主题：祖国的大地上（二）北京（1），正上图国博非洲雕刻 [主题管理员:hym1941]
正序浏览
主题图片汇总
主题内检索
中国国家博物馆—007
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
483 帖
中国国家博物馆—006
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
482 帖
中国国家博物馆—005
西门面向※※※广场，与人民大会堂相对。
西门面向※※※广场，与人民大会堂相对。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
481 帖
中国国家博物馆—004
原中国※※博物馆和中国革命博物馆两馆大楼是中※※民※※※建国十年“十大建筑”之一，总建筑面积6.5万平方米，其中展览面积2.3万平方米。改建后的中国国家博物馆是世界上建筑面积最大的博物馆，总建筑面积近20万平方米。总用地面积7万平方米。建筑高度42.5米，地上5层，地下2层。这是中国建筑科学研究院与德国gmp国际建筑设计有限公司设计联合体合作设计的。
在方案设计时非常注重与原建筑风格的一致性，北、西、南3个外立面保持不变，新建筑向东扩建40米，向地下扩建两层，向地上扩建一层，新建筑嵌入老建筑之中，新老建筑形成有机的结合。不仅保持了改扩建部分建筑风格与原有建筑的协调，而且增强了整体建筑的层次感。
原中国※※博物馆和中国革命博物馆两馆大楼是中※※民※※※建国十年“十大建筑”之一，总建筑面积6.5万平方米，其中展览面积2.3万平方米。改建后的中国国家博物馆是世界上建筑面积最大的博物馆，总建筑面积近20万平方米。总用地面积7万平方米。建筑高度42.5米，地上5层，地下2层。这是中国建筑科学研究院与德国gmp国际建筑设计有限公司设计联合体合作设计的。
在方案设计时非常注重与原建筑风格的一致性，北、西、南3个外立面保持不变，新建筑向东扩建40米，向地下扩建两层，向地上扩建一层，新建筑嵌入老建筑之中，新老建筑形成有机的结合。不仅保持了改扩建部分建筑风格与原有建筑的协调，而且增强了整体建筑的层次感。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
480 帖
中国国家博物馆—003
经过安检进入※※※广场，改建后的中国国家博物馆保留了原建筑的风格和外貌，就像是孩子长大了，与人民大会堂对称，雄踞广场东侧。
沈阳火车南站、大连火车站也都是改建比较成功的，既保留了原有风貌，又扩大了功能。
经过安检进入※※※广场，改建后的中国国家博物馆保留了原建筑的风格和外貌，就像是孩子长大了，与人民大会堂对称，雄踞广场东侧。
沈阳火车南站、大连火车站也都是改建比较成功的，既保留了原有风貌，又扩大了功能。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
479 帖
中国国家博物馆—002
1965年参加工作经过北京，曾到“中国※※博物馆”和“中国革命博物馆”参观，悠悠岁月，一晃过去了五十多年。退休后去过不少中外的博物馆，改建以后的中国国家博物馆以何种面貌呈现给大众，决定一探究竟。
本帖最后由 hym1941 于 2017-4-18 13:50 编辑
1965年参加工作经过北京，曾到“中国※※博物馆”和“中国革命博物馆”参观，悠悠岁月，一晃过去了五十多年。退休后去过不少中外的博物馆，改建以后的中国国家博物馆以何种面貌呈现给大众，决定一探究竟。
本帖最后由 hym1941 于 2017-4-18 13:50 编辑
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
478 帖
中国国家博物馆—001
看完中华史诗美术大展，抽空到国博外面看看。少有的好天气！
