主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品（2期）
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ZHJJUN 发表于 2019-6-12 11:51
在雍正时期，斗彩瓷器址突出的成就是将青花与粉彩合绘千一身。使彩瓷进一步得到了发展，在此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧，造型与装饰也有了许多新的开拓和创新，使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。
雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点，就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外，都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。
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1605 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-12 06:26
通过“玻璃白”的渲染，可以得到“一色多变”，因而大大地增加了色彩的品种。粉彩与青花拼色彩绘。其色料在烧成后，在瓷器的表而与传统的五彩相比有一定的厚度，扮润柔和、晶莹光亮并具立体感。这种一改青花与五彩搭配，转向青花与粉彩合绘的饰彩方法，将釉下青花与釉上粉彩融为一体，较之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。
在雍正时期，斗彩瓷器址突出的成就是将青花与粉彩合绘千一身。使彩瓷进一步得到了发展，在此基础上不断提高制瓷工艺和绘画技巧，造型与装饰也有了许多新的开拓和创新，使斗彩瓷器更加繁荣兴旺。
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1604 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-11 18:48
雍正斗彩的另一个贡献，是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用康熙晚期出的釉L新彩—粉彩。粉彩是一种含有“玻璃白”的彩料。它是在进口珐琅彩料的墓础上，由清宫造办处研制而成。“玻璃 白”是一种乳浊剂，与其他着色剂配合使用。可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，给人以温文尔雅的装饰效果。
通过“玻璃白”的渲染，可以得到“一色多变”，因而大大地增加了色彩的品种。粉彩与青花拼色彩绘。其色料在烧成后，在瓷器的表而与传统的五彩相比有一定的厚度，扮润柔和、晶莹光亮并具立体感。这种一改青花与五彩搭配，转向青花与粉彩合绘的饰彩方法，将釉下青花与釉上粉彩融为一体，较之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。
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1603 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-11 14:20
雍正斗彩瓷器无论从造型设计。还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进人了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿 用了填彩的装饰方法，与从前的装饰所不同的是，青花线内所峨彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，亦无端填，在有限的青花框内，将彩料进行渲染和烘托，改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽。
雍正斗彩的另一个贡献，是把粉彩运用到斗彩的装饰之中。此种填彩摒弃了传统五彩的填彩工艺，采用康熙晚期出的釉L新彩—粉彩。粉彩是一种含有“玻璃白”的彩料。它是在进口珐琅彩料的墓础上，由清宫造办处研制而成。“玻璃 白”是一种乳浊剂，与其他着色剂配合使用。可以使各色彩料呈现出一种深浅不一、层次分明的多种色阶，给人以温文尔雅的装饰效果。
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1602 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-11 12:13
此时的景德镇御密厂“每年要供御一万六七千件”，生产则要达‘二万五千件”之多。现藏于故宫的雍正斗彩，在距今近三百年的今天看来，造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有若较高的地位。
雍正斗彩瓷器无论从造型设计。还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩工艺，均进人了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿 用了填彩的装饰方法，与从前的装饰所不同的是，青花线内所峨彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，亦无端填，在有限的青花框内，将彩料进行渲染和烘托，改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽。
