下文写于2009年7月，那时胶片残留的余晖仍然令人恋恋不舍。此文今天看来，需要改动的地方很多，但还是不改了，就当玩，发出来助助兴。

夏日的夜晚，弥漫着激情，328的片子，令我陶醉，法国红酒，点燃了周末晚霞。


DF这部幻灯机，考验过诸多名镜，徕卡501，7514，八妹，钢嘴，路来水刀，康泰时120微距，阿尔帕48，蔡司彪钢，250SA,350SA…….. 每一颗镜头，都似银河中灿烂的星斗，每一颗镜头，都经过无数PK后才在江湖中扬名，每一颗镜头，都是大家趋之若鹜的精品，但是，其中的任何一颗镜头，若和328 PK，都会输掉。


这样的镜头，即便你不曾拥有，只要看过她的片子，转动过她的调焦环，怀抱过哪怕一刻，都是一种极大的满足。


为了这颗名镜，DF居然还打开了MG葡萄酒助兴，只有328会有如此的礼遇。328来了，玛歌来了，遗憾的是G哥没来，但拥有328的G哥是最幸福的。


当一颗镜头，能把你带到真实的梦境中，是一件多么神奇的事情，328画面的美感超出了你的想象，让你无话可说，你只有承认这是梦，否则没法解释。你见到的是真实的梦，在我见过的所有镜头中，只有328，才会有这种感觉。


精妙，绝美，无与伦比，叹为观止，匪夷所思——若能够得到这样的评价，无论是人，还是事物，必定是凤毛麟角，神龙过海，难得一见。


世界足联每年都评选出足球先生，这些球星，如诸多名镜，都很优秀，但他们中没有一个能和马拉多纳相比。且不说长途奔袭，单骑救主，老马的传球，都令你叹为观止，没有人知道老马会把球传向哪里，甚至把球传出去了，你仍然不能理解这个传球，只有当队友“风之子”卡尼吉亚接到传球，你才明白，老马这漫不经心的一脚传球，会如此致命：老马一人吸引了4名防守队员，在对方包夹的一瞬，把球传出，此时卡尼吉亚的前面，已经没有了防守队员，剩下的事情非常简单：突破，然后进球。当人们用匪夷所思，叹为观止来赞叹这个传球时，老马已经成为一个神话。我们都知道，足球讲究技术和力量，南美球员偏重技术，欧洲球员偏重力量，足球发展到今天，无论南美还是欧洲，风格都趋于相同，即都重视整体偏重力量。镜头也极其相似，力量代表分辨率，技术代表层次和色彩，老镜头，是技术风格的代表，新镜头是力量风格的化身，很多人喜欢老镜头，就是怀念崇尚技术的时代，足球带给人们赏心悦目的观赏快感。现代镜头，趋于相同，很重视整体，偏重锐度，少了个性，一谈到镜头，必说锐度。没错，锐度固然很重要，如同足球需要力量，但是，当你观察马拉多纳踢出的任意球时，就会发现，他的力量不是最大的，守门员却为之胆寒，因为老马的球，力量和弧度完美的结合在一起。力量大了，弧度降低，弧度大了，球速不快，贝克汉姆的任意球弧度虽然也不错，却不如老马带着刀锋的弧线球有力度，终究还是二流。


328这颗镜头，已经把力量（分辨率），技术（层次色彩）完美的融为一体，成为一颗旷世难求的珍品。


荷花，依旧是那朵荷花，经过328的抚摸，花瓣的细节得到极大的提升，质感如丝绒般细腻，仿佛被赋予了生命，这朵幸福的荷花，已成为叹为观止的永恒。


328的美，如绝色佳人，令人停止呼吸；如冰封大河，失去滔滔；如漫天繁星，失去颜色；如妙手偶得的文章，可遇不可求。


ZEISS，是光学界的泰山北斗，由于制造成本的因素，制作328镜头是亏损的，没有实现量产，全世界只有不足200只镜头，328存在的理由，多少有彰显实力的考虑。在ZEISS的官方网站上，250SA，被誉为锐度最高的镜头， 250SA镜头的最大光圈是5.6，328的最大光圈是2.8，通过我在幻灯机上的观察，328在2.8光圈时的锐度已经超过了250SA， 如果328收缩两档光圈后同样是5.6光圈，会具有怎样的锐度，就不必说了。看过328的片子，再看250SA的片子,你会惊异的发现——美感不见了，感觉很正确，250SA的片子确实很好，但和328的片子比，少了很多神韵，少了很多气质，少了很多令你一见钟情的眼神——偶遇，代表着永恒。


