有校正就付印了）实在受不了了，没看完。新的《2061太空漫游》和《3001太空漫游》就没有见到过，网上查，前者大陆是出过的，后者台湾出过，大陆可能还没有。其他的书可能都要自己找了。
以前宋宜昌曾经写过一本《祸匣打开之后》，是我认为最好的中国科幻小说，可惜现在找不到了。我找了很久了。是1982年的书。
阿瑟.C.克拉克的代表作之一《与拉玛相会》也很不错，在网上有，参见http://www_kehuan_net/novel/corpus.asp?author=%BF%CB%C0%AD%BF%CB

关于科幻小说的评论，还可以参见
http://www_cnsfinfo_com/article/index.asp?classid=2&Nclassid=6

我喜欢卫斯理小说，网上有的几乎全看过了，最喜欢《黄金故事》、《茫点》、《水晶宫》和《头发》，还有一部到秦始皇墓里去的，我忘记名字了，也很不错。
不过卫斯理这个人物有的时候很让人讨厌，白素很不错，不过冷静得过头了，不适合做老婆，嘿嘿

我也喜欢卫斯理的书，大部分看过了，尤其喜欢《环》、《第二种人》一类的，卫斯理的书对人类行为追问和反思的方式很特别。

什么是科幻小说
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来源：爱罗克

　　在所有的文学分类中，科幻小说出现得最晚，也遭到最多的误解。
　　如果你问朋友：“你喜欢读科幻小说吗？”你可能得到的回答是：“ 科幻小说？什么是科幻小说？”或者“我看过超人和那类连环图画， 好几年前早就不看了。”没那么气人的回答是：“哦，你说的是电视里那些哄人的飞碟和火星入侵者吧？嘿，有空儿我也看，但我确实历 来对这种小儿科的玩意没有真正兴趣。”你还可能常常碰到那么一些 人，他会以轻蔑的口气，直接了当回答：“我从不读这些荒谬的东西。” 我们在这儿要谈的就是第一个回答提出的问题：“什么是科幻小说？”这确是所有难题的关键，因为深入探讨下去，我们会发现，事实上，上面谈到的种种反应都和这个问题是密切相关的。
　　“有多少个科幻小说家（且不论读者）就有多少科幻小说的定义。” 这提法可能有点夸大其词。不过凡是对此领域多少有点熟悉的人，都 非常清楚，要为科幻小说下一个确切而无可争议的定义非常困难。勃特勒的《埃瑞洪》和Ｅ·Ｍ·福斯特的《机器停止》是科幻小说？如果阿尔杜斯·赫胥利的《美丽新世界》是科幻小说，那么乔治·欧威 尔的《１９８４》呢？或者那只是一篇关于未来社会的讽刺作品吧？ 难道凡是以火星为背景的冒险故事就该叫科幻小说吗？ 深究下去，我们不难发现，原来有许多所谓的科幻小说，只是披 着科幻外衣的其它种类故事。它可能只是本普通惊险小说，只不过用 雷射枪代替了自动武器。横越大西洋的走私者变成了来往于地球与火 星之间的走私者。《星球大战》就是这类假科幻小说中的一个典型例 子。
　　再就科幻定义本身而言（绝大多数定义是科幻小说作者定的）， 我们发现，从最简单到最复杂的都有，比方说科幻是一种“如果……， 将会发生什么”的故事，也有的认为科幻是“探索人的定义和他在宇 宙中的地位，这些探索及其结果将会丰富现有的、既先进，但又不清 晰的知识。”这些定义显然都不十分清晰。反而，著名科幻小说家罗 伯特·Ａ·海因莱因所下的定义，尽管有些乏味，倒可视为一个良好 的起点。他认为刻画小说是“在这种小说中，作者表现了对被视为科 学方法的人类活动之本质和重要性的理解，同时对人类通过科学活动 收集到的大量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对人 类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里。”简短些说，我 们引用艾萨克·阿西莫夫的话来说：“科幻小说可界定为处理人类回 应科技发展的一个文学流派。”
　　从以上定义中，我们不难发现，科幻小说相对于其它文学类别是 一个后来者。科学技术的变化，在人的一生中，足以影响人生产生急 激的改变，这在工业革命后是世界上特有的现象。这种特定现象自 １７５０年最先出现在英国和荷兰，其后在１８５０年出现于美国和西欧，自１９２０年就遍及世界。