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1601 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-11 10:43
雍正一朝在位虽然只有短短的13年，陶瓷手工业的发展却在康熙的从础上 有了明显的提高。图案规整秀丽，工艺精益求精，制瓷技术达到了※※上的较高水平。
此时的景德镇御密厂“每年要供御一万六七千件”，生产则要达‘二万五千件”之多。现藏于故宫的雍正斗彩，在距今近三百年的今天看来，造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有若较高的地位。
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1600 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-10 14:48
斗彩绿竹纹碗。
雍正一朝在位虽然只有短短的13年，陶瓷手工业的发展却在康熙的从础上 有了明显的提高。图案规整秀丽，工艺精益求精，制瓷技术达到了※※上的较高水平。
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1599 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-10 19:01
斗彩绿竹纹碗。
斗彩绿竹纹碗（雍正）
高5.3厘米 口径10厘米 足径4.2厘米
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1598 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-10 14:48
斗彩绿竹纹碗。
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1596 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-10 07:14
二是雍正时期盛行粉彩，突破了以往单纯的釉下青花与釉上粉彩的传统工艺，将釉下青花与釉上粉彩相结合，使斗彩更加清新雅致。以花鸟人物为装饰题材的雍正斗彩，釉下青花勾线，釉上填绘各种色彩，均填彩准确，不出边线，且追求色彩的变化，在一朵花内填以紫红黄绿青等多种色彩，反映了雍正斗彩制作工艺已经相当成熟。
三是雍正斗彩瓷器所用釉上彩除红、黄、绿外尚有珍贵的胭脂红彩，使得所绘花卉更显富丽。
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1595 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-9 20:05
雍正斗彩瓷器特点
雍正斗彩系仿明成化斗彩工艺制作，在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面都进了一步。
其突出表现，一是成功地模仿了成化斗彩鸡缸杯、天字罐等器物，有的已达乱真的程度。
二是雍正时期盛行粉彩，突破了以往单纯的釉下青花与釉上粉彩的传统工艺，将釉下青花与釉上粉彩相结合，使斗彩更加清新雅致。以花鸟人物为装饰题材的雍正斗彩，釉下青花勾线，釉上填绘各种色彩，均填彩准确，不出边线，且追求色彩的变化，在一朵花内填以紫红黄绿青等多种色彩，反映了雍正斗彩制作工艺已经相当成熟。
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1594 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-9 14:33
雍正斗彩瓷器代表了清代斗彩瓷器的最高水平，由于在画面中引入了粉彩、金彩，从而形成了斗彩加金彩、斗彩加粉彩的新工艺，这是对釉下青花与釉上五彩相结合的明代斗彩瓷器的重大突破。
雍正斗彩瓷器特点
雍正斗彩系仿明成化斗彩工艺制作，在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面都进了一步。
其突出表现，一是成功地模仿了成化斗彩鸡缸杯、天字罐等器物，有的已达乱真的程度。
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1593 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-9 11:46
第二，雍正的斗彩绘画较以往的更为精细，釉上的各种色彩都准确无误地填于纹样轮廓线内。雍正斗彩的形制十分丰富，所见器物有两类，小部分是仿成化斗彩的，如天字罐、鸡缸杯、马蹄杯等，更多的是当时流行的造型，如盘、碗、杯、碟、灯座、长方花盆、提梁壶、菊瓣形尊、天球瓶、如意耳蒜头瓶等。图案以花鸟、竹、风、瓜果、松鹿、芭蕉、梅雀、龙纹、暗八仙等为典型。
雍正斗彩瓷器代表了清代斗彩瓷器的最高水平，由于在画面中引入了粉彩、金彩，从而形成了斗彩加金彩、斗彩加粉彩的新工艺，这是对釉下青花与釉上五彩相结合的明代斗彩瓷器的重大突破。
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1592 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-9 10:56
【雍正斗彩瓷器】清代雍正朝生产的斗彩瓷器。雍正朝是清代斗彩瓷器烧制最成功的时期，其器皿从纹样布局到色彩的配合，以及填彩的工整程度均比康熙朝进步。其成就主要反映在两个方面：第一，在传统的斗彩呈色中增加了金红，并在斗彩中融人了粉彩的渲染技法，不仅增加了色彩，而且打破了成化斗彩一件衣、花朵无阴阳向背的特点。