没有见过328的片子，是一种遗憾。见过328的片子，也是一种遗憾——如同喝过了好酒，不愿再喝差酒。我的镜头，虽然也是ZEISS,同样是德产，但和328比较，有着巨大悬殊的差距，只能用惨不忍睹来形容，80镜头拍的片子，两个字，粗糙，如小学生歪歪扭扭的作业，令人发笑，和328比，我绝不能给60分，只有50分而已，蔡司80镜头的成像没有丝毫328的影子，画面干涩，枯燥，层次表达没有耐心，我暂时失去了再用80镜头的动力。我应该对328致敬，是她让我知道了差距，能够设计出如此完美镜头的人，一定是非同凡人的智者。


玩家都知道，最大光圈通常是镜头的软肋，很多人常说，镜头缩小一档光圈后，素质明显提高，这句话我们听得太多了，仿佛最大光圈就不应该有优异的成像，徕卡之所以备受推崇，就是因为最大光圈成像优异，无论3514，352，502，501，7514，902，徕卡的最大光圈，如同点燃了背景里的空气，激情四射的燃烧在主体的背后，令主体更加生动和传神。


328之所以叫328，是因为有2.8的光圈。135画幅的328，都要有庞大的体积和不菲的价格，而这颗328居然是66画幅的，而其强大之处，偏偏就在于最大光圈的成像。我们反复比较了2.8光圈和4光圈的人像，2.8光圈的细节锐利，层次丰富，色彩油润，这三者的完美组合，令2.8光圈的成像有着诗一般的意境，画一般的美丽，琴一般的优雅，棋一般的睿智。你感受到的这种强大，没有任何侵略性，如段誉乔峰的眼神，功力到了极致后，反而温润如常。当光圈收缩一档为4的时候，画面的锐度进一步提高，这本来是好事，可惜，锐度提高后，画面的油润度略微降低，反而没有最大光圈耐看，少了些回味。这个例子再一次印证了锐度越高并非表明镜头越好。328的最大光圈，背景虚化得极度完美，深邃并且自然。虽然厂家建议使用4或5.6光圈，但我认为，人像拍摄，2.8光圈是最棒的，2.8光圈景深极浅，需要精确的调焦，幸运的是，328的对焦环非常粗大，转动起来极为顺滑，加上哈苏明亮的取景屏，很容易做到精细调焦。


好的镜头，如少女的眼神，如春波，似秋水，328更如公主的眼睛，除了柔情，还有王者的光辉。


拥有328吧，她是你人生的梦想


拥有328吧，一镜在手，别无所求。

TPP兄，不知您的ID与哈苏328有无关系，呵呵。

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设计和制造 TPP ( Hasselblad Tele-Superachromat T* 2.8/300 and Apo- Mutar® 1.7x E T* , --- Telephoto Power Pack)(节选)
作者：Kornelius J. Fleischer　( Carl.Zeiss )

在这只镜头的设计之初就已经很清楚了，为了达到 Superachromat 镜头系列的画质水准，需要使用特殊类型的光学玻璃。这些玻璃中有一些难于研磨和抛光，有一些难于镀膜，有一些则需要特别的保护，以防止镜头过热以及受机械应力时造成破损。而所有这些光学玻璃共有的特性是：都非常昂贵。

