Linhof除了贵、重之外，其他啥都好，哈哈~~。

前輩,南海前輩那,在下已連繫上了,他的手藝真的沒話說,那台617 SLR 真的是一絶呀!~

太完美了，就不适合拆着玩哈，嘻嘻~~

纯技术交流，总觉得缺少点啥，毕竟咱们都是些业余玩家，不是机械方面的专业人士哈，稍带点娱乐性也许更好。

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电影《佐罗》主题曲:Zorro (original soundtrack) - Zorro Is Back

Zorro (original soundtrack) - Zorro‘s Arrival

zorro (original soundtrack)简介：永远的银色传奇，不朽的经典形象，阿兰.德龙扮演的“佐罗”当年如何风靡，后来者不会知道。但生长于上个世纪70年代的人，应该不会忘记，那首曾经脍炙人口的“佐罗之歌”，时间是停止的，是我们在流逝……

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前輩您好..
昨日夜𥚃,在下已與John Minnicks 連繫上了,他的這台確實是按照 Super D 系統去做修改的..
雖然說此機的訂製費用是高了些 (含178mm f25+機身體費用是3000元~6000元的美金收費)
但 John Minnicks 人很不錯,沒有啥商人的風貌,得知在下有意自行DIY時,也是大方的指導如何進行..

哈哈.. 今日適巧見到一文章,內容剛好提到這幾日我們共同討論的格拉菲..

http://www_photoblog_hk/wordpress/43978/你還記得在倫敦奧運出現的大片幅相機嗎？

David Burnett 是受國際奧委會邀請，隨意用自己的方式，去為奧運拍攝，於是他就拿了 1940 年代的 Speed Graphic 相機，配上 1943 年的航空偵察鏡頭，他共拍了 350 張黑白的 4×5 照片，每換一張菲林差不多用了一分鐘，然後對焦也是十分困難。這就是他的方式。
想看更多照片的話，可按以下連結。
London 2012 / Olympics via PetaPixel

一分鐘/张已经相当的快了，可敬的David Burnett先生，把链接顶上来欣赏。

由于※※的原因，格机在大画幅机器里特别有人文味，喜欢它的人真不少。
作家Brian Auer与他的 Graflex Crown Graphic。

至今仍能淘到可用机器的另外一个原因是格机在各种恶劣环境下的广泛使用，使得厂家能够根据用户反馈意见不断完善设计和制造工艺，使格机经久耐用，这个过程需要长时间、大量用户和资金作为保障，也是目前的DIY产品无法企及的。

該死+天殺的ebay搶標大隊..
晚輩下標了4台,4台都被鬼子佬破標....

时至今日米国本土还相当多粉丝，甚至一些热心人士编辑/出版季刊细说格拉菲相关※※。

这网页能计算过去的汇率，1967年的Graflex Graftar 101mm f/4.5 连 Prontor #0号快门是美金US$335.5 约等于当时人民币￥826，港币HK$1927。

Graphic 和Graflex 相机是一个※※上的名词了．1930年到1950年间在纽约的Rochester，在短暂的生产时间里它在专业人士当中具有统治性的地位，被广泛用于新闻，人像，广告等场合．因为这种相机的兴盛时期正好在中国闭关锁国的年代，国内几乎没有机会见到．到今天为止，这种类型的相机仍然是美国生产的最好的也是最后的大量制造的相机．时至今日Graphic 和Graflex仍然应用于婚礼，产品，风光摄影，纪录片，广告等商业摄影．考虑到1973年以后就没有新的Graphic 和Graflex产品出现，这不能不说是一个奇迹，也是美国相机制造史上的神话．

Graflok后组是现在的国际标准，这是Graflok公司对相机界的贡献，也是它当年雄居魁首的证明．1949年Graflok公司率先引入金属的后组结构，配有活动的毛玻璃对焦屏，同时发表卷片后背，可以使用开始流行的120胶卷，并且配备了拨拉后背．这个时候起，所有的后组附件都可以和如今的系统通用。

Speed Graphic是作为新闻相机设计的，与其他这种用途的相机一样，它们都是被设计为可以手持或者放置在三脚架上．在这个方面，它和后来的135相机差不多．所以也常常被人称为大画幅中的135．现在的Speed Graphic同样可以在街头等环境使用，可以通过特有的6页快拍片盒和高达1/1000秒快门速度，与如今的135相比也毫不逊色。

