主题：浪淘尽,千古风流人物 －－ 斌姐眼中的摄影大师们 [主题管理员:斌姐]
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蒂娜·芭妮
Phil和我，1989（Phil是摄影师的儿子）
注意摄影师还挂着大画幅相机用的对焦放大器，另一手上貌似拿着片盒插板 本帖最后由 斌姐 于 2015-12-29 21:04 编辑
Phil和我，1989（Phil是摄影师的儿子）
注意摄影师还挂着大画幅相机用的对焦放大器，另一手上貌似拿着片盒插板 本帖最后由 斌姐 于 2015-12-29 21:04 编辑
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这种方式，也为一些当代摄影师所青睐，比如美国女摄影师蒂娜·芭妮（Tina Barney）。
1945年出生于纽约上流社会家庭的芭妮，在80年代初开始，在数十年的时间里，用大画幅相机及彩色胶片持续拍摄自己的家人及亲朋好友。芭妮也是最早一批将彩色照片作大幅面输出的摄影家之一。
浴室里的Jill & Polly，1987 （Jill是摄影师的姐姐，Polly是Jill女儿），输出的影像大小为48X60英寸。
1945年出生于纽约上流社会家庭的芭妮，在80年代初开始，在数十年的时间里，用大画幅相机及彩色胶片持续拍摄自己的家人及亲朋好友。芭妮也是最早一批将彩色照片作大幅面输出的摄影家之一。
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关于摆拍式纪实，大家还记得1期里莎莉·曼的“复活节裙子”吗？
莎莉·曼：
“我让人捉住狗然后把它放走，Jessie像这样展开裙子可能有十次。但每次她都做到了真正的放松和优雅。”
“对于好照片，我们希望它们讲述真相，但是是’不正着说’的真相（truths 'told slant' ），恰如艾米莉.狄金森（Emily Dickinson）的指示。。。我的意思是它们不以一种虚假的方式来讲述，而是以一点锋利，或者可能是一点“尖锐”，来抓住你的视线。我想讲述一个带钩的故事来抓住你。与之相反，你可以拍一张平白的照片，但那只是一个事实，就像’这儿有一个孩子穿着一条复活节裙子’。然而，你必须要让影像有趣 --- 复杂及特别。例如，在“复活节裙子“照片里那只奔跑的狗：那是一只危险的狗还是一只狼？为什么它在奔跑？为什么那个男人做那样的姿势？我想我的照片让人们思考和疑问，即使这样会让他们不适。”
复活节裙子，1986
莎莉·曼：
“我让人捉住狗然后把它放走，Jessie像这样展开裙子可能有十次。但每次她都做到了真正的放松和优雅。”
“对于好照片，我们希望它们讲述真相，但是是’不正着说’的真相（truths 'told slant' ），恰如艾米莉.狄金森（Emily Dickinson）的指示。。。我的意思是它们不以一种虚假的方式来讲述，而是以一点锋利，或者可能是一点“尖锐”，来抓住你的视线。我想讲述一个带钩的故事来抓住你。与之相反，你可以拍一张平白的照片，但那只是一个事实，就像’这儿有一个孩子穿着一条复活节裙子’。然而，你必须要让影像有趣 --- 复杂及特别。例如，在“复活节裙子“照片里那只奔跑的狗：那是一只危险的狗还是一只狼？为什么它在奔跑？为什么那个男人做那样的姿势？我想我的照片让人们思考和疑问，即使这样会让他们不适。”
复活节裙子，1986
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183 帖
佩恩这组40年代末的片子，俺很喜欢。因为摆拍与纪实，在传统的观念里似乎是水火不容的。以摆拍营造出纪实感的影像，却巧妙地融合了两者的界限，在摄影作为艺术的范畴里，以“作者”摄影师的方式拓展着摄影语言的表现力。
比如莎拉·莫恩（Sarah Moon）这张片子，有人想到是摆拍的吗？
比如莎拉·莫恩（Sarah Moon）这张片子，有人想到是摆拍的吗？
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拍摄中的佩恩
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欧文·佩恩
"飞往利马”，Jean Patchett，1948
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欧文·佩恩
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欧文·佩恩