看完中华史诗美术大展，抽空到国博外面看看。少有的好天气！
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
477 帖
中华史诗美术大展—192
《长江揽胜》
作者：许钦松，1975年毕业于广州美术学院。现为中国美术家协会副主席、
广东省美术家协会主席、广东画院院长、中国艺术研究院博士生导师。
中国画
481cm×680.5cm
长江，是中国第一大河，也是亚洲第一大河，还是世界第三长河。它发源于青藏高原唐古拉山的主峰各拉丹冬雪山，流经青海、四川、※※、云南、重庆、湖北、湖南、江西、安徽、江苏、上海11个省市，最后由上海崇明流入东海。长江有雅砻江、岷江、嘉陵江、沱江、乌江、湘江、汉江、赣江、青弋江、黄浦江等重要支流，其支流流域还包括甘肃、贵州、陕西、广西、河南、浙江、广东等省的部分地区。长江流域是中国巨大的粮仓，产粮几乎占全国的一半，其中水稻产量达总量的70%。上海、南京、武汉、重庆和成都等人口百万以上的大城市都在长江流域。在中国古代文献中，常用“江”特指长江。从青藏高原一泻千里的长江，贯穿了整个中国，孕育了中华文明。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
476 帖
中华史诗美术大展—191
《玛纳斯》柯尔克孜族英雄史诗。内容丰富、结构宏伟。由《玛纳斯》、《赛麦台》、《赛依铁克》、《凯涅尼木》、《赛依特》、《阿斯勒巴恰与别克巴恰》、《索木碧莱克》和《奇格台》共8部构成，总计20余万行。史诗描绘了玛纳斯家族八代英雄的事迹，千百年来中国的新疆、中亚的吉尔吉斯、哈萨克、乌兹别克、阿富汗等都是该史诗的重要流传地区。
《玛纳斯》柯尔克孜族英雄史诗。内容丰富、结构宏伟。由《玛纳斯》、《赛麦台》、《赛依铁克》、《凯涅尼木》、《赛依特》、《阿斯勒巴恰与别克巴恰》、《索木碧莱克》和《奇格台》共8部构成，总计20余万行。史诗描绘了玛纳斯家族八代英雄的事迹，千百年来中国的新疆、中亚的吉尔吉斯、哈萨克、乌兹别克、阿富汗等都是该史诗的重要流传地区。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
475 帖
中华史诗美术大展—190
《格萨尔王传》，藏族长篇英雄史诗。广泛流传于※※、青海、甘肃、四川、云南等藏族聚居区，在国外如不丹、尼泊尔、巴基斯坦的部分地区也有流传。格萨尔王生于1038年，殁于1119年。在藏族的传说里，他是神子推巴噶瓦的化身，一生戎马，扬善抑恶，宏扬佛法，传播文化。《格萨尔王传》是世界上迄今发现的最长的一部英雄史诗，是几个世纪以来藏族人民集体智慧的结晶。
《格萨尔王传》，藏族长篇英雄史诗。广泛流传于※※、青海、甘肃、四川、云南等藏族聚居区，在国外如不丹、尼泊尔、巴基斯坦的部分地区也有流传。格萨尔王生于1038年，殁于1119年。在藏族的传说里，他是神子推巴噶瓦的化身，一生戎马，扬善抑恶，宏扬佛法，传播文化。《格萨尔王传》是世界上迄今发现的最长的一部英雄史诗，是几个世纪以来藏族人民集体智慧的结晶。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
474 帖
中华史诗美术大展—189
《三大英雄史诗》
作者：拉巴次仁，藏族画家。
平措扎西，十岁起先后拜于后藏唐卡大师洛桑啦和阿顿喇嘛门下学艺，
※※自治区美协会员。
次仁旺加，传统的唐卡画家。
周荣生，1985年毕业于北京师范学院美术系，现任中国美术家协会理
事，内蒙古美协主席，国家一级美术师。
若希，毕业于内蒙古师范大学美术系，现任中国美术家协会会员，内
蒙古中国画学会副会长，国家一级美术师。
白嘎力，1996年毕业于内蒙古师范大学美术系，2002年获硕士学位。
现为内蒙古师范大学美术学院讲师。
郐振明，中国美术家协会理事，国家一级美术师，现任新疆美术家协
会主席。