　　第一个对这种影响人类生活的新因素作出反应的著名作家是法国的儒勒·凡尔纳，他被称为“现代科幻小说之父”，他的作品经常探 究科学及其发展对人类的影响。在英语世界中，最早的大师是Ｈ·Ｇ· 威尔斯。他俩一起奠定了大多数科幻小说主题的基础，在此基础上，科幻小说作家千变万化，写出多姿多采的作品，使科幻小说繁荣发展 起来。
　　外星人生活在别的太阳之下，银河※※的德政和暴行，有着荒谬、 邪恶或者令人感动的生命形态的星球，威力巨大能探视人心思维的机 器－－科幻小说涉及的就是这样一些奇妙的生物、陌生的环境以及人 类对它们作出的反应。应该指出的是“科学幻想小说”虽然号称“科 学”，但小说里无需充满科学的内容。事实上，虽然也有一些故事以 严肃的科学内容为主题，但那只是例外。如果科幻小说真的要在细节 上专门描述科学的结构和活动，那么这种科幻小说只有科学家才会对 它有兴趣。一切有知性的人们之所以对科幻小说感到兴趣，原因是它 的主题和题材远远超越科学，包括了生活各方面的难题和可能性。 科幻小说极易与其它臆想小说（speculative fiction），特别 是与（fantasy ）相混淆。事实上，甚至有些科幻小说家有时也给弄 糊涂了，称其作品为幻想之作，而有时又把一些幻想小说贴上科幻小 说的标签。科幻小说的确和幻想小说一样，都与臆测未知有关，甚至 有时可能享有共同主题，这倒是真的。科幻小说和幻想小说的目的， 基本上是通过想象的叙述为读者提供线索，就象巫医和外科一生的目 的都是要给人治病。两者都创造诡异的情境和描述怪诞现象。不同的 是处理的手法。如果将科幻小说视为幻想（从不严格的意义上说）， 那么，科幻小说是一种独特的幻想，它对奇迹的解释是“自然的”， 而非“超自然”的。主题展开是具有逻辑推理性的，每一步都必须考 虑到必要的科学细节，有合理的科学构思。这些正是海因莱因的定义 所试图阐明的。
　　正如上所述，有一种非常流星，但又不十分准确或者盖涵性不强 的科幻小说定义，即：“科幻小说是‘如果……，将会怎么样”的故 事。如果一个人能够永生，将会发生什么？如果一个人能够回到过去 的年代并改变※※的轨迹，将会怎么样？如果天空出现飞碟把人掳走， 如果猩猩变成地球的统治者，如果月球与地球相撞，会怎么样？围绕 这些内容，大量低级趣味的杂志、电影、电视剧集，以科幻小说的名 义出现在大众面前。上述主题常被用做故事的引子，但开头后，这些 主题便被掷至一边，各种毫无逻辑，非科学的荒谬内容倾注于内。这 是真正科幻小说最阴险的敌人。由于披上“科学”外衣（故事里不总 是有一个科学家吗？），公众极容易上当，并 对科幻小说产生错觉。
　　区别赝货和真正的科幻小说，不是看题材。机器人、激光枪和怪 物本身并不构成科幻小说。真假科幻（假科幻实质上是反科学小说） 的区别在于题材的处理。科幻小说家有时会提出一些以现有科学知识 来说难以置信或不可能的假设（如行使快于光速的星际飞船）。有时 也企图解释他们的假设（例如，穿越四维空间摺合太空的通道），或 者有时任其如此不加解释，但故事一开始，他会尽量依靠现有知识， 并利用它来展开主题。更多时，假设以及其后的开展只是已知事实的 外延。现在我们已能够制造会学习和改进自己，能下棋和进行简短对 话的电脑。如果我们制造一个比现在规模大十倍，复杂程度提高一千 倍的电脑，会出现什么情况呢？这些正是科幻小说家经常问自己的问 题。写科幻小说并非易事。讲述一个来自金星的生物访问地球，我们 必须随时掌握最新的关于金星表面的天文信息，并解释此生物在那儿 致命的高温和压力（据我们目前所知）下如何生存。时光旅行很有趣， 但必须苦苦思索其中违反因果律的情况并设法解决所带来的后果。一 句话，所有真正的科幻小说的基本要素是科学精神－－信仰人类理性 的优越以及宇宙固有的合理性。
　　可是，科幻小说不仅仅是个人的盲目奇想，很多人不喜欢科幻小 说，是因为它“过于想象”，但是有组织的、建设性的想象与疯狂、 不加约束的白日梦之间是有很大区别的。一种想象是神经病的－－夸 大妄想狂－－不能区别事实与幻觉，另一种则是冷静头脑的思考。“ 过于想象”的嘲笑取决于你说的想象是什么。事实上，可以说，在大 部分时间里大多数科幻小说的想象力是不够的。
