主题：博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】 [主题管理员:晓锋]
正序浏览
主题图片汇总
主题内检索
矾红彩勾莲八宝纹鼎式炉【清道光，公元1821-1850年】
矾红是在氧化气氛中烧制而成的低温红釉，虽不及铜红纯正艳丽，但呈色稳定。矾红创烧于明嘉靖间。到清康熙时，矾红有了很大的进步，色泽艳丽，一般用于五彩、斗彩绘制纹饰或施于纯色釉器。
矾红是在氧化气氛中烧制而成的低温红釉，虽不及铜红纯正艳丽，但呈色稳定。矾红创烧于明嘉靖间。到清康熙时，矾红有了很大的进步，色泽艳丽，一般用于五彩、斗彩绘制纹饰或施于纯色釉器。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
284 帖
斗彩八宝纹折腰碗【清道光，公元1821-1850年】
八宝纹是传统吉祥纹饰。道教把八仙手持的八种器物，作为记教八宝的符号，参见“暗八仙”。佛教中则用“八吉祥”作为八宝的符号。
八宝纹是传统吉祥纹饰。道教把八仙手持的八种器物，作为记教八宝的符号，参见“暗八仙”。佛教中则用“八吉祥”作为八宝的符号。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
283 帖
粉彩描金“甲子万年”铭碗【清嘉庆，公元1796-1820年】
器饰白釉，底心饰矾红彩绘五福寿禄图，外壁以粉彩如意纹、莲瓣纹边装饰绘画，口边和胫部作如意纹、莲瓣纹边饰，篆书以金红彩装饰开光篆体“甲”、“子”、“万”、“年”铭文。底款矾红篆书“大清嘉庆年制”。
器饰白釉，底心饰矾红彩绘五福寿禄图，外壁以粉彩如意纹、莲瓣纹边装饰绘画，口边和胫部作如意纹、莲瓣纹边饰，篆书以金红彩装饰开光篆体“甲”、“子”、“万”、“年”铭文。底款矾红篆书“大清嘉庆年制”。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
282 帖
斗彩团菊纹罐【清乾隆，公元1736-1795年】
斗彩又称逗彩，创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩以其绚丽的色调，沉稳的色彩，形成了一种符合古人审美情趣的装饰风格。
斗彩又称逗彩，创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩以其绚丽的色调，沉稳的色彩，形成了一种符合古人审美情趣的装饰风格。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
281 帖
釉里红双凤花卉纹象耳瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
釉里红是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。釉里红即釉下的红色，但真正色彩鲜艳的极为罕见，这是因为它的制作过程复杂。这一工艺始于元代，明代达到成熟阶段，清代以后，更有所发展。
釉里红是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。釉里红即釉下的红色，但真正色彩鲜艳的极为罕见，这是因为它的制作过程复杂。这一工艺始于元代，明代达到成熟阶段，清代以后，更有所发展。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
280 帖
窑变釉石榴尊【清乾隆，公元1736-1795年】
石榴形。通体施窑变釉。此尊以石榴造型，象征家族兴旺，多子多孙，吉祥幸福。火焰红的釉色和火焰青的釉色交融在一起，使器形与釉色有机地结合为一体，恰如一个成熟的石榴。
石榴形。通体施窑变釉。此尊以石榴造型，象征家族兴旺，多子多孙，吉祥幸福。火焰红的釉色和火焰青的釉色交融在一起，使器形与釉色有机地结合为一体，恰如一个成熟的石榴。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
279 帖
绿彩云龙纹盖罐【清乾隆，公元1736-1795年】
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
278 帖
东青釉葫芦瓶【清乾隆，公元1736-1795年】
东青釉，一种淡青色青釉。亦称“冻青釉”。据说北宋东窑瓷釉呈淡青色，故名。明景德镇有专仿东青户。清乾隆以后，仿东青又有创新。
东青釉，一种淡青色青釉。亦称“冻青釉”。据说北宋东窑瓷釉呈淡青色，故名。明景德镇有专仿东青户。清乾隆以后，仿东青又有创新。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
277 帖
紫地粉彩莲花八宝纹花觚【清乾隆，公元1736-1795年】
此器胎白质坚，内壁和外底施了松石绿釉，外壁以紫地粉彩绘图，粉彩的主题纹饰是“勾莲托宝”纹。此花觚的绘制精湛，粉彩温润柔和，纹饰寓意吉祥，造型工艺更是精益求精，尽显出乾隆盛世粉彩瓷器的繁缛奢华。
此器胎白质坚，内壁和外底施了松石绿釉，外壁以紫地粉彩绘图，粉彩的主题纹饰是“勾莲托宝”纹。此花觚的绘制精湛，粉彩温润柔和，纹饰寓意吉祥，造型工艺更是精益求精，尽显出乾隆盛世粉彩瓷器的繁缛奢华。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
276 帖
黄地素三彩花卉纹碗【清康熙，公元1662-1722年】
素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间，清康熙时继续烧制。
素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以绿、黄、茄紫三色而烧成。始于明正德年间，清康熙时继续烧制。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
275 帖
青花麒麟纹盘【清顺治，公元1644-1661年】
顺治青花以生活用瓷为主，陈设瓷为辅，造型侧重实用性，新创的器形不多，基本是延续明代的传统式样，形制上虽多具明代之遗风，但也出现一些新颖的品种，并在过去基础上加以适当的改进和变化。
