主题：博物馆：国脉五千年【正上：陕西博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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景德镇窑松石绿地粉彩花卉纹唾盆【清乾隆，公元1735-1795年】
乾隆朝是清代社会发展的太平盛世。此时景德镇荟萃了一代名师巧匠，在康熙、雍正两朝制瓷工艺的基础上，彩瓷和单色釉瓷的制作，无论数量或质量都达到了极高的水平。尤为突出的是工艺技巧，新奇的制品层出不穷，令人赞叹不已。
乾隆朝是清代社会发展的太平盛世。此时景德镇荟萃了一代名师巧匠，在康熙、雍正两朝制瓷工艺的基础上，彩瓷和单色釉瓷的制作，无论数量或质量都达到了极高的水平。尤为突出的是工艺技巧，新奇的制品层出不穷，令人赞叹不已。
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1637 帖
豆青釉带盖葫芦瓶【清乾隆，公元1735-1795年】
葫芦瓶是瓷器中经常可以见到的器形，葫芦因为它内含多粒的形象，取义“多子多福”“子孙万代”，取葫芦多籽，蔓与万谐音之意，葫芦二字和福禄谐音。
葫芦瓶是瓷器中经常可以见到的器形，葫芦因为它内含多粒的形象，取义“多子多福”“子孙万代”，取葫芦多籽，蔓与万谐音之意，葫芦二字和福禄谐音。
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1636 帖
斗彩团花纹盖罐【清雍正，公元1723-1735年】
瓷器上用团花纹始见于隋代，宋临汝窑青瓷刻、印团花较多，明宣德、成化、隆庆三朝的青花瓷器与清康熙、雍正、乾隆朝瓷器上团花均十分流行。
瓷器上用团花纹始见于隋代，宋临汝窑青瓷刻、印团花较多，明宣德、成化、隆庆三朝的青花瓷器与清康熙、雍正、乾隆朝瓷器上团花均十分流行。
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1635 帖
景德镇官窑釉里红折枝花果纹天球瓶【清雍正，公元1723-1735年】
雍正时期的天球瓶非常的秀美，器口微撇，短颈，腹部扁圆。天球瓶是雍正时期的大件器物之一。
雍正时期的天球瓶非常的秀美，器口微撇，短颈，腹部扁圆。天球瓶是雍正时期的大件器物之一。
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1634 帖
景德镇窑粉彩仕女图大盘【清雍正，公元1723-1735年】
仕女图是明清瓷器的装饰题材，清代早期颇为盛行，尤以五彩器为常见。内容有“十美”、“四妃十六子”、“二乔”、“红娘”等。形象秀美?栩栩如生。
仕女图是明清瓷器的装饰题材，清代早期颇为盛行，尤以五彩器为常见。内容有“十美”、“四妃十六子”、“二乔”、“红娘”等。形象秀美?栩栩如生。
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1633 帖
景德镇官窑矾红彩八宝团龙纹盘【清雍正，公元1723-1735年】
雍正时期瓷器的造型总的特点是，轻巧秀美。
雍正时期瓷器的造型总的特点是，轻巧秀美。
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第
1632 帖
景德镇官窑胭脂红釉罐【清雍正，公元1723-1735年】
胭脂红釉是以黄金为着色剂的低温粉红色釉的一种，清康熙末年从西方国家传入※※，故又称洋红。胭脂红釉器全部是官窑制品，至清末一直都有生产，但以雍正、乾隆两朝最精。
胭脂红釉是以黄金为着色剂的低温粉红色釉的一种，清康熙末年从西方国家传入※※，故又称洋红。胭脂红釉器全部是官窑制品，至清末一直都有生产，但以雍正、乾隆两朝最精。
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1631 帖
孔雀绿釉素三彩玉壶春瓶【清康熙，公元1662-1722年】
康熙时期，御厂出现一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩，极可能是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画风格所得的创新品种。
康熙时期，御厂出现一种使用黑彩勾勒轮廓的新素三彩，极可能是制瓷者借鉴当时五彩瓷绘画风格所得的创新品种。