第二，雍正的斗彩绘画较以往的更为精细，釉上的各种色彩都准确无误地填于纹样轮廓线内。雍正斗彩的形制十分丰富，所见器物有两类，小部分是仿成化斗彩的，如天字罐、鸡缸杯、马蹄杯等，更多的是当时流行的造型，如盘、碗、杯、碟、灯座、长方花盆、提梁壶、菊瓣形尊、天球瓶、如意耳蒜头瓶等。图案以花鸟、竹、风、瓜果、松鹿、芭蕉、梅雀、龙纹、暗八仙等为典型。
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1591 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-8 20:45
斗彩祥云蝙蝠纹碗。
【雍正斗彩瓷器】清代雍正朝生产的斗彩瓷器。雍正朝是清代斗彩瓷器烧制最成功的时期，其器皿从纹样布局到色彩的配合，以及填彩的工整程度均比康熙朝进步。其成就主要反映在两个方面：第一，在传统的斗彩呈色中增加了金红，并在斗彩中融人了粉彩的渲染技法，不仅增加了色彩，而且打破了成化斗彩一件衣、花朵无阴阳向背的特点。
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1590 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-8 20:45
斗彩祥云蝙蝠纹碗。
斗彩祥云蝙蝠纹碗（雍正）
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1589 帖
斗彩祥云蝙蝠纹碗。
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1588 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-8 11:58
早期的青花淡描瓷画，主要遵循中国传统的绘画方法，“不分水、不渲染”是它的主要特点。然而在进入到清代后，尤其是在清三代，淡描青花瓷画发生了重大变化，因循守旧的瓷画创作模式被逐步打破，取而代之的是一种全新的创作理念。它在屏弃了一些早已陈旧的绘画技艺的同时，以独特的视角和新的思维方法，开辟了一条具有传统中国文化特色又有创新的新的时代画风，这也是区别青花淡描瓷画从早年的创烧向现实过渡的一个明显的分界线。
康熙淡描青花瓷画，风格突出，时代特征尤显强烈，它是在元代黄公望淡描绘画的基础上加以改进而形成的，此后又结合了四王的一些山水画的个性风格而趋于成熟，应当说，康熙的淡描山水画在整个清代一直是发挥着引领的作用。康熙淡描山水与它常见使用的青花山水中的分水技法不同，其青花呈色淡雅别致，层次感及透视力更加明显，在表现山水画作上显得既大气磅礴又十分含蓄。因此，这类淡描山水画题材更能代表它的个性化风格和审美情趣，也更易被各阶层人们所普遍接受。
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1587 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-8 07:47
淡描青花是用于表现陶瓷的一种装饰技术手段，它并不是人们想象中的“青花不分水、不渲染”做法，严格意义上讲，青花瓷的主要成功之处就是以分水、渲染来体现它独特的面画视觉效果，否则，青花瓷画便失去了它存在的意义了。
早期的青花淡描瓷画，主要遵循中国传统的绘画方法，“不分水、不渲染”是它的主要特点。然而在进入到清代后，尤其是在清三代，淡描青花瓷画发生了重大变化，因循守旧的瓷画创作模式被逐步打破，取而代之的是一种全新的创作理念。它在屏弃了一些早已陈旧的绘画技艺的同时，以独特的视角和新的思维方法，开辟了一条具有传统中国文化特色又有创新的新的时代画风，这也是区别青花淡描瓷画从早年的创烧向现实过渡的一个明显的分界线。
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1586 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-7 19:58
淡描青花，用较淡雅的青料构勒线条，近乎中国绘画中的白描。
明宣德时期有一种青花海水龙纹盘，即以国产青料淡 描海水波涛，用进口青料浓绘出水蛟龙，更突出了龙的矫健凶猛，可谓浓淡适宜、相得益彰。明代中晚期多有以淡描青花绘画线条纹饰。
淡描青花是用于表现陶瓷的一种装饰技术手段，它并不是人们想象中的“青花不分水、不渲染”做法，严格意义上讲，青花瓷的主要成功之处就是以分水、渲染来体现它独特的面画视觉效果，否则，青花瓷画便失去了它存在的意义了。
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1585 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-7 07:40
淡描青花祥云蝙蝠纹碗。
淡描青花，用较淡雅的青料构勒线条，近乎中国绘画中的白描。
明宣德时期有一种青花海水龙纹盘，即以国产青料淡 描海水波涛，用进口青料浓绘出水蛟龙，更突出了龙的矫健凶猛，可谓浓淡适宜、相得益彰。明代中晚期多有以淡描青花绘画线条纹饰。
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1584 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-7 12:01
淡描青花祥云蝙蝠纹碗。
淡描青花祥云蝙蝠纹碗（雍正）
高4.5厘米 口径9.9厘米 足径3.7厘米
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1583 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-7 07:40
淡描青花祥云蝙蝠纹碗。
淡描青花祥云蝙蝠纹碗。
