主题：Durst 138 放大机光源改造 DIY
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胶片不死 发表于 2021-4-20 20:57
向楼主汇报一下，俺现在有3个大灯泡
尺寸够大， 放 5x7 的没有问题， 恭喜了。
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131 帖
虎朋狗友 发表于 2021-4-21 09:48
spot在这里是动词。这些照片一直都在印制，所以是 “are spotted”.
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130 帖
胶片不死 发表于 2021-4-21 09:39
我不是很理解第一句话，“spotted”是形容词还是动词，如果是动词，前面应该是were，。。。。我的英语很蹩脚
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129 帖
虎朋狗友 发表于 2021-4-21 08:59
这段就是亚当斯官方画廊对那套27张光放片最后处理步骤的交代，可以相信达到画廊和博物馆级的银盐纸片都需要这一步：The dried prints are "spotted" to remove inevitable dust specks and are then mounted on Light Impressions Westminster board (bright-white 4-ply) with Seal MT-5 dry mounting tissue. Overmat stock, which has been specially letter-press debossed with the Ansel Adams Yosemite Special Edition signature logo, is bevel cut by hand to accommodate each image. Finally, each print is personally re-inspected and initialed on the back by Alan Ross before shipment to the Gallery. Each print is reinspected on arrival to ensure the highest quality photograph and presentation.
Alan Ross专用的修相师是一位女士，Katherine Gillis.
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128 帖
胶片不死 发表于 2021-4-21 08:49
修相我听说过，一直以为是在底片上修整，涨见识了，连亚当斯也修相吗？那么是不是大部分我们看到的大幅相片基本都是修过的？
Alan Ross专用的修相师是一位女士，Katherine Gillis. 本帖最后由 虎朋狗友 于 2021-4-21 09:24 编辑
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127 帖
虎朋狗友 发表于 2021-4-21 00:16
是放出的纸片调色和清洗彻底后再用细毛笔蘸不同灰调的染料添补。亚当斯徒弟Alan Ross用亚当斯原底（实际是翻底）冲放的优胜美地27幅作品都是这么制作的。手工修相师另有他人，专门做这个的。
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126 帖
胶片不死 发表于 2021-4-20 23:57
出片后手工修补？你是指照片洗出来后再修补？
从这点来说是不是混光的更容易些？
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125 帖
虎朋狗友 发表于 2021-4-20 23:24
这怎么做得到？除非你是在超净工作室里。一般是出片后再手工修补。
从这点来说是不是混光的更容易些？ 本帖最后由 胶片不死 于 2021-4-20 23:58 编辑
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124 帖
胶片不死 发表于 2021-4-20 22:26
所以，我推得没错的话，聚光要降反差可以用软调相纸，散光要想提高反差可以用硬调相纸，这样可以综合一些，实际聚光的应该比较难放，因为对底片的要求更高，在大面积一个灰阶的地方，一颗灰尘都不能有。
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123 帖
胶片不死 发表于 2021-4-20 20:57
向楼主汇报一下，俺现在有3个大灯泡
登录后可直接显示原图
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122 帖
虎朋狗友 发表于 2021-4-20 22:01
聚光散光两大阵营各执其词，都有道理。聚光型光效高，瓦数小，发热低，出片反差高，细节看起来更锐利，但划痕灰尘更显眼，亮部容易爆。散光型正好反过来。推崇散光的一派有一个观点，那就是散光放出的片子才是底片反差真正的样子，而聚光放的片子实际上是夸张了的反差。这个底片反差真正的样子是什么呢？指的就是大底接触印相出来的片子。可是影响反差的因素有很多，第一条就是相纸或滤镜的号数。
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121 帖
胶片不死 发表于 2021-4-20 11:48
他这个想法很好哎，关掉一部分光源类似于进行遮挡，荧光灯用来放大可变反差相纸，也可以横放更大的相纸，他的暗房可以说是完美的暗房了，地上还带轨道，想放多大就放多大，就是有点不理解，聚光放大机为何只为投影，不用它来进行放大？
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120 帖
bfcat 发表于 2021-4-20 15:03
lacoli 就不用想了， 普通做的光源在支持荧光灯的工作时都是有时延的， 不适合精确的短时间加减光， 估计有 0.2~0.5的时延还有余晖效应。如果你的曝光时间在 20~30秒， 倒是推荐你使用。荧光灯总得来讲比白炽灯的效果硬一些， 我个人是比较喜欢的。
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119 帖
bfcat 发表于 2021-4-20 15:00
4x5， 6x7， 6x9 的可以简单目测居中后使用， 因为光线的投影位置比较大， 到工作台面的位置基本不影响工作，从操作的方便型和光线的强弱而言。 如果确实想追求严谨， 可以使用两张黑色的硬卡纸， 精确在中心开孔， 有什么规格的就做几套。 以后方便，不会形成牛顿环， 不会随便移动。
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118 帖
bfcat 发表于 2021-4-20 14:57
这螺丝是加长的指旋螺丝，可以自己到外面配到， 去马家宝上也可以找到， 不用太纠结， 我的灯室上好像是两根固定的，也可能是四根， 好久没拆了。
春暖花开，在家憋不住了， 出去玩了几天。争取放两张像样的。
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117 帖
shenshenshen 发表于 2021-4-20 13:58
你肯定缺少机器的配套45片甲。
荧光灯放的影调分离度更好。这个是一个暗房高手告送按的。
但是同时也时教导俺。把底片冲洗的影调分离度更好才是根本。并不让俺用类似D76的高亚硫酸呐玩意。说那种东西影调分离不好。乌涂。
