主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（2期）
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ZHJJUN 发表于 2017-9-9 18:59
九、蛤蜊光：康熙五彩器的彩釉，其釉面及釉彩都焕发一股如珍珠表面、柔润含蓄的蛤蜊虹彩，特别是沿着彩绘的纹饰周边的白地，更显著闪现这种蛤蜊光彩。
新仿的彩绘器，也以化学原料调配出乍看雷同的光彩，但这些仿器的胎面及釉彩上的彩晕漂浮，更像五光十色的缭眼火气，有如火水或汽油在阳光下反射的彩晕，一看便知年份尚浅，火候未到，关键还是新釉料与古彩的化学成份是不同的。
康熙五彩为彩瓷一代名作，从清嘉庆至※※多有仿品上市，辨别真伪应掌握以下主要特征：
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第
253 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-9 07:28
其实雍正初期的五彩器也用花翠，因此花翠很容易被人误认为早期粉彩，而其实雍乾时洋红的出现并引进陶瓷装饰，才真正孕育着粉彩的诞生。
九、蛤蜊光：康熙五彩器的彩釉，其釉面及釉彩都焕发一股如珍珠表面、柔润含蓄的蛤蜊虹彩，特别是沿着彩绘的纹饰周边的白地，更显著闪现这种蛤蜊光彩。
新仿的彩绘器，也以化学原料调配出乍看雷同的光彩，但这些仿器的胎面及釉彩上的彩晕漂浮，更像五光十色的缭眼火气，有如火水或汽油在阳光下反射的彩晕，一看便知年份尚浅，火候未到，关键还是新釉料与古彩的化学成份是不同的。
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252 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-9 00:41
但花翠是雪白（含铅质的透明釉）渗石英配制，显得透明，而粉彩的洋红是玻白（含砷）上渲染红彩而显得不透明，色基上是相同的，但两者的质感截然不同，因此花翠也就成了辨别康熙五彩的点金石。
其实雍正初期的五彩器也用花翠，因此花翠很容易被人误认为早期粉彩，而其实雍乾时洋红的出现并引进陶瓷装饰，才真正孕育着粉彩的诞生。
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251 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-8 18:58
它是用紫彩加以配方而制成偏红色的透明釉。它与雍正后出现的粉彩胭脂红或洋红在外观上极其相似，很易混淆。
但花翠是雪白（含铅质的透明釉）渗石英配制，显得透明，而粉彩的洋红是玻白（含砷）上渲染红彩而显得不透明，色基上是相同的，但两者的质感截然不同，因此花翠也就成了辨别康熙五彩的点金石。
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250 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-8 07:51
八、花翠（粉红色）：这在康熙五彩中是鲜为人知的色彩。
它是用紫彩加以配方而制成偏红色的透明釉。它与雍正后出现的粉彩胭脂红或洋红在外观上极其相似，很易混淆。
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249 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-8 00:31
七、紫彩：康熙时紫彩发色还不稳定，常发乌发灰，色地易开裂成碎纹，用放大镜便可看到。
八、花翠（粉红色）：这在康熙五彩中是鲜为人知的色彩。
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248 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-7 18:54
六、金彩：金彩釉料的制作，是把金子磨碎，倒入瓷钵内用水混合，直到水底出现一层金的沉淀，取出而保持干燥，用时溶于适量的牛皮胶内，渗入铅粉，在胎上描绘烧成，永不褪色。但金彩一般与毛刷类物品会产生静电反应而掉落，因此切忌以鸡毛掸子掸扫。
七、紫彩：康熙时紫彩发色还不稳定，常发乌发灰，色地易开裂成碎纹，用放大镜便可看到。
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247 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-7 06:52
五、绿彩：一般都厚似琉璃，光泽灿然，而由于色质透亮，常用来衬托黑彩。
六、金彩：金彩釉料的制作，是把金子磨碎，倒入瓷钵内用水混合，直到水底出现一层金的沉淀，取出而保持干燥，用时溶于适量的牛皮胶内，渗入铅粉，在胎上描绘烧成，永不褪色。但金彩一般与毛刷类物品会产生静电反应而掉落，因此切忌以鸡毛掸子掸扫。