中国画
220cm×473cm
《江格尔》，蒙古族英雄史诗。长期在民间口头流传，经过历代人民群众，尤其是演唱《江格尔》的民间艺人江格尔奇的不断加工、丰富，最后形成大型史诗。迄今，国内外已搜集60余部，长达10万行左右。《江格尔》由序诗和其他数十部作品组成。序诗概括了全书的中心思想，叙述了江格尔的身世和宝木巴的创建过程等，其他诸部（章）均有一个中心人物，可独立成篇。
《三大英雄史诗》
作者：拉巴次仁，藏族画家。
平措扎西，十岁起先后拜于后藏唐卡大师洛桑啦和阿顿喇嘛门下学艺，
※※自治区美协会员。
次仁旺加，传统的唐卡画家。
周荣生，1985年毕业于北京师范学院美术系，现任中国美术家协会理
事，内蒙古美协主席，国家一级美术师。
若希，毕业于内蒙古师范大学美术系，现任中国美术家协会会员，内
蒙古中国画学会副会长，国家一级美术师。
白嘎力，1996年毕业于内蒙古师范大学美术系，2002年获硕士学位。
现为内蒙古师范大学美术学院讲师。
郐振明，中国美术家协会理事，国家一级美术师，现任新疆美术家协
会主席。
中国画
220cm×473cm
《江格尔》，蒙古族英雄史诗。长期在民间口头流传，经过历代人民群众，尤其是演唱《江格尔》的民间艺人江格尔奇的不断加工、丰富，最后形成大型史诗。迄今，国内外已搜集60余部，长达10万行左右。《江格尔》由序诗和其他数十部作品组成。序诗概括了全书的中心思想，叙述了江格尔的身世和宝木巴的创建过程等，其他诸部（章）均有一个中心人物，可独立成篇。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
473 帖
中华史诗美术大展—188
《四大文学名著》
作者：庄道静，1985年南京师范大学美术学院中国画系毕业，2001年※※美术学院中国画系研究生班毕业。现为镇江画院专职画
家，国家一级美术师，中国美术家协会会员
赵群，毕业于南京师范大学美术学院、南京大学美术研究院硕士，镇江高专艺术设计学院副院长，副教授。
高凯，2009年6月 南京师范大学美术学院中国画系硕士研究生毕业。
2009年9月 就读于※※美术学院中国画造型艺术创作班。
中国画
520cm×372cm
四大名著是明清四部著名小说的统称，即《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》。从明代开始，小说在文学史上取得了与唐诗、宋词、元曲相提并论的地位。元末明初，小说创作进入了一个新的时期，诞生了罗贯中的《三国演义》和施耐庵《水浒传》。罗贯中（1330—约1400），名本，号湖海散人。施耐庵（1296—1371），名耳，又名肇瑞、彦端，字子安，号耐庵。晚明刻书业的发展促进了小说创作的繁荣。《西游记》成书于嘉靖年间，作者吴承恩（约1504—1582），字汝忠，号射阳山人。四大名著中唯一一部写作于清代的是《红楼梦》。作者曹雪芹（约1715—1763），名霑，字梦阮，又号芹溪、芹圃。他自幼在“秦淮风月”之地的“繁华”生活中长大，后因家庭衰败而饱尝人间辛酸，晚年移居北京西郊，创作了《红楼梦》前80回。《红楼梦》后40回由高鹗整理。四大名著代表了中国古典小说艺术的最高成就。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
472 帖
中华史诗美术大展—187
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
471 帖
中华史诗美术大展—186
《中国京剧—徽班进京》
作者：王颖生，1983年毕业于河南大学美术系，1997年获※※美术学院国
画系硕士学位，2013年博士毕业。现为※※美术学院造型学院副院长、
教授，中国美术家协会会员，中国国家画院研究员。
中国画
268cm×448cm
