主题：实拍外国油画的名家名作（2期）
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ZHJJUN 发表于 2020-1-17 20:45
在这些早期作品中，挤满画廊的人都是“艺术大师”，他们似乎热衷于讨论科学仪器，就像欣赏艺术品一样。泰尼尔斯在17世纪中期改变了这一流派，从描绘古物陈列柜转向描绘画廊，特别是列奥波德·威廉大公的收藏。最后,“晚”阶段的流派从c。1660年到1690年,艺术家如Teniers”在消除非艺术类学生吉利斯·梵·更进一步对象从画廊和画廊介绍人物设定自称精英地位由于他们的知识(在某些情况下,艺术家们都在场,生产能力)艺术。
特尼尔斯首次描绘利奥波德·威廉大公和他的收藏品是在两幅1651年的画中(一幅在佩特沃斯宫，另一幅在比利时美术皇家博物馆)。特尼尔斯唯一一幅其他年代久远的画廊画作是1653年的。事实上，特尼尔斯的其他画廊画作并没有过时，这使得我们很难确定他的作品在这一流派中的年代和演变。
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2084 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-17 15:50
《利奥波德·威廉大公在布鲁塞尔的画廊里》 1647—1651年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
《一个画廊》 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
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2083 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-17 19:04
特尼尔斯在画廊绘画流派的发展中发挥了重要作用，他的17世纪中期的画廊绘画作品《利奥波德·威廉大公的收藏》是这一流派最著名的例子之一。这一流派最早的作品描绘的是艺术对象和其他物品，如科学仪器或奇特的自然标本。这些画表达了早期的现代文化的好奇心，其中的艺术作品和科学仪器是混合在一起的所谓的好奇心柜。
在这些早期作品中，挤满画廊的人都是“艺术大师”，他们似乎热衷于讨论科学仪器，就像欣赏艺术品一样。泰尼尔斯在17世纪中期改变了这一流派，从描绘古物陈列柜转向描绘画廊，特别是列奥波德·威廉大公的收藏。最后,“晚”阶段的流派从c。1660年到1690年,艺术家如Teniers”在消除非艺术类学生吉利斯·梵·更进一步对象从画廊和画廊介绍人物设定自称精英地位由于他们的知识(在某些情况下,艺术家们都在场,生产能力)艺术。
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2082 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-17 14:23
该流派由希罗宁姆斯·弗兰肯二世、威廉·范·海赫特和亨德里克·斯塔布进一步发展。这种流派在特涅尔时代的安特卫普立即流行起来，许多艺术家都在那里实践过:包括小扬·布鲁盖尔、科内利斯·德·巴利耶尔、汉斯·乔丹斯、冈萨雷斯·科科斯、老扬·范·凯塞尔和希罗宁姆斯·詹森斯。后来的实践者包括可能是特尼尔斯的学生吉利斯·范·提尔博，以及威廉·舒伯特·范·艾伦堡，雅各布·德·福尔特洛甫和巴尔萨泽·范·登·博斯切。
特尼尔斯在画廊绘画流派的发展中发挥了重要作用，他的17世纪中期的画廊绘画作品《利奥波德·威廉大公的收藏》是这一流派最著名的例子之一。这一流派最早的作品描绘的是艺术对象和其他物品，如科学仪器或奇特的自然标本。这些画表达了早期的现代文化的好奇心，其中的艺术作品和科学仪器是混合在一起的所谓的好奇心柜。
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2081 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-16 08:20
《彩虹河景》 1644年——1690年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
《利奥波德·威廉大公在布鲁塞尔的画廊里》 1647—1651年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
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2080 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-17 08:37
