主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（2期）
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ZHJJUN 发表于 2017-8-30 01:10
摩竭纹是随着佛教的传入而在※※出现的。摩竭是印度神话中一种长鼻利齿、鱼身鱼尾的动物，梵文称makara，汉译作摩竭，摩羯，摩伽罗等。它被认为是河水之精，生命之本，常为水天所乘，屡作爱神迦摩之旗，又为夜叉所乘，又是恒伽女神。摩竭的形象，或以为源于鲸鱼；或以为源于鳄鱼，也有人认为出于鱼、象、鳄鱼三种不同的动物形象。由此可见，印度的摩竭与中国的鳌鱼、麒麟、龙凤一样，均属凭想象而虚构的动物。摩竭与鳌鱼、麒麟、龙凤都是集数种动物的一部分拼凑而成。※※传说中的鳌鱼，形似龙，因它好吞火，所以人们便把鳌鱼形象建筑在屋脊上，以此来防止火灾。既然摩竭被认为河水之精，生命之本，能起到避鬼驱邪，长生不老的作用，故也时常出现在※※的历代文物中。
现知最早的摩竭纹饰大约出现于公元前三世纪中叶。从那时到公元二十世纪，摩竭纹在印度一直流行。据现存的中文文献记载，关于摩竭的神话在四世纪末已传到中国。迄今为止，最早发现摩竭的造型和图案是隋开皇二年十二月二十六日下葬的李私墓的椁盖上。有一怪兽，张口露出利齿，长鼻上卷，鱼身鱼尾。与印度摩竭纹相同，故应为摩竭纹。
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223 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-29 18:44
说到鱼龙变化的造型和图案，人们不会感到很陌生。它较常见于※※古代的雕塑，金银制品，陶瓷等艺术品中。所谓鱼龙变化，即是龙与鱼两种动物形象相互融合而变化的一种新的动物形象。这种怪兽的基本形象，头部近似龙，顶部生有一角，身躯像鱼，通身有鳞。鱼龙变化本是俗称，其名为摩竭纹。
摩竭纹是随着佛教的传入而在※※出现的。摩竭是印度神话中一种长鼻利齿、鱼身鱼尾的动物，梵文称makara，汉译作摩竭，摩羯，摩伽罗等。它被认为是河水之精，生命之本，常为水天所乘，屡作爱神迦摩之旗，又为夜叉所乘，又是恒伽女神。摩竭的形象，或以为源于鲸鱼；或以为源于鳄鱼，也有人认为出于鱼、象、鳄鱼三种不同的动物形象。由此可见，印度的摩竭与中国的鳌鱼、麒麟、龙凤一样，均属凭想象而虚构的动物。摩竭与鳌鱼、麒麟、龙凤都是集数种动物的一部分拼凑而成。※※传说中的鳌鱼，形似龙，因它好吞火，所以人们便把鳌鱼形象建筑在屋脊上，以此来防止火灾。既然摩竭被认为河水之精，生命之本，能起到避鬼驱邪，长生不老的作用，故也时常出现在※※的历代文物中。
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222 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-28 18:25
青花鱼龙变化纹洗。
说到鱼龙变化的造型和图案，人们不会感到很陌生。它较常见于※※古代的雕塑，金银制品，陶瓷等艺术品中。所谓鱼龙变化，即是龙与鱼两种动物形象相互融合而变化的一种新的动物形象。这种怪兽的基本形象，头部近似龙，顶部生有一角，身躯像鱼，通身有鳞。鱼龙变化本是俗称，其名为摩竭纹。
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221 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-29 01:07
青花鱼龙变化纹洗。
青花鱼龙变化纹洗（康熙）
高6.8厘米 口径38.1厘米 足径28.1厘米
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220 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-28 18:25
青花鱼龙变化纹洗。
青花鱼龙变化纹洗。
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青花鱼龙变化纹洗。
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218 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-28 00:49
二、色料。前期青花运用浙料，呈色灰蓝，单个发色较暗淡，与顺治青花特色附近。中期青花运用云南省的“珠明料”，这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝翠绿，洁白艳丽，明亮清明不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的差异。康熙青花有五个层次的色阶，有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。这也是康熙青花备受世人推重的重要原因之一。晚期青花，呈色趋于淡雅，有的泛晕散。康熙朝除了烧造传统的白地青花外，还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生种类。
三、外型。康熙青花瓷器的外型，千姿百态，仿古创新。既有摆设瓷，也有平时生活用瓷、祭器、外销瓷等。大件器物多是民窑烧制，虽然体积较大，但很少变形，风格挺立向上，粗暴豪放，制造标准，一点点没有蠢笨感。中小件器物赋有独创性，谨慎大方。首要种类有：盘、碗、碟，杯、盒、瓶、尊、壶、罐、炉、钵缸、香熏、笔筒等文具、挂钟等。