　　爱因斯坦说：“想象比知识更重要。”人没有好奇心和想象力就 是放弃其作为人类一员的天赋权利。有些成年人跟科幻小说以至年轻 人都绝了缘，而且还自以为是地说，“我从中学起，就不看科幻小说 了。”这与其说是在自我歌颂刚刚才得到的成熟，倒不如说是在祝贺 自己精神动脉的某种硬化。随着年龄增长，我们常会失去一个重要特 性“惊奇感”。关于这一点，我想再次引用爱因斯坦的话：“我们能 够体验的最美丽最深奥的情感是神秘感。它是一切真正科学的播种机。
谁对这种情感感到陌生，已不再能引起惊奇赞叹之情，就如同行尸走 肉了。”
　　记得我们年少的时候，世界上的一切是多么清新光明，最简单的 事物也充满生机，引人入胜。我们多么渴望不寻常的念头。我们却很 少认识这点，所以不寻常也就当做寻常了。我们年纪越大，世界有时 也随着我们变老了。眼中的事物在平凡的日子里褪了色，于是我们以 单调贫乏的心灵去面对世界，还是为自己机械的生活方式而庆幸呢。 难道这是不可避免的吗？当然不是！科幻小说是一种渠道，在那里我 们的思想仍在流动，并非停滞。科幻小说拨动我们当然好奇心，伸展 我们的想象力。它不是一种供偷偷地欣赏的、现实的虚假替代品，而 是现实美丽的延伸，也是为光明的宇宙增添更加辉煌的色彩。
　　身体缺乏锻炼，就显得没有活力，头脑也是一样的。科幻现实不 仅十分刺激，还为精神世界带来见识及力量。许多科幻小说家本身就 是从事研究工作的科学家。另外，每天都有许多勤劳智慧，负责任的 男女想方设法继续享受年轻人灵活思维的快乐。他们享受好的科幻小 说的能力正是他们幸福的外征。
　　除了“过于想象”外，另一种常见的嘲笑是，科幻小说“逃避现 实”。没有人会反对文学小说为了避免“逃避主义”的罪名，必须以 各种方式去反映读者最迫切的问题，因此，我们不明白，为什么卫星 工作人员或星球之间的管理行政人员的所作所为比维多利亚时代中叶 乡下人或俄国人的活动更多地被人认为是在鼓励逃避现实倾向。且不 谈显而易见的看法，即：人只能在他紧迫繁忙之中去寻求文学，从以 上意义来说，所有文学都是逃避主义的，那么从哪方面可以说具有创 造性的科幻小说会是逃避现实的呢？逃避主义通常包涵要惬意的幻想， 不要残酷现实的意思，然而许多科幻小说描写的正是最现实的细节， 诸如可能发生的核大战及战后余灾。如果科幻小说果真是逃避现实的 文学的话，那么它可真是逃避现实的文学中的一种奇特形式了，它竟 然用人口膨胀、环境污染、※※※争、遗传工程、情绪遥控、太空探 索、与非人类的智慧对抗、外星文明以及其它许多这种现象，使人忧 心忡忡。科幻小说提出以上现象比现实世界处理这些问题要早几十年 呢。所以，如果说科幻小说逃避的话，那么它是逃进现实中去啊！
　　还有，除了描写核战争本身外，很多故事描写一场战争的可能前 奏，探索当前局势中冒险的复杂性。另外，它形成了当前发展最快的 一类小说，科幻小说拼命抨击诸如种族和殖※※义问题。这样的攻击 在主流小说中并不多见。事实上，我们在科幻小说中所碰到的，正是 我们应强调的高瞻远瞩和人类生存意识。这常比自称是社会现实主义 的作品更具深远意义。
　　然而，科幻小说通常考虑的问题是关于遥远的未来（可能是一百 万年后的事）；人类作为不断进化中的生物（可能会灭绝并被地球上 某种新种类所取代）；比人类更有知性的生物（可能大大地优越于我 们，就有如变形虫对我们无法理解一样。他们的心智是我们无法理解 的。）。Ｍ·Ｒ·库因在《自由主义者的信仰》中的一段引语对这种 态度提供了很好的回答：“……如果我们不能超越当前迫切问题而从 宇宙的根基和背景上去加以思考，我们对人类意识的观点就会变得狭 窄、闭塞甚至变得暴戾。”
　　最后，让我以诺贝尔奖获得者和科幻小说迷赫尔曼·穆勒博士的 话作为结束语：“透过科学的眼睛，我们愈来愈领略到：现实世界并 非如人类童年时所见的、秩序井然的小花园，而是一个奥秘绝伦、浩 瀚无比的宇宙。如果我们的艺术不去探索人类正在闯入这大千世界时 所碰到的境遇及反思；也不去反映这些反思带来的希望和恐惧，那么， 这种艺术是死的艺术。……但是人没有艺术是活不下去的，因此，在 一个科学的时代里，他创造出科幻小说。”

