主题：西方现代流派美术作品—