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217 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-27 18:48
康熙青花有以下几个特色：
一、胎釉。前期青花胎体厚重，釉面肥润呈现青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部通常刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂，不润滑表象，器物底足内多见放射状的跳刀痕，很多大盘及琢器的底足呈现台阶的形状，俗称“二层台”。双圈足也在这一期间大量盛行，尤以大盘居多，里圈都较外圈矮，两圈间无釉。中期青花胎体皎白坚固，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉。底足露胎处润滑详尽，多呈泥鳅背状，罕见炎石红，瓷器的质量明显提高胎釉结合严密，器内外壁及底足釉色基本共同，当时还呈现用精密淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”胎体偏轻。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻，底足遍及平切，切削规整。
二、色料。前期青花运用浙料，呈色灰蓝，单个发色较暗淡，与顺治青花特色附近。中期青花运用云南省的“珠明料”，这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝翠绿，洁白艳丽，明亮清明不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的差异。康熙青花有五个层次的色阶，有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。这也是康熙青花备受世人推重的重要原因之一。晚期青花，呈色趋于淡雅，有的泛晕散。康熙朝除了烧造传统的白地青花外，还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生种类。
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216 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-27 10:33
康熙青花分为早、中、晚三个期间：前期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其间康熙中期青花瓷器最为杰出。
康熙青花有以下几个特色：
一、胎釉。前期青花胎体厚重，釉面肥润呈现青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部通常刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂，不润滑表象，器物底足内多见放射状的跳刀痕，很多大盘及琢器的底足呈现台阶的形状，俗称“二层台”。双圈足也在这一期间大量盛行，尤以大盘居多，里圈都较外圈矮，两圈间无釉。中期青花胎体皎白坚固，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉。底足露胎处润滑详尽，多呈泥鳅背状，罕见炎石红，瓷器的质量明显提高胎釉结合严密，器内外壁及底足釉色基本共同，当时还呈现用精密淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”胎体偏轻。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻，底足遍及平切，切削规整。
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215 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-27 00:11
清代康熙朝（1662——1722），经济贸易兴旺，康熙十九年景德镇康复御器厂，青花瓷器取得了杰出成果。
康熙青花瓷以胎釉精密，青花艳丽，外型古拙多样，纹饰美丽而负盛名。
康熙青花分为早、中、晚三个期间：前期是康熙元年至康熙十九年；中期是康熙二十年至康熙四十年；晚期是康熙四十年至康熙朝终，其间康熙中期青花瓷器最为杰出。
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214 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-23 00:39
青花莲纹长颈瓶。
清代康熙朝（1662——1722），经济贸易兴旺，康熙十九年景德镇康复御器厂，青花瓷器取得了杰出成果。
康熙青花瓷以胎釉精密，青花艳丽，外型古拙多样，纹饰美丽而负盛名。
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213 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-26 00:55
6、图案纹饰时代感较强,其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为※※典故、人物故事,还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外,还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
