EOS R5的视频指标很棒，这台机器很贵吗？估计稳定价2.5万左右吧，当年的5D，2.9万呢，现在的1DX III 4.6万还是有人买啊。

8K @30fps多数业余爱好者用不到，但是，一些影视公司或者工作室可能会用到，拍个宣传片之类的。 真是干8K视频的活，剪辑的计算机就不是问题了，毕竟现在的计算机性能强多了。

4K @ 60fps和120fps应该是有实用性的，普通的工作室干活也能玩起来了，显示器和电视基本上4K比较普遍了。 苹果手机现在都是4K@60fps了，据说iPhone 12的视频要4K @120fps了，尽管码流无法和专业视频相比，但是，这代表了一个市场趋势。

买机器，买个指标参数稍微超前一点的也没毛病啊，毕竟可以用上5年8年的。

真剪辑8K视频，还是苹果的MAC PRO给力啊。

是啊，一个是原素材的数据量惊人，另外上软件剪辑，输出又大了。以前没怎么拍过视频，最近尝试学习，用达芬奇仅仅是转场，配乐，调色等最初级应用，4分钟30几组景别，渲染后文件超过1G，还只是1080/24p。看来哪怕是家庭用户，要想玩视频，换电脑加硬盘添4k电视的钱怕是远高于R5了，还不算买配乐买特效素材的钱。真的玩不起啊。
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是统一培训了还是不约而同了，最近在佳能、尼康、奥巴等板块发揭露问题、产品误区、转让售卖等等消息的，全是铁杆索粉。

