主题：博物馆：国脉五千年【正上：陕西博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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花卉图【纸本设色，清代，唐岳。吉林省博物院藏】
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第
1817 帖
国香春霁图【纸本设色，清代，恽寿平。吉林省博物院藏】
清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。
清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。
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第
1816 帖
读书秋树根图【清代，张深，纸本设色，吉林省博物院藏】
嘉庆十五年（1810）解元，官广东新宁知县。画传家学，工花卉，气味静穆，尤工山水。
嘉庆十五年（1810）解元，官广东新宁知县。画传家学，工花卉，气味静穆，尤工山水。
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第
1815 帖
山水图【明代，张应召，纸本墨笔，吉林省博物院藏】
在中国的文化传统中，自然与人息息相关。明山秀水不仅仅是美丽的自然景致，更是人们修心养性、寄托理想的精神家园。明清时期画派纷繁，立意、用笔各有不同，烟江草树、幽谷溪泉，或空寂旷远，或蓊郁深邃，所描所绘都是人们心中的世外桃源。
在中国的文化传统中，自然与人息息相关。明山秀水不仅仅是美丽的自然景致，更是人们修心养性、寄托理想的精神家园。明清时期画派纷繁，立意、用笔各有不同，烟江草树、幽谷溪泉，或空寂旷远，或蓊郁深邃，所描所绘都是人们心中的世外桃源。
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第
1814 帖
描金山水图【清代，弘旿。纸本设色，吉林省博物院藏】
弘旿，清宗室。字卓亭，号恕斋，一号醉迂，又号一如居士。满洲人，封固山贝子。两次缘事革退，复赏封奉恩将军。能诗，工书、画，以三绝称。书兼四体，画备诸格。
。
弘旿，清宗室。字卓亭，号恕斋，一号醉迂，又号一如居士。满洲人，封固山贝子。两次缘事革退，复赏封奉恩将军。能诗，工书、画，以三绝称。书兼四体，画备诸格。
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第
1813 帖
山水图【清代，张宗苍，纸本设色。吉林省博物院藏】
公元l751年，乾隆皇帝南巡，张宗苍进献了画册《吴中十六景》，深得乾隆皇帝的欣赏，后来进入清宫廷画院供奉，为宫廷作画，是乾隆时期一位重要的宫廷画家。
公元l751年，乾隆皇帝南巡，张宗苍进献了画册《吴中十六景》，深得乾隆皇帝的欣赏，后来进入清宫廷画院供奉，为宫廷作画，是乾隆时期一位重要的宫廷画家。
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第
1812 帖
lijia9998 发表于 2017-9-28 09:49
看楼主拍摄辛苦，提示下：博物馆内陈列的很多是展品而非文物。文物存在库内，是不能轻易拍到的，而展品没有拍摄价值。
呵呵，承教了！
有所爱而已。这提示，本人不敢苟同。
前年到汉中博物馆，保安说不能拍摄，我当然就不拍了。但是我问这位保安小哥，说我去过全国的大多数省级和国家的博物馆，没有一个是不让拍摄的，就是提示不能使用闪光灯；你们汉中馆为啥就不能拍摄呢？保安说，我们这里展出的都是真品，国家博物馆展出的都是仿品。我心里哈哈一笑，连话也不说，掉头就走。 本帖最后由 江月晓风 于 2017-9-28 12:06 编辑
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第
1811 帖
人物扇面【清代，钱慧安，绢本设色。吉林省博物院藏】
钱慧安，道光十三年（1833）生，宣统三年辛亥（1911年）卒，享年七十八岁。字吉生，号清溪樵子、退一老人，又号双管楼主。少时从民间画师学写真，早岁摹仇英、唐寅、陈洪绶，继学费丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂画传》，融会诸家之法。
钱慧安，道光十三年（1833）生，宣统三年辛亥（1911年）卒，享年七十八岁。字吉生，号清溪樵子、退一老人，又号双管楼主。少时从民间画师学写真，早岁摹仇英、唐寅、陈洪绶，继学费丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂画传》，融会诸家之法。
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1810 帖
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第
1809 帖
洛神图扇叶【清代，张崇光，纸本设色。】
扇子作为纳凉、挡尘、遮阳以及礼仪的实用工具，因书画而有独特的魅力，因魅力之所在而有着自身发展的※※，代代相传，且影响所及至亚洲国家中的朝鲜、日本等地。
扇子作为纳凉、挡尘、遮阳以及礼仪的实用工具，因书画而有独特的魅力，因魅力之所在而有着自身发展的※※，代代相传，且影响所及至亚洲国家中的朝鲜、日本等地。
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第
1808 帖
梅花仕女图【纸本设色，清代，吉林省博物院藏】
随着造纸业的兴盛，折扇大量登场，沿至明清两代，几乎所有的文人书画家都有在扇面上写书作画的典型经历，从而形成了扇面艺术发展的全盛时期。
随着造纸业的兴盛，折扇大量登场，沿至明清两代，几乎所有的文人书画家都有在扇面上写书作画的典型经历，从而形成了扇面艺术发展的全盛时期。
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第
1807 帖
探梅图扇面【纸本设色。清代，刘锦。吉林省博物院藏】
扇面是中国丰富而多样艺术中的一个特殊的类别。在扇面上写书作画，是中国乃至世界艺术史上的一个独特的现象。
扇面是中国丰富而多样艺术中的一个特殊的类别。在扇面上写书作画，是中国乃至世界艺术史上的一个独特的现象。
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第