7、康熙宫窑款以书写为主,大多写在器底部,有少数写在器身上,一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款,有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。康熙瓷器特点众多,爱瓷之人多加琢磨,对康熙瓷器※※※※。
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212 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-25 18:00
5、康熙青花瓷的特征有哪些?康熙时彩绘人物,多用兰笔勾出面目,甚为耐久,美人两颊又往往晕以淡赫,颇为娇柔。人物衣裙最为生动,树则老干蔓延,花则风枝婀娜。画松为茄色之干,墨色之针,渲以硬绿,给人以浓翠欲滴的感觉,这是康熙瓷器有哪些特点中的重要一点。
6、图案纹饰时代感较强,其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为※※典故、人物故事,还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外,还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。
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211 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-25 11:20
4、青花使用国产珠明料,青花色调翠兰色为主,均有色调深沉,紧贴胎骨的特点。五彩与其它彩器,早期色彩浓重、艳丽,中期渐淡,晚期色调柔和。早期器物口部常涂酱黄釉,一般器口均施一层含粉质的白釉,给人以加厚口沿凸出的感觉。
5、康熙青花瓷的特征有哪些?康熙时彩绘人物,多用兰笔勾出面目,甚为耐久,美人两颊又往往晕以淡赫,颇为娇柔。人物衣裙最为生动,树则老干蔓延,花则风枝婀娜。画松为茄色之干,墨色之针,渲以硬绿,给人以浓翠欲滴的感觉,这是康熙瓷器有哪些特点中的重要一点。
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210 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-25 00:26
3、康熙青花瓷的特征有哪些?康熙青花瓷釉面光滑细腻,胎釉结合紧密,釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
4、青花使用国产珠明料,青花色调翠兰色为主,均有色调深沉,紧贴胎骨的特点。五彩与其它彩器,早期色彩浓重、艳丽,中期渐淡,晚期色调柔和。早期器物口部常涂酱黄釉,一般器口均施一层含粉质的白釉,给人以加厚口沿凸出的感觉。
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209 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-24 18:23
2、胎坚质细,缜密似玉,修胎规整,普遍有厚重感。
3、康熙青花瓷的特征有哪些?康熙青花瓷釉面光滑细腻,胎釉结合紧密,釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。
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ZHJJUN 发表于 2017-8-24 11:02
1、器形敦重古拙,新创器形繁多。琢器的颈部,较其它时期细长,圆器以墩式为主。
2、胎坚质细,缜密似玉,修胎规整,普遍有厚重感。
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ZHJJUN 发表于 2017-8-23 00:39
青花莲纹长颈瓶。
1、器形敦重古拙,新创器形繁多。琢器的颈部,较其它时期细长,圆器以墩式为主。
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205 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-23 00:39
青花莲纹长颈瓶。
清朝是※※瓷器艺术发展的黄金时期,其中又尤以清三代瓷器为主。康熙青花瓷的特征有哪些?专家表示,清康熙青花瓷历来备受大家推崇,其不仅外观精美典雅,而且还具有相当不错的收藏价值。康熙青花瓷的特征有哪些?
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ZHJJUN 发表于 2017-8-23 11:07
青花莲纹长颈瓶。
青花莲纹长颈瓶（康熙）
高52厘米 口径10.6厘米 足径14厘米
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203 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-23 00:39
青花莲纹长颈瓶。
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青花莲纹长颈瓶。