京剧是中国最具影响力的戏曲剧种之一，被称为“国粹”、“国剧”，享誉海内外。京剧的形成和发展始于徽班进京。徽班，是以安徽籍（特别是安庆地区）艺人为主，兼唱二簧、昆曲、梆子、啰啰等腔的戏曲班社，开始多活动于皖、赣、江、浙诸省，尤其在扬州地区。四大徽班是清代乾隆年间活跃于北京剧坛的四个著名徽班——三庆、四喜、和春、春台的合称。1790年，为给乾隆祝寿，从扬州征调了以著名戏曲艺人高朗亭为台柱的“三庆”徽班入京，为徽班进京始。此后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等徽班相继进京。在演出过程中，六班逐步合并成为三庆、四喜、春台、和春四大徽班，并逐渐称雄于京华剧坛。四大徽班的演出各有所长，上演的剧目丰富，颇受京城观众欢迎。四大徽班进京献艺，揭开了200多年中国京剧史的序幕。徽班吸纳、融合、磨炼出一个戏曲声腔—皮黄，到北京后，又吸取其他剧种的优点，造就了一个伟大的剧种——京剧。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
470 帖
中华史诗美术大展—185
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
469 帖
中华史诗美术大展—184
《“四库全书”与南北七阁》
作者：张敏杰，1990年※※美术学院版画系毕业。现任：中国美术学院公共
艺术学院壁画系主任、教授，中国美术家协会会员，中国版画家协会
理事。
版画
282cm×501.5cm
《四库全书》是乾隆年间编纂的中国古代卷帙最大的一部丛书，共7.69亿字，以经、史、子、集四部分类，故名《四库全书》。《四库全书》从乾隆三十七年（1772）开始编纂，乾隆四十六年（1781）十二月修成第一部《四库全书》，乾隆五十二年（1787）最终完成编纂和缮写校订工作。《四库全书》共收书3500多种，7.9万卷，分抄6部，分贮在全国七个藏书楼中，即南北七阁。南北七阁包括北四阁和南三阁。北四阁均仿照明代宁波天一阁格局建造，即承德避暑山庄内文津阁、圆明园内文源阁、紫禁城内文华殿后文渊阁和盛京（今沈阳）故宫文溯阁。四阁俱在宫禁之中，称为内廷四阁。乾隆四十七年（1782）七月特下谕旨，交四库馆再缮写全书三份分贮于南三阁。南三阁是镇江文宗阁、扬州文汇阁和杭州文澜阁。现文源阁本、文宗阁本和文汇阁本已荡然无存，只有文渊阁本、文津阁本、文溯阁本和文澜阁本（抄补）传世至今。
《“四库全书”与南北七阁》
作者：张敏杰，1990年※※美术学院版画系毕业。现任：中国美术学院公共
艺术学院壁画系主任、教授，中国美术家协会会员，中国版画家协会
理事。
版画
282cm×501.5cm
《四库全书》是乾隆年间编纂的中国古代卷帙最大的一部丛书，共7.69亿字，以经、史、子、集四部分类，故名《四库全书》。《四库全书》从乾隆三十七年（1772）开始编纂，乾隆四十六年（1781）十二月修成第一部《四库全书》，乾隆五十二年（1787）最终完成编纂和缮写校订工作。《四库全书》共收书3500多种，7.9万卷，分抄6部，分贮在全国七个藏书楼中，即南北七阁。南北七阁包括北四阁和南三阁。北四阁均仿照明代宁波天一阁格局建造，即承德避暑山庄内文津阁、圆明园内文源阁、紫禁城内文华殿后文渊阁和盛京（今沈阳）故宫文溯阁。四阁俱在宫禁之中，称为内廷四阁。乾隆四十七年（1782）七月特下谕旨，交四库馆再缮写全书三份分贮于南三阁。南三阁是镇江文宗阁、扬州文汇阁和杭州文澜阁。现文源阁本、文宗阁本和文汇阁本已荡然无存，只有文渊阁本、文津阁本、文溯阁本和文澜阁本（抄补）传世至今。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
468 帖
中华史诗美术大展—183
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
467 帖
中华史诗美术大展—182