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1630 帖
五彩十二月花卉杯【清康熙，公元1662-1722年】
明宣德时已有五彩，以红、绿、黄三色为主，嘉靖、万历时期五彩极盛一时。清康熙时发明了蓝彩和黑彩，使釉上五彩取代了青花五彩，成为彩瓷的主流。
明宣德时已有五彩，以红、绿、黄三色为主，嘉靖、万历时期五彩极盛一时。清康熙时发明了蓝彩和黑彩，使釉上五彩取代了青花五彩，成为彩瓷的主流。
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1629 帖
景德镇窑五彩花卉纹罐【明万历，公元1573-1620年】
嘉靖、万历朝五彩施彩特点是：大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，釉下青花与釉上多种彩相结合，多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。
嘉靖、万历朝五彩施彩特点是：大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，釉下青花与釉上多种彩相结合，多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。
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1628 帖
景德镇窑青花海水纹小碗【明万历，公元1573-1620年】
万历青花所用青料有两种，一种为回青，另一种为浙江料。回青的青花器呈蓝中闪紫，没有浓淡，使用浙江料的青花器呈色蓝中带灰，但颇明亮。 青花海水纹小碗器物底部落有荆桂的款式?实际上它就是万历时期的一个民窑款识。
万历青花所用青料有两种，一种为回青，另一种为浙江料。回青的青花器呈蓝中闪紫，没有浓淡，使用浙江料的青花器呈色蓝中带灰，但颇明亮。 青花海水纹小碗器物底部落有荆桂的款式?实际上它就是万历时期的一个民窑款识。
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1627 帖
景德镇窑青花嫦娥奔月图盘【明隆庆，公元1567-1572年】
隆庆时期的器物?我们现在能看到主要是以小器形为主，大件很少见。隆庆时期的青料也使用回青加石子青，我们可以看到这件器物的图案有点泛蓝，像蓝墨水的颜色一样。
隆庆时期的器物?我们现在能看到主要是以小器形为主，大件很少见。隆庆时期的青料也使用回青加石子青，我们可以看到这件器物的图案有点泛蓝，像蓝墨水的颜色一样。
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1626 帖
景德镇官窑矾红彩五鱼纹盘【明嘉靖，公元1522-1566年】
矾红彩，又名“铁红釉”，一种以氧化铁为主要着色剂的低温红釉，色泽略显橙红。
矾红彩，又名“铁红釉”，一种以氧化铁为主要着色剂的低温红釉，色泽略显橙红。
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1625 帖
景德镇窑青花凤纹盘【明嘉靖，公元1522-1566年】
元到明初的时候，器物上所绘制的凤凰都是两到三条的尾巴，晚明一直到清朝时期，所绘凤凰都是五条尾巴 。
元到明初的时候，器物上所绘制的凤凰都是两到三条的尾巴，晚明一直到清朝时期，所绘凤凰都是五条尾巴 。
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1624 帖
景德镇窑蓝釉鱼纹罐【明正德，公元1506-1521年】
虽然氧化铁在还原焰中烧成时也可能出现浅青蓝色，但是氧化钴却是烧造美丽的深蓝色的唯一着色剂，※※古代的蓝釉也均以钴为发色剂。
虽然氧化铁在还原焰中烧成时也可能出现浅青蓝色，但是氧化钴却是烧造美丽的深蓝色的唯一着色剂，※※古代的蓝釉也均以钴为发色剂。
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1623 帖
景德镇官窑黄釉碗【明弘治，公元1488-1505年】
低温黄釉的烧造成功是弘治瓷器的最大成就。弘治黄釉均匀光润，含蓄深沉，由此成为明清两代皇家专用的瓷器颜色。
低温黄釉的烧造成功是弘治瓷器的最大成就。弘治黄釉均匀光润，含蓄深沉，由此成为明清两代皇家专用的瓷器颜色。
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1622 帖