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欧文·佩恩
"飞往利马”，Jean Patchett，1948
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欧文·佩恩
"飞往利马”，Jean Patchett，1948
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欧文·佩恩
"飞往利马”，Jean Patchett，1948
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说到Jean Patchett，说说这辑让佩恩得奖的片子。
这张照片标志着《时尚》在时装摄影上的转折点，因为服装是在自然环境里拍摄的。这是艺术总监亚历山大·利伯曼把欧文·佩恩推到秘鲁利马，让他远离曼哈顿工作室拍摄的结果，也是模特Jean Patchett的首次旅行外拍。
Jean Patchett回忆说，“我们飞了3200英里。到了那里后，一个星期过去了，佩恩先生还没用过他的相机。我开始变得紧张。每天我起来把衣服穿好，但他一张照片也不拍。终于有一天，我们发现了这个小咖啡馆。有一个小伙子坐在我的对面。我当时觉得很沮丧。所以我有点自言自语地说真糟糕，接着拿起我的珍珠链子也踢掉了鞋子。我的脚受伤了。然后他说：'定住！' ”
这是一辑将时尚与浪漫旅行相结合的摄影故事，拍摄于1948年，发表在1949年2月15日出版的《时尚》。
这张照片标志着《时尚》在时装摄影上的转折点，因为服装是在自然环境里拍摄的。这是艺术总监亚历山大·利伯曼把欧文·佩恩推到秘鲁利马，让他远离曼哈顿工作室拍摄的结果，也是模特Jean Patchett的首次旅行外拍。
Jean Patchett回忆说，“我们飞了3200英里。到了那里后，一个星期过去了，佩恩先生还没用过他的相机。我开始变得紧张。每天我起来把衣服穿好，但他一张照片也不拍。终于有一天，我们发现了这个小咖啡馆。有一个小伙子坐在我的对面。我当时觉得很沮丧。所以我有点自言自语地说真糟糕，接着拿起我的珍珠链子也踢掉了鞋子。我的脚受伤了。然后他说：'定住！' ”
这是一辑将时尚与浪漫旅行相结合的摄影故事，拍摄于1948年，发表在1949年2月15日出版的《时尚》。
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172 帖
斌姐 发表于 2015-12-23 21:50回到1950年。
这是佩恩为《时尚》拍摄的4月份封面，是《时尚》自1909年发行以来首个非彩色封面。
模特是Jean Patchett。为了配合佩恩想得到的反差效果， Patchett即兴用了黑色的睫毛膏做唇膏。
这张非常棒，艺术之作。另外看了“我是一片云”，有所悟。感谢！
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回到1950年。
这是佩恩为《时尚》拍摄的4月份封面，是《时尚》自1909年发行以来首个非彩色封面。
模特是Jean Patchett。为了配合佩恩想得到的反差效果， Patchett即兴用了黑色的睫毛膏做唇膏。 本帖最后由 斌姐 于 2015-12-23 21:57 编辑
这是佩恩为《时尚》拍摄的4月份封面，是《时尚》自1909年发行以来首个非彩色封面。
模特是Jean Patchett。为了配合佩恩想得到的反差效果， Patchett即兴用了黑色的睫毛膏做唇膏。 本帖最后由 斌姐 于 2015-12-23 21:57 编辑
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这几天在翻毛卫东译的《摄影对话录》，以拍摄巴黎著称的杜瓦诺在1977年的访谈中也提到了佩恩。能被同行夸赞，推想佩恩的RP应该不错。 本帖最后由 斌姐 于 2015-12-23 15:44 编辑
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贴张摄影师的人像。拍摄夹角人像那年，31岁的欧文·佩恩
拍他的摄影师是Hermann Landshoff
拍他的摄影师是Hermann Landshoff
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说到斯蒂格利兹拍摄的奥基夫，仅是装裱好的照片，就超过350张。她是他的缪斯：）
后来有个评论家吐槽说，斯蒂格利兹之所以拍得好，全因他对拍摄对象施加的催眠作用。于是斯蒂格利兹愤然选了一个没法说他催眠的拍摄对象来拍：云。俺写了篇小文讲他拍的云系列，感兴趣的可点下面链接看：）