从此按就开始了付底片用药的摸索之路。走过不少弯路。
哈后来想明白了。不乌涂的方法只有正冲。
变反差相纸。比定号相纸影调差的不少。很多层次都给贪污了；放不出应该有的原装味道
底片反差不合适，指望后期来回去变。丢失的是啥。考虑了没有？
把3X
把3X冲成TMAX的反差。那才叫大本事。
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116 帖
胶片不死 发表于 2021-4-11 19:56
刚刚找到一张荧光灯的光谱，跟楼主的有点差别，如果是这张光谱的话，确实也很适合拿来放照片，因为原来的定号纸光敏感是在350-500纳米，相对白织灯还是节能的，楼主买来的lacoli，开关有没有延迟的问题？是不是还有一个专用的电源？
lacoli 就不用想了， 普通做的光源在支持荧光灯的工作时都是有时延的， 不适合精确的短时间加减光， 估计有 0.2~0.5的时延还有余晖效应。如果你的曝光时间在 20~30秒， 倒是推荐你使用。荧光灯总得来讲比白炽灯的效果硬一些， 我个人是比较喜欢的。
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115 帖
胶片不死 发表于 2021-4-11 11:52
请教楼主，如何把45的底片放在片夹正中间？
4x5， 6x7， 6x9 的可以简单目测居中后使用， 因为光线的投影位置比较大， 到工作台面的位置基本不影响工作，从操作的方便型和光线的强弱而言。 如果确实想追求严谨， 可以使用两张黑色的硬卡纸， 精确在中心开孔， 有什么规格的就做几套。 以后方便，不会形成牛顿环， 不会随便移动。
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114 帖
胶片不死 发表于 2021-4-8 12:46
向楼主汇报一下，基本安装到位，都说德国人严谨，居然少寄了灯室固定的四颗螺丝，姑且先放上去装个样子，不知道为啥照片是横过来的。。。
这螺丝是加长的指旋螺丝，可以自己到外面配到， 去马家宝上也可以找到， 不用太纠结， 我的灯室上好像是两根固定的，也可能是四根， 好久没拆了。
春暖花开，在家憋不住了， 出去玩了几天。争取放两张像样的。 本帖最后由 bfcat 于 2021-4-20 15:07 编辑
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113 帖
胶片不死 发表于 2021-4-11 11:52
请教楼主，如何把45的底片放在片夹正中间？
荧光灯放的影调分离度更好。这个是一个暗房高手告送按的。
但是同时也时教导俺。把底片冲洗的影调分离度更好才是根本。并不让俺用类似D76的高亚硫酸呐玩意。说那种东西影调分离不好。乌涂。
从此按就开始了付底片用药的摸索之路。走过不少弯路。
哈后来想明白了。不乌涂的方法只有正冲。
以下内容由 shenshenshen 于 2021-4-20 14:04 补充
变反差相纸。比定号相纸影调差的不少。很多层次都给贪污了；放不出应该有的原装味道
以下内容由 shenshenshen 于 2021-4-20 14:07 补充
底片反差不合适，指望后期来回去变。丢失的是啥。考虑了没有？
以下内容由 shenshenshen 于 2021-4-20 14:10 补充
把3X
以下内容由 shenshenshen 于 2021-4-20 14:11 补充
把3X冲成TMAX的反差。那才叫大本事。
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112 帖
虎朋狗友 发表于 2021-4-20 04:55
亚当斯的放大机是水平卧式的，由一架11X14木制相机改成的8x10放大机。光源是一组36只白炽灯泡的点阵，加毛玻璃混光。每只灯泡带一个开关，可以选择性地关掉一些灯泡帮助加减光。他的荧光冷光源用在45放大机上，光场更均匀，发热也少。这是一段他的得意高徒Alan Ross写的：The layout of the darkroom was principally engineered to accommodate the making of “mural” sized prints. His 8×10 enlarger was built by San Francisco’s Adolph Gasser out of an old 11×14 studio camera and set up to project its image horizontally. The machine ran on tracks on the floor and projected an image on an 8-foot tall vertical easel which also rolled on the same tracks. The lightsource consisted of a bank of 36 50-watt reflector bulbs, each on its own on-off switch. If Ansel wanted to give a general “dodge” to part of an image, he could turn off the lamp illuminating that region. The easel was faced on front and back with metal sheet, so paper could be attached firmly with magnets. A roll of mural paper could be inserted over a crossbar at the ...
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胶片不死 发表于 2021-4-11 19:44
今天在看光谱的事，又把楼主的帖子重新看了一遍，确实还是白织灯比较合适，不过有个疑问，为什么亚当斯会推荐荧光灯？我也是道听途说，我没有去查证过。
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虎朋狗友 发表于 2021-4-9 04:06
除了66的方块儿放大机，所有出长方片子的放大机投在底板上都是横的吧？噢明白你横过来的意思是说图贴上网以后横过来了。
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胶片不死 发表于 2021-4-8 12:46
向楼主汇报一下，基本安装到位，都说德国人严谨，居然少寄了灯室固定的四颗螺丝，姑且先放上去装个样子，不知道为啥照片是横过来的。。。
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bfcat 发表于 2021-4-1 10:21
我的机器没有这个部件哎， 你比划一下，看看哪个东西的孔径和这个铁片最接近？
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104 帖
胶片不死 发表于 2021-3-31 13:30
旁边那块带圆孔的铁片装哪里的啊？麻烦楼主看一下。
就差灯室没到。。。。
我的机器没有这个部件哎， 你比划一下，看看哪个东西的孔径和这个铁片最接近？
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103 帖
bfcat 发表于 2021-3-31 10:43
才刚刚玩回来， 春天到了，暗房待不住了， 要多出去转转。 放大机的结构还是比较简单的，多折腾吧。 我的机器也是分两件到的，中间差了有一周的时间。
就差灯室没到。。。。 本帖最后由 胶片不死 于 2021-3-31 13:31 编辑
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