ZHJJUN 发表于 2020-1-24 08:29
警卫室的场景通常描述的是军官和士兵在室内狂欢的场景。警卫室的场景通常包括雇佣兵和妓女瓜分战利品、骚扰俘虏或从事其他形式的应受谴责的活动。Tenier的很多警卫室的内饰都可以追溯到17世纪40年代中期，并且都是用铜制成的。警卫室的主题和内容，如盔甲、彩旗和横幅、马鞍、鼓、※※，使泰尼尔斯得以展示他作为一个静物画家的才华。Teniers也使用了该对象来证明他的能力，使用光来实现一个完美的描绘对象的质量。

ZHJJUN 发表于 2020-1-23 14:51
特尼尔斯显然确认关闭singerie流派在早期的职业生涯与猴子和两个猴子的场景——守卫室的猴子的节日——复制在他1635年的自画像,称为艺术家在他的工作室(私人收藏,车间副本是纽约索斯比拍卖行拍卖出售2004年5月27日,许多16)。画家坐在画架前，手里拿着画笔和调色板。作为艺术家工作室和画廊绘画流派的一个例外，一些年轻的鉴赏家正在参观艺术家的工作室，并检查他的一些作品。

ZHJJUN 发表于 2020-1-23 11:47
猴子士兵们在帐篷前玩得很开心，帐篷搭在一个城镇广场上，远处是一片风景。食物和酒供应充足。帐篷上别着一幅猫头鹰戴眼镜的图像。猫头鹰使人想起佛兰德斯的谚语“如果猫头鹰不想看和读书，蜡烛和眼镜有什么用?”猴子节可以被看作是对“上层傻瓜”角色的批评。

ZHJJUN 发表于 2020-1-22 22:01
小大卫·特尼尔斯跟随他的岳父扬·布鲁盖尔的脚步，成为这一流派的主要实践者，并与他的弟弟亚伯拉罕·特尼尔斯进一步发展了这一流派。这两兄弟能够迎合艺术市场的流行品味，因此有助于在佛兰德斯以外的地区传播这一流派。17世纪后期，尼古拉斯·凡·弗伦达尔也开始画这些“猴子场景”。

ZHJJUN 发表于 2020-1-22 19:07
佛兰德雕刻师Pieter van der Borcht在1575年左右将singerie作为一个独立的主题引入一系列版画中，这些版画深深嵌入了老Pieter Bruegel的艺术传统中。这些版画被广泛传播，这个主题后来被其他佛兰德艺术家采用。第一个这样做的是安特卫普艺术家弗朗斯·弗兰肯(Frans Francken The Younger)，随后是扬·布鲁盖尔(Jan Brueghel The Elder)、塞巴斯蒂安·维兰克斯(Sebastiaen Vrancx)。

ZHJJUN 发表于 2020-1-20 18:03
《农民的婚礼》 1650年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）

ZHJJUN 发表于 2020-1-22 08:47
Singeries
特尼尔斯为“猴子场景”这一流派的传播做出了贡献，也被称为“singerie”(在法语中，意思是“滑稽的鬼脸、行为或诡计”，源自法语中表示猴子的单词“singe”)。猴子出现在人类服装和人类环境中的滑稽场景是一种绘画流派，起源于16世纪的佛兰德绘画，随后在17世纪得到进一步发展。

ZHJJUN 发表于 2020-1-21 18:10
特尼尔斯的《modelli》和《Theatrum pictorium》是一些重要画作的收藏记录，这些画作目前下落不明。例如，在大都会艺术博物馆中，特尼尔斯认为是柯勒乔和帕多瓦尼诺之后的亚当和夏娃的《老人寻找青春》中的modelli就是这些丢失画作中最重要的记录。

ZHJJUN 发表于 2020-1-21 08:20
在这个项目的准备过程中，特尼尔斯首先在大约17×25的面板上绘制了原始作品的缩小版modelli。然后由12个雕刻家在同样的比例上雕刻。特尼尔斯在modelli中使用了全彩，而不是grisaille。这可能意味着他打算将这些复制品作为大公收藏的一些意大利画作的独立记录。从保存下来的许多莫德里作品来看，很明显，特尼尔斯的复制品是对原作的真实记录，尽管他省略了细节，并以他典型的流畅和透明的方式作画。

ZHJJUN 发表于 2020-1-19 19:16
《耶稣在教士中》 1651或1656年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）

ZHJJUN 发表于 2020-1-20 08:52
剧场海报（Theatrum pictorium）
在他担任利奥波德·威廉大公收藏的保管期间，特尼尔斯着手准备并出版了第一本有插图的古代绘画大师作品目录。他的兄弟亚伯拉罕·特尼尔斯参与了这项工作的组织出版。这本书的第一次正式出版是在1660年，由布鲁塞尔的亨德里克·艾森斯出版(尽管扉页上注明的日期是1658年)。这本书的扉页称它为“特设的圆形剧场”(Hoc Amphiteatrum Picturarum)。

ZHJJUN 发表于 2020-1-18 20:32
《布鲁塞尔利奥波德·威廉大公的艺术收藏品》 1650—1652年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）

ZHJJUN 发表于 2020-1-19 10:36
他的次要目的可能是向国王证明，他在布鲁塞尔的收藏可以仿效国王在马德里的收藏。在17世纪，人们对王子权力的评判不再仅仅基于他在军事上的成功，更多的是基于他对艺术的品味和鉴赏能力，大公因此想要表明他可以对抗国王。

ZHJJUN 发表于 2020-1-18 19:10
一些画作显示，大公在朝臣和其他艺术收藏者的陪同下参观了这些藏品。特尼尔斯在他的一些画像中，显然是为了向他的赞助人解释收藏品中的一件艺术品。的大公利奥波德威廉在他的画廊在布鲁塞尔(c。1650年,艺术※※博物馆)Teniers包括安东Jan van der压印垫板的肖像(右)的第三人后来跟着大公在他回到维也纳,他接管了Teniers”作为导演和编目员大公的集合。

ZHJJUN 发表于 2020-1-18 15:48
已知的10幅与列奥波德·威廉大公(Archduke Leopold Wilhelm)有关的画廊画作中，有两幅有着相似的构图，其中也包括同样的画作:艺术史博物馆(Kunsthistorisches Museum)中那幅未注明日期的大型油画，很可能是出自于佩特沃斯宫(Petworth House)中那幅1651年的巨幅油画。其他的都是独立的组成和显示不同的作品，或当相同的作品包括他们挂在不同的顺序。尽管特尼尔斯的画廊绘画描绘的是大公收藏的一些已知的画，但他描绘这些画的精确安排被认为是虚构的。特尼尔斯在这些画中努力达到对收藏品的视觉观察。