TPP 光学设计阶段中，在计算机上模拟镜头的真实表现并进行设计调优时发现，镜头光学元件的折射率和散射特性需要非常高的均一性，这要求材料的光学特性在各批次间保持极高的一致性。事实上没有任何一家光学坯料制造商能在各批次间达到这么高的一致度。为了解决这个问题，蔡斯最终决定整批次地买下所需的全部光学材料，对买回来的材料进行分析，使用实测得到的这些材料的光学特性代入设计中进行计算，TPP 镜头生产到用光这些材料为止。

初期对买回来的光学材料预估的结果是大约可以生产300只 TPP 镜头以及相应数量的备件 --- 这已经是不折不扣的限量版了。虽然预估的这个产量数字对于一款镜头而言已经很低了，但事实上在后述中可以看到，这些材料产出的镜头远比估计的为少。

在镜头的设计中，有很多参数可以调整，以达到不同的目的。比如可以做到重量更轻些(方便旅行摄影以及野生动植物摄影) 、成本更低些(让业余爱好者也能用得起)、外形尺寸更小些、或者更便于制造等等。蔡斯的选择是：给 TPP 以最优光学品质并且保证强大的近摄能力。在这只镜头于 1998 年 Photokina 发布时，它是当时所有 300/2.8 照相以及电影摄影镜头中近摄距离最近的。

为了达成优异画质，zeiss 选择了内调焦设计，这需要调焦组件移动比以往镜头更巨大的光学元件。这种情况下，传统调焦系统的机械结构容易导致镜片倾斜。为此，Zeiss 发明了一套全新的机械系统解决方案(已申请专利保护 )，使得以往需要150mm轴长才能保证的同轴精度现在 30 mm 的轴长上即可达到 ！由于这套系统大大减小了整个光学系统精密调焦所需的外形尺寸(长度), 使得 TPP 得以拥有更坚固、更精密的镜筒。

TPP 拥有带包胶的遮光罩，用于减少外界杂光射入。它的调焦环直径异常粗大，这是因为 TPP 为了保证最高水准的光学性能而使用了直径很大的光学元件，另外，精准顺畅而且完全无旷量的调焦系统有助于捕捉到更锐利的画面。

调焦组件需要旋转运行很长的一段距离，类似的设计之前已经成功在哈苏 350Sa 镜头上了，但 350Sa 最近调焦距离只到 3.9 米，而 TPP则有 2.5 米之近。这需要比 350Sa 大得多的调焦量，大概 2 倍多。巨大的调焦环直径使得 TPP在整个漫长的调焦范围内精密调焦变得更容易。这一点是得益于 Zeiss 在电影摄影镜头设计制造技术方面的经验积累。

TPP在内部消光处理方面达到了与 CB/CFi/CFE 等系列镜头的同等水准。这也包括了精心设计的滤镜系统。为了避免巨大的前置滤镜产生的杂光和额外的重量，Zeiss 为TPP配备了插槽式内置滤镜机构。TPP套件内还特地包含了一片偏振镜插片。这个偏振镜插入TPP后用户可以通过滚珠轴承系统自由控制旋转并定位所需的偏振角度。

滤镜片被弹簧加压的不锈钢珠牢固、精确地定位在所需的位置上。滤镜抽屉以迷宫式密封方式保护镜头内部免受外界尘土、水滴的侵扰。同时，由于滤镜封固系统避免了使用非耐久材料例如塑料、橡胶、纤维等材质，耐用性大大提升。这为以后包括NASA在内的哈苏宇航用户使用TPP做好了准备。大量第三方制造商生产的滤镜可以用于TPP, 哈苏、Zeiss生产的滤镜抽屉使TPP可以应用其他厂商生产的滤镜。

从一开始Zeiss和哈苏就意识到，TPP 这样的光学系统会被用于野生动物摄影。Zeiss和哈苏很清楚，拍摄野生动物的摄影师经常架好器材等上很长时间，这样的话，日光暴晒造成的升温有可能对器材产生影响。

为此，Zeiss 要对 TPP 中的光学元件进行保护，以杜绝阳光暴晒等原因产生的迅速升温造成的不利影响。于是 Zeiss 选择了特殊的银灰色镀装以保证外壳有足够的反射率。