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246 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-7 00:34
四、黄彩：康熙时期的黄彩还是以三氧化二铁为基础原料，其特征是色层透亮鲜明，清新抢眼，与后期时多用锑黄（氧化锑）而形成带粉质层的不透明黄彩迥然不同。
五、绿彩：一般都厚似琉璃，光泽灿然，而由于色质透亮，常用来衬托黑彩。
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245 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-6 18:56
三、黑彩：是用青花料渗松香油画于瓷面，罩上透明釉，入炉烧烤。
由于受到制笔、制油及制料工艺的约束，早期康熙五彩的黑色线条显得不挺，断续及毛糊，不够乌黑，甚至带褐。后来的黑彩用乳香油及珠明料混合调成，经低温火烘烧，因此黑彩才开始变得乌黑发亮。
四、黄彩：康熙时期的黄彩还是以三氧化二铁为基础原料，其特征是色层透亮鲜明，清新抢眼，与后期时多用锑黄（氧化锑）而形成带粉质层的不透明黄彩迥然不同。
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244 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-6 05:15
二、蓝彩：康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩。
蓝彩常泛紫灰色，彩层特厚，彩的边沿有一层蛤蜊光晕，但由于蓝彩仍处于草创阶段，常有脱釉或失透的情形出现。以往的蓝彩皆由青花（釉下）代替，故有青花五彩之称。
三、黑彩：是用青花料渗松香油画于瓷面，罩上透明釉，入炉烧烤。
由于受到制笔、制油及制料工艺的约束，早期康熙五彩的黑色线条显得不挺，断续及毛糊，不够乌黑，甚至带褐。后来的黑彩用乳香油及珠明料混合调成，经低温火烘烧，因此黑彩才开始变得乌黑发亮。
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243 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-5 18:50
烧成后色彩鲜艳沉着，红得像宝石，而且有层次。清末以后，红彩常用西赤（碳化硒）调油平填，红中泛橙而漂浮于釉面，手感粗糙，更无矾红的光泽和润滑。
二、蓝彩：康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩。
蓝彩常泛紫灰色，彩层特厚，彩的边沿有一层蛤蜊光晕，但由于蓝彩仍处于草创阶段，常有脱釉或失透的情形出现。以往的蓝彩皆由青花（釉下）代替，故有青花五彩之称。
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242 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-5 07:11
一、红彩：五彩中的红彩，是用皂矾（三氧化二铁）制成。
制作时要经牛皮胶浸泡，以浸胶3至10年的矾红为好用。在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶，用水轻轻沾染，以中锋用笔，悬腕以拉线法描绘。
烧成后色彩鲜艳沉着，红得像宝石，而且有层次。清末以后，红彩常用西赤（碳化硒）调油平填，红中泛橙而漂浮于釉面，手感粗糙，更无矾红的光泽和润滑。
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241 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-5 00:03
康熙五彩的釉色特征
釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的颜色除矾红以外，绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈，釉微微凸出，有宝石之感，色彩光艳夺目，烧成温度在780度至800度左右。
一、红彩：五彩中的红彩，是用皂矾（三氧化二铁）制成。
制作时要经牛皮胶浸泡，以浸胶3至10年的矾红为好用。在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶，用水轻轻沾染，以中锋用笔，悬腕以拉线法描绘。
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240 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-1 10:25
五彩花卉纹瓶。
康熙五彩的釉色特征
釉上五彩是康熙瓷器的重要代表作，五彩中的颜色除矾红以外，绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈，釉微微凸出，有宝石之感，色彩光艳夺目，烧成温度在780度至800度左右。