我是一片云
奥基夫，1911，铂金照片
后来有个评论家吐槽说，斯蒂格利兹之所以拍得好，全因他对拍摄对象施加的催眠作用。于是斯蒂格利兹愤然选了一个没法说他催眠的拍摄对象来拍：云。俺写了篇小文讲他拍的云系列，感兴趣的可点下面链接看：）
我是一片云
奥基夫，1911，铂金照片
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斌姐 发表于 2015-12-8 17:50
从上面的芭蕾组图可以看到，佩恩选择的道具、色调及背景都非常简约，这种优雅的极简主义也逐渐成了他标志性的风格。
到了1947年，佩恩以这种风格拍摄了很多艺术家和名人的肖像。
希区柯克的这张照片，以前在北京看过原作，很耐看，灰调子做得漂亮极了。
希区柯克，纽约，1947
灰调
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顺便也贴一张斯蒂格利兹拍摄的奥基夫
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把个性不同的人限定在某个狭促的环境里，会激发不同的心理感受，由此会产生不同的肢体语言。而这些肢体语言，也微妙地折射出每个人内在某一方面的个性。
这张拍摄的是乔治亚・奥基夫(Georgia Totto O'Keeffe），20世纪最具传奇的美国艺术家之一，也是“美国现代摄影之父”斯蒂格利兹的第二任妻子。施蒂格利兹以她为题材创作了很多出色的影像。
据说奥基夫看到影像后非常不喜欢，曾写信要求佩恩把影像消毁。
这张拍摄的是乔治亚・奥基夫(Georgia Totto O'Keeffe），20世纪最具传奇的美国艺术家之一，也是“美国现代摄影之父”斯蒂格利兹的第二任妻子。施蒂格利兹以她为题材创作了很多出色的影像。
据说奥基夫看到影像后非常不喜欢，曾写信要求佩恩把影像消毁。
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欧文·佩恩
凯·汤普森与威廉兄弟（Kay Thompson and the WilliamsBrothers），1948
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吉普赛·罗斯·李 （Gypsy Rose Lee，美国演员），1948
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欧文·佩恩
玛莎·葛兰姆(Martha Graham)，1948
zt:
玛莎·葛兰姆被称为现代舞之母。她独创了葛兰姆式舞蹈技法，强调收与放，对后来的现代舞发展影响深远。生前玛莎·葛兰姆被称为美国“国宝”。 作品多以美国人文或希腊古典神话为主题。
玛莎·葛兰姆(Martha Graham)，1948
zt:
玛莎·葛兰姆被称为现代舞之母。她独创了葛兰姆式舞蹈技法，强调收与放，对后来的现代舞发展影响深远。生前玛莎·葛兰姆被称为美国“国宝”。 作品多以美国人文或希腊古典神话为主题。
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继续贴一下佩恩的夹角人像。
斯宾塞·屈塞（Spencer Tracy），1948
zt:
斯宾塞·屈塞，美国电影演员。1900年4月5日生于威斯康星州密尔沃基，1967年卒于洛杉矶。因其表演以含蓄自然著称，被誉为“演员中的演员”。凭借1937年《怒海余生》（Captains Courageous）和次年《孤儿乐园》（Boys Town）成为接连两年获得奥斯卡最佳男演员奖第一人，后来七次获得奥斯卡提名。他和凯瑟琳·赫本是好莱坞最有名的银幕情侣，共同出演过9部电影。他们也是生活伴侣，但从未结婚，因屈塞已有妻子，碍于宗教不能离婚，赫本一直默默在他身后陪伴，直至他过世。
斯宾塞·屈塞（Spencer Tracy），1948
zt:
斯宾塞·屈塞，美国电影演员。1900年4月5日生于威斯康星州密尔沃基，1967年卒于洛杉矶。因其表演以含蓄自然著称，被誉为“演员中的演员”。凭借1937年《怒海余生》（Captains Courageous）和次年《孤儿乐园》（Boys Town）成为接连两年获得奥斯卡最佳男演员奖第一人，后来七次获得奥斯卡提名。他和凯瑟琳·赫本是好莱坞最有名的银幕情侣，共同出演过9部电影。他们也是生活伴侣，但从未结婚，因屈塞已有妻子，碍于宗教不能离婚，赫本一直默默在他身后陪伴，直至他过世。
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