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201 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-22 10:27
唐代执壶，喇叭口，短嘴，嘴外削成六角形，腹部硕大，把手宽扁；晚唐执壶颈部加高，嘴延长，孔加大，椭圆形腹上有四条内凹和直线，美观而实用；五代时流与 口平，容量增大，壶底改成圈足，壶身以椭圆形为多；宋代执壶，壶身多呈瓜棱形，流、口及柄等高，柄较长，更为实用；元代执壶以玉壶春瓶为壶身，流贴于腹 上，较宋代为长，高度一般与壶口平行，并向外倾斜，在流与颈之间以S形饰物，柄与流对称，下端贴附腹部，高与流平行或稍底，产品以景德镇青花器为多，浙江龙泉窑也有烧制；明永乐朝执壶形制与元代相仿，把高，流长，壶身如瓶，较为清秀。
因执壶极为受欢迎，以致使执壶这类产品出神入化地派生出仿生一类的动物甚至人物壶等不同的艺术形象，由单纯的实用器而为蔚然升华为各种不同的实用观赏器，使之成为中国古代瓷器收藏中的宠儿。
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200 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-22 00:35
一片冰心在瓷壶：执壶是瓷器收藏宠儿
早在南北朝早期的青瓷中，已经出现了执壶的造型。从考古发现及现存实物来看，自隋、唐至宋、辽、金再到元、明、清，各朝皆有执壶出现，长达千年而长盛不衰，极受欢迎。
唐代执壶，喇叭口，短嘴，嘴外削成六角形，腹部硕大，把手宽扁；晚唐执壶颈部加高，嘴延长，孔加大，椭圆形腹上有四条内凹和直线，美观而实用；五代时流与 口平，容量增大，壶底改成圈足，壶身以椭圆形为多；宋代执壶，壶身多呈瓜棱形，流、口及柄等高，柄较长，更为实用；元代执壶以玉壶春瓶为壶身，流贴于腹 上，较宋代为长，高度一般与壶口平行，并向外倾斜，在流与颈之间以S形饰物，柄与流对称，下端贴附腹部，高与流平行或稍底，产品以景德镇青花器为多，浙江龙泉窑也有烧制；明永乐朝执壶形制与元代相仿，把高，流长，壶身如瓶，较为清秀。
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199 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-21 18:39
此外，在宋辽金元墓葬壁画、砖雕和绣画的宴饮图中注壶和注碗的组合也颇为常见。
一片冰心在瓷壶：执壶是瓷器收藏宠儿
早在南北朝早期的青瓷中，已经出现了执壶的造型。从考古发现及现存实物来看，自隋、唐至宋、辽、金再到元、明、清，各朝皆有执壶出现，长达千年而长盛不衰，极受欢迎。
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198 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-21 10:51
从纪年墓出土的实物看，成套的注壶、注碗多为北宋遗物。宋孟元老《东京梦华录》曰：“大抵都人风俗奢侈，度量稍宽，凡酒店中不问何人，止两人对坐饮酒，亦需用注碗一副，盘盏两副，果菜碟各五片，水果碗三五只，即银近百两矣。”说明北宋时曾普遍流行使用注壶、注碗。
此外，在宋辽金元墓葬壁画、砖雕和绣画的宴饮图中注壶和注碗的组合也颇为常见。
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197 帖
ZHJJUN 发表于 2017-8-21 00:13
到宋元两代，酒注更为流行，并且还给酒注配备了温碗，这种酒注常被称为“注壶”。古人习惯于饮热酒（尤其在寒冷的季节），温酒的方法是先将酒倒入酒注中，再将酒注放入装有热水的注碗中，酒是通过热水间接加热的。所以，注壶常与注碗组合成套出现。这一形象较早见于五代顾闳中所绘《韩熙载夜宴图》中。
从纪年墓出土的实物看，成套的注壶、注碗多为北宋遗物。宋孟元老《东京梦华录》曰：“大抵都人风俗奢侈，度量稍宽，凡酒店中不问何人，止两人对坐饮酒，亦需用注碗一副，盘盏两副，果菜碟各五片，水果碗三五只，即银近百两矣。”说明北宋时曾普遍流行使用注壶、注碗。
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ZHJJUN 发表于 2017-8-20 18:35
由于在长沙窑遗址出土的注子上书写有“陈家美春酒”、“酒温香浓”、“自入新峰市，唯闻旧酒香”等题识者，因此也从侧面证明了这类注子确是当时的酒壶。
到宋元两代，酒注更为流行，并且还给酒注配备了温碗，这种酒注常被称为“注壶”。古人习惯于饮热酒（尤其在寒冷的季节），温酒的方法是先将酒倒入酒注中，再将酒注放入装有热水的注碗中，酒是通过热水间接加热的。所以，注壶常与注碗组合成套出现。这一形象较早见于五代顾闳中所绘《韩熙载夜宴图》中。
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ZHJJUN 发表于 2017-8-20 00:11
唐代长沙窑所出注子以注口为例，就有直口、洗口、喇叭口等。注腹则有长腹、圆腹、瓜棱形腹、椭圆形腹和袋形腹等。注流的安置也颇具匠心，有方形、八角形、直管形等。注柄的款式则随注身而变化，开创一代新风。
由于在长沙窑遗址出土的注子上书写有“陈家美春酒”、“酒温香浓”、“自入新峰市，唯闻旧酒香”等题识者，因此也从侧面证明了这类注子确是当时的酒壶。
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