此外再纠正一个错误，就是LED频闪不是因为半波整流，而是因为滤波和稳压电路没有做好，导致输出中交流成分太强。半波整流后经过滤波稳压电路一样是合格的直流电，区别就是全波整流后的交流成分是100Hz，半波整流后的交流成分是50Hz。现在的LED灯基本上闪烁频率都是100Hz，只是在波动幅度上有区别。

a9的scan rate最早是Jim Kasson测的
https://blog_kasson_com/the-last-word/how-fast-is-the-sony-a9-electronic-shutter/
最后两行是结果
本帖最后由 dafadizi 于 2018-12-16 10:13 编辑

之前kol用土办法测的，貌似是用高速扫描刷新的屏幕测试出一个夹角，用夹角算出刷新速度。数学不好不记得过程了。这个方法测出eos R的为60 ms，小优于R3，劣于M3。
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技术帝，好文。9的电子快门的速度好像是1/160。我是菜鸟，前一阵陪孩子活动，用九，室内 1/250时候是出现了光的暗色带。发现后调整1/50，最后1/160的时候也没有出现原来的暗光带。去年灯会拍过r2，无意中点了电子快门，出现很明显的斑马纹。
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这回来说说频闪那些事儿。

首先以电感线圈做镇流器的荧光灯为例，来搞清楚频闪是什么，与快门有什么关系。

我们现在使用的是220V、50Hz的正弦波交流电，50Hz的周期是20毫秒（ms），其中10ms电压为正，10ms电压为负，交替变化。在20ms内有一个正的最大值，一个负的最大值，还有2个零值。

决定发光强度的是功率，就是电压的平方，这样，电压的频率是50Hz，周期是20ms，而功率的频率是100Hz，周期是10ms。


在功率的10ms周期内，光强从0到最大值，再从最大值到0，交替变化。

假定照相机的闪光同步速度为1/200秒，就是快门从前帘打开到后帘关闭，历时5ms，这5ms如果碰到光强的最大值附近，曝光没什么问题，照片亮度合适；如果碰到光强的0值附近，照片亮度就很暗，曝光不足。


如何解决这个问题呢？

一是降低快门速度，使曝光时间内至少有一个功率（光强）的最大值，这样照片的亮度就正常了。比如使用1/100以下的快门速度，10ms的曝光时间，50Hz的交流电频闪就可以对付了，保险起见，可以用1/60。


二是使用许多照相机都有的防闪烁功能。防闪烁的原理就是按下快门按钮后不立刻释放快门，用收放光圈检测灯光的闪烁频率，在灯光输出功率（光强）最大时，释放快门。


灯光频闪的问题，并不是无反才有的问题，单反一样存在，只不过很多人发现照片亮度变化，没有意识到是灯光频闪的原因而已。

几乎所有的单反拍照片时都没有电子快门功能，而无反几乎都有纯电子快门（静音），在纯电子快门的情况下，频闪会出现明暗相间的条纹，照片看起来很奇怪，这才会引起人们的注意。

纯电子快门与机械快门的区别在于，机械快门，快门从前帘打开到后帘关闭的时间，就是闪光同步速度（时间）。

比如闪光同步速度是1/200，机械快门，快门从前帘打开到后帘关闭的时间就是5ms；闪光同步速度是1/250，机械快门，快门从前帘打开到后帘关闭的时间就是4ms。

而纯电子快门，从开始曝光，CMOS一行像素清零、曝光、读取，然后下一行像素清零、曝光、读取，到全部像素曝光、读取，曝光结束，花费的时间很长，拿阿三来说，是1/13秒，77ms。

当然，根据快门速度设置不同，纯电子快门会对像素分组，几行像素一组，清零、曝光、读取，然后下一组像素清零、曝光、读取，但全部像素曝光、读取完毕，依然是1/13秒，77ms。

在这77ms时间内，50Hz的交流电频闪，会有多个最大值和0值，某组的几行像素，碰上最大值，照片上就是亮的，碰上0值，照片上就是暗的，结果就是照片上的明、暗条纹。


降低快门速度，能不能消除电子快门下的条纹呢？

能，但是不容易！

拿阿三来说，1/13、77ms，要保证曝光时间内，出现一个功率的最大值，就是分组内的几行像素曝光时间要大于10ms，就是要比1/13低7.7倍，曝光时间要大于0.6秒，就是快门速度要比0.6秒长。保险起见，曝光1秒，肯定没有50Hz的频闪条纹，

防闪烁能不能对付电子快门下的频闪？

目前不能，阿三肯定不能！

因为电子快门的工作时间远远超过频闪周期，所以，即使检测到最大功率开始，依然会在电子快门的工作时间内遇到功率的0值。

所以，阿三在打开静音，使用纯电子快门时，防闪烁功能自动灰掉不可用，被屏蔽了，

什么情况下，防闪烁能对付电子快门下的频闪呢？

电子快门的工作时间至少要小于10ms，就是闪光同步速度至少高于1/100，防闪烁功能才可能有用。

目前来看，凡是电子快门不能使用闪光灯的，就不要想了，能使用闪光灯的，闪光同步速度低于1/100的也没戏。卷帘式的电子快门（Rolling shutter），目前好像只有Olympus的E-M1ii，能达到1/50秒的闪光同步速度，其他的都还差得远。