《乾隆南巡》
作者：戴宏海，上世纪60年代初在上海师承画家李成勋老师学习中国画传统技法三年，90年代初温州书画院成立，调入书画院成为
专业画家。国家一级美术师，中国美术家协会会员。
中国画
271cm×440cm
乾隆十六年（1751）至四十九年（1784），乾隆六次南巡。南巡时，乾隆带着皇后嫔妃、王公大臣、章京侍卫、扈从兵丁一行2500余人，声势浩大，陆路用马五六千匹，大车400余辆，征调夫役不计其数；水路用船1000多只，旌旗招展。乾隆所乘御舟称为安福舻、翔凤艇，共有5艘，制作精美。从北京到杭州，沿途建造了30个行宫。历次南巡，都在杭州、南京等地举行盛大的阅兵式，凡经过的地方，15公里内的地方官员都穿戴朝服前往迎接。六次南巡中，乾隆五次视察了黄河治理工程，四次巡视了浙江的海塘工程。海塘工程的建成，有力地保护了江南水乡的繁华昌盛。南巡路上，乾隆每次都带画师随行，将喜爱的江南景色摹绘成图，在北京圆明园和承德避暑山庄仿建。如徐扬绘制的《乾隆南巡图卷》12卷，描绘了乾隆南巡途中了解民俗、察吏安民、巡视河工、阅兵祭陵等场景，展现了士民工商的风情世态及黄河、淮河、长江、大运河沿岸及西湖等地的锦绣江山，留下了“康乾盛世”的※※记忆。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
466 帖
中华史诗美术大展—181
《土尔扈特回归祖国》
作者：吴云华，1968年毕业于鲁迅美术学院。现为中国美术家协会会员、中
国油画学会理事、 辽宁省美术家协会副主席 、辽宁画院副院长、 国
家一级美术师。
高阳， 2006年进入著名油画家吴云华、广廷渤画室学习，开始专职
油画创作。国家一级美术师、教授、中国美术家协会会员、辽宁省美
术家协会理事、油画艺委会创作室主任，辽宁省军区政治部美术创作
员。
油画
471cm×670cm
土尔扈特是厄鲁特蒙古四部之一。大约在16世纪，厄鲁特蒙古分为硕特、准噶尔、杜尔伯特、土尔扈特四部，主要生活在伊犁河谷、额尔齐斯河两岸、塔尔巴哈台、※※※※一带。后准噶尔部强大，欺凌其他各部。土尔扈特部约二十余万人，明崇祯元年（1628）向西迁移，辗转到伏尔加河下游地区，建立了一个独立游牧汗国。西迁后的土尔扈特部汗参加了于塔尔巴哈台召开的厄鲁特蒙古与喀尔喀蒙古首领会议，派遣使臣朝贡。清廷曾派出使团前往探望土尔扈特部。沙皇俄国彼得一世时期，对外扩张。1769年，沙俄发动了对土耳其的战争，向土尔扈特征调16岁以上男子当兵。土尔扈特渥巴锡汗带头焚烧了自己的宫殿，表示返回祖国的决心。1770至1771年，土尔扈特人历经8个月的长途跋涉，克服水草粮食供应等困难，与拦截追击的沙俄军队浴血战斗，牺牲过半，最终实现了东归祖国的愿望。渥巴锡汗等从伊犁前往承德觐见乾隆皇帝，乾隆皇帝特命在仿※※布达拉宫而建的普陀宗乘之庙前竖立石碑，以纪念土尔扈特部归来。
《土尔扈特回归祖国》
作者：吴云华，1968年毕业于鲁迅美术学院。现为中国美术家协会会员、中
国油画学会理事、 辽宁省美术家协会副主席 、辽宁画院副院长、 国
家一级美术师。
高阳， 2006年进入著名油画家吴云华、广廷渤画室学习，开始专职
油画创作。国家一级美术师、教授、中国美术家协会会员、辽宁省美
术家协会理事、油画艺委会创作室主任，辽宁省军区政治部美术创作
员。
油画
471cm×670cm
