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蜂鸟、b站、中国最大的佳能摄影器材租赁机构(也是最大的各品牌摄影器材租赁机构)兰拓的对焦/追焦评测都是A9比1DX2强

我猜佳能一定穷到了连这些公关费都出不起的地步了，即便有，也会用在“带给消费者更多实用的新技术新工艺”上而不是虚无的营销宣传公关



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考拉同志，本来我是不想再和你有什么互动的，但你既然引用我的帖子，那不回你就有点不礼貌了。

你也别将索尼捧得太高了，A9的对焦与成像是在同一块CMOS上，这与单反专门用一块小CMOS的对焦方式不同，对焦效果各有优势，但在专业稳定性上A9还是啃不下佳能或尼康的1位数机，说A9吊打佳能1系机，你还是有点想当然了。

索尼的全画幅无反高速对焦技术不是那么容易弄出来的，正是因为如此，佳能才吊以轻心，以为索尼搞不出，从而认为自己的单反对焦一直可以压制无反，但谁知道索尼居然搞出了在全画幅这么大的尺寸上的高速对焦，所以A9的发布让佳能从最高点跌了下来。这种A9吊打佳能1系的局面是佳能肯定不愿看到的，如果佳能真的有什么技术储备现在还不拿出来，那什么时候才拿出来。索尼现在这个势头是要革单反的命。佳能要是真有什么技术现在还不拿出来，那真不知道还留着干马了。

所谓商场如战场，日本的影像行业看来也不是一片和谐景象，索尼也挺贼，知道佳能准备搞全幅无反后，立马下放技术推出A7M3，将门槛提高几级，打乱佳能部署节奏，让佳能短期内无法发布全幅无反。而佳能也不是什么善良之辈，玩起狼追人的游戏，让索尼烧钱堆技术在前面试水，他在后面跟着，反正有单反在养着他，暂时还饿不死，随时准备超车咬人，很恶毒。不要以为佳能没有技术贮备，搞了这么多年数码影像的佳能，说没有技术积累，谁信？

总而言之，都是为了利益至上，都是为了自己，不可能完全考虑用户利益的。但市场风险风云变幻，谁能笑到最后，还待时间验证，随着传统影像市场的日益萎缩，搞不好两败俱伤也不一定。

咱们小用家，左右不了神仙们打架，我们只要用好手中的器材，搬张小凳子抽根香烟悠哉悠哉坐着观看，那家好、那家适合自己就用那家，吵来吵去没意思。

这让我想起了徕卡R系列单反的※※事件也是这样误导厂家滴！

徕卡开发R系列单反很早，

徕卡决策是否加大对R系列的投资时候发给各个摄影师们一张调查答卷，

几乎绝大多数摄影师都填写现在使用的是徕卡旁轴相机并且对尼康推出的单反相机不感兴趣。

徕卡因此错过了在R系列单反上面的及时追加投资，

几年以后徕卡的管理层看到很多摄影师都拿着单反相机在拍摄，

再仔细调查、研究后发现这些当初填徕卡调查卷的摄友们其实在哪个时候就已经接触并开始试用单反相机，

徕卡此时如梦初醒的加大对R系列单反的投入已经为时太晚，

因为决策错误造成的时间承认把徕卡的R系列单反相机推向了绝路（日本系列的单反已经牢牢占领了绝对的市场份额），

从此徕卡只得抱紧旁轴而放弃R系列单反。

其实佳能出不出全画幅无反真的不是最重要，最重要的是提高感光芯片性能。如果仓促推出全画幅无反后画质性能比不上索尼的A7R3，又不能将现有的EF镜头即插即用，这无反的有什么意义？反正都要用上转接，用户们还不如买现有的A7R3？不要用情怀、铁粉之类的理由忽悠消费者，毕竟都不是钱多得咬肉，大多数用家都是理性的，在网上吆喝归吆喝，该掏钱的时候都很理智。

如果佳能不在核心问题上进行改进，还用老汤底做出性能上无法与大法抗衡的无反，而又不能直接使用EF镜头，庞大镜头群培养出来的用户群体只会瞬间※※，那是找死的节奏。

所以说只有改进核心技术才是王道，落后就要挨打，这是千古不变的道理。佳能想要保住霸主地位，就得先树立核心技术领先，到时无论做单反还是无反的话语权都在自己手上。 本帖最后由 流水人家 于 2018-3-28 11:02 编辑

花老，我觉得只要软件升级完善了后期的色彩管理，可以一键准确预设佳能的人像风格，佳能的数码机身基本就死透了，要沦为镜头厂了～

那要看谁使用！

别说中画幅拍摄奥运会，

就是使用更笨重的大画幅大卫?伯耐特也是可以超越很多著名奥运摄影师拍摄出来惊艳世界的作品！

《另类奥运摄影 大卫. 伯耐特与大画幅相机》
http://dc_yesky_com/420/33308420.shtml

大卫?伯耐特其人
　　今年的整个夏天，空气中都弥漫着奥运的味道。即使英国远在千里之外，但我们也能深深地感受到奥运带给我们无处不在的激情。无论从人们日常谈论的话题还是茶余饭后收看的电视节目，都充斥着运动员们的拼搏、逆转、欢笑与泪水。奥运会是一个创造※※的舞台，更是一个突破自我的舞台，有时一个冲刺，一个进球都有可能被载入奥运的史册而让后人永久铭记。身为一个摄影爱好者，我更喜欢关注有关奥运赛事的照片。因为奥运的摄影记者可以用照片带给我们更多场上场下不为人知的细节，有时候一张简简单单的照片背后没准会隐藏着更多心酸或者沉痛的故事。



