主题：浪淘尽,千古风流人物 －－ 斌姐眼中的摄影大师们 [主题管理员:斌姐]
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tukela 发表于 2015-12-12 10:51惰性很强——能发这个帖子，就是很了不起的作为。
但是更新慢
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153 帖
斌姐 发表于 2015-12-9 20:37
BTW，俺在做《论摄影》的语音版，有人感兴趣吗？
诵读是以现在坊间通行的上海译文出版社的版本为主，对照早期湖南美术出版社的版本以及英语原版，依自己的理解综合之后可能会有少许改动。改动的部分会在俺个人的公众号里（htarts）列出。比如这是最近做的一期：
《论摄影》-３
如果不想看改动的句子，也可在荔枝FM里搜“海桐影像”直接收听：
这里
友情提醒一下：俺的声音有一定的蒙蔽性，请不要得出想当然的结论。
另外，改动只是为了表达自己的粗疏理解和朗读时的词句便利，并无丝毫轻慢他人之意。期待达人们踊跃赐教，先谢了：）
你的声音能得出什么想当然的结论？...开玩笑了。试听了下，声线不错，诵读的有点呆板。这种形式很好，有可玩性。解说我最喜欢央视播音员任志宏老师，他能把枯燥的学术性东西讲解的朗朗动听，引人入胜，堪为大家。不介意的话我可以试试诵读。
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欧文·佩恩
芭蕾舞协会，1948
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欧文·佩恩
查尔斯·※※※ (Charles James)，1948
zt:
查尔斯·※※※（1906—1978），生于英国。由于他的服装具有雕塑般的形式感，而被称为“时装雕塑家”。20岁在芝加哥开设帽店，两年后首次在纽约展出时装系列。1940年开设高级时装店，同年受聘于伊丽莎白·雅顿公司。他偏好不对称轮廓的设计，非常规的面料与色彩搭配。 本帖最后由 斌姐 于 2015-12-10 21:44 编辑
查尔斯·※※※ (Charles James)，1948
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查尔斯·※※※（1906—1978），生于英国。由于他的服装具有雕塑般的形式感，而被称为“时装雕塑家”。20岁在芝加哥开设帽店，两年后首次在纽约展出时装系列。1940年开设高级时装店，同年受聘于伊丽莎白·雅顿公司。他偏好不对称轮廓的设计，非常规的面料与色彩搭配。 本帖最后由 斌姐 于 2015-12-10 21:44 编辑
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欧文·佩恩
艾尔莎·夏帕瑞丽 (Elsa Schiaparelli) ，1948
zt:
三十年代的时装大师夏帕瑞丽，曾给那个时代带来朝气、俏皮、优美的服饰。她创造了富有艺术趣味的服装，突破了高级时装的种种禁区，重新创造出优美曲线造型的女装。最伟大的创造是她的设计思想，它那流星般的闪烁曾照亮这个时期，也留下了服装史上难忘的一页。 本帖最后由 斌姐 于 2015-12-10 21:47 编辑
艾尔莎·夏帕瑞丽 (Elsa Schiaparelli) ，1948
zt:
三十年代的时装大师夏帕瑞丽，曾给那个时代带来朝气、俏皮、优美的服饰。她创造了富有艺术趣味的服装，突破了高级时装的种种禁区，重新创造出优美曲线造型的女装。最伟大的创造是她的设计思想，它那流星般的闪烁曾照亮这个时期，也留下了服装史上难忘的一页。 本帖最后由 斌姐 于 2015-12-10 21:47 编辑
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欧文·佩恩
斯特拉文斯基，1948
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欧文·佩恩
杜鲁门·卡波特，1948
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欧文·佩恩：
1948年，在两面墙体推成的一个夹角、地板上铺着一块旧地毯的空间里，我开始拍摄人像...由此得到了一系列丰富非常的影像。让人惊讶的是，这种限制似乎可以抚慰人们，让人宽心。墙壁是可以倚靠或推挤的表面。对我来说，影像的各种可能性很有趣；对拍摄对象动作的限制似乎缓解了部分我要把他们抓牢的问题。
马塞尔·杜尚，1948
1948年，在两面墙体推成的一个夹角、地板上铺着一块旧地毯的空间里，我开始拍摄人像...由此得到了一系列丰富非常的影像。让人惊讶的是，这种限制似乎可以抚慰人们，让人宽心。墙壁是可以倚靠或推挤的表面。对我来说，影像的各种可能性很有趣；对拍摄对象动作的限制似乎缓解了部分我要把他们抓牢的问题。
马塞尔·杜尚，1948
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继续佩恩。
以大道至简的地毯墩方式拍了一段时间之后，到了1948年，佩恩又想到了一个别出心裁的方式。这就是后来被广为传颂的“夹角”人像。
温莎公爵夫人，1948
以大道至简的地毯墩方式拍了一段时间之后，到了1948年，佩恩又想到了一个别出心裁的方式。这就是后来被广为传颂的“夹角”人像。
温莎公爵夫人，1948
