车模

车模

恰好,我养的兰花又开花了,今天上午用S120拍摄:

今晚最后一图，这是用哈苏蔡司镜头转接拍摄，至于是哪个镜头，也记不清了，发完片，帖子可以下沉了：

在帖子下沉之前还要上两个图，那就是徕卡S006的画质扎实程度是值得信赖的，清晰度和锐度都是由镜头决定的：

女友一号也有两肋插刀的时候（PS程序自动接片）： 本帖最后由 臭哈苏 于 2018-12-17 19:37 编辑

那一年，我应约去拍摄这个活动，相机还是最初的尼康D200：

人文纪实，合适的时机出现在适宜的地点，占据合适的位置，其实是很重要的：

这款徕卡M10-Z的售价在15-20万之间，绝非轻易冲动的物件。何况徕卡M10的画质也远不如佳能R和索尼7R3。

佳能EOS-R相机采用双像素传感器，也称为像素共享结构。也就是每个像素由成像单元和聚焦单元构成，拍摄静态影像的照片时，可以在完成聚焦后把聚焦象素切换为成像单元，实现载流子的增量叠加效应，能够使画面更加清晰扎实。而刚问世的佳能R系列镜头独树一帜，非常优秀，只要继续这个态势，佳能成套的R镜头群在我眼里是非常看好其未来前景的。我也在关注松下S1R的走势，希望它不负众望，后发优势能凸现。观望期，不急于升级相机。

不论以后升级换代哪种相机，都要看传感器的代际类型。背照式和共享双像素单元都有可取之处，就迄今为止的传感器技术手段而言，在这两个类型里面选择是值得期待的。目前的中幅相机无反系统，我依然最看好富士龙镜头群的未来。

以上观点均为个人之言，限于个人知识层次不足以及知识结构更新换代的不及时所致，体验机会很难和多年前那样跟上相关产品的发布，能得到的深度技术资料越来越有限，也由于已经失去更多探索的主动欲和激情，判断失误和结论有失偏颇之处在所难免，不当之处还望您及各位多多包涵。 本帖最后由 臭哈苏 于 2018-12-16 19:50 编辑

发张旧片，用慢门加减光镜在风中拍摄的，树枝树叶在风中摆动被虚化，行人游人只要走动的也会被虚化。

过奖了！三人行必有我师，互相学习借鉴和提高吧，生命不息，活到老学到老。
本帖最后由 臭哈苏 于 2018-12-16 10:47 编辑

膜拜臭老师。细细读来，香茗飘窗。

无需迷信转接环
臭哈苏

我虽然是徕卡S006的拥有者和徕卡相机的消费者，并拥有徕卡三部相机和数枚镜头。但我的理性不会被自己的喜好取代。我个人认为，在中画幅序列里，徕卡的画质仅属于入门起步之级别，根据我曾极少体验到的感受，徕卡远不如飞思和哈苏的更大底的相机的画质效果更具震撼性。但徕卡也不是一无是处，它毕竟是迄今为止最紧凑的中幅单反，其灵活性是最大亮点。然而其灵活性又被后来者的中幅无反超越了，仅剩一个性价比最低的昂贵标志而已，且镜头序列尚不完整，无法满足户外自然摄影等的广泛需求。其糟糕的传感器品控也长期遭病垢，带给很多喜欢它的人无奈的烦恼，它也更绝无法称得上一款完美的相机。

摄影镜头的光学结构是由镜头的入瞳和出瞳及可变光阑构成。入瞳越大进光量越多，视角也容易更大。出瞳决定像场大小和相面光照密度，同样的入瞳和最大光阑，像场越小，焦平面的光密度就更高；画幅越大，如需获得同样的光照密度和满足更大的像场，就需要更大的光阑和更大的入瞳。
摄影镜头设计制造的前提是首先确定画幅大小，也就是为多大画幅规格的相机提供镜头。在符合有效像场和满足平均照度均匀性要求基础上的同轴光学摄影镜头，光圈F值是摄影物镜也就是俗称的镜头的有效通经与等效焦距（也可以俗称为标称焦距，就是刻在镜头上的焦距数值）的比值。在实际应用中，为便于使用而统一标准，不论使用何种画幅的摄影机或照相机，拍摄同样的光强的完全一样的拍摄场景或者被拍摄物时，譬如所有不同画幅的相机利用同一感光度的胶卷或胶片一起对着同一场景进行拍摄时，要确保所有的相机在使用一样的快门速度和光圈值时，能获得一样的曝光效果。也就是说，同样光圈的镜头或者说不同的镜头设定为同一光圈值时，对应着感光体上能接收到完全一致的光辐射密度的光照强度（画幅面积越大也就意味着在同样光照密度基础上有更多的进光量）。这将由一系列对应的光学设计和相应的镜头结构予以实现。