土尔扈特是厄鲁特蒙古四部之一。大约在16世纪，厄鲁特蒙古分为硕特、准噶尔、杜尔伯特、土尔扈特四部，主要生活在伊犁河谷、额尔齐斯河两岸、塔尔巴哈台、※※※※一带。后准噶尔部强大，欺凌其他各部。土尔扈特部约二十余万人，明崇祯元年（1628）向西迁移，辗转到伏尔加河下游地区，建立了一个独立游牧汗国。西迁后的土尔扈特部汗参加了于塔尔巴哈台召开的厄鲁特蒙古与喀尔喀蒙古首领会议，派遣使臣朝贡。清廷曾派出使团前往探望土尔扈特部。沙皇俄国彼得一世时期，对外扩张。1769年，沙俄发动了对土耳其的战争，向土尔扈特征调16岁以上男子当兵。土尔扈特渥巴锡汗带头焚烧了自己的宫殿，表示返回祖国的决心。1770至1771年，土尔扈特人历经8个月的长途跋涉，克服水草粮食供应等困难，与拦截追击的沙俄军队浴血战斗，牺牲过半，最终实现了东归祖国的愿望。渥巴锡汗等从伊犁前往承德觐见乾隆皇帝，乾隆皇帝特命在仿※※布达拉宫而建的普陀宗乘之庙前竖立石碑，以纪念土尔扈特部归来。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
465 帖
中华史诗美术大展—180
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
464 帖
中华史诗美术大展—178
《雅克萨自卫反击战》
作者：广廷渤，1964年毕业于鲁迅美术学院油画系，1989年当选为辽宁美
术家协会副主席，辽宁省第一位国家一级画师。1993年旅居美国十年，
美国油画家协会会员。
吴静雨，1983年毕业于鲁迅美术学院油画系。现为中国美术家协会会
员。
刘剑英，1987年毕业于鲁迅美术学院，广廷渤的※※，中国美术家协
会辽宁分会会员，专业从事现实主义题材主题性绘画、雕塑、壁画的
艺术创作。
油画
472cm×670cm
雅克萨之战是17世纪80年代中国抗击沙俄侵略的自卫反击战。17世纪40年代，沙俄侵略者开始侵入中国黑龙江流域，侵占雅克萨（在今漠河东，黑龙江北岸）、尼布楚（今俄罗斯涅尔琴斯克）等地，杀掠骚扰。康熙二十四年（1685），清军向俄军发出通牒，劝其投降，遭沙俄督军托尔布津拒绝，于是鏖战彻夜。最终托尔布津乞降，并退回尼布楚。清军将城焚毁旋即班师。同年，托尔布津背信弃义，再次率领侵略军乘隙占据雅克萨。次年，康熙皇帝令黑龙江将军萨布素等率兵再次攻取雅克萨，托尔布津重伤毙命，俄军被围困5个多月，弹尽粮绝，遂请求清军撤围，谴使议定边界。双方于1689年7月24日签订了《中俄尼布楚条约》，该条约是中俄两国签订的第一个条约，是雅克萨之战的胜利成果。条约明确规定了中俄两国的东段边界，从法律上肯定了黑龙江、乌苏里江流域的广大地区是中国的领土。1858年，沙俄又依据《瑷珲条约》割占了雅克萨。
《雅克萨自卫反击战》
作者：广廷渤，1964年毕业于鲁迅美术学院油画系，1989年当选为辽宁美
术家协会副主席，辽宁省第一位国家一级画师。1993年旅居美国十年，
美国油画家协会会员。
吴静雨，1983年毕业于鲁迅美术学院油画系。现为中国美术家协会会
员。
刘剑英，1987年毕业于鲁迅美术学院，广廷渤的※※，中国美术家协
会辽宁分会会员，专业从事现实主义题材主题性绘画、雕塑、壁画的
艺术创作。
油画
472cm×670cm
雅克萨之战是17世纪80年代中国抗击沙俄侵略的自卫反击战。17世纪40年代，沙俄侵略者开始侵入中国黑龙江流域，侵占雅克萨（在今漠河东，黑龙江北岸）、尼布楚（今俄罗斯涅尔琴斯克）等地，杀掠骚扰。康熙二十四年（1685），清军向俄军发出通牒，劝其投降，遭沙俄督军托尔布津拒绝，于是鏖战彻夜。最终托尔布津乞降，并退回尼布楚。清军将城焚毁旋即班师。同年，托尔布津背信弃义，再次率领侵略军乘隙占据雅克萨。次年，康熙皇帝令黑龙江将军萨布素等率兵再次攻取雅克萨，托尔布津重伤毙命，俄军被围困5个多月，弹尽粮绝，遂请求清军撤围，谴使议定边界。双方于1689年7月24日签订了《中俄尼布楚条约》，该条约是中俄两国签订的第一个条约，是雅克萨之战的胜利成果。条约明确规定了中俄两国的东段边界，从法律上肯定了黑龙江、乌苏里江流域的广大地区是中国的领土。1858年，沙俄又依据《瑷珲条约》割占了雅克萨。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
462 帖
中华史诗美术大展—177
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