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淡描青花祥云蝙蝠纹碗。
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ZHJJUN 发表于 2019-6-6 16:28
仿木纹釉到了乾隆时期更加盛行也更加逼真。乾隆时期的单色釉瓷器最具特色的就是模仿各类工艺品的作品，如仿铜水鎏金、仿漆、仿木纹等，质感逼真，一眼望去，几可乱真，其中，仿木纹釉是比较重要的一类。《饮流斋说瓷》载：“乾隆有专仿木制各皿，远望俨然如木，而实为瓷者，名曰『仿木釉』。”器型上除了木桶、木盆等民间常用生活器具外，多见仿西藏等地区常用的扎古扎亚木浅碗(俗称※※碗)，瓷木难辨。值得一提的是，这类瓷器几乎没有署款的，但多数是官窑器。
仿木纹釉的装饰效果大多清雅怡人，颇自然生趣。可以说，是展示清朝运用釉上彩的想象力以模仿其它材质与夸耀创造能力的最佳典范。因此，朝隆时期曾不惜工本地烧造各种仿生釉瓷器，除了仿木外，还有仿竹、仿石、仿古铜器等。不过，乾隆时期的仿生釉虽能到仿肖逼真，但从艺术角度来看，这种一味模仿、拘谨的做法缺乏自己洒脱的韵致，也将单色釉瓷器的生产引入了歧途。当模仿现实中的颜色与质感，尽量贴近现实作为艺术品的评价标准时，当对仿真的追求过于精确时，也许离追求生动、自然的审美观念也渐行渐远了。
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1580 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-6 14:15
除了笔筒、臂搁等文房用品外，雍正时期的仿木纹釉器物也有盆、碗及大型的仿木桶瓷器，并有以木纹釉为座，配粉彩、茶叶末釉等花盆、瓶之类的器物。如沈阳故宫博物院及南京博物院各藏有一只仿木釉金里碗；台北故宫博物院藏有一件乾隆年代的多穆壶，施仿木纹釉，器身上仿镶铜凸边布；瑞士玫茵堂藏有一件无款但是定代为雍正至乾隆朝间的仿木纹釉桶，器身上绘有编织饰带；上海博物馆也藏有一件雍正仿木纹釉提桶。
仿木纹釉到了乾隆时期更加盛行也更加逼真。乾隆时期的单色釉瓷器最具特色的就是模仿各类工艺品的作品，如仿铜水鎏金、仿漆、仿木纹等，质感逼真，一眼望去，几可乱真，其中，仿木纹釉是比较重要的一类。《饮流斋说瓷》载：“乾隆有专仿木制各皿，远望俨然如木，而实为瓷者，名曰『仿木釉』。”器型上除了木桶、木盆等民间常用生活器具外，多见仿西藏等地区常用的扎古扎亚木浅碗(俗称※※碗)，瓷木难辨。值得一提的是，这类瓷器几乎没有署款的，但多数是官窑器。
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1579 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-6 10:02
清雍正至乾隆时期似乎非常风行仿木纹釉瓷器，传世雍正瓷带仿木纹釉的器物大多为文房用品，而且多用于点缀效果。北京故宫博物院藏有一件瓷笔筒，※※以墨彩绘山水图纹，上下沿饰几可以假乱真的仿木纹釉。旧金山美术馆也有一件馆藏的雍正款连座镂空瓷笔筒，底座也施类似木纹釉。
除了笔筒、臂搁等文房用品外，雍正时期的仿木纹釉器物也有盆、碗及大型的仿木桶瓷器，并有以木纹釉为座，配粉彩、茶叶末釉等花盆、瓶之类的器物。如沈阳故宫博物院及南京博物院各藏有一只仿木釉金里碗；台北故宫博物院藏有一件乾隆年代的多穆壶，施仿木纹釉，器身上仿镶铜凸边布；瑞士玫茵堂藏有一件无款但是定代为雍正至乾隆朝间的仿木纹釉桶，器身上绘有编织饰带；上海博物馆也藏有一件雍正仿木纹釉提桶。
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1578 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-6 07:40
各式釉彩中，有两种以氧化铁发色的红彩最适合模拟木纹效果。中国制瓷史上很早便开始使用红彩，到了18世纪，工艺师发现如果以硝酸钾代替氧化铅为熔剂，氧化铁红彩可以呈现出偏橘色的效果，十分接近漆器以及木纹的质感。同时，借着降低石灰质与氧化铁的比例，达到施薄釉的效果，使瓷器可以于还原焰中烧成，于氧化气氛中冷却，烧造出多层次的釉彩，包括不同深浅的棕红及橙红，以达成逼真的仿木纹效果。
清雍正至乾隆时期似乎非常风行仿木纹釉瓷器，传世雍正瓷带仿木纹釉的器物大多为文房用品，而且多用于点缀效果。北京故宫博物院藏有一件瓷笔筒，※※以墨彩绘山水图纹，上下沿饰几可以假乱真的仿木纹釉。旧金山美术馆也有一件馆藏的雍正款连座镂空瓷笔筒，底座也施类似木纹釉。
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1577 帖
ZHJJUN 发表于 2019-6-5 21:15
雍正与乾隆朝间，御窑厂调创出前所未有的多样釉色及釉上彩设计效果。台北故宫博物院藏一组扳指9枚，釉色各异，有仿木、竹、抱子石及大理石纹理，有的呈现漆器、金银错铜质地，也有追仿孔雀石和绿松石纹路。虽然绝大部分此类仿釉彩瓷传世品多是乾隆朝作品，但是流传至今的少数雍正瓷中，件件都是精品，而且多为仿木釉器。
各式釉彩中，有两种以氧化铁发色的红彩最适合模拟木纹效果。中国制瓷史上很早便开始使用红彩，到了18世纪，工艺师发现如果以硝酸钾代替氧化铅为熔剂，氧化铁红彩可以呈现出偏橘色的效果，十分接近漆器以及木纹的质感。同时，借着降低石灰质与氧化铁的比例，达到施薄釉的效果，使瓷器可以于还原焰中烧成，于氧化气氛中冷却，烧造出多层次的釉彩，包括不同深浅的棕红及橙红，以达成逼真的仿木纹效果。
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1576 帖
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