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239 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-4 09:04
《陶雅》中对康熙民窑五彩瓷器的评价是客观的。康熙民窑五彩器的纹饰，由于不像官窑那样受束缚，题材丰富多样，除了花卉、梅鹊、古装仕女以外，还有戏曲人物等。在描绘各种形象时，勾画的线条简练有力，在乎涂各种彩色后，给人一种明朗感。当后人以雍正粉彩与其比较时，雍正粉彩显得细腻而柔软，康熙五彩则显得劲利而结实，因此被称为“硬彩”，也被称为“古彩”。《陶雅》载：“康窑蓝绿皆浓厚，故曰硬彩。雍窑则浅淡而美观，有粉故也，其无粉者亦羼以他之淡汁，在诸色中推为妙品。 康熙五彩由于色彩丰富，红彩比明代五彩用得少，因此，画面色彩沉稳、热烈而不浮躁是其鲜明特色。
康熙五彩的成就是多方面的，从陶瓷艺术基本要素——造型与装饰方面分析，有几点十分突出。造型方面康熙五彩选择的瓷料精细，拉坯修坯端正细微，一丝不苟，坯体接口不留痕迹，这一点和明代不同；瓷胎是经过精心修坯的，但造型气势不失，仍留有古拙、凝重、质朴的感觉，这一点与清后期造型过于雕琢、轻薄之风亦不相同。康熙时无论官窑还是民窑，瓷器造型都很规矩严谨、古朴端庄，这和原料制备、制坯成型等工艺技巧的纯熟密不可分。
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238 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-4 00:34
康熙五彩瓷光艳照人，很重要一点是在烧成上。釉上彩是在彩炉中低温烧成的，火候的把握十分重要，温度过高，有些釉上颜色会流动或损失，炉温太低则彩料的光泽不足。康熙五彩一般都色彩鲜艳，光泽明亮。这说明康熙时烧造彩瓷的工艺已十分成熟。 《饮流斋说瓷》记载：“清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物，康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者，谓彩色甚浓，釉傅其上，微微凸起也。”“硬彩、青花均以康熙为极轨。 康熙五彩，绘画工致精丽，生动传神，改变了明代嘉靖、万历时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。其施彩较明代均匀，勾勒轮廓所用线条以焦墨为料，笔锋劲挺有力，后用油墨彩料，笔触圆润柔和。“康熙彩画手精妙，官窑人物以耕织图为最佳，其余龙凤、番莲之属，规矩准绳，必恭敬止，或反不如客货之奇诡者。盖客货所画多系怪兽老树，用笔敢于恣肆。”
《陶雅》中对康熙民窑五彩瓷器的评价是客观的。康熙民窑五彩器的纹饰，由于不像官窑那样受束缚，题材丰富多样，除了花卉、梅鹊、古装仕女以外，还有戏曲人物等。在描绘各种形象时，勾画的线条简练有力，在乎涂各种彩色后，给人一种明朗感。当后人以雍正粉彩与其比较时，雍正粉彩显得细腻而柔软，康熙五彩则显得劲利而结实，因此被称为“硬彩”，也被称为“古彩”。《陶雅》载：“康窑蓝绿皆浓厚，故曰硬彩。雍窑则浅淡而美观，有粉故也，其无粉者亦羼以他之淡汁，在诸色中推为妙品。 康熙五彩由于色彩丰富，红彩比明代五彩用得少，因此，画面色彩沉稳、热烈而不浮躁是其鲜明特色。
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237 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-3 08:27
从某种意义上说，清康熙时的五彩是真正意义上的五彩瓷。为什么这样说呢？因为明代五彩，如不使用釉下青花，实际上就是釉上红彩、绿彩、黄彩等；而康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。由于有了深色调的蓝和黑，使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。康熙时蓝彩烧成后的色调，其深艳程度超过了青花，而黑彩又有黑漆般光泽。康熙五彩所用的颜色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代单纯釉上五彩更显得娇艳动人。
康熙五彩瓷光艳照人，很重要一点是在烧成上。釉上彩是在彩炉中低温烧成的，火候的把握十分重要，温度过高，有些釉上颜色会流动或损失，炉温太低则彩料的光泽不足。康熙五彩一般都色彩鲜艳，光泽明亮。这说明康熙时烧造彩瓷的工艺已十分成熟。 《饮流斋说瓷》记载：“清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物，康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者，谓彩色甚浓，釉傅其上，微微凸起也。”“硬彩、青花均以康熙为极轨。 康熙五彩，绘画工致精丽，生动传神，改变了明代嘉靖、万历时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。其施彩较明代均匀，勾勒轮廓所用线条以焦墨为料，笔锋劲挺有力，后用油墨彩料，笔触圆润柔和。“康熙彩画手精妙，官窑人物以耕织图为最佳，其余龙凤、番莲之属，规矩准绳，必恭敬止，或反不如客货之奇诡者。盖客货所画多系怪兽老树，用笔敢于恣肆。”