丁丁520 :你好！
我只是站在评价科幻小说的角度来说这个问题，如果现在倪匡的小说已经不再自称科幻小说了，我绝不再对他评论一个字（我已经10 多年没有看他的书了，不知道他现在写成什么样子了）如果你们当成好玩的消遣读物来看的话，也无伤大雅。
如果你是真正的科幻小说爱好者的话，建议你还是去看一些真正写的好的科幻作家的作品，可以提高你的科学知识、素养，开拓眼界。国外有很多写科幻小说的人自己就是从事科学工作的，甚至可以称为科学家的，他们对科学有比较深的了解，看看他们的书是很有裨益的！
我读中学的时候正是国内第一次科幻小说高潮，当时有一些小说很不错，给我印象最深的是英国作者阿瑟.克拉克的《2001 太空漫游》，后来还有系列作品《2010 太空漫游》、《2061 太空漫游》、《3001 太空漫游》，可惜我没有看过，有机会的话建议你找来看看。
希望你能欣赏到更多的真正的好的科幻小说！

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阿瑟·克拉克
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来源：科幻网

阿瑟·克拉克(Arthur C.Clarke，1917-)是英国著名科幻作家，同时也是一位著名的科学家，以及国际通讯卫星的奠基人。

　　克拉克1917年生于英格兰西部的一个小城镇，1941年进入※※服役，从事与雷达有关的技术工作。在克拉克服役的最后一年——1945年，他在《世界无线电》杂志第10期上发表了一篇具有※※意义的关于卫星通信的 科学设想论文《地球外的中继——卫星能给出全球范围的无线电覆盖吗？》，详细论述了卫星通信的可行性，为今后全球卫星通信奠定了理论基础。战争结束以后克拉克进入大学深造，攻读物理学和数学。自1950年起克拉克开始创作科幻作品。他以“太阳风”为题材的科幻作品《太阳帆船》曾引起美国国家宇航局的注意，并因此而关注这一领域的研究。60年代以后，这位科幻大师一直居住在岛国斯里兰卡。