461 帖
中华史诗美术大展—176
《广州十三行》
作者：范勃， 1988年毕业于天津美术学院油画系， 1995年获广州美术学
院油画系硕士学位， 2002年获※※美术学院油画系博士学位，2002
至今广州美术学院油画系任教。现为广州美术学院教授、油画系主任，
广东省美术家协会副主席。
郭祖昌，2007年毕业于广州美术学院油画系研究生班，获硕士学位，
现为广州美术学院油画系副教授。
罗奇，1999年毕业于广州美术学院油画系，2003年获硕士学位并留
校任教，现任广州美术学院油画系第二工作室主任、副教授。
油画
610cm×380cm
清代将设立于广州的对外贸易的专业商行即洋货行直称为洋货十三行。康熙二十四年（1685）开放海禁，促进了对外贸易发展。次年，两广总督吴兴祚和粤海关监督宜尔格图等共同商定，将国内商税和海关贸易货税分为住税和行税两类，后者征收对象为外洋贩来货物及出海贸易货物，由粤海关负责征收。广州洋行制度由此创始。十三行原属牙行性质，广东官府规定其为经营进口洋货和出口土特产品的中介贸易商行。作为清代官设的对外贸易特许商，十三行后来扩大了业务和权限，职能是向海关承担代缴进出口洋船各项税饷，并代官府管理外商和执行外事任务。十三行专设经理广州外贸税饷事务的洋行制度，是清廷严格管理外贸政策措施的重要内容，其目的在于防止中外商民自由交往。十三行是清代“一口通商”的缩影，也是广州对外贸易发展的见证。※※战争以后，根据中英《南京条约》规定，废除中国对外贸易中的公行制度，十三行遂没落。
《广州十三行》
作者：范勃， 1988年毕业于天津美术学院油画系， 1995年获广州美术学
院油画系硕士学位， 2002年获※※美术学院油画系博士学位，2002
至今广州美术学院油画系任教。现为广州美术学院教授、油画系主任，
广东省美术家协会副主席。
郭祖昌，2007年毕业于广州美术学院油画系研究生班，获硕士学位，
现为广州美术学院油画系副教授。
罗奇，1999年毕业于广州美术学院油画系，2003年获硕士学位并留
校任教，现任广州美术学院油画系第二工作室主任、副教授。
油画
610cm×380cm
清代将设立于广州的对外贸易的专业商行即洋货行直称为洋货十三行。康熙二十四年（1685）开放海禁，促进了对外贸易发展。次年，两广总督吴兴祚和粤海关监督宜尔格图等共同商定，将国内商税和海关贸易货税分为住税和行税两类，后者征收对象为外洋贩来货物及出海贸易货物，由粤海关负责征收。广州洋行制度由此创始。十三行原属牙行性质，广东官府规定其为经营进口洋货和出口土特产品的中介贸易商行。作为清代官设的对外贸易特许商，十三行后来扩大了业务和权限，职能是向海关承担代缴进出口洋船各项税饷，并代官府管理外商和执行外事任务。十三行专设经理广州外贸税饷事务的洋行制度，是清廷严格管理外贸政策措施的重要内容，其目的在于防止中外商民自由交往。十三行是清代“一口通商”的缩影，也是广州对外贸易发展的见证。※※战争以后，根据中英《南京条约》规定，废除中国对外贸易中的公行制度，十三行遂没落。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
460 帖
中华史诗美术大展—175
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
459 帖
中华史诗美术大展—173
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
457 帖
中华史诗美术大展—172
《史可法殉城》
作者：袁庆禄，邯郸学院教授、中国美术家协会会员、中国版画家协会理事。
版画
300cm×400cm