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欧文·佩恩
雅各布·劳伦斯夫妇（Jacob Lawrence），纽约，1947
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克里斯汀·迪奥（Christian Dior），纽约，1947
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欧文·佩恩
约翰·马林，纽约，1947
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欧文·佩恩
门肯与内森（H. L. Mencken & George Jean Nathan），纽约，1947
本帖最后由 斌姐 于 2015-12-9 16:47 编辑
门肯与内森（H. L. Mencken & George Jean Nathan），纽约，1947
本帖最后由 斌姐 于 2015-12-9 16:47 编辑
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欧文·佩恩
勒·柯布西耶，纽约，1947
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欧文·佩恩
马克斯·恩斯特和多萝西娅·坦宁（Max Ernst，Dorothea Tanning），1947
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欧文·佩恩
伯恩斯坦，纽约，1947
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从上面的芭蕾组图可以看到，佩恩选择的道具、色调及背景都非常简约，这种优雅的极简主义也逐渐成了他标志性的风格。
到了1947年，佩恩以这种风格拍摄了很多艺术家和名人的肖像。
希区柯克的这张照片，以前在北京看过原作，很耐看，灰调子做得漂亮极了。
希区柯克，纽约，1947
到了1947年，佩恩以这种风格拍摄了很多艺术家和名人的肖像。
希区柯克的这张照片，以前在北京看过原作，很耐看，灰调子做得漂亮极了。
希区柯克，纽约，1947
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最近事情多，抱歉更新慢了。
回到佩恩。
1946年，佩恩回到《时尚》杂志，此时佩恩的身份已是专职摄影师。
尽管当摄影师并不是佩恩的初衷，但他很快在拍摄上展露过人的才华，这要部分归功于他早期的老师：布鲁多维奇。
《时尚》1946.10.1刊，佩恩拍摄的内页
本帖最后由 斌姐 于 2015-12-6 23:17 编辑
回到佩恩。
1946年，佩恩回到《时尚》杂志，此时佩恩的身份已是专职摄影师。
尽管当摄影师并不是佩恩的初衷，但他很快在拍摄上展露过人的才华，这要部分归功于他早期的老师：布鲁多维奇。
《时尚》1946.10.1刊，佩恩拍摄的内页
本帖最后由 斌姐 于 2015-12-6 23:17 编辑
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斌姐 发表于 2015-11-28 15:13怎么理解都行啊：）
俺看了有不安感，和之前看舍曼傍晚时分搭便车那张片子感觉有点类似
很不同意怎么理解都行。一张照片或许能引发人的不同思考，但引发人不同思考的一定是同一个主体。回到这幅画，作者既然标题为忧郁和神秘，那么他画这幅画的时候就一定已经事先构思好了画的结构布局来怎么样表现忧郁和神秘，或者利用色彩，或者利用结构。我想问神秘来自哪里，是想请教一下这幅画从色彩布局、结构等方面怎么来表现神秘的。一幅作品，可能给人的感受是多种多样，浮想连篇，但是作品的技术实现一定是确定的。 本帖最后由 tukela 于 2015-11-29 10:01 编辑
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tukela 发表于 2015-11-27 08:57神秘来自哪里？街对面露出一半的人影？
怎么理解都行啊：）
俺看了有不安感，和之前看舍曼傍晚时分搭便车那张片子感觉有点类似
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斌姐 发表于 2015-11-25 23:42BTW，关于基里科的画作，俺最喜欢的是这张。
《一条街上的忧郁与神秘》，1914
神秘来自哪里？街对面露出一半的人影？
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127 帖
BTW，关于基里科的画作，俺最喜欢的是这张。
《一条街上的忧郁与神秘》，1914
《一条街上的忧郁与神秘》，1914
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“我们在他的厨房吃了午餐，我在努力用中学的蹩脚法语和他交谈。” --- 佩恩
之后基里科带佩恩到古罗马广场，在那里他捡到了一根枝条并把它戴在头上，说：”这是桂冠，名誉和成就的经典象征。我想你把我拍成一个罗马征服者。“
之后基里科带佩恩到古罗马广场，在那里他捡到了一根枝条并把它戴在头上，说：”这是桂冠，名誉和成就的经典象征。我想你把我拍成一个罗马征服者。“
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