主题:浪淘尽,千古风流人物 -- 斌姐眼中的摄影大师们 [主题管理员:斌姐]
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1907年,他的二儿子Gunther出生。桑德后来把他培养成自己的助手。

附图是1956年Gunther给父亲拍的肖像,可与50年前父亲的自拍照比较一下:)
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补充一下,桑德在搬到科隆之前在摄影方面曾得过很多奖项,比如:

1903年
林茨“Upper American Regional Exhibition”摄影及绘画铜奖

1904年
莱比锡国际图书展览会Müller and Wetzig Prize奖项
奥地利韦尔斯的一个金奖
巴黎国际装饰艺术博览会一等奖和十字荣誉勋章

1906年
国际人像比赛第四名

也是在这一年,30岁的桑德在林茨举办了自己的首次个展,展出了一百张大尺寸的影像作品,赢得评论界的一片赞颂。

桑德在林茨期间曾拍过一系列的自拍照,大概有部分原因是为了试验用光和印放方法。

桑德自拍照,1906
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结婚照,1913
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绅士农夫与妻子,1924
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农夫与妻子,1912
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农夫与妻子,1912
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来自韦斯特瓦的乡村小伙,1912 本帖最后由 斌姐 于 2016-3-7 15:33 编辑

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农场女孩,1910
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1901年,桑德开始在奥地利林茨的一家影楼工作,次年成为合伙人,1904年成为惟一老板。1909年年底他转卖了影楼,携同家眷前往科隆。

1910年,桑德在科隆-林登索尔成立了新的人像工作室。刚开始业务量比较少,桑德会经常去附近韦斯特瓦的农场寻找新的客户。这时候,桑德开始有意识地打破画意摄影的信条,练习他称之为“精确摄影”(exact photography)的拍摄方式。

农夫,1910

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更新太慢,谢谢大家担待:)

奥古斯特·桑德,关于他的身世,关于他那个宏大的拍摄主题:《20世纪的人们》,相信大家都有所听闻,网上的资料也很多,这里会简单介绍一些,主要还是以贴图为主。

以下是关于桑德的简单年表:

1876年11月17日,桑德出生于科隆西边一户矿场木匠的家庭,是八个孩子之一。

1890年,14岁的桑德小学毕业之后,因生计所迫进入矿坑当学徒工。

1892年,认识了一位来矿区参观的摄影师Heinrich Schmeck,由此对摄影产生兴趣。在他的叔叔Daniel Jung的支持下买了人生第一台相机,并搭建了一个小暗房。

1897-1899年  入伍服役。闲时在摄影师Georg Jung的工作室帮忙。

1899-1890年  以摄影学徒的身份在柏林、马格德堡、哈雷、莱比锡和德累斯顿等地旅行,期间据说还报读了一家艺术学院的绘画课程。

附图是49岁的桑德自拍像 本帖最后由 斌姐 于 2016-3-4 14:44 编辑

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又过了半点钟
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然后,就着小行业者的拍摄,俺们顺便聊聊桑德和尤金阿杰:)

BTW,《论摄影》的语音很久没更新,今晚更了一下,有兴趣的可点这里
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深海潜水员,纽约,1951
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《小行业者》

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《小行业者》画册封面
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佩恩的这个系列均是用禄来相机拍摄,之后再剪裁而成
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佩恩曾总结过这三个城市的小行业者对于拍摄的不同反应:

“总的来说,对于我们所说的正在做的事,巴黎人持怀疑态度。他们感到事情有些可疑,不过还是按指示的方式来到了工作室---为了报酬。但英国人和法国人有很大的不同。在他们看来,穿着工作服被记录似乎是这个世界上最合乎逻辑的事。他们总是准时来到工作室,在相机前认真自豪地展示自己,非常讨人喜欢。而美国人则是其中最不可预测的。尽管我们有慎重提醒,一些来到工作室的美国人已然脱掉了工作服,刮了胡子,甚至穿着黑色的周日套装,确信这次拍摄是他们迈向好莱坞的第一步。”

街头摄影师,纽约,1951

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消防员,纽约,1951
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热狗小贩,纽约,1951
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完成了巴黎和伦敦的拍摄任务后,佩恩回到了纽约。在1950年的秋天以及1951年的上半年,佩恩把小行业者的拍摄扩展到这座他最熟悉的城市。他租了一个插画家的工作室用于拍摄。这里可以俯瞰东河,自然光非常充裕。

栗子小贩,纽约,1951 本帖最后由 斌姐 于 2016-2-24 07:30 编辑

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女裁缝,伦敦,1950
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消防员,伦敦,1950
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烟囱清洁工,伦敦,1950

本帖最后由 斌姐 于 2016-2-19 18:29 编辑

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看守自行车的人,伦敦,1950

本帖最后由 斌姐 于 2016-2-19 18:21 编辑

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继续佩恩的《小行业者》。

当时佩恩在巴黎的拍摄情境是:先拍一个美丽的模特,接着是一个杰出的艺术家,然后是一个地位卑贱的小行业者。佩恩将这种拍摄经历形容为“天堂”、“平衡饮食”,他认为时尚被这些无名的屠夫及玻璃工焕发得生机勃勃。

让所有的拍摄对象都从日常环境中剥离开来,统一置身于同一间工作室中,这也是佩恩为他们赋予的平等性。

而1950年9月的伦敦之行,则让佩恩得以拓展小行业者的拍摄地域。佩恩在伦敦的拍摄点设在切尔西一个画家工作室的底楼,这里有足够大的空间,也有他拍摄肖像时喜爱的自然光。当然,他在这里拍摄的不仅是小行业者,还有奉命为《时尚》拍摄的名人及孩童肖像。

与巴黎不同的是,佩恩在伦敦拍摄了这个城市所有的传统行业,以及这个城市独有的一些小行业者,比如扫烟囱者,服务于君主的人等等。

油漆匠,伦敦,1950
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tukela 发表于 2016-2-15 13:45
脱离技法理论的境界表达是无本之木吧
这现状比较认同,梦醒了还是一场空,前说技法理论容易纯粹是瞎掰扯。
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ljz234dc 发表于 2016-2-14 23:58
换个角度谈谈不同意见,从这张片中看出作者在努力改变相机复制通病,追求高的境界。技法、理论的根基需要,但那是另一回事。看透作者的心灵最感兴趣,感觉对学习很重要,关心斌姐也一样。

脱离技法理论的境界表达是无本之木吧
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ljz234dc 发表于 2016-2-14 23:58
换个角度谈谈不同意见,从这张片中看出作者在努力改变相机复制通病,追求高的境界。技法、理论的根基需要,但那是另一回事。看透作者的心灵最感兴趣,感觉对学习很重要,关心斌姐也一样。


俺没从这张片看到这么高境界的影像追求,自己喜欢就好:)
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tukela 发表于 2016-2-12 20:32
祝楼主及各位坛友新年快乐!再创佳作!


谢谢!同乐同创:)
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斌姐 发表于 2016-2-9 23:55
新年好:)

能提提意见吗?俺觉得拍静态的小mm,在这样的光线下没必要用那么高的感光度。还有从这个角度拍会显胖,小朋友自己喜欢吗?:)
换个角度谈谈不同意见,从这张片中看出作者在努力改变相机复制通病,追求高的境界。技法、理论的根基需要,但那是另一回事。看透作者的心灵最感兴趣,感觉对学习很重要,关心斌姐也一样。 本帖最后由 ljz234dc 于 2016-2-14 23:59 编辑

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