譬如200/2的镜头可以理解为有一系列镜片构成一个等效为200毫米的完美成像凸透镜，拥有最大相当于100毫米直径的最大等效光孔，这个等效是通过这一系列镜片对光线的聚散来实现的。一般情况下，镜头的前镜片工作面直径不会小于其最大等效通经。以此类推，此镜头在F8时的等效孔径为25毫米。而50/2的镜头对应的则是25毫米最大等效孔径。拥有25毫米等效孔径的50毫米镜头的最大光圈是2 。而作为4X5技术相机的50毫米标准的广角镜头，即便使用3号快门，快门的最大孔径高达40毫米，那么这枚镜头也无法做成的最大的光圈为2的50/2广角镜头（如果非要做出来，那就是体积上的超级巨物）。其50毫米镜头超广角镜头，却和35毫米相机的50/1.4 毫米的同焦段镜头有着完全不一样的光学结构（它也用不到最小直径40毫米的镜片）。在焦平面结像的影像的景深特点或焦外过渡特点的决定因素上，更多的是要考虑镜头焦距直观数据的绝对值，以及和此绝对值的相对光圈值共同影响。同样的，在附图所示的23毫米/5.6的大画幅镜头中使用0号快门，其通光光孔直径是24毫米，其中最小的光学镜片工作面也会全覆盖这个快门，一般情况下也就是此镜头的最大光圈下的最小物理光孔，但依然造不出更大光圈的镜头（等效光学通经在此时远小于物理直径）。这是画幅不同的决定因素导致的。在镜头焦平面结像（注意焦平面这个词，可和不同焦段的镜头的等效完美凸透镜的镜片中心位置有关了，也对应着相机的成像载体感光面位置就处在无限远的被拍摄物的成像倒影的聚焦点位置，这通过相机和镜头的物理机械联合结构实现）的影像的景深决定因素上，更多的是要考虑镜头焦距直观数据的绝对值，和此绝对值有关的相对光圈值共同影响，这是光线经过不同曲率半径的透镜组合的折射引导光线的路径予以实现的。

就如同我大学时学习量子力学过程经常使用的“如果和假设“一词，在摄影物镜的照相机镜头的通俗解释上，使用“如果“和“假设“等“等效“话语，就往往造成非常难以通俗的理解和判断的误解和误会。原本镜头的焦距决定了光线传播的光路特征和成像特点，却因为不同画幅在同样光路要求上对镜头焦距的要求不同。画幅越大对应着更长的焦距，更长的焦距镜头对应着画幅中心突出的被拍摄物聚焦焦点向外不断拓展的焦外成像特点和短焦镜头有所差异，而不同画幅的不同镜头如何才能获得对应的所谓“等效类似“关系,也就是所谓的A画幅W/M镜头在H光圈下拥有和U画幅的D/B镜头在Z光圈下有着大概相似的景深透视效果的说法。可以对应去另外折算要想获得同样的浅景深.小画幅相机对应的短焦距镜头则需要更大的光圈,这是毋容置疑的,这类比较本身并无意义，但却有利于普通摄影器材消费者变相理解。

举个简单的例子：哈苏蔡司CFE250Sa在哈苏相机上和通过转接环接到尼康相机上，只要使用同一型号的胶卷（仅片幅不同），使用完全一样的参数拍摄完全一样的被拍摄物，在成像载体上画面完全重合的那部分画面的效果一定是一致的，完全一样的。毫无疑问。但是反过来，即便长法兰距的35毫米相机的镜头转接到短法兰距的更大画幅的中画幅相机上，虽然可以使用，但未必能涵盖整个画幅（画面边缘有可能会有暗角)，因为像场圈不够，为了满足这个像场圈需求，也就是符合相面照度均匀性要求，就导致画幅越大的相机需要更大体积的镜头和更大面积的镜片组合。满足同样要求的镜头体积，肯定画幅越小越容易做的更紧凑小巧。

虽然徕卡M系镜头可以做到极为小巧精致，但其其他系列的自动镜头依然是又大又粗，难以精简机构缩小体积。之所以其他品牌的镜头在徕卡M系列机身上远不如徕卡原厂头有多么的完美，而在于数字时代，镜头和相机已经完美的实现参数互享，也就是相机把镜头的光学特点通过成像的编译码形成电子文件的过程就对镜头的光学缺陷进行了数字技术的算法上的弥补，从而使得任何相机使用原厂镜头都会更加合理。

使用转接环，能激活老旧镜头和购买者情有独钟的特殊镜头的作用。但使用转接环，被转接的镜头的光学缺陷无法得到相机在成像的数字文件形成过程中的算法的纠正和弥补，原始光学缺陷和不足无法得到相机的纠正。而且，数字时代对镜头的设计要求的光学特点和胶片时代完全不同，数字镜头的技术改良更加迎合了数字相机的传感器特点和成像原理的技术要求。往往很好的镜头转接到第三方厂家的相机上时，效果远不如在自己品牌的相机上效果更加完美，也体现了这一点。

光学镜头是当现代的高科技工业品，要相信科学技术是随着时代不断发展进步的，最新的旗舰级别的代表各自厂家最具竞争力的镜头产品，一定会是一代更比一代好的。至于那些产量极少用途极为专一的造价昂贵不惜成本的特殊镜头，也许随着市场需求的萎靡不得已停产退出了市场。可恰恰是这一类最为特色的镜头，因为再无后来者的替代品，它们构成了最具收藏价值和重新挖掘潜能的好玩具。只有这一类镜头是臭哈苏推崇的，推荐购买的。常规的老旧镜头，不建议各位摄影家和摄影爱好者们购买了。

臭哈苏（哈苏虽好，但我手臭，故名臭哈苏）于2018年11月24日星期六

哈老师手动抓拍得很精准，棒！