　　进入数码时代后，数码相机便成了摄影记者们手中首选的器材。但如果你是一个微博控，平时又时常关注摄影的话就一定知道，最近网上有一条关于“伦敦奥运赛场上惊现大画幅相机”的微博被大家疯狂的转发，网友们直言——这哥们火了!也许很多人看到这条微博时都会感到诧异，奥运赛场上怎么还会有人使用大画幅相机啊？是的，没错，微博中那位头发花白的摄影师手持着大画幅相机在记者席里注视着运动员的一举一动，并且和旁边那些使用大长焦的摄影记者们形成了鲜明的对比。但这并不是这位摄影师第一次在奥运赛场上使用大画幅相机，他手中的Speed Graphic 4x5大画幅相机已经跟随他经历了很多届的奥运会。他是谁？他就是美国著名的摄影记者大卫.伯耐特。


热门微博“伦敦奥运赛场上惊现大画幅相机”，图片来源于网络

　　大卫.伯耐特于1946年生于美国犹他州的盐湖城。他高中毕业时深受著名战地记者罗伯特.卡帕(Robert Capa)的《战争影像》(Images of War)和美国著名摄影师大卫.道格拉斯.邓肯(David Douglas Duncan)的《飘泊的洋基》(Yankee Nomad)这两本著作的影响，立志要成为像他们一样的摄影家。他从1967年开始在《时代周刊》杂志做实习生，并且之后成功地成为了《时代周刊》杂志的摄影记者。1970年，他成为《生活》杂志最后一位签约报道越战的摄影师。在越南做战地摄影师的那段艰苦的时间里，大卫.伯耐特亲身体验战争的残酷并且在恶劣的战争环境里练就了一双洞悉事物细节的眼睛。1972年，他从越南返回美国后，加入法国伽马图片社。1976年，大卫.伯耐特与罗伯特.普雷基(Robert Pledge)共同成立了联系新闻图片社。大卫.伯耐特这位老爷子今年已经66岁了，却依然活跃在新闻摄影的领域里。


大卫.伯耐特（大师自拍都这么萌），图片来源于网络

　　大卫.伯耐特在从事新闻摄影的过程中，到访过70多个国家，报道过无数的重大事件并且获得了很多重要的新闻类奖项。其中最有名的就是他在1979年获得了世界新闻摄影比赛年度最佳新闻照片奖，也就是我们常说的摄影界的奥斯卡奖——荷赛奖。并且在2005年，大卫.伯耐特被《美国摄影》杂志评选为世界摄影界最有影响力的一百人之一。
　　说起大卫.伯耐特与奥运的关系，那便可以上溯到1984年的洛杉矶奥运会，从那届奥运会开始，大卫.伯耐特便几乎拍摄了每一届的夏季奥运会。不得不说的是，在1984年的奥运会上大卫?伯耐特正是凭借抓拍到了美国长跑名将玛丽戴克跌倒的画面而一举成名，这张照片也被当作经典而流传到现在。在数码当道的今天，奥运摄影器材的一个最鲜明的特点就是具有高速的连拍速度，每秒10张已经成了衡量是否可以达到奥运器材要求的标准之一。但是大卫.伯耐特不仅完全回归了胶片时代，而且从中画幅玩到了大画幅，可以说通过大卫.伯耐特对摄影器材的使用，让人们看到了摄影的多样性与摄影真正的含义。


大卫.伯耐特作品，《摔倒的玛丽戴克》，图片来源于网络

2大画幅相机
　　也许很多人还不了解大画幅相机，但是单从名字上看就可以感觉得到这是一种大型的相机。而大画幅相机作为目前摄影器材里画幅最大的一种相机，有着其得天独厚的优势与魅力。大画幅相机的一张4X5英寸散页片的面积是35mm胶片的13倍，一张5X7散页片的面积是35mm胶片的25倍，一张8X10散页片的面积是35mm胶片的50倍。所以当我们需要超大尺寸的照片时，大画幅相机只需根据散页片的尺寸而进行低倍率放大，但如果想把一个35mm胶片放大到8X10的尺寸的话，那就需要放大50倍，所以这对于画质的损失是可想而知的。大画幅相机所拍摄出的影像不仅尺寸较大，同时还能给我们带来高清晰、高质感的画面。人们时常会感叹，大画幅相机呈现的照片会让人感到细腻柔和，层次分明且色彩饱满。但是在一张完美的大画幅作品背后体现出的更多的是摄影师丰富的摄影知识以及辛勤的汗水。