1806 帖
广彩“富贵犹余翰墨香”扁形摆件【司徒月娥，2013年】
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1805 帖
广彩粉地百蝶图天球瓶【司徒宁，1989年】
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1804 帖
广彩鹿耳尊【欧兆棋，2013年】
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1803 帖
广彩九龙图碟【余培铸，1958年】
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1802 帖
广彩黄地云龙纹盖碗【王兆章，1957年】
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1801 帖
广彩六龙花鸟大碗【※※】
广彩利用各种颜色和金银水进行钩、描、织、填，宛如无数金银彩丝织于白玉之上，显得光彩夺目、富丽堂皇。
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1800 帖
广彩锦地开光人物壶【清代，光绪，公元1875-1908年】
广彩瓷在形成发展过程中，大量吸收景德镇五彩、粉彩和海外传入的珐琅彩技艺，同时，受海外客户需求影响，广彩艺人学习西洋油画、水彩画等技法，融汇中西，进而发展出一套独具特色的广彩用料和技艺，这使得广彩瓷在中国陶瓷中具有明显的辨识度。
广彩瓷在形成发展过程中，大量吸收景德镇五彩、粉彩和海外传入的珐琅彩技艺，同时，受海外客户需求影响，广彩艺人学习西洋油画、水彩画等技法，融汇中西，进而发展出一套独具特色的广彩用料和技艺，这使得广彩瓷在中国陶瓷中具有明显的辨识度。
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第
1799 帖
广彩大红描金开光人物图瓶【清代，道光，1821年—1850年】
广彩，即广州彩瓷，又称“广州织金彩瓷”，即使用别处窑场生产的白瓷胎加以釉上彩绘的外销陶瓷。据说在清雍正年间，杨快和曹钧两位江西人，从景德镇买入白胎瓷器，在广州开设作坊授徒加彩烘烧后转售外国，逐渐形成广彩瓷的雏形。
广彩，即广州彩瓷，又称“广州织金彩瓷”，即使用别处窑场生产的白瓷胎加以釉上彩绘的外销陶瓷。据说在清雍正年间，杨快和曹钧两位江西人，从景德镇买入白胎瓷器，在广州开设作坊授徒加彩烘烧后转售外国，逐渐形成广彩瓷的雏形。
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第
1798 帖
广彩龙凤花蝶纹双象耳瓶【清代，道光，1821年—1850年】
随着新颜料的使用，彩绘颜色更加丰富，更加鲜艳。19世纪初，广彩开始仿照中国缎锦纹样作瓷器装饰，此技法称为“织地”，后用金水织地，发展为“织金地”且普遍用于各种瓷器，成为广彩花色的一种基础，形成了近代广彩“织金彩瓷”的特点。
随着新颜料的使用，彩绘颜色更加丰富，更加鲜艳。19世纪初，广彩开始仿照中国缎锦纹样作瓷器装饰，此技法称为“织地”，后用金水织地，发展为“织金地”且普遍用于各种瓷器，成为广彩花色的一种基础，形成了近代广彩“织金彩瓷”的特点。
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1797 帖
广彩人物纹大盆【清代，同治，1861年-1875年】
广彩始于明代的广州三彩，到清代发展为五彩，并在乾隆年间逐步形成独特的艺术风格。
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1796 帖
广彩通花边花蝶纹盘【清代，嘉庆，公元1796年-1820年】
广彩的全称是“广州织金彩瓷。广彩的生产始于清康熙年间，至今已有300多年的※※。
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1795 帖
广彩描金纹盘【清代，乾隆，公元1736年-1796年】
广彩以构图紧密、色彩浓艳、金碧辉煌为特色。
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1794 帖
广彩纹章镂空双耳高足盖罐【清代，乾隆，公元1736年-1796年】
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1793 帖
广彩花卉纹章纹汤盅连托盘【清代，乾隆，公元1736年-1796年】
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1792 帖
广彩人物纹章酱汁盖盆连托碟【清代，嘉庆，公元1796年-1820年】
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1791 帖
釉下五彩花卉纹瓶【清代醴陵釉下五彩瓷】
纹样五彩缤纷，艳而不俗，淡而有神，色彩变化丰富。这个特点是釉下五彩瓷器在色彩效果上的独特性。
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1790 帖
釉下五彩春花双鱼帽筒【清代醴陵釉下五彩瓷】
醴陵釉下五彩瓷器的瓷质极为细腻，图案画工精美，五彩缤纷，在釉层的覆盖下显得栩栩如生。
醴陵釉下五彩瓷器的瓷质极为细腻，图案画工精美，五彩缤纷，在釉层的覆盖下显得栩栩如生。
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1789 帖
釉下五彩晨曲图茶具【清代醴陵釉下五彩瓷】
醴陵釉下五彩瓷是指先在半成品坯上彩绘图案之后，再施釉进入高温窑焙烧而成的。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，显得晶莹透亮。
醴陵釉下五彩瓷是指先在半成品坯上彩绘图案之后，再施釉进入高温窑焙烧而成的。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，显得晶莹透亮。
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1788 帖
回复主题： 博物馆：国脉五千年【正上：陕西博物馆】
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