泰尼尔斯大公收藏的绘画属于“画廊绘画”或“收藏品图片”的类型。画廊的绘画通常描绘大房间，许多绘画和其他珍贵物品陈列在优雅的环境中。1620年代，安特卫普的艺术家让·布鲁盖尔(Jan Brueghel)和弗朗斯·弗兰肯(Frans Francken)是第一个创作艺术画作和收藏珍品的人。
该流派由希罗宁姆斯·弗兰肯二世、威廉·范·海赫特和亨德里克·斯塔布进一步发展。这种流派在特涅尔时代的安特卫普立即流行起来，许多艺术家都在那里实践过:包括小扬·布鲁盖尔、科内利斯·德·巴利耶尔、汉斯·乔丹斯、冈萨雷斯·科科斯、老扬·范·凯塞尔和希罗宁姆斯·詹森斯。后来的实践者包括可能是特尼尔斯的学生吉利斯·范·提尔博，以及威廉·舒伯特·范·艾伦堡，雅各布·德·福尔特洛甫和巴尔萨泽·范·登·博斯切。
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2079 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-17 07:28
画廊的绘画
特尼尔斯在布鲁塞尔画了10幅代表利奥波德·威廉大公收藏的油画。其中只有三个是过时的。九幅画在画布上，一幅画在铜板上。这些画被认为描绘了一个虚构的空间，而不是大公收藏在布鲁塞尔宫殿的实际位置。然而，其中展示的画作被认为是大主教收藏的一部分。
泰尼尔斯大公收藏的绘画属于“画廊绘画”或“收藏品图片”的类型。画廊的绘画通常描绘大房间，许多绘画和其他珍贵物品陈列在优雅的环境中。1620年代，安特卫普的艺术家让·布鲁盖尔(Jan Brueghel)和弗朗斯·弗兰肯(Frans Francken)是第一个创作艺术画作和收藏珍品的人。
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2078 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-16 20:39
特尼尔斯还创作了许多其他城堡和庄园的画作。他在这些画中所代表的城堡和庄园中，只有少数是已知的庄园。据信，它们是虚构的作品，旨在呈现一个乡村庄园应该是什么样子的一般视图:大、庄严和主导周围的乡村。这些画通常包括对尊重主人的佃农的描绘。因此，他们表达了当时统治阶级的普遍的世界观，特尼尔斯渴望成为其中的一部分，那就是善良和谦卑的农民总是尊敬他高贵的主人。
画廊的绘画
特尼尔斯在布鲁塞尔画了10幅代表利奥波德·威廉大公收藏的油画。其中只有三个是过时的。九幅画在画布上，一幅画在铜板上。这些画被认为描绘了一个虚构的空间，而不是大公收藏在布鲁塞尔宫殿的实际位置。然而，其中展示的画作被认为是大主教收藏的一部分。
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2077 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-16 19:08
德里吉·托伦(Drij Toren)在Perk里看到，大卫·特尼尔斯(David Teniers)的家人(约1660年，波顿庄园)把特尼尔斯的庄园放在了作品的中心位置，包括他的家人、仆人和收割时佃农的肖像。他向鲁本斯致敬，将鲁本斯在附近的庄园称为Het Steen。他在画中把自己描绘成一个乡村绅士，通过他优雅的举止和昂贵的衣服把自己与画中的仆人和劳苦的农民区分开来。
特尼尔斯还创作了许多其他城堡和庄园的画作。他在这些画中所代表的城堡和庄园中，只有少数是已知的庄园。据信，它们是虚构的作品，旨在呈现一个乡村庄园应该是什么样子的一般视图:大、庄严和主导周围的乡村。这些画通常包括对尊重主人的佃农的描绘。因此，他们表达了当时统治阶级的普遍的世界观，特尼尔斯渴望成为其中的一部分，那就是善良和谦卑的农民总是尊敬他高贵的主人。
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2076 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-16 11:50
特尼尔斯对田园画的兴趣与他想要被提升为贵族的野心有关。农业和畜牧业被认为是贵族的适当职业。因此，农村的地产是当时贵族地位的必要组成部分。特尼尔斯自己在鲁本斯的乡村庄园赫斯汀附近的咖啡馆里买下了乡村地产德里吉·托伦。特尼尔斯曾多次粉刷自己的乡间庄园。
德里吉·托伦(Drij Toren)在Perk里看到，大卫·特尼尔斯(David Teniers)的家人(约1660年，波顿庄园)把特尼尔斯的庄园放在了作品的中心位置，包括他的家人、仆人和收割时佃农的肖像。他向鲁本斯致敬，将鲁本斯在附近的庄园称为Het Steen。他在画中把自己描绘成一个乡村绅士，通过他优雅的举止和昂贵的衣服把自己与画中的仆人和劳苦的农民区分开来。
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2075 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-16 06:06
