主题：博物馆：国脉五千年【正上：陕西博物馆】 [主题管理员:晓锋]
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哥窑鱼耳炉【南宋，公元1127-1279年】
鱼耳炉因两侧置鱼形耳且可用来焚香而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品。此炉造型仿商周青铜礼器簋，两侧对称置鱼耳，下承圈足。炉的外观古朴典雅，通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”，使素净的釉面富于韵律美。外底有6个圆形支烧钉痕。
鱼耳炉因两侧置鱼形耳且可用来焚香而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品。此炉造型仿商周青铜礼器簋，两侧对称置鱼耳，下承圈足。炉的外观古朴典雅，通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”，使素净的釉面富于韵律美。外底有6个圆形支烧钉痕。
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钧窑玫瑰紫釉花盆【宋，公元960-1279年】
花盆撇口，长颈，圆鼓腹，圈足外撇，足底开有五个渗水孔，并刻有数目字"六"。通体内外施窑变釉，各部位釉色有所不同。口沿至颈部以天蓝色釉为主，又散晕着玫瑰红色釉，犹如晚霞;腹部釉色以玫瑰红色为主，明亮艳丽;外底施酱色釉。此器造型端庄，色彩变化丰富，堪称钧窑瓷器中的精品。
花盆撇口，长颈，圆鼓腹，圈足外撇，足底开有五个渗水孔，并刻有数目字"六"。通体内外施窑变釉，各部位釉色有所不同。口沿至颈部以天蓝色釉为主，又散晕着玫瑰红色釉，犹如晚霞;腹部釉色以玫瑰红色为主，明亮艳丽;外底施酱色釉。此器造型端庄，色彩变化丰富，堪称钧窑瓷器中的精品。
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双凤麒麟纹石雕【元，公元1206-1368年，北京桦皮厂明城墙基址出土】
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繁塔砖【北宋，公元960-1127年，河南开封天清寺】
此砖原镶嵌于繁塔塔壁。繁塔位于今河南开封是东南天清寺中，大约筹建于宋开宝中期，竣工于淳化元年（公元990年）以后。
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庖厨砖雕【北宋，公元960-1127年。河南偃师出土】
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龙泉窑粉青釉凸花葫芦瓶【南宋，公元1127-1279年】
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榆次窑玉壶春瓶【金，公元1115-1234年】
此壶壶身题有“榆次县孟家井烧来”铭记，产地当为今太原迎泽区孟家井乡。
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绿釉凤首瓶【辽，公元916-1125年，辽宁义县清河门出土】
辽代陶瓷除白瓷和三彩瓷外，有大量的单色釉器。大多胎质疏松，属于陶胎或接近陶胎，釉质含铅，釉层较厚，色彩艳丽，并以黄、绿色为多。但即此二色，却由浅到深，各有几个层次。另有酱红、深茶诸色，而以酱黑色为少见。
辽代陶瓷除白瓷和三彩瓷外，有大量的单色釉器。大多胎质疏松，属于陶胎或接近陶胎，釉质含铅，釉层较厚，色彩艳丽，并以黄、绿色为多。但即此二色，却由浅到深，各有几个层次。另有酱红、深茶诸色，而以酱黑色为少见。
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钧窑镂空座四兽面双螭耳瓶【元，公元1206-1368年，内蒙古呼和浩特出土】
此瓶有一对螭耳，四面凸起狮纹。通体挂天青色釉，但釉色不匀。釉层较厚，烧制时流于底部，俗称“流釉”。瓶上有大块红斑，是此处釉料中的含铜成分在烧制时还原而成。其形硕大雄浑，是元代钧窑产品中的精华。钧窑的窑址在今河南省禹县境内，钧窑成品釉色较厚，而且呈“乳浊现象”，不像其他青瓷那样有透明感。