顺治青花以生活用瓷为主，陈设瓷为辅，造型侧重实用性，新创的器形不多，基本是延续明代的传统式样，形制上虽多具明代之遗风，但也出现一些新颖的品种，并在过去基础上加以适当的改进和变化。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
274 帖
黄地粉彩寿桃纹碗【清雍正，公元1723-1735年】
清雍正朝，粉彩进入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展，无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到空前的高度，堪称粉彩瓷器的代表作。
清雍正朝，粉彩进入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有很大发展，无论造型、彩绘技法还是纹饰，都达到空前的高度，堪称粉彩瓷器的代表作。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
273 帖
青花缠枝牡丹纹将军盖罐【清康熙，公元1662-1722年】
康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。清代康熙朝（公元1662—1722年），经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。
康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名。清代康熙朝（公元1662—1722年），经济贸易发达，康熙十九年景德镇恢复御窑厂，青花瓷器取得了突出成就。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
272 帖
龙泉窑青釉模印花卉纹盘【明代，公元1368-1644年】
龙泉窑是中国※※上的一个名窑，因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的※※长达1600多年，是中国制瓷※※上最长的一个瓷窑系。
龙泉窑是中国※※上的一个名窑，因其主要产区在浙江省龙泉市而得名。它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的※※长达1600多年，是中国制瓷※※上最长的一个瓷窑系。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
271 帖
青花缠枝莲纹菱口盘【明宣德，公元1426-1435年】
明朝宣德官窑青花以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，烧造数量上也是空前的，据《大明会典》记载，宣德八年（1433年），朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务。其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之大。
明朝宣德官窑青花以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，烧造数量上也是空前的，据《大明会典》记载，宣德八年（1433年），朝廷一次就下达了要景德镇烧造龙凤瓷器四十四万三千五百件的任务。其中青花占大多数，由此可见其烧造规模、数量之大。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
270 帖
青花缠枝莲纹折沿盘【明宣德，公元1426-1435年】
宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位。作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇。
宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位。作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
269 帖
青花海水纹渣斗【明宣德，公元1426-1435年】
明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世。
明代宣德（公元1426—1435年，明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，以其古朴，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
268 帖
仿钧窑红釉盘【明宣德，公元1426-1435年】
钧窑独特的釉色对后世影响深远，明清至今，许多瓷窑均视其为楷模进行仿制。景德镇御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器。
钧窑独特的釉色对后世影响深远，明清至今，许多瓷窑均视其为楷模进行仿制。景德镇御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
267 帖
钧窑天青釉三足炉【元代，公元1271-1368年】
钧窑，宋五大名窑之一，是在建窑和耀州窑的风格基础上综合而成的一种独特风格，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术。
钧窑，宋五大名窑之一，是在建窑和耀州窑的风格基础上综合而成的一种独特风格，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
266 帖
钧窑紫斑盘【元代，公元1271-1368年】
足底无釉，露褐色胎，胎厚且致密，器口釉薄处呈褐色，盘心和腹壁有紫色斑纹。
足底无釉，露褐色胎，胎厚且致密，器口釉薄处呈褐色，盘心和腹壁有紫色斑纹。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