　　克拉克是迄今为止最著名的太空题材科幻作家，他的作品主要讨论人类在宇宙中位置的主题，其《童年的终结》(1950)、《城市和星星》(1956)、《2001：太空探险》(1968)、《与拉玛相会》(1973)、《天堂的喷泉》(1980)等作品无不寓意深刻、脍炙人口。克拉克的作品以其出色的科学预见、东方式的神秘情调以及海明威式的硬汉笔法而著称，此外克拉克还善于运用哲学的方式，使作品具有一定的哲理性，给读者以思考。

　　克拉克在其创作当中，还善于积累有关科学文化方面的经验，并以“定律”的方式加以总结，其中较有代表性的被称为“克拉克基本定律”，很值得我们借鉴。

　　定律一：如果一个年高德劭的杰出科学家说，某件事情是可能的，那他可能是正确的；但如果他说，某件事情是不可能的，那他也许是非常错误的；

　　定律二：要发现某件事情是否可能的界限，唯一的途径是跨越这个界限，从不可能跑到可能中去；

　　定律三：任何非常先进的技术，初看都与魔法无异。

　　克拉克最为辉煌的成就当推《2001：太空探险》，这部史诗般的作品场面宏大、气势雄伟，展现出人类的过去、现在以及可能的未来，与另一位英国作家乔治·奥威尔的《1984》分享硬软科幻最佳作品的宝座。这部 作品首先是以电影的形式展现给观众的，由著名导演斯坦利·库布里克执导。影片一经公映便引起巨大反响，使科幻电影在人们心目中的地位从“谁也看不起”一下提升到“谁也看不懂”，其中某些眩丽多彩的镜头成为电影史上的经典镜头。

[大卫 编辑于 2002-06-18 00:04 ]

记得十多年前的“世界科幻小说协会”（？）（反正是类似的一个组织）对倪匡的评价是：“一个完全不懂科学原理的人”（大致意思）是假借科幻的名义写的神怪小说，完全不懂科学的基本原理，是伪科幻小说。

说句你们不爱听的实话，倪匡的小说是垃圾！
SORRY！

忧忧MM，看来你喜欢《卫》的狂热程度，并不亚于现在的球迷对世界杯热播追求，这个比喻对你来说合适吗。你看你都拥用73本系列了，可我却只有二十本左右，唉，惭愧呀。讲真，它的系列我还有好多没有看过，不是不喜欢，而是当时找不齐或买不到它的书。很多谢你提供的电子版下载的网址哟。这是喜欢《卫斯理》系列书迷的一大福音哟。建议各位书迷来评一下你所喜欢《卫斯理》系列中，哪三本是最值得看的，最精彩的。
如果只评一本将会是哪一本。我先带头《透明光》《沉船》《蓝血人》，个人认为最好的是《透明光》。
（因为卫的系列精彩的好书太多了，有好些我还没有看，有好些对比确实难以选择。只是个人认为比较有看头的，各位书迷请勿扔砖砸我）

可觉的总是那几个套路，前半部故弄弦虚吸引你，到后面就用外星人来解释一切，太小看读者的智商了！

丁丁兄，我手上有一套《卫斯理科幻小说系列》大概是73本，我全看了。看的结果是对什么都疑神疑鬼的，晚上也怕得发抖，但就是觉得过瘾，特别是看完后到同学中去炫耀，会迷住很多人的。我最喜欢非人协会系列，对盗墓也感兴趣，里边的人物最喜欢白素，最不喜欢卫斯理，我觉得卫斯理太罗嗦。

SORRY,想不到还有MM喜欢看卫斯理的书哟，晚上你不会觉得恐怖吗。你认为《卫斯理》系列哪些是精彩的。《蓝血人》《透明光》《丛林之神》好多都是很好的哟，想当年，我是晚上一点在被窝里听广州电台的午夜讲古《丛林之神》而接触卫斯理的。又惊险又刺激。顺便问一下，坛子里有谁喜欢“白素”这个角色的请举手[丁丁520 编辑于 2002-06-17 19:17 ]

谢谢 忧忧兄，十分感激。

http://www_shulu_net/nk.htm