达芬奇最新版本已更新对1DX3和R5视频的加速支持，PR后续更新也会跟进

H265是趋势，富士也是H265了，后面索尼必定也会使用H265，各种剪辑软件对于H265支持只会越来越好，越来越快

明智的人都会拥抱新技术，而不是※※和排斥，这洋洋洒洒的文章让我想起了10年前，也有一众人说过的5D2的2000W像素无用论

您说得对。
最近有朋友想买一辆买菜车，是给他推荐3秒破百的，还是2.5秒破百的为好呢？

以我近期玩视频的经历看，业余爱好者用不上。最近自拍自剪的几组风光片，都是手机 截幅微单，仅仅1080P，30帧拍摄。其中一条4分钟的荷花音乐片，上达芬奇剪辑调色，渲染输出后，文件高达1.3g。以至于考到U盘在电视上放，卡机了。不得不压缩。直呼玩不起。其他几个视频，仅用手机大概剪辑，3分钟文件也达到了500m。
所以我也在想那些整天喊着4K8K，不明白日常拍个到此一游，简单的剪辑一下，需要吗？
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看看这个《佳能EOS R5和R6，你购买前必须要知道的三件事情！佳能1DX3用户的吐血经验分享》，原文搬运
https://www.bilibili.com/video/av753780088
        首先来说第一个问题。
        1.数据量：以8K RAW来说，1DX3 5.5K RAW文件，码率高达2600Mbps，约合325M/秒，一分钟产生19.5G数据，一张512G的CFExpress存储卡只能存入20分钟数据。
        数据导入电脑后，对硬盘的空间消耗和硬盘的速度需求也都是非常高，这么高的码率，普通机械硬盘肯定是无法做到流畅播放的，更不要说剪辑了。大容量的固态硬盘就成了必需要投入的成本。固态硬盘也尽量不要选择QLC PLC这种颗粒，大量数据写入会很快干爆内存，让QLC颗粒的速度原形毕露，并且高频度的写入和擦除会很快消耗掉你硬盘的擦写次数。
        这么高的码率，存储卡的速度也得跟上，EOSR5终于用上了双卡槽，用上了CFExpress 2.0的存储卡和UHS 2的SD卡，对于8K RAW的码率来说，SD卡应该是力不从心的，就像我们之前用的BMPCC6K，就无法将任何6K的文件录入SD卡，速度不够会直接掉帧、断录，那么CFExpress 2.0的卡价格（雷克沙512Gb，6999元）估计大家都有所了解了，我手里的两张大概小2000澳元，已经快到1万块钱人民币了，两张卡可以录40分钟的RAW，平均一分钟250块。
    对于打算拍8K RAW的朋友，如果对自己电脑性能不了解，可以去BMD的官网，下载一个Blackmagic RAW Speed Test的小工具，我们选择BRAW 8K 3:1的格式，来测试作为参考值，如果你的CPU和GPU能跑过30帧，即可流畅剪辑。我的16寸 MacBook Pro顶配，9980HK的CPU，勉强跑过30帧，也算基本能跑得动。那么很多人就会问了，我不录RAW不就可以了吗？如果不录RAW，佳能还有一个深坑在等着你，那就是H.265
    2.关于H.265：H 265编码，目前我们大多数手机都可以流畅地观看，是因为H265相比于H264视频体积减小了一半，大大减小了网络传输的压力。H 265编码的视频播放，目前不是太大问题。但是对于剪辑视频，需要解码处理的流程来说，就非常消耗电脑的性能。
        1DX3拍摄4K 60P的视频，码率约为117MBps，但是目前H 265和十年前的H 264一样，都是需要强大硬件才能流畅解码，1DX3的117MBps码率看上去跟索尼A73 100M码率 4K大小是差不多的，但是容纳的信息量是索尼的两倍还要多，反映到解码效率上，我平常工作的这台AMD 的3960X，24核心的CPU，双2080Ti的显卡，在达芬奇中依然无法流畅播放50P的H265文件，必须要花时间转码才可以流畅播放。
        我也问过使用Mac Pro的朋友，也基本无法流畅播放码率超过100M的H265文件。转码是把压缩率高，需要CPU性能来解码的编码转换为压缩率低，不太需要CPU性能来解码的格式，来减小硬件压力，比如ProRes、DNxHD等，但是，这种转码的文件也是需要占用大量的磁盘空间，一般为原始素材大小的3-5倍的体积，所以你还得买硬盘——我这真的不是硬盘广告，我买硬盘买得都快买不起EOSR 5了。
        那又有朋友要问了，为什么要拍摄H265呢？为了获得更好的视频宽容度，1DX3我一般都会开启log模式，但是1DX3只能在H265的记录模式下开启clog，H264模式下只能记录8bit 420的文件并且不能开启clog。
        虽然10bit 422的记录模式后期空间不错，但是每次导入素材等待转码的过程，就非常无聊，就很容易想去摸鱼。你剪辑的时候呢，稍微调一调色或者是加个效果，就需要等待渲染，这个等待的过程也非常无聊，就很容易想去摸鱼。你输出的时候呢，等待的时间相比于H264来说就更长了，所以说等待也很无聊，就想去摸鱼。摸鱼摸得次数多了，就非常影响工作效率。
        说到宽容度，就来到第三个问题。
        3.R5和R6的视频宽容度怎么样？
        R5传说用到了新开发的CMOS，但是官方到现在也没在PPT上把宽容度当做卖点来勾引大家，R6传说是2000万像素的传感器，那么就很有可能跟1DX3使用的是同一块传感器。
        1DX3在RAW格式下配套的是clog2，官方宣称是14档的宽容度，普通的H265文件配套的是clog，12档宽容度，对1DX3来说，同样场景的画面，宽容度观感上和BMPCC有着肉眼可见的差距，RAW文件在后期调整的范围也非常有限，阴影高光拉多了，画面就会产生明显的噪点，但是佳能的RAW文件可以无损调整白平衡，这相对于ProRes RAW来说还是非常实用的。和EOSR只能在手动M档拍摄clog不同，1DX3在任何分辨率任何拍摄模式下都可以打开clog，120P的升格模式都是10 bit 422的文件，这一点我是非常满意的。希望佳能不要把挤出来的牙膏又坐回去。
         另外一个，佳能视频用户心里都有一个挥之不去的痛，那就是高感光度的表现。1DX3作为2000万像素的低像素体育机，是要强于EOSR很多的，ISO 3200基本上夜景是可用的，6400-12800，经过降噪也基本上是可用的，但是相比于A7M3这种动辄10万的ISO，或者是像松下S1H双原生感光度的选手来说，在夜晚拍摄还是不能用光自由的。
        像素密度更大的R5，高感就成了我非常担心的地方，我们可以参照一下像素密度差不多的A7R3，R3的视频高感基本上6400就到极限了，对于佳能的传感器来说，只要3200不翻车，配合着1.2的大光圈镜头，夜景也不是不能用，对吧？
        视频的拍摄和照片的拍摄不太一样，相机只是视频拍摄众多环节中间的一环，但是这一环又非常重要，因为相机的卡口决定了镜头的选择，镜头群是否丰富，镜头素质是否过硬，相机的体积大小决定了附件的选择，相机的文件拍摄格式决定了你后期的工作流程和剪辑电脑的选择等等，了解你需要购买的设备，并且合理地分配预算给每一个环节，比买一个性能强大的相机更加重要。