主题：传统暗房的小屋：黑白银盐照片的制作，(续)(续)
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润普 发表于 2017-8-7 18:39
这个大反差比俺那135的还大呀，只是有了大面积的阴影暗部，所以显得还可以，如果是大面积的高光，也是一块小黑板哈，
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2325 帖
shenshenshenshen 发表于 2017-8-7 13:15
来一张。
这个大反差比俺那135的还大呀，只是有了大面积的阴影暗部，所以显得还可以，如果是大面积的高光，也是一块小黑板哈，
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2324 帖
shenshenshenshen 发表于 2017-8-7 13:15
来一张。
这个冲得
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2322 帖
shenshenshenshen 发表于 2017-8-6 19:41
够厚。
你看135的层次密度，可不是小黑板呀，该透的地方还是很透滴，
120卷的边缘有漏光，是因为之前机器里的是伊尔福的轴心，结果比富士的背纸稍窄了那么一点点，就没法卷紧，以后就收集富士的轴心了，可以对付任何120的背纸，
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2320 帖
前天回京，昨晚冲片，有3个月没干活儿了，手生啊，先把T--Max 的显影液调到20度，做追击法测试，还好没有衰退，2卷富士阿克若思120，2卷伊尔福德尔塔的135，都还没冲坏哈，
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2318 帖
zxb1962 发表于 2017-8-2 00:33
尤金•阿杰（Eugene Atget），法国摄影大师，（1857-1927）被认为是街头摄影的先驱，其拍摄的大量巴黎街头的照片成为重要※※记录。而关于其摄影师/艺术家的身份也一直争论不休。
出生于法国的波尔多，父母死后，由他的叔父扶养成人。他演过戏，画画，都不成功，直到40岁才开始从事摄影，在那之后的近三十年中，阿杰深入调查了巴黎的老街区，拍摄了处于世纪之交巴黎的大街小巷及其周边的地区，这些地方有一个共同点，即它们中的大部分都将被迅猛的城市化进程所吞没。他的摄影风格很独特，不喜欢拍正规的人物肖像，擅长拍摄街道人物，比如小贩、垃圾工人、修路工人等，并结合巴黎的街景试图保留迅
变化之中的巴黎面貌──这对于初创年代的19世末和20世纪初的摄影观念来说，尤其值得珍贵。
19世纪末，伦敦、巴黎、纽约追求“画意”的沙龙摄影风行一时。但阿杰始终生活在自己的世界里，记录着这个都市的面貌，在39年里拍摄了超过9000块玻璃底板。一直与阿杰相伴的，是一台木制18×24cm的大画幅相机。在许多个黎明时分，阿杰都扛着他那台老旧而笨重的相机，行走在巴黎的街道和公园中，在人们尚未苏醒之时，默默记录着巴黎的面貌。阿杰最初拍摄的目的，是为了给当时的画家们提供素材，部分照片也向舞台设计师、图书馆和档案馆出售。
感谢zxb1962 兄提供的资料，对比来看，出身经历俺与阿杰很大不同，但目前做的事情跟他很像，阿杰深入调查了巴黎的老街区，拍摄了处于世纪之交巴黎的大街小巷及其周边的地区，这些地方有一个共同点，即它们中的大部分都将被迅猛的城市化进程所吞没。他的摄影风格很独特，不喜欢拍正规的人物肖像，擅长拍摄街道人物，比如小贩、垃圾工人、修路工人等，并结合巴黎的街景试图保留迅速变化之中的巴黎面貌，俺现在拍北京胡同也属于世纪之交，变化迅速哈，尤其是大家玩儿各种后期工艺或艺术观念，俺只抱着记录北京风貌的理念，真的是很LOW哈，
在39年里拍摄了超过9000块玻璃底板。一直与阿杰相伴的，是一台木制18×24cm的大画幅相机。在许多个黎明时分，阿杰都扛着他那台老旧而笨重的相机，行走在巴黎的街道和公园中，在人们尚未苏醒之时，默默记录着巴黎的面貌。他的是7X10吋的相机，俺的是4X5，小很多了，但镜头效果比他的要好很多，只是那时只有大画幅，现在数码横行，用胶片135、120也可以记录哈，俺发觉俺是与潮流背道而驰呀，没法子，一辈子能专心做好一件事，就不错了，心思太活泛，忒累。
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2317 帖
shenshenshenshen 发表于 2017-7-30 14:33
..............