作为军事和空间任务的大型光学设备制造商，Zeiss有为满足各种苛刻要求所需的整套测试体系。TPP的原型测试包括了沙漠高温、极地严寒、减压的飞机货舱、甚至空间任务中的真空环境。经过反复的实验，Zeiss 对TPP的机械结构和耐温差性能作出了一系列的改进。为了保证这些测试绝对真实地反映未来用户使用TPP时的情形，Zeiss 消耗了大量前面提到的为TPP采购来的珍贵的光学坯料，这使得最后投放市场的TPP数量远远低于预估值。

组装性能超群的镜头绝不像量产汽车或电视机那样简单，这要求比制造汽车机械部件10倍、百倍地精密。

虽然 Zeiss 积累了几十年组装高精度光学系统的经验，但还是无法满足达到 TPP性能所需的要求，不得不为此专门开发更强的方法。Zeiss 首先组装好每一只 TPP镜头，然后逐一进行检测、分析，根据分析得出的结果，为每只TPP分别计算出一片非球面镜的曲面来，以最终完美地消除残存的像差。这片非球面镜由新开发的计算机控制的研磨、抛光系统制造。完成最终组装的TPP还要再进行测试，以确认整个制造过程的效果。因此，每只TPP都是与众不同的工艺品，拥有无与伦比的光学性能，远非批量生产的制品可比及。

Canon TS-E 17mm F4 移轴镜头，Lake Pukaki，新西兰南岛，2013年8月。

和gamma值无关，图片呈现出来的是过小放大导致的虚，而不是细节的丢失。另外校正仪只是把它按印刷品色彩设置了，并不是看片唯一的标准

Canon TS-E 17mm F4 移轴镜头，Lake Tekapo，新西兰南岛，2013年8月。

电脑和电视的gamma设置不一样, 电脑显示器一般都在2.2左右, 电视为了提高对比度, 一般把gamma设定比较高, 所以丢了很多暗部细节. 如果你有蜘蛛之类的校正仪, 可以把电视校正一下.

如果丢失细节, 也有可能是电视的扫描方式设置, 如果你连Mac的话, 可以在系统设置里关掉或者调整.

我用的是刚出的乐视的超级电视60寸，看图方式稍有不同：先在电脑上装上360同步网盘，将您的图片存入。然后将电视上装上360网盘，打开图片浏览，很虚，能看到压缩导致的图片受损感，我看其他原尺寸的片子正常。“电视有可能不支持较低压缩图片的播放。”这个较低是指压缩的厉害还是压缩的不厉害？

军大衣和始祖鸟？哈哈哈'在无忌上唯一能记住的长文'是LZ的'失敬！好文'好景'好生活！

新西兰南岛刚发生6.8级地震了，注意安全哦。

Hasselblad（Zeiss）300mm F2.8 SA 镜头，Twizel附近，新西兰南岛，2013年8月。

越来越精彩了!

这些片子已经是1920X1080的大图了，与高清电视的分辨率完全匹配。zhl111兄再看看这过程中哪个环节有问题，比如，连接电视的笔记本电脑分辨率达到了全高清吗？连接线是HDMI吗？或者，如果是插U盘于电视机直接播放的话，电视有可能不支持较低压缩图片的播放。

我自己用苹果笔记本、HDMI线连接高清电视播放没问题。

好漂亮的颜色。这片子在电脑上看很清楚，我把它放到60寸的电视上看却虚的不行，不知能否弄个大片也好给电视做个屏保哈

Canon EF 85mm F1.2 L II 镜头，昨天早上的瓦纳卡。

非常感谢
我看了您所有片子的补偿值，白加黑减看来是需要现场情况和经验值了。但如您所说如果真能精确到1档以内，那非常大的光比的场景，如何做到面面俱到？（您不做多次曝光和滤镜的情况下），难道是多片合成吗？如果真的是曝光精确，是不是后期几乎没什么需要调整？但raw的图色彩和曝光和现场差别比较大吧？