265 帖
龙泉窑青釉莲瓣纹盘【元代，公元1271-1368年。南宁文物商店移交】
胎质，坚致。器施青绿釉，釉色莹润，釉面开片。盘外壁隐凸莲瓣纹。
胎质，坚致。器施青绿釉，釉色莹润，釉面开片。盘外壁隐凸莲瓣纹。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
264 帖
龙泉窑粉青釉五管瓶【宋代，公元960-1279年】
五管瓶，是宋代浙※※瓷中常见的器型，其造型奇特，因腹部伸出五支圆管而得名。以龙泉窑产品最为著名。
五管瓶，是宋代浙※※瓷中常见的器型，其造型奇特，因腹部伸出五支圆管而得名。以龙泉窑产品最为著名。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
263 帖
中和窑锦地折枝花卉纹碗模【宋代，公元960-1279年，藤县中和窑址出土】
窑址在藤县藤州镇中和村，距县城约10公里的北流河东岸，中和瓷器，纹饰丰富多彩，图案工整严谨，线条清晰流程，题材富有民间生活气息。
窑址在藤县藤州镇中和村，距县城约10公里的北流河东岸，中和瓷器，纹饰丰富多彩，图案工整严谨，线条清晰流程，题材富有民间生活气息。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
262 帖
青釉盘【南朝，公元420-589年，恭城县新街出土】
1974年恭城县新街长茶地出土。盘内刻划莲花纹和三道弦纹。内外施青黄釉，釉层部分剥落，外施半釉。
1974年恭城县新街长茶地出土。盘内刻划莲花纹和三道弦纹。内外施青黄釉，釉层部分剥落，外施半釉。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
261 帖
青釉鸡首壶【西晋，公元265-316年，梧州市螺山出土】
此器为生活用品。盘口，高颈，鼓腹。肩部作鸡头形流，相应的尾成圆条形柄，头尾前后对称。通体施青釉，釉色玻璃质感强，积釉处成青绿色，开冰裂纹。
鸡头壶始见于三国（吴）晚期浙江越窑，以壶嘴做成鸡头状而得名。此器在广西出土，反映了※※古代地域间制瓷业的相互交流。
此器为生活用品。盘口，高颈，鼓腹。肩部作鸡头形流，相应的尾成圆条形柄，头尾前后对称。通体施青釉，釉色玻璃质感强，积釉处成青绿色，开冰裂纹。
鸡头壶始见于三国（吴）晚期浙江越窑，以壶嘴做成鸡头状而得名。此器在广西出土，反映了※※古代地域间制瓷业的相互交流。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
260 帖
【广西博物馆】
※※二十三年（1934年），广西壮族自治区博物馆的前身广西省立博物馆在南宁创立。当时已初具规模，有固定的馆舍，文物藏品达2万多件，还有大量的石刻拓片和各种新旧图书资料。※※※※爆发以后，广西博物馆几度搬迁，文物损失严重。直到新中国成立，广西的文博事业才得到复苏。1958年广西壮族自治区成立，广西省立博物馆遂改为广西壮族自治区博物馆。1978年，建成如今使用的陈列大楼。
※※二十三年（1934年），广西壮族自治区博物馆的前身广西省立博物馆在南宁创立。当时已初具规模，有固定的馆舍，文物藏品达2万多件，还有大量的石刻拓片和各种新旧图书资料。※※※※爆发以后，广西博物馆几度搬迁，文物损失严重。直到新中国成立，广西的文博事业才得到复苏。1958年广西壮族自治区成立，广西省立博物馆遂改为广西壮族自治区博物馆。1978年，建成如今使用的陈列大楼。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
259 帖
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
258 帖
贴金彩绘石雕菩萨立像【北齐-隋代，公元550-618年，龙兴寺遗址出土】
从雕像的头部看，菩萨的面部表情沉静而高贵，雕刻琢磨技艺十分高超。明净的额头，舒展的双眉、微闭的眼目，挺直修长的鼻梁，细致精妙的嘴唇，圆润的面颊与细巧的脖项，都将雕刻造型的优势发挥得淋漓尽致。眼睛、鼻翼、嘴部的最细小之处的刻划，更是入微入妙，尤其是嘴周与唇尖嘴角、体面精微的转折过渡，可谓是神来之笔。
从雕像的头部看，菩萨的面部表情沉静而高贵，雕刻琢磨技艺十分高超。明净的额头，舒展的双眉、微闭的眼目，挺直修长的鼻梁，细致精妙的嘴唇，圆润的面颊与细巧的脖项，都将雕刻造型的优势发挥得淋漓尽致。眼睛、鼻翼、嘴部的最细小之处的刻划，更是入微入妙，尤其是嘴周与唇尖嘴角、体面精微的转折过渡，可谓是神来之笔。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
257 帖
贴金彩绘思惟菩萨像【北齐，公元550-577年。龙兴寺遗址出土】
菩萨头戴花蔓高冠，冠带至肩部。面相清秀，眼微睁，左右臂残，右手残指留于右下腮。唇涂红色，上唇用单线绘胡须，长发从双肩垂下，用圆形发卡束住。上身袒露，圆形项圈，双肩帔帛；下穿长裙，裙带下垂。腰左、右侧有圆璧和香囊佩饰。造像用红、绿、赭石、黑色彩绘和黄金装饰，彩绘保存完整。
菩萨头戴花蔓高冠，冠带至肩部。面相清秀，眼微睁，左右臂残，右手残指留于右下腮。唇涂红色，上唇用单线绘胡须，长发从双肩垂下，用圆形发卡束住。上身袒露，圆形项圈，双肩帔帛；下穿长裙，裙带下垂。腰左、右侧有圆璧和香囊佩饰。造像用红、绿、赭石、黑色彩绘和黄金装饰，彩绘保存完整。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
256 帖
彩绘石雕背屏式造像局部【北齐，公元550-577年。龙兴寺遗址出土】
造像背光上的伎乐飞天，在青州作品上是非常突出的。飞天本是佛教之中天龙八部的※※神之一，为香音神，云其香而行，又有音乐之义。
造像背光上的伎乐飞天，在青州作品上是非常突出的。飞天本是佛教之中天龙八部的※※神之一，为香音神，云其香而行，又有音乐之义。
登录后可直接显示原图
(0)
(0)
只看该作者
不看该作者
加入黑名单
举报
返回顶部
个人图文集
个人作品集
第
255 帖
回复主题： 博物馆：国脉五千年【正上：四川博物馆】
功能受限
游客无回复权限，请登录后再试