此瓶有一对螭耳，四面凸起狮纹。通体挂天青色釉，但釉色不匀。釉层较厚，烧制时流于底部，俗称“流釉”。瓶上有大块红斑，是此处釉料中的含铜成分在烧制时还原而成。其形硕大雄浑，是元代钧窑产品中的精华。钧窑的窑址在今河南省禹县境内，钧窑成品釉色较厚，而且呈“乳浊现象”，不像其他青瓷那样有透明感。
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龙泉窑青釉缠枝牡丹纹瓶【元，公元1206-1368年，内蒙古呼和浩特出土】
此瓶通体施天青色釉，晶莹润泽，为元代龙泉瓷中的佳品。元代龙泉瓷器的装饰技法达到了中国青瓷装饰史上登峰造极的程度。备种技法在元代瓷器上几乎都有运用，除传统的刻花、划花、印花、贴花、铁褐点彩等技法外，还新创了露胎贴花、露胎印花、铜红点彩、镂雕等技法
此瓶通体施天青色釉，晶莹润泽，为元代龙泉瓷中的佳品。元代龙泉瓷器的装饰技法达到了中国青瓷装饰史上登峰造极的程度。备种技法在元代瓷器上几乎都有运用，除传统的刻花、划花、印花、贴花、铁褐点彩等技法外，还新创了露胎贴花、露胎印花、铜红点彩、镂雕等技法
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开芳宴图彩绘雕砖【北宋，公元960-1127年，甘肃天水出土】
这幅出土于甘肃天水的北宋开芳宴图彩绘雕砖，如实反映出这一时期的市井生活。 “开芳宴”图象是宋辽金元墓葬中常见的装饰图象。它主要是用来表现墓主人夫妇的和睦与恩爱，也反映了当时人们理想的家庭模式和正统的道德。
这幅出土于甘肃天水的北宋开芳宴图彩绘雕砖，如实反映出这一时期的市井生活。 “开芳宴”图象是宋辽金元墓葬中常见的装饰图象。它主要是用来表现墓主人夫妇的和睦与恩爱，也反映了当时人们理想的家庭模式和正统的道德。
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鎏金铜阿閦佛坐像【元，公元1206-1368年】
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南宋沉船“南海一号”发现的瓷器【广东阳江南海出水】
“南海一号”是南宋初期一艘在海上丝绸之路向外运送瓷器时失事沉没的木质古沉船，沉没地点位于广东省，1987年在阳江海域发现，是国内发现的第一个沉船遗址，距今800多年。“南海一号”是迄今为止世界上发现的海上沉船中年代最早、船体最大、保存最完整的远洋贸易商船，船上载有文物6万至8万件。
“南海一号”是南宋初期一艘在海上丝绸之路向外运送瓷器时失事沉没的木质古沉船，沉没地点位于广东省，1987年在阳江海域发现，是国内发现的第一个沉船遗址，距今800多年。“南海一号”是迄今为止世界上发现的海上沉船中年代最早、船体最大、保存最完整的远洋贸易商船，船上载有文物6万至8万件。
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青花穿花龙纹梅瓶【明万历，公元1573-1620年】
明永乐、宣德年间是中国青花瓷器生产的成熟阶段，其产品以造型清秀典雅，胎体薄，纹饰凝重，青花颜色鲜艳而著称于世。
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白釉暗花三系罐【明永乐，公元1403-1424年】
在“白釉”的生产过程中把铁的含量减少到最低程度，又在脱胎、半脱胎的洁白胎体上施纯净的透明釉，经高温烧制就能使“白釉”更加诱人，被称之为“甜白釉”。明代的“甜白釉”受到后代的极高评价。
在“白釉”的生产过程中把铁的含量减少到最低程度，又在脱胎、半脱胎的洁白胎体上施纯净的透明釉，经高温烧制就能使“白釉”更加诱人，被称之为“甜白釉”。明代的“甜白釉”受到后代的极高评价。
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斗彩花蝶纹罐【明成化，公元1465-1487年】
这件瓷罐，直口，丰肩，扁圆腹，圈足，底款为“大明成化年制”。以青花、红、黄、绿、赭组成斗彩，图案为花卉，其间数只彩蝶飞舞。
明代成化时期的斗彩，是与宣德青花齐名的明瓷中的代表作。斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的彩色瓷工艺。在明代一般称为青花五彩，其制法是先在胚胎上画好青花图案，罩上透明釉，入窑焙烧；烧成后，在留出的空白处用彩料填绘，再放入烘炉中低温烘烤，即成斗彩。特点是釉下青花与釉上彩釉争奇斗妍，故后人称为“斗彩”。