景德镇窑哥釉印泥池【明成化，公元1465-1487年】
仿哥釉瓷器最迟在明代初期就已获得了成功。但真正达到仿哥釉瓷质量最高水平的并非永乐、宣德，而是成化朝，它不仅在制品数量上远超前朝，而且在制品水平上也超过了永、宣两朝。
仿哥釉瓷器最迟在明代初期就已获得了成功。但真正达到仿哥釉瓷质量最高水平的并非永乐、宣德，而是成化朝，它不仅在制品数量上远超前朝，而且在制品水平上也超过了永、宣两朝。
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1621 帖
景德镇官窑蓝地白花盘【明宣德，公元1426-1435年】
蓝釉白花就是以宝石蓝釉作地，留出空白作纹饰图案，以刻、堆、镶嵌等方法使白色花纹具有立体感。这种装饰方法始于元代，明代宣德、成化、万历和清代雍正均有少量烧造。其中以明宣德时的制品最为精美、最为珍贵。
蓝釉白花就是以宝石蓝釉作地，留出空白作纹饰图案，以刻、堆、镶嵌等方法使白色花纹具有立体感。这种装饰方法始于元代，明代宣德、成化、万历和清代雍正均有少量烧造。其中以明宣德时的制品最为精美、最为珍贵。
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1620 帖
景德镇官窑珐琅彩碗【清康熙，公元1662-1722年】
珐琅彩瓷器是一种非常名贵的宫廷御用瓷器。它始烧于康熙中、晚期，盛于雍正、乾隆两朝。最早是为了仿制铜胎珐琅器而制成的，所以又称瓷胎画珐琅，但那时的珐琅瓷器只停留在模仿阶段，还没有形成自身的特色。
珐琅彩瓷器是一种非常名贵的宫廷御用瓷器。它始烧于康熙中、晚期，盛于雍正、乾隆两朝。最早是为了仿制铜胎珐琅器而制成的，所以又称瓷胎画珐琅，但那时的珐琅瓷器只停留在模仿阶段，还没有形成自身的特色。
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1619 帖
景德镇窑黄地青花勾莲龙纹大盘【明嘉靖，公元1522-1566年】
明嘉靖时的景德镇瓷器，风格与前时相比大不相同，大型器物制作日渐增多，而且比较粗糙，不注重修胎。
明嘉靖时的景德镇瓷器，风格与前时相比大不相同，大型器物制作日渐增多，而且比较粗糙，不注重修胎。
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1618 帖
景德镇窑青花人物纹玉壶春瓶【元代，公元1271-1368年】
景德镇元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。除玉壶春底足荡釉外，其它器物多砂底无釉，见火石红。这件器物在瓶底釉下书写了青花“又”字。
景德镇元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。除玉壶春底足荡釉外，其它器物多砂底无釉，见火石红。这件器物在瓶底釉下书写了青花“又”字。
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1617 帖
德化窑负书罗汉像【明代，公元1368-1644年】
明代的德化白瓷形成了中国白瓷的代表。大量的白釉瓷器如杯、炉、瓶、碗、盘、人物塑像等被远销海外。在其各类产品中，尤以人物塑像最为成功，如观音、达摩和罗汉等形象，体态匀称，神情自然。
明代的德化白瓷形成了中国白瓷的代表。大量的白釉瓷器如杯、炉、瓶、碗、盘、人物塑像等被远销海外。在其各类产品中，尤以人物塑像最为成功，如观音、达摩和罗汉等形象，体态匀称，神情自然。
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1616 帖
青花缠枝花卉纹碗【明宣德，公元1426-1435年】
宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。
宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。
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1615 帖
豆青釉花瓣形盘【明宣德，公元1426-1435年】
明代瓷器在永乐朝有所创新和发展，至宣德朝而臻于鼎盛。宣德时期政局比较稳定，经济发展较快，从而促进了制瓷业的发展。宣德瓷的造型敦厚凝重，无论大件小件，制作均甚精致。