大卫.伯耐特手中的格拉菲Speed Graphic 4x5

　　大画幅相机之所以充满魅力是因为使用大画幅相机本身是一件十分严谨的事情，我们都知道所有相机的成像原理都是来源于物理学上的小孔成像原理，而大画幅相机可以说是在这个基础上把物理学高度地融入了摄影里。想要熟练掌握大画幅相机就必须要对摄影中的景深、视角、像圈、焦距等等有着足够深刻的理解。而拍摄一张大画幅照片，从装片到取景到最后拍摄完成就要多达二十多个步骤，这其中有任何一个闪失可能都会让整个拍摄付之东流。所以在拍摄前摄影师就需要在各个因素之间找到最佳的平衡点，这是一个漫长的过程，也正是在这个过程中我们可以真切地感受到摄影的真谛，并且真正地享受其中。所以大画幅相机一直都是众多摄影师的最终目标。其实大画幅相机不止深受摄影师的喜爱，就连明星也对它爱不释手，其中最有名的就非老戏骨周润发发哥莫属了，其实发哥是一个非常资深的摄影爱好者，他的很多作品都曾获得过摄影类的奖项。


发哥用大画幅自拍，图片来源于网络

　　从外观上看大画幅相机最明显的一点就是相机上的片盒、皮腔还有轨道。片盒也成后背，可能现在的摄影爱好者听到的更多是数码后背，这两者的作用是一样的，都是作为相机成像的载体出现的。在大画幅相机的片盒中我们需要装上个人所需尺寸的胶片，然后拍摄的时候再插入机身。皮腔与轨道是不可分割的一部分，在拍摄大画幅照片时我们可以根据不同的需要通过轨道调整皮腔以及镜头的视角，在相机不移动的情况下，改变相机上下左右的视点，从而达到移轴的效果，这种效果可以鲜明地突出主体虚化背景或者改变景物的透视关系，所以大画幅相机在风光摄影以及建筑摄影领域里都是十分热门的一种相机。


通过轨道调整视点

　　总结：
    说了这些，只是从表面上给大家介绍了大画幅相机，因为大画幅相机像是一本经典名著，需要我们长时间的细细品味。从这些介绍当中大家也不难发现，使用好大画幅相机是一件非常专业且困难的事情，但是大卫.伯耐特却使用大画幅相机拍摄了一届又一届的奥运赛事，可以说这是十分令人敬佩的事情，在别人都在追求拍摄速度的时候他用另一种缓慢的方式理解体育，理解摄影。而通过他手中的大画幅相机拍摄出的摄影作品更是让人叹为观止，多说无益，下面就让大家一起欣赏一下大卫.伯耐特眼中的体育世界吧。
3大卫.伯耐特北京奥运会作品
　　首先是一组大卫?伯耐特在2008年北京奥运会上拍摄的大画幅作品：


2008年8月12日，在北京奥林匹克公园曲棍球赛场，韩国与荷兰进行女子曲棍球预赛


2008年8月16日，在北京鸟巢体育场，来自牙买加的博尔特夺得男子100米赛跑金牌并创造世界记录


2008年8月19日，在北京五棵松棒球场，韩国队和古巴队进行棒球预选赛


2008年8月11日，在北京奥林匹克公园，正在进行女子羽毛球双打半决赛

4大卫.伯耐特北京奥运会作品


2008年8月12日，北京水立方，跳水训练


2008年8月14日，北京科技大学体育馆，男子古典式摔跤比赛


2008年8月14日，在北京大学乒乓球馆，运动员进行乒乓球比赛


2008年8月20日，在北京老山小轮车赛场，男子小轮车决赛

5大卫.伯耐特其他奥运作品
    大卫.伯耐特其他奥运摄影作品：

女子举重


男子撑杆跳


女子跳水


男子跳水

6大卫.伯耐特其他奥运作品

跳台滑雪


长跑


体操


室内自行车

转帖《用索尼A9拍摄和风少女人像》2018-03-16 睿瑶爸爸 索尼影像圈

https://mp.weixin.qq.com/s/yM5Sr02Rc4KW8hUqi8JA8A

这次为大家带来一组和风少女人像，这次我会尽量在阳光下拍摄，以营造温暖、明快的氛围。机身使用的是索尼微单旗舰A9，镜头除了FE 55mm F1.8 ZA，FE85mm F1.4GM(SEL85F14GM)之外，还较多用到了FE16-35mm F2.8GM(SEL1635GM)这只超广变焦来进行拍摄。

https://forum.xitek.com/forum.php?mod=viewthread&tid=1751703&pid=75004054&ordertype=1&extra=page%3D1#pid75004054跟帖在4楼。





萝卜青菜各有所爱，

因此只发图片不评论！

胶片时代佳能、尼康代表性的军舰头相机和数码时代佳能、尼康代表性的军舰头相机！

https://forum.xitek.com/forum.php?mod=viewthread&tid=1751533&pid=74996807&ordertype=1&extra=page%3D1#pid74996807跟帖在2楼。



看截图中的数据，

全画幅微单旗舰机A9和全画幅单反旗舰机、全画幅单反高端机型、全画幅单反入门机的尺寸、重量差异。

感谢你的资讯，

看过他的作品，

很专业！