这件瓷罐，直口，丰肩，扁圆腹，圈足，底款为“大明成化年制”。以青花、红、黄、绿、赭组成斗彩，图案为花卉，其间数只彩蝶飞舞。
明代成化时期的斗彩，是与宣德青花齐名的明瓷中的代表作。斗彩是釉下青花和釉上彩色相结合的彩色瓷工艺。在明代一般称为青花五彩，其制法是先在胚胎上画好青花图案，罩上透明釉，入窑焙烧；烧成后，在留出的空白处用彩料填绘，再放入烘炉中低温烘烤，即成斗彩。特点是釉下青花与釉上彩釉争奇斗妍，故后人称为“斗彩”。
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五彩鱼藻纹盖罐【明嘉靖，公元1522-1566年】
这件五彩瓷罐，天地式盖，宝珠形钮，圆唇，短颈、丰肩，圆腹，腹下渐收，内圈足，底部书“大明嘉靖年制”款。肩部绘莲瓣纹一周，腹下部绘蕉叶纹一周，罐盖和腹部以多色釉彩描绘出荷花、水藻和游鱼等图案，鱼戏水草之中，怡然自得。
这件五彩瓷罐，天地式盖，宝珠形钮，圆唇，短颈、丰肩，圆腹，腹下渐收，内圈足，底部书“大明嘉靖年制”款。肩部绘莲瓣纹一周，腹下部绘蕉叶纹一周，罐盖和腹部以多色釉彩描绘出荷花、水藻和游鱼等图案，鱼戏水草之中，怡然自得。
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五彩穿花龙纹蒜头瓶【明万历，公元1573-1620年】
此瓶通体绘青花五彩纹饰，口沿绘忍冬纹并青花横书“大明万历年制”六字楷书款。蒜头瓶是秦汉时期典型的陶器造型，瓷质蒜头瓶明清时期流行，明万历时期烧造较多，有青花、五彩、蓝釉、酱釉等品种。
此瓶通体绘青花五彩纹饰，口沿绘忍冬纹并青花横书“大明万历年制”六字楷书款。蒜头瓶是秦汉时期典型的陶器造型，瓷质蒜头瓶明清时期流行，明万历时期烧造较多，有青花、五彩、蓝釉、酱釉等品种。
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掐丝珐琅鼎【明，公元1368-1644年】
明代掐丝珐琅的制作在继承元代的基础上，又有了长足的发展。这时由明内廷的御用监专门负责皇家御用掐丝珐琅器的烧造，其制品“细润可爱”，造型多样，既有宫廷陈设品也有生活实用品。纹饰图案则由以单一的蕃莲纹为主，而扩大到动物、花卉、瓜果等图案。
明代掐丝珐琅的制作在继承元代的基础上，又有了长足的发展。这时由明内廷的御用监专门负责皇家御用掐丝珐琅器的烧造，其制品“细润可爱”，造型多样，既有宫廷陈设品也有生活实用品。纹饰图案则由以单一的蕃莲纹为主，而扩大到动物、花卉、瓜果等图案。
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景泰款铜胎掐丝珐琅葫芦瓶【明，公元1368-1644年】
掐丝珐琅器是金属胎珐琅制品中的一种，它主要以铜制胎，再将细铜丝依墨样盘出花纹粘焊在胎上，填施由石英、长石、硼砂等混合而成的釉料，而后入窑经700－800度高温烘烧，再经打磨、镀金等工序制作而成。掐丝珐琅是大约13世纪时，随着蒙古军队西征，沟通了东西交通，※※※地区一些掌握珐琅制作技艺的工匠被俘虏东来，掐丝珐琅制作技术也随之传入中国。
掐丝珐琅器是金属胎珐琅制品中的一种，它主要以铜制胎，再将细铜丝依墨样盘出花纹粘焊在胎上，填施由石英、长石、硼砂等混合而成的釉料，而后入窑经700－800度高温烘烧，再经打磨、镀金等工序制作而成。掐丝珐琅是大约13世纪时，随着蒙古军队西征，沟通了东西交通，※※※地区一些掌握珐琅制作技艺的工匠被俘虏东来，掐丝珐琅制作技术也随之传入中国。
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掐丝珐琅缠枝莲纹觚【明宣德，公元1426-1435年】
清宫旧藏。 觚铜胎鎏金云螭纹四出戟，阔口，体圆形，上大下小。通体以掐丝珐琅浅蓝釉为地，用单线勾勒缠枝莲纹枝干，串联多朵彩釉大花。颈部宝蓝地彩绘蕉叶纹内饰缠枝莲纹，器底无釉，足内刻双勾楷书“宣德年制”单行四字款。
清宫旧藏。 觚铜胎鎏金云螭纹四出戟，阔口，体圆形，上大下小。通体以掐丝珐琅浅蓝釉为地，用单线勾勒缠枝莲纹枝干，串联多朵彩釉大花。颈部宝蓝地彩绘蕉叶纹内饰缠枝莲纹，器底无釉，足内刻双勾楷书“宣德年制”单行四字款。
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孝端皇后凤冠【明万历，公元1573-1620年，北京定陵出土】
凤冠的主人是明神宗孝端显皇后。孝端皇后是万历皇帝的元配，生前当了42年皇后。