他们表达了一种田园牧歌式的乡村生活，颂扬了在土地上和平生活的种种好处。他把农村生活描绘成幸福和无忧无虑的。风景本身就是幻想与现实的结合。田园牧歌式的精神是通过诸如牛羊、桥梁、山上的古典遗迹等固定主题，以及这些作品的总体基调和风格来传达的。
特尼尔斯对田园画的兴趣与他想要被提升为贵族的野心有关。农业和畜牧业被认为是贵族的适当职业。因此，农村的地产是当时贵族地位的必要组成部分。特尼尔斯自己在鲁本斯的乡村庄园赫斯汀附近的咖啡馆里买下了乡村地产德里吉·托伦。特尼尔斯曾多次粉刷自己的乡间庄园。
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2074 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-14 20:55
《有吉普赛算命师的山景》 1844年——1660年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
《彩虹河景》 1644年——1690年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
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2073 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-15 20:58
在17世纪60年代，画家们开始画田园风光。他在那一时期的作品中对乡村生活和自然的突出表现，很可能与他在1662年买下德里吉托伦(Drij Toren)有关。与他作为宫廷画家所画的复杂构图相比，他在Perk咖啡馆所画的风景画因其简单而引人注目。
他们表达了一种田园牧歌式的乡村生活，颂扬了在土地上和平生活的种种好处。他把农村生活描绘成幸福和无忧无虑的。风景本身就是幻想与现实的结合。田园牧歌式的精神是通过诸如牛羊、桥梁、山上的古典遗迹等固定主题，以及这些作品的总体基调和风格来传达的。
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2072 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-15 19:07
与鲁本斯一样，特尼尔斯也是17世纪第一批在作品中加入彩虹的佛兰德派艺术家之一，他在作品中加入彩虹并不是为了宗教或寓意，而是作为展示他对自然的细致研究的另一种方式。其他例子还包括17世纪40年代中期的作品，如《收割》(艾尔米塔什博物馆)。描绘了真实的和想象的景观。虽然他不打算让这些作品在地形上精确，但他花了很多时间在农村素描。这就解释了为什么某些图案在他的风景画作品中反复出现
在17世纪60年代，画家们开始画田园风光。他在那一时期的作品中对乡村生活和自然的突出表现，很可能与他在1662年买下德里吉托伦(Drij Toren)有关。与他作为宫廷画家所画的复杂构图相比，他在Perk咖啡馆所画的风景画因其简单而引人注目。
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2071 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-15 16:55
田园风光
在17世纪40年代早期，特尼尔斯开始画更多的风景画，在这些画中，他发展了自己的绘画语言。他开始把佛兰德斯乡村本身作为一个主题，而不仅仅是作为他的户外农民场景的背景。在他的风景画中，他特别注意到佛兰德斯乡村在不同天气条件下的斑驳光影。在他的河流风景与彩虹，他包括薄，乌云，条纹的阳光穿透雨和彩虹在左边的背景。
与鲁本斯一样，特尼尔斯也是17世纪第一批在作品中加入彩虹的佛兰德派艺术家之一，他在作品中加入彩虹并不是为了宗教或寓意，而是作为展示他对自然的细致研究的另一种方式。其他例子还包括17世纪40年代中期的作品，如《收割》(艾尔米塔什博物馆)。描绘了真实的和想象的景观。虽然他不打算让这些作品在地形上精确，但他花了很多时间在农村素描。这就解释了为什么某些图案在他的风景画作品中反复出现
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2070 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-14 17:35
只有少数这些挂毯可以直接链接到特尼尔斯的作品。从17世纪的最后三分之一到18世纪，特尼尔斯挂毯特别受欢迎。特尼尔斯的挂毯是由许多布鲁塞尔的织工织成的，也在里尔、奥德纳尔德、博韦和马德里等其他中心织成。
田园风光