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236 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-1 10:25
五彩花卉纹瓶。
从某种意义上说，清康熙时的五彩是真正意义上的五彩瓷。为什么这样说呢？因为明代五彩，如不使用釉下青花，实际上就是釉上红彩、绿彩、黄彩等；而康熙五彩的最大特点是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。由于有了深色调的蓝和黑，使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳。康熙时蓝彩烧成后的色调，其深艳程度超过了青花，而黑彩又有黑漆般光泽。康熙五彩所用的颜色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代单纯釉上五彩更显得娇艳动人。
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235 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-2 18:53
早年间，琉璃厂古玩店九龙斋隔壁有一座上五间下五间的楼房，解放前是个茶馆，来这里喝茶的一般都是打鼓的，打鼓的买来货物之后就到茶馆聚会，琉璃厂古玩铺掌柜的就在这抓货，见好的就买，天长日久，自然就形成了这样一个交易场所，这么一来茶馆的生意就很兴隆。说是有一个打鼓的在椿树九条里买了点东西，来到茶馆与掌柜的说:“我这儿有个茶壶，二十元钱卖给你，你多少不拘也能赚个一、二十元钱。”掌柜的看了这茶壶说:“你这茶壶没有把儿。”打鼓的说:“若有把儿，这把壶值二百元钱。”掌柜的要给十五元，讨了半天价，十八元谈妥，卖主说:“你先甭给我钱，等卖了茶壶后再给我钱。”
这是一只名贵的壶，叫康熙五彩，全国只有两把，因为没有把儿，掌柜的十分惋惜。
琉璃厂古玩店掌柜来茶馆见了这个壶，瞅了半天，问茶馆掌柜卖多少钱，茶馆掌柜说:“我花一百八十元钱买的这把壶，如果有壶把，值二千元。”最后一商量，古玩店掌柜出二百元钱把壶买下了。买下壶后，两人又左端详右端详，这时又来了一位古玩商，问壶的价钱，古玩店掌柜的说:“卖二千，少一个子儿不卖。”这买主瞅了半天，又讨价半天，卖主说:“这壶若有把儿卖两万元。没有把儿才卖二千。”商量到最后，买主花二千元买下了这把壶，后来这把壶被故宫博物院以七千元买下了，还给它安了一个赤金壶把儿。这是一件国宝，目前还收藏在故宫博物院。
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234 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-2 08:48
清代康熙时五彩瓷器的简称。当时五彩的发展有了重大突破，发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用在釉上装饰，成为一种纯粹用釉上彩料绘制的彩瓷。基本上改变了明代青花五彩占主流地位的局面。
早年间，琉璃厂古玩店九龙斋隔壁有一座上五间下五间的楼房，解放前是个茶馆，来这里喝茶的一般都是打鼓的，打鼓的买来货物之后就到茶馆聚会，琉璃厂古玩铺掌柜的就在这抓货，见好的就买，天长日久，自然就形成了这样一个交易场所，这么一来茶馆的生意就很兴隆。说是有一个打鼓的在椿树九条里买了点东西，来到茶馆与掌柜的说:“我这儿有个茶壶，二十元钱卖给你，你多少不拘也能赚个一、二十元钱。”掌柜的看了这茶壶说:“你这茶壶没有把儿。”打鼓的说:“若有把儿，这把壶值二百元钱。”掌柜的要给十五元，讨了半天价，十八元谈妥，卖主说:“你先甭给我钱，等卖了茶壶后再给我钱。”
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233 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-1 10:25
五彩花卉纹瓶。
清代康熙时五彩瓷器的简称。当时五彩的发展有了重大突破，发明了釉上蓝彩以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用在釉上装饰，成为一种纯粹用釉上彩料绘制的彩瓷。基本上改变了明代青花五彩占主流地位的局面。
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232 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-1 18:31
五彩花卉纹瓶。
五彩花卉纹瓶（康熙）
高20.3厘米 口径7.6厘米 足径6.7厘米
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231 帖