明代瓷器在永乐朝有所创新和发展，至宣德朝而臻于鼎盛。宣德时期政局比较稳定，经济发展较快，从而促进了制瓷业的发展。宣德瓷的造型敦厚凝重，无论大件小件，制作均甚精致。
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1614 帖
景德镇官窑青花带盖梅瓶【明永乐，公元1403-1424年】
自永乐三年开始，三宝太监郑和先后七次下西洋，带回制瓷所需的“苏尼勃青”色料，也叫苏麻里青，为景德镇烧制独具特色的青花器皿提供了物质基础。永乐瓷器的造型，以优美俊秀、厚薄适度、仪态万方为其突出的特点。
自永乐三年开始，三宝太监郑和先后七次下西洋，带回制瓷所需的“苏尼勃青”色料，也叫苏麻里青，为景德镇烧制独具特色的青花器皿提供了物质基础。永乐瓷器的造型，以优美俊秀、厚薄适度、仪态万方为其突出的特点。
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1613 帖
景德镇官窑釉里红菊花纹大盘【明洪武，公元1368-1398年】
洪武瓷的造型，多少具有元朝窑古朴浑厚的遗风，尤以民窑为甚。元、明釉里红器因传世品少而尤为珍贵。明初洪武釉里红器很大程度上延续了元器的特征，红色晕散，不太鲜艳，白釉泛青有棕眼，纹饰层次多而不乱。 本帖最后由 晓锋 于 2017-9-20 14:12 编辑
洪武瓷的造型，多少具有元朝窑古朴浑厚的遗风，尤以民窑为甚。元、明釉里红器因传世品少而尤为珍贵。明初洪武釉里红器很大程度上延续了元器的特征，红色晕散，不太鲜艳，白釉泛青有棕眼，纹饰层次多而不乱。 本帖最后由 晓锋 于 2017-9-20 14:12 编辑
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1612 帖
景德镇窑卵白釉梅花双耳瓶【元代，公元1271-1368年】
卵白釉是元代景德镇创烧的一种青白色釉，色泽白中微泛青，釉面透明度低甚至呈失透状，恰似鹅蛋壳，故名“卵白”。这种釉色的成功创烧，为明永乐甜白釉的烧制成功奠定了基础。又因这种釉色的瓷器多为元代枢密院定烧，印有“枢府”铭文，故又称“枢府釉”。
卵白釉是元代景德镇创烧的一种青白色釉，色泽白中微泛青，釉面透明度低甚至呈失透状，恰似鹅蛋壳，故名“卵白”。这种釉色的成功创烧，为明永乐甜白釉的烧制成功奠定了基础。又因这种釉色的瓷器多为元代枢密院定烧，印有“枢府”铭文，故又称“枢府釉”。
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1611 帖
青花一把莲纹匜【元代，公元1271-1368年】
元朝统治者在景德镇专门设置了“浮梁瓷局”来掌管瓷器生产的有关事务，制瓷业逐渐形成向景德镇集中的趋势，景德镇青花瓷器的烧制成功，为瓷都景德镇的建立奠定了基础。
元朝统治者在景德镇专门设置了“浮梁瓷局”来掌管瓷器生产的有关事务，制瓷业逐渐形成向景德镇集中的趋势，景德镇青花瓷器的烧制成功，为瓷都景德镇的建立奠定了基础。
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1610 帖
宜兴紫砂刻花提梁茶壶【清乾隆，公元1736-1795年】
宜兴紫砂陶技艺是指分布于江苏省宜兴市丁蜀镇的一种民间传统制陶技艺。由于宜兴独有一种澄泥陶，颜色绛紫，其制品通称"紫砂器"，也简称"紫砂"，制品以茶壶为主。紫砂经过生产、发展的过程，到明代末期臻于成熟。此后经久不衰。清代时紫砂艺术进入高峰期，紫砂器也不断推陈出新。
宜兴紫砂陶技艺是指分布于江苏省宜兴市丁蜀镇的一种民间传统制陶技艺。由于宜兴独有一种澄泥陶，颜色绛紫，其制品通称"紫砂器"，也简称"紫砂"，制品以茶壶为主。紫砂经过生产、发展的过程，到明代末期臻于成熟。此后经久不衰。清代时紫砂艺术进入高峰期，紫砂器也不断推陈出新。
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宜兴紫砂象生瓜形茶壶【清代，公元1644-1911年】
该器物以瓜形为壶身，以莲藕为流，以桃为把，以核桃、菱角、荔枝为足，壶盖为反扣的蘑菇，上粘瓜子、蚕豆作纽。壶身再衬以白果、茨菇、红枣、花生、苹果。
该器物以瓜形为壶身，以莲藕为流，以桃为把，以核桃、菱角、荔枝为足，壶盖为反扣的蘑菇，上粘瓜子、蚕豆作纽。壶身再衬以白果、茨菇、红枣、花生、苹果。
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