那么，号称堆栈式的、静音连拍20张/秒的A9怎么样呢？

不知道A9的电子快门读取时间是多少，官网上说，比A7II提高了20倍，但A7II是多少也不知道。索吹可以张大嘴胡吹，但从说明书上看，Sony是屏蔽了A9电子快门下的闪光灯功能，据此估计A9也没戏，肯定比1/20快，能到1/100吗？估计没戏，

有A9的可以利用电子快门的果冻程度，实测、计算一下电子快门的读取时间。

最后来说说频闪最讨厌的问题，哪些光源有频闪？

简单说，正确的就是一句废话：好的光源没有频闪，不好的光源有频闪，

有人说钨丝灯（白炽灯）没有频闪，钨丝灯（白炽灯）的电功率也是有最大值、0值的，只不过钨丝灯（白炽灯）靠钨丝热量发光，即使功率0值，钨丝热量不会瞬时降到0，还可以发光，但最大功率、0功率发光强度可能不同，光强有不同必定会有闪烁，只不过不像电感线圈镇流器的荧光灯那么亮一下、黑一下，而是亮一下、暗一下。

适合摄影的好钨丝灯，用各种工艺，保障闪烁程度很低，不好的钨丝灯，机械快门明、暗变化不明显，电子快门下闪烁条纹就会很明显。

有人说荧光灯都会有频闪，电感线圈镇流器的荧光灯一定会有频闪，有的利用荧光粉的惰性，延长发光时间，降低闪烁。还有一种特殊的电子镇流器的荧光灯，供电方式是把交流电变成直流电，灯管亮起来后，两端的电压是固定不变的直流电压，这种灯基本没有频闪，

LED灯，都是直流的恒流源供电，原本不该有闪烁，但无良厂家不好好做这个恒流源，为降低成本，该全波整流的用半波，滤波电容又不够大，使电流出现很大波动，结果就是光强闪烁。

最讨厌的是，为适应不同LED灯珠的组合，在开关电源的电荷泵部分，使用了过度的电流调节补偿，使输出电流出现频率变化的波动，使用机械快门时防闪烁效果不好（频闪检测不准），使用电子快门时会出现无规律的条纹。

一般来说，专业厂商用于摄影的LED不会有闪烁，能使用电池供电的更好一些，普通的家用吸顶灯、台灯，廉价的闪烁风险大一点。

总之，灯光下拍片，牢记，使用低速机械快门，是对付频闪的最好办法，


写好就发，错了再更正，

肯定不是wifi协议，应该是无线键盘鼠标和遥控手柄用的那种协议，协议简单，数据量小。由此带来的问题是QOS能力差，※※※能力差。

不用客气，

1、无压缩就是14bit，sony叫做未压缩RAW。

2、还有一种14bit，sony叫做已压缩RAW，可以菜单选择。sony压缩是有损的，文件大约是未压缩的一半，40M左右。

3、如果设置成14bit的已压缩RAW，在连拍、B门、长曝降噪时，自动变成12bit的RAW，我叫它是12bit已压缩，不是用菜单设置的。12bit已压缩，文件大小与14bit已压缩差不多。

4、14bit，压缩不压缩区别不大，但如果12bit已压缩，画质下降比较明显。没有5D4，没法仔细比较。与80D做过比较，大多数情况下差不太多，比80D差一点，所以应该不如5D4，佳能都是无损压缩。
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[/quote]  明白了，很易懂，非常感谢，好人一生平安~~ 本帖最后由 Itachi6 于 2018-12-14 09:19 编辑

我猜，神牛的2.4G与WiFi不同，因为闪光同步要求很高，WiFi的一般解调制延迟可能无法满足闪光灯的同步要求。

请问大拿：阿三的raw分为无压缩和有压缩。我想搞清楚一下几个情况，百忙之中烦请解惑。谢谢！
①无压缩raw是指14bit的无损无压缩的raw吧？12bit的raw是有损有压缩的raw吧？
②无压缩14bit的raw大小在80M左右，有压缩14bit的raw大小在什么范围呢？根据你所说，后期的话有压缩14raw和无压缩14raw差别不算太大，是吧。
③阿三还可以设置12bit已压缩的raw吗？是的话容量有多少M左右呢？此12bit已压缩的raw后期空间和佳能5d4的无损raw比起来如何呢？

谢谢~~~

感谢lz严谨的测试！
从数据上看，写速度没有天花板，证明总线带宽是够的，以后优化后升级固件有可能提高速度。
看来300M的卡还是有必要的。

的确是很奇怪，我没有遇到过。

按理说，R3对焦与EVF、LCD无关的。对焦边缘亮线的问题很像是开了峰值对焦的结果。

1、电子取景器跑焦（看东西不清楚），屈光度没调对？

2、R3在半按快门的时候，物体边缘出现亮线，开了峰值对焦提示？

知之是知，不知是不知，知与不知，人也！

不知为知，知为不知，是知者，非人也！

好文章 学习了 不过我从来不拍高速运动物体 所以是开启电子前帘 我扫街都是静音拍摄  从来没有遇到过问题  
我拍照的设置  把C1C2设置为对焦区域和对焦模式 C3设置为静音拍摄 C4设置为斑马线 转盘中键设置为白平衡 下键为调整屏幕亮度 AF-ON设置为眼控