别学那个穷鬼阿杰。啥玻璃板，不够像场的筒子头。拍冲都胡乱来。不着调。那片，他活着都没人看。
尤金•阿杰（Eugene Atget），法国摄影大师，（1857-1927）被认为是街头摄影的先驱，其拍摄的大量巴黎街头的照片成为重要※※记录。而关于其摄影师/艺术家的身份也一直争论不休。
出生于法国的波尔多，父母死后，由他的叔父扶养成人。他演过戏，画画，都不成功，直到40岁才开始从事摄影，在那之后的近三十年中，阿杰深入调查了巴黎的老街区，拍摄了处于世纪之交巴黎的大街小巷及其周边的地区，这些地方有一个共同点，即它们中的大部分都将被迅猛的城市化进程所吞没。他的摄影风格很独特，不喜欢拍正规的人物肖像，擅长拍摄街道人物，比如小贩、垃圾工人、修路工人等，并结合巴黎的街景试图保留迅
变化之中的巴黎面貌──这对于初创年代的19世末和20世纪初的摄影观念来说，尤其值得珍贵。
19世纪末，伦敦、巴黎、纽约追求“画意”的沙龙摄影风行一时。但阿杰始终生活在自己的世界里，记录着这个都市的面貌，在39年里拍摄了超过9000块玻璃底板。一直与阿杰相伴的，是一台木制18×24cm的大画幅相机。在许多个黎明时分，阿杰都扛着他那台老旧而笨重的相机，行走在巴黎的街道和公园中，在人们尚未苏醒之时，默默记录着巴黎的面貌。阿杰最初拍摄的目的，是为了给当时的画家们提供素材，部分照片也向舞台设计师、图书馆和档案馆出售。正如他公寓六楼门上写着的那样，“为艺术家提供资料”。
1969年收藏阿杰作品的纽约现代艺术博物馆为他举办了一次重要的回顾展，这次展览真正确立了阿杰在现代摄影史上的地位。
美国著名摄影家安塞尔亚当斯是最早发现阿杰作品魅力中的一位，他曾在1931年写道：“阿杰的魅力并不在于他能娴熟地使用当时的底版和相纸，也不在于他的照片中所显示出来的漂亮的服装、建筑物和人物，而在于他公正和亲切的观点……他的作品是他周围最简单事物外貌的简明揭示。……他的照片也许是纯粹摄影艺术最早的表达方式。”
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摄影特点
尤金.阿杰特作品他的摄影风格很独特，不喜欢拍摄正规的人物肖像，却擅长拍摄街头人物，比如小贩、垃圾工人、修路工人等，并结合巴黎的街景试图保留迅速变化之中的巴黎面貌。这对于还处于初创时代的19世纪末和20世纪初的摄影观念来说，尤其显得珍贵。纪念碑、老教堂、小巷里的旧建筑、街角、橱窗、站在门口的少女、马车、公共马车、大街景色、桥梁、公园、数目、时装模型、各种家庭的室内景色、街头艺人、*妓女*、手推车……巴黎的悲惨与财富被阿杰一视同仁的拍摄了下来。阿杰照片中的静谧来自那一个个被他轻轻脚步踏破的清晨，在巴黎将醒没醒的时候，阿杰悄悄的收集了许多巴黎最为动人的表情。
尤金.阿杰特对巴黎的老街区进行了深入的调查，准备用30年的时间来拍摄这一庞大的主题，计划是一万张照片，用的却是一台老掉牙的照相机。开始的时候，尤金.阿杰特在自己开办的一家小型商业摄影机构"艺术资料室"中出售这些照片。他将编目分类的照片出售给舞台设计师、室内装潢师、画家以及官方的图书馆、美术馆等。然而也许他生不逢时，当时很少有人欣赏他的作品，作品原因是在阿杰特的作品中，视觉上显得单纯洁净，看上去缺乏传统的艺术魅力。
管风琴演奏者和歌女
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2316 帖
shenshenshenshen 发表于 2017-7-30 14:33
看见没。好话劝不了好人啊。还总有理了。好好翻翻那40幅的书去吧。别老嘴硬。
罩子就管斜阳光直接打镜头。管不了别的。
顺光，逆光。差着一档曝光量呢。别又因为这嘀拉不开栓了。多爆灰味道全变了。
不听就死劲的拍逆光的哈。。
人家是为了看你规矩的全调子建筑的，不是看你成心耍呲了的光效的。
没道理去追那个效果。
别学那个穷鬼阿杰。啥玻璃板，不够像场的筒子头。拍冲都胡乱来。不着调。那片，他活着都没人看。
顺光逆光不是只差一级曝光的事儿，反差也拉大了，需要照顾很多表现的细节，就不是啥多曝多冲的处理方法了，要说纯粹顺光才有拉不开边缘明暗效果的，逆光控制好了不呲光，反倒好处理哈，你以为俺喜欢拍逆光呀，很多时候顺光位（坐北朝南）的胡同都改造成了楼房，东厂胡同就是一例，只好派逆光位的啦，
阿杰用玻璃板和筒子头，那是没办法，那会儿胶片很少，也没有镜间快门可用，广角头（炮塔）太贵了，也就用个老库克头吧，他的东西当时没人看，那是观念的问题，人们还在追求画意摄影的阶段，为啥韦斯顿，亚当斯们那么吹捧他，就是反对画意要找回摄影的自己表达手法，也就是纯粹摄影主义，
要说高更的画儿，当时也没有人收藏，
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2315 帖
shenshenshenshen 发表于 2017-7-30 06:33
说的是你这张侧顺没眩光，你以为俺说啥呢？晕头啊。
正宗的原装反差，光向很重要。
你那整段文字没一个眩字，你想让俺如何理解涅，让俺胡猜呀，别又让你给带沟里去了，再说侧顺光和侧逆光处理得好，都不会有光线照射到镜片滴，用的又是现代镀膜镜头，柔和光线对眩光的产生不是很强烈，或者基本木有哈，侧逆光也要有个角度才会有眩光，遮挡的好也可以消除哈，你那师爷拍了很多逆光的片子，很好地避开了眩光，反差也是杠杠滴，
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2313 帖
没镀膜 发表于 2017-7-29 10:52
嘿嘿，那些“如果”都是事后提出来的呗。
嗯哼，那你就对本“大师”态度好点儿，先把墨镜摘了。