史可法（1601—1645），明末政治家，民族英雄，字宪之，又字道邻，顺天大兴（今北京）籍，河南祥符（今开封）人。崇祯元年（1628），史可法中进士。1644年，李自成攻占北京，马士英等拥立福王于南京，授史可法礼部尚书兼东阁大学士。后史可法为兵部尚书，督师扬州。清摄政王多尔衮劝降，史可法以《复多尔衮书》拒绝，不卑不亢，气节流传万世。清兵大举南下，史可法由扬州至白洋河部署防御，后退保扬州。他知城终不可保，决心以身殉国。清豫王多铎命降将李遇春招降，一日来五书劝降，史可法不启封，投之于火。清军攻城，城破，他自刎不死，众人拥下城楼，清兵追及，大呼：“我史督师也！”被俘。多铎以洪承畴为例劝降，史可法慷慨表示：“城亡与亡，我意已决，即碎尸万段，甘之如饴，但扬城百万生灵不可杀戮！”壮烈就义。后人以衣冠葬于扬州天宁门外之梅花岭。南明隆武帝予谥忠靖。乾隆中，追谥忠正。后人编《史忠正公集》传世。
《史可法殉城》
作者：袁庆禄，邯郸学院教授、中国美术家协会会员、中国版画家协会理事。
版画
300cm×400cm
史可法（1601—1645），明末政治家，民族英雄，字宪之，又字道邻，顺天大兴（今北京）籍，河南祥符（今开封）人。崇祯元年（1628），史可法中进士。1644年，李自成攻占北京，马士英等拥立福王于南京，授史可法礼部尚书兼东阁大学士。后史可法为兵部尚书，督师扬州。清摄政王多尔衮劝降，史可法以《复多尔衮书》拒绝，不卑不亢，气节流传万世。清兵大举南下，史可法由扬州至白洋河部署防御，后退保扬州。他知城终不可保，决心以身殉国。清豫王多铎命降将李遇春招降，一日来五书劝降，史可法不启封，投之于火。清军攻城，城破，他自刎不死，众人拥下城楼，清兵追及，大呼：“我史督师也！”被俘。多铎以洪承畴为例劝降，史可法慷慨表示：“城亡与亡，我意已决，即碎尸万段，甘之如饴，但扬城百万生灵不可杀戮！”壮烈就义。后人以衣冠葬于扬州天宁门外之梅花岭。南明隆武帝予谥忠靖。乾隆中，追谥忠正。后人编《史忠正公集》传世。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
456 帖
中华史诗美术大展—171
《明末清初三大思想家》
作者：杨参军，1991年获中国美术学院硕士学位。现任职务中国美术学院油
画系教授、主任、博士生导师，中国美术家协会会员。
卢家华，2005年获中国美术学院油画系硕士学位，2011年考入中国
美术学院油画系，攻读博士学位。任教于浙江工业大学之江学院。
郑泓，1996年毕业于中国美术学院油画系，2008获中国美术学院新
媒体艺术系硕士学位。（？）
油画
270cm×436.5cm
明末清初是理学发展的自我批判时期。明末清初三大思想家黄宗羲、顾炎武、王夫之是中国17世纪下半叶社会进步思潮的代表人物。黄宗羲（1610—1695），字太冲，号梨洲，又号南雷，世称梨洲先生，浙江余姚人。其父为东林名士，被魏忠贤所害，他受遗命就学于刘宗周。清兵南下，他抗清失败后隐居著述，屡拒清廷征召。黄宗羲著有《明儒学案》《明夷待访录》等，提出反对君主专制，对理学进行了一次※※性总结。顾炎武（1613—1682），初名绛，字宁人，世称亭林先生，江苏昆山人。他少年时参加“复社”。清兵南下，抗清失败后，他十谒明陵，遍游华北。顾炎武著有《日知录》《天下郡国利病书》等，提倡经世致用之学，开一代脚踏实地的学风。王夫之（1619—1692），字而农，号姜斋，湖南衡阳人。明亡，抗清失败后，他隐居衡阳石船山麓著述，世称船山先生。其著作由后人集为《船山遗书》。他在理气论、人性论、认识论、知行观等方面均突破了理学的局限，影响了近代人们的思维方法。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
455 帖
中华史诗美术大展—170
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
454 帖
回复主题： 祖国的大地上（二）北京（1），正上图国博非洲雕刻
功能受限
游客无回复权限，请登录后再试