ZHJJUN 发表于 2017-9-1 10:25
五彩花卉纹瓶。
五彩花卉纹瓶。
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五彩花卉纹瓶。
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229 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-31 18:48
在传世玉器中，也有摩竭纹佩饰，长首，张口卷舌，耳出长鬃，整个头部似龙，但身体为鱼身，遍布鳞毛，胸鳍出双翼。周身透雕变形云纹，下面伴随琢刻海浪纹，似游身云海之间体现出它卷闹海水之威力。具有元代粗犷开朗，形态活现之风格。摩竭纹与中国的传统文化意识相结合，成为一种特殊的纹饰。
摩竭纹的形象一直延续到清代还有出现。天津文管处藏有一件清代摩竭纹鱼坠，立体圆雕，白色玉质，细腻温润，通身有黄色玉皮，头形近似龙的形象，中间顶部生有一角，腮部刻有锯齿形纹，周身雕满鳞毛。摩竭纹鱼坠下半部雕刻汹涌澎湃的海水，犹如在水中游戏，线条纤细，构图巧妙，比例匀称，工艺精湛，栩栩如生，给人一种动的感觉。这一摩竭纹鱼坠更为华化，头几乎看不出印度摩竭的特点。它成为古器物中一种较为流行的装饰图案。
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228 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-31 11:35
辽宁地域辽墓出土的一件摩竭纹坠饰，张大口，眼圆睁，鼻子很长，头上生角，胸鳍宽大似翼，有尾。此时的摩竭纹表现出传统的中国风格，使摩竭水兽显示出了华化的倾向。
在传世玉器中，也有摩竭纹佩饰，长首，张口卷舌，耳出长鬃，整个头部似龙，但身体为鱼身，遍布鳞毛，胸鳍出双翼。周身透雕变形云纹，下面伴随琢刻海浪纹，似游身云海之间体现出它卷闹海水之威力。具有元代粗犷开朗，形态活现之风格。摩竭纹与中国的传统文化意识相结合，成为一种特殊的纹饰。
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227 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-31 00:21
摩竭纹饰在玉器中以中国古文化中的一种瑞兽也时有出现。1985年在内蒙古自治区哲里木盟奈曼旗辽代陈国公主与驸马合葬墓中出土一套成组龙凤鱼形佩，玉佩之玉料为白色，每一动物分别为宽4.1至7.5厘米，厚为0.5厘米。其中一件玉饰龙头鱼身为摩竭纹饰。并还出现了相互连体的双鱼龙纹，表示出了中国传统的成双成对吉祥意志。
辽宁地域辽墓出土的一件摩竭纹坠饰，张大口，眼圆睁，鼻子很长，头上生角，胸鳍宽大似翼，有尾。此时的摩竭纹表现出传统的中国风格，使摩竭水兽显示出了华化的倾向。
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226 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-30 18:13
摩竭纹饰盛行于唐代，辽代，常以摩竭纹为装饰题材，内蒙古喀喇沁族出土的唐双鱼盘中有一种鱼身水兽，口大张，露出獠牙，鼻上卷，是摩竭纹的形象。故宫博物院藏有辽代的鎏金摩竭纹铜带具，包括带垮和铊尾。在陶瓷器上有内蒙古宁城出土的辽三彩摩竭纹壶。内蒙古哲里木盟库伦旗5号辽墓出土的白瓷摩竭形水盂等等。
摩竭纹饰在玉器中以中国古文化中的一种瑞兽也时有出现。1985年在内蒙古自治区哲里木盟奈曼旗辽代陈国公主与驸马合葬墓中出土一套成组龙凤鱼形佩，玉佩之玉料为白色，每一动物分别为宽4.1至7.5厘米，厚为0.5厘米。其中一件玉饰龙头鱼身为摩竭纹饰。并还出现了相互连体的双鱼龙纹，表示出了中国传统的成双成对吉祥意志。
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225 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-30 10:19
现知最早的摩竭纹饰大约出现于公元前三世纪中叶。从那时到公元二十世纪，摩竭纹在印度一直流行。据现存的中文文献记载，关于摩竭的神话在四世纪末已传到中国。迄今为止，最早发现摩竭的造型和图案是隋开皇二年十二月二十六日下葬的李私墓的椁盖上。有一怪兽，张口露出利齿，长鼻上卷，鱼身鱼尾。与印度摩竭纹相同，故应为摩竭纹。
摩竭纹饰盛行于唐代，辽代，常以摩竭纹为装饰题材，内蒙古喀喇沁族出土的唐双鱼盘中有一种鱼身水兽，口大张，露出獠牙，鼻上卷，是摩竭纹的形象。故宫博物院藏有辽代的鎏金摩竭纹铜带具，包括带垮和铊尾。在陶瓷器上有内蒙古宁城出土的辽三彩摩竭纹壶。内蒙古哲里木盟库伦旗5号辽墓出土的白瓷摩竭形水盂等等。
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224 帖
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