事后提出来也不怕，以后遇到这种场景，就可以多几种处理的手法了，必须要先经历过，才有可能多分析呀，遗憾不怕，就怕过后没想法，
遇见大师还是戴着墨镜好，不然亮瞎俺的眼，你赔不起呀，
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2311 帖
润普 发表于 2017-7-28 22:09
究竟啥原因，这些“如果”木有实现涅，在俺眼里你就是大师级别滴呀，
嘿嘿，那些“如果”都是事后提出来的呗。
嗯哼，那你就对本“大师”态度好点儿，先把墨镜摘了。
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2310 帖
没镀膜 发表于 2017-7-28 18:12
每张片子的“如果”都实现了的话俺早就成大师啦
究竟啥原因，这些“如果”木有实现涅，在俺眼里你就是大师级别滴呀，
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2309 帖
润普 发表于 2017-7-27 15:49
你那快拍机不能做各种校正吧，不然静下心思好好拍一张，能把俺们震精了，
每张片子的“如果”都实现了的话俺早就成大师啦
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2308 帖
shenshenshenshen 发表于 2017-7-28 05:02
侧顺光比侧逆光的反差清晰。
明暗对比使得边缘明晰，柔光下用的施耐德镜头，清晰度就显得好很多，
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2307 帖
没镀膜 发表于 2017-7-27 12:40
就是拿旁门左道的东西才来踢馆呢，要是拿了正经东西就说虚心请教啦
你那快拍机不能做各种校正吧，不然静下心思好好拍一张，能把俺们震精了，
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2305 帖
润普 发表于 2017-7-27 12:02
婶他师爷玩儿急活儿拍＜月升＞，你也有样学样儿，哈，人家用了滤镜，你咋就省了涅，拍完了第一张，如果场景没变化，就可以再拍一张精细调整的，你倒好，收拾家伙回家睡觉去了，他师爷是没机会拍第二张，才玩儿命的对付那张底片滴，
以后要抬扛还是拿些正经东西，不然踢到自己的脚后跟，还没法儿梗着脖子硬扛，
东厂胡同，很平凡的，
就是拿旁门左道的东西才来踢馆呢，要是拿了正经东西就说虚心请教啦
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2304 帖
没镀膜 发表于 2017-7-27 10:22
当时背后有厚云，出来一缕阳光。拿着快拍机奔过去，调到无限远就拍了。因为是200头，前景全虚。
改一改，接着踢。
婶他师爷玩儿急活儿拍＜月升＞，你也有样学样儿，哈，人家用了滤镜，你咋就省了涅，拍完了第一张，如果场景没变化，就可以再拍一张精细调整的，你倒好，收拾家伙回家睡觉去了，他师爷是没机会拍第二张，才玩儿命的对付那张底片滴，
以后要抬扛还是拿些正经东西，不然踢到自己的脚后跟，还没法儿梗着脖子硬扛，
东厂胡同，很平凡的，
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2303 帖
没镀膜 发表于 2017-7-27 10:22
当时背后有厚云，出来一缕阳光。拿着快拍机奔过去，调到无限远就拍了。因为是200头，前景全虚。
改一改，接着踢。
跟着试试
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润普 发表于 2017-7-27 09:20
草地的色调没有拉开，前景选取的不够集中，如果找几株花朵相对集中的做前景，利用沙姆氏定律调校全景深，效果会更好，
当时背后有厚云，出来一缕阳光。拿着快拍机奔过去，调到无限远就拍了。因为是200头，前景全虚。改一改，接着踢。
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润普 发表于 2017-7-27 09:20
草地的色调没有拉开，前景选取的不够集中，如果找几株花朵相对集中的做前景，利用沙姆氏定律调校全景深，效果会更好，
从网图看,全片沒清晣度,如是全景深,小白花和草地作前景,使画面的气势大了.
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george747 发表于 2017-7-26 20:10
前景的小花不错啊,和中景的树相呼应.再有云相衬,气氛很好.
只是网片看,清晰度不够,不知原稿如何?
草地的色调没有拉开，前景选取的不够集中，如果找几株花朵相对集中的做前景，利用沙姆氏定律调校全景深，效果会更好，
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2299 帖
润普 发表于 2017-7-25 23:00
云好看，但前景没内容，如果利用滤色镜提亮，整个图形就有对比了，
只是网片看,清晰度不够,不知原稿如何?
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2298 帖
没镀膜 发表于 2017-7-25 16:10
伪黑白，踢馆
云好看，但前景没内容，如果利用滤色镜提亮，整个图形就有对比了，
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