凤冠的主人是明神宗孝端显皇后。孝端皇后是万历皇帝的元配，生前当了42年皇后。
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铜铃、杵【明宣德，公元1426-1435年】
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264 帖
镂空绣球熏香铜炉【明代，公元1368-1644年】
明朝前期是当时世界上一个富强的国家。社会经济极大发展。农产品商品扩大化，手工业生产水平提高，工艺精湛，商业繁荣，市场活跃。
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剔红花鸟纹长方盒【明，公元1368-1644年】
这件长方形漆盒，是利用“剔红”工艺制作而成，全器雕刻精美的花鸟纹浮雕，是明代宫廷漆器的代表作。“剔红”是一种雕漆工艺，是在器面上反复涂数十层甚至上百层红漆，等漆干后，再在厚厚的漆上雕刻出浮雕的纹样，其中用红色漆的称作“剔红”，用黄色漆的称为“剔黄”。雕漆工艺早在宋元时期已经盛行于世，到明代，雕漆技术远超前代。
这件长方形漆盒，是利用“剔红”工艺制作而成，全器雕刻精美的花鸟纹浮雕，是明代宫廷漆器的代表作。“剔红”是一种雕漆工艺，是在器面上反复涂数十层甚至上百层红漆，等漆干后，再在厚厚的漆上雕刻出浮雕的纹样，其中用红色漆的称作“剔红”，用黄色漆的称为“剔黄”。雕漆工艺早在宋元时期已经盛行于世，到明代，雕漆技术远超前代。
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江千里制黑漆嵌螺钿执壶【明，公元1368-1644年】
这件执壶黑漆锡胎，方形，带盖，壶嘴高扬向天，壶柄直角内折，壶身造型修长，四面开光，嵌以红玛瑙、珊瑚、绿松石、螺钿，构成一幅精致的花鸟蝴蝶梅花图案；壶底嵌“千里”二字。江千里是明末著名的镶嵌漆艺工匠，久居扬州，其作品传世不多，足见此壶珍贵。
这件执壶黑漆锡胎，方形，带盖，壶嘴高扬向天，壶柄直角内折，壶身造型修长，四面开光，嵌以红玛瑙、珊瑚、绿松石、螺钿，构成一幅精致的花鸟蝴蝶梅花图案；壶底嵌“千里”二字。江千里是明末著名的镶嵌漆艺工匠，久居扬州，其作品传世不多，足见此壶珍贵。
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青花八仙葫芦瓶【明嘉靖，公元1522-1566年】
此瓶上部纹饰除飞行的仙鹤外，还有八卦符号。下部四面有八仙形象：张果老手持鱼鼓、吕洞宾手持宝剑、汉钟离手持扇子、铁拐李手持葫芦、曹国舅手持阴阳鼓、蓝采和手持横筒、韩湘子手持花笼、何仙姑手持笊篱。画风生动活泼，有浓郁的生活气息。明代中后期，皇帝多信奉道教，尤以嘉靖和万历皇帝最为迷恋。
此瓶上部纹饰除飞行的仙鹤外，还有八卦符号。下部四面有八仙形象：张果老手持鱼鼓、吕洞宾手持宝剑、汉钟离手持扇子、铁拐李手持葫芦、曹国舅手持阴阳鼓、蓝采和手持横筒、韩湘子手持花笼、何仙姑手持笊篱。画风生动活泼，有浓郁的生活气息。明代中后期，皇帝多信奉道教，尤以嘉靖和万历皇帝最为迷恋。
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白釉释迦牟尼坐像【明万历，公元1573-1620年】
这尊释迦牟尼坐像，造型端庄，仪态逼真，刻画细腻，表情生动，人体比例合理，衣纹线条流畅灵动，是一件有确切纪年和工匠署名的明代漳窑精品。释迦牟尼头顶螺髻，左臂披衽，右臂袒露，双目微闭，双手叠加腹前，掌中有一宝珠，跏趺坐于莲座之上，莲座下配以底座。
这尊释迦牟尼坐像，造型端庄，仪态逼真，刻画细腻，表情生动，人体比例合理，衣纹线条流畅灵动，是一件有确切纪年和工匠署名的明代漳窑精品。释迦牟尼头顶螺髻，左臂披衽，右臂袒露，双目微闭，双手叠加腹前，掌中有一宝珠，跏趺坐于莲座之上，莲座下配以底座。
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皇太极调兵木质信牌【清代，公元1644-1911年】
爱新觉罗·皇太极（1592—1643），即清太宗，清※※爱新觉罗·努尔哈赤第八子，清初杰出的军事家、政治家，后金第二位大汗、清朝开国皇帝。
爱新觉罗·皇太极（1592—1643），即清太宗，清※※爱新觉罗·努尔哈赤第八子，清初杰出的军事家、政治家，后金第二位大汗、清朝开国皇帝。
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