在17世纪40年代早期，特尼尔斯开始画更多的风景画，在这些画中，他发展了自己的绘画语言。他开始把佛兰德斯乡村本身作为一个主题，而不仅仅是作为他的户外农民场景的背景。在他的风景画中，他特别注意到佛兰德斯乡村在不同天气条件下的斑驳光影。在他的河流风景与彩虹，他包括薄，乌云，条纹的阳光穿透雨和彩虹在左边的背景。
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2069 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-13 12:43
《农民在客栈外打保龄球的景观》 1660 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
《有吉普赛算命师的山景》 1844年——1660年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
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2068 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-14 06:03
特尼尔斯画的农民场景是如此出名，以至于与这个主题相关的作品被称为“小特尼尔斯”(tenierkens)，而与农民场景相关的挂毯被称为“特尼尔斯挂毯”。特尼尔斯本身并没有设计任何特尼尔斯挂毯。
只有少数这些挂毯可以直接链接到特尼尔斯的作品。从17世纪的最后三分之一到18世纪，特尼尔斯挂毯特别受欢迎。特尼尔斯的挂毯是由许多布鲁塞尔的织工织成的，也在里尔、奥德纳尔德、博韦和马德里等其他中心织成。
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2067 帖
小鸽子 发表于 2020-1-14 06:57
好帖，
感谢！
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2065 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-13 20:01
这种类型的乡村景色变得非常流行。在特尼尔斯后期的许多画作中，他早期农家宴会的兴奋逐渐被只有几个人物的宁静场景所取代。在这一时期后期，特尼尔斯也采用了一种更具有绘画感和更宽松的风格。
特尼尔斯画的农民场景是如此出名，以至于与这个主题相关的作品被称为“小特尼尔斯”(tenierkens)，而与农民场景相关的挂毯被称为“特尼尔斯挂毯”。特尼尔斯本身并没有设计任何特尼尔斯挂毯。
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ZHJJUN 发表于 2020-1-13 15:57
特尼尔斯后期的作品，如他的《佛兰德斯克梅斯》(1652年，比利时美术皇家博物馆，布鲁塞尔)，散发着田园牧牧式的精神。农民人物失去了丑陋的外表，上层社会的人与平民混在一起。这位艺术家在1651年成为利奥波德·威廉大公(Archduke Leopold Wilhelm)的宫廷画家，他的新身份可能促成了他作品的“※※化”。
这种类型的乡村景色变得非常流行。在特尼尔斯后期的许多画作中，他早期农家宴会的兴奋逐渐被只有几个人物的宁静场景所取代。在这一时期后期，特尼尔斯也采用了一种更具有绘画感和更宽松的风格。
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2063 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-13 08:57
从17世纪30年代开始，室内烟雾弥漫，色调单调，取而代之的是明亮的银色氛围，农民们悠闲地坐在那里聊天或打牌。这些绘画作品表现了一种对乡村生活和农民的更积极的态度，而不是像他早期受布鲁维尔影响的讽刺作品所反映的那样。
特尼尔斯后期的作品，如他的《佛兰德斯克梅斯》(1652年，比利时美术皇家博物馆，布鲁塞尔)，散发着田园牧牧式的精神。农民人物失去了丑陋的外表，上层社会的人与平民混在一起。这位艺术家在1651年成为利奥波德·威廉大公(Archduke Leopold Wilhelm)的宫廷画家，他的新身份可能促成了他作品的“※※化”。
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2062 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-12 15:11
《风景中的吉普赛人》 1690年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
《农民在客栈外打保龄球的景观》 1660 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰） 本帖最后由 ZHJJUN 于 2020-1-13 12:47 编辑