受战后经济动荡的影响，Graflex公司也逃不过更名的下场．最初进入柯达帝国的Graflex公司作为一个子公司在1973年被辛格集团拆减．最后归属MOSCOM集团，搬迁至纽约郊区．1973年以后，Graflex公司实际上已经不存在了，所有的技术都转卖给日本的Toyo公司．Toyo据此继续生产到90年代初期．后来的A型就是从Super Graphic演变而来，这与其他公司几乎都是清一色仿制Linhof而来的大有不同。

Graflex公司产品年表。

1912-1927 高把手版Speed Graphic 3.25x4.25, 4x5, 3.25x5.5, 5x7

1928-1939 周年纪念版Speed Graphic (3.25x4.25, 4x5, 5x7)

4x5版本有金属丝的取景框

1939-1946 缩水版Speed Graphic 2.25x3.25"规格

1940-1946 周年纪念版Speed Graphic (3.25x4.25 and 4x5")

1949-1970 Century Graphic (2.25x3.25)

1947-1970 Pacemaker Speed Graphics (4x5, 3.25x4.25, 2.25x3.25)

1947-1973 Pacemaker Crown Graphics (4x5, 3.25x4.25, 2.25x3.25)

1961-1970 Super Speed Graphic (Graflex-1000 1/1000秒快门)

1958-1973 Super Graphic

       Speed Graphic不是真正的View照相机(意义等同于单轨类型照相机)．如果你对相机的便捷性，快速性能感兴趣，那么建议你考虑现代的135或者120相机．一个严肃的4x5相机摄影者考虑更多的是它的移轴等活动能力．

    我们知道为了能够充分利用相机的移轴等活动能力，必须使用有较大覆盖角度的镜头．古典的镜头中135mm WF Ektar，120mm Angulon或者较长的203mm f/7.7 Ektar都是适用的．Speed Graphic相机的移动能力和现代的某些相机相比，也许是比较小的．尤其是现代的单轨机，移轴的活动能力之高实在令人难以想象．它和现代大多数便携式相机的移动能力相仿，所以，能够接受便些记得移轴能力的用户都能接受Speed Graphic的移动能力．

其他一些类似的相机

Wista 45RF， Linhof  Master  Technica这些相机可能更是被称为”press”相机．它们都有专门的旁轴取景器，Wista具有象Super Graphic那样的360度旋转后背；而与Linhof相似的是Pacemaker Crown Graphics；还有Toyo的45A和骑士的FA都是类似的相机．此外，还有一些其他的相机也具有相似的结构，不过它们大多以木结构为主，不太适合手持拍摄．

使用于Speed Graphic的镜头

早期美国的主流镜头都是由柯达公司生产的．美国的光学产品长期偏安一偶，高档的光学产品有柯达和kowa两家，都有一时之辉煌．不过可能因为过于自负，没有注意到潮流和外界的需求与发展，最后都落得全面崩溃，只能在※※上寻找到他们的名字．

Kodak WF Ektars镜头都是很好的，它能够代表美国照像光学工业的最高水平，也是配置于Graphic的最好的镜头之一．它们都有着非常锐利的成像，通常Kodak生产的镜头光圈要小一点，没有其他昂贵的镜头那么快速，但是它的锐利丝毫不逊色于那些更贵的镜头．国内的影友很少能接触到柯达的光学产品，也不一定了解摄影史上柯达的光学地位，所以恐怕会有人会误人柯达镜头是低档次的普及产品．实际上，柯达的很多款镜头不只是有很高的实用价值，因为年代渐远，收藏的意义也日渐高涨．对于这种生产年限早的光学产品而言，正是日久见人心的典型写照，高档镜头的耐久性能无疑要远好于低档次的镜头，尤其是当年的胶合技术，几十年下来，没有脱胶，没有胶面变黄的那才是真正的品质．这些东西恐怕需要在实际挑选中慢慢体会了．

在Optars中，柯达的镜头是应该优先考虑的，它的品质管理是Optars中最好的．柯达专业镜头从1940年起贴上了Ektar的标签，仅有少量的应用于卷片类型的相机，比如像应用于828胶卷的Bantam Special相机的50mmf/2.0．Ektar采用了6片玻璃的设计，当时的Kodak Ektar的镜头比莱卡的还要好．像号称※※般坚固的Kodak Medalist相机使用的是5片结构的100mmf3.5 Ektar．

摘自:建筑大侠的<<经典的Speed Graphic 4x5相机全版详解>>一文部分段落.

谢谢沙场前辈提供资料！前面我贴那个价格表应该是套机的。
如对应手上 4x5 Speed Graphic + Optar 135mm F4.7，1950年是US$207.6，计算通胀后等于今天的US$2051.84（人民币￥12804.78），能买C家7D 或 N家D7000的套机....