7、最复杂的阴影动态范围（阴影宽容度）

大师戈贝尔说过一句名言，谎言重复一千遍就成了真理，关于动态范围的各种胡说八道就符合这个道理，

先来看图，下面这张图片，请告诉我，左、右，那个噪声大？那个信噪比高？


前面说过，统计均值（mean）代表信号大小，统计标准差（stddev）代表噪声，二者之比就是信噪比（mean/stddev）。如果你算一下，左、右图片的信号一样大，噪声一样大，信噪比一样大，

想不通的朋友，我告诉你，右边的图片是对左边图片的放大结果，为了效果震撼，每个像素被放大成3×3。

这个结果说明，对图像来说，有时候计算结果与视觉感受是不吻合的！

动态范围就是系统最大信号、最小信号之比，DxO对最小信号的判断标准是信噪比为0dB，就是信号与噪声一样大时，这个信号被认为是最小信号。

这个最小信号，或者说最小信号时的噪声，能用肉眼分辨出来吗？

dpreview搞出了一种似乎能看这个的方法，就是故意欠曝，后期提亮。

拿我有的2部照相机来举例，佳能的80D和索尼的A7R3，我能确定80D的RAW偏移位置是9.5%，A7R3是6.8%，就是正常出片对应中度灰（影调V）的RAW数值。

80D欠曝5.0EV，9.5%/2^5≈0.3%，DxO的Full SNR数据，看ISO100那条曲线，0.303%对应的信噪比是18.9dB，而信噪比为0dB时对应的是0.019%。

A7R3欠曝5.0EV，6.8%/2^5≈0.2%，DxO的Full SNR数据，看ISO100那条曲线，0.189%对应的信噪比是19.5dB，而信噪比为0dB时对应的是0.009%。

首先，欠曝5.0EV，距离0dB的信号，还差得远呐，十倍以上的距离！
其次，欠曝5.0EV，80D与A7R3，信噪比大约只相差0.6dB！

那么，欠曝5.0EV、后期提亮，我们看到的噪声是什么？

实际上仍然是以光子散弹噪声为主的噪声，信噪比会受CMOS、ADC固定噪声的一点点影响，但在欠曝5.0EV时，影响微乎其微。

这个问题不能深入，深入了10万字打不住，，有兴趣的可以看看下面链接。
https://zhuanlan.zhihu.com/p/23868867

如果是光子散弹噪声为主的随机噪声，信噪比相差只有0.6dB，为什么我们看起来，噪点差别那么大？

的确，欠曝5.0EV、后期提亮，我们看到的噪声并不完全符合光子散弹噪声与CMOS、ADC固定噪声结合的特征，可能的原因有：

a、就像我给出的那个噪声图片一样，80D的像素间噪声可能不是完全独立的，可能存在某种相关性，相关性会使统计计算结果与视觉效果背离。这种相关性不是“非均匀响应噪声”，可能与CMOS、ADC的工艺有关，我不懂CMOS的原理、工艺，无法深入分析。

b、也可能是A7R3的数据做了某种降噪处理，有兴趣的可以看看下面链接。
https://forum.xitek.com/thread-1124923-1-1-1.html

总之，欠曝5.0EV、后期提亮，你看见的噪声，与CMOS、ADC固定噪声没有太多关系，也不是制约动态范围的因素。可以用这个方法主观判断照相机暗部噪声，但肯定与客观计算的动态范围扯不上关系。

最后总结一下，阴影动态范围，是RAW的中间灰偏移位置，到系统能分辨的最小信号的范围。

最小信号的判决标准会影响阴影动态范围计算，假如以0dB信噪比为标准，80D，从100%到9.5%是高光动态范围，100%/9.5%≈2^3.4，3.40EV。从9.5%到信噪比0dB对应的0.019%，9.5%/0.019%≈2^9，9.00EV，两者相加就是整个动态范围12.40EV，DxO的测试结果为12.33EV。

假如以拍片常用的影调I为主观标准，阴影动态范围固定为4.0EV，80D可用的动态范围为7.4EV。

对A7R3来说，高光动态范围为，100%/6.8%≈2^3.88，3.88EV，从6.8%到信噪比0dB对应的0.009%，6.8%/0.009%≈2^9，9.56EV，两者相加就是整个动态范围13.44EV，DxO的测试结果为13.50EV。

假如以拍片常用的影调I为主观标准，阴影动态范围固定为4.0EV，A7R3可用的动态范围为7.88EV。

总之，对动态范围只要有正确认识就行了，能直接指导RAW拍片的高光动态范围更有用处，糊涂蛋们爱拿动态范围说事，捡个棒槌当真（针），就真成糊涂蛋了，