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ZHJJUN 发表于 2020-1-13 06:32
特尼尔斯的个人风格从一开始就很明显。一个重要的区别是，不像布劳沃把这些类型的场景主要放在室内，特尼尔斯逐渐把他的场景移到室外，并开始在他的作品中给风景一个主要的位置，从17世纪40年代。这是当时佛兰德绘画的共同发展。
从17世纪30年代开始，室内烟雾弥漫，色调单调，取而代之的是明亮的银色氛围，农民们悠闲地坐在那里聊天或打牌。这些绘画作品表现了一种对乡村生活和农民的更积极的态度，而不是像他早期受布鲁维尔影响的讽刺作品所反映的那样。
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2060 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-12 19:55
布鲁尔也为特尼的发展做出了贡献，即研究表情变化的头部或面部研究。泰涅尔到30年代末的早期研究在主题、技术、颜色和成分方面与布鲁尔非常接近。他从布鲁尔那里挑选了那些粗俗的人，把他们安置在一家特色的烟雾缭绕、灯光昏暗的小酒馆里。他还用与布鲁尔相同的单色调性来处理这些主题。
特尼尔斯的个人风格从一开始就很明显。一个重要的区别是，不像布劳沃把这些类型的场景主要放在室内，特尼尔斯逐渐把他的场景移到室外，并开始在他的作品中给风景一个主要的位置，从17世纪40年代。这是当时佛兰德绘画的共同发展。
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2059 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-12 17:57
对小特尼尔斯早期创作的另一个主要影响是佛兰德画家阿德里安·布劳尔的作品。从16世纪20年代中期到16世纪30年代中期，阿德里安·布劳尔在哈勒姆的一个扩展住所后一直在安特卫普工作。他通过对农民、士兵和其他“下层阶级”个人的生动描绘，成为一个重要的绘画创新者，他展示了这些人，他们通常在酒馆或乡村环境中从事饮酒、吸烟、打牌或掷骰子、打架、音乐制作等活动。
布鲁尔也为特尼的发展做出了贡献，即研究表情变化的头部或面部研究。泰涅尔到30年代末的早期研究在主题、技术、颜色和成分方面与布鲁尔非常接近。他从布鲁尔那里挑选了那些粗俗的人，把他们安置在一家特色的烟雾缭绕、灯光昏暗的小酒馆里。他还用与布鲁尔相同的单色调性来处理这些主题。
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2058 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-12 09:33
发展
特尼尔斯的早期作品表现了埃尔谢默尔的影响。这种影响是通过他的父亲传给他的，他的父亲曾在罗马师从埃尔海默，被认为是埃尔海默的追随者。埃尔海默主要以他的小型橱柜画而闻名，这些画的特点是对风景和灯光效果的创新处理。
对小特尼尔斯早期创作的另一个主要影响是佛兰德画家阿德里安·布劳尔的作品。从16世纪20年代中期到16世纪30年代中期，阿德里安·布劳尔在哈勒姆的一个扩展住所后一直在安特卫普工作。他通过对农民、士兵和其他“下层阶级”个人的生动描绘，成为一个重要的绘画创新者，他展示了这些人，他们通常在酒馆或乡村环境中从事饮酒、吸烟、打牌或掷骰子、打架、音乐制作等活动。
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2057 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-11 22:32
《卫兵与圣彼得的拯救》 1645-1647 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
《风景中的吉普赛人》 1690年 作者：小大卫·特尼尔斯（荷兰）
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2056 帖
ZHJJUN 发表于 2020-1-12 08:10
特尼尔斯尤其以发展农民流派而闻名，他与炼金术士和医生一起创造了酒馆场景和场景。他还画了许多宗教场景，其中突出了他的许多作品处理的主题圣安东尼的诱惑和隐士圣人在石窟或沙漠。
发展
特尼尔斯的早期作品表现了埃尔谢默尔的影响。这种影响是通过他的父亲传给他的，他的父亲曾在罗马师从埃尔海默，被认为是埃尔海默的追随者。埃尔海默主要以他的小型橱柜画而闻名，这些画的特点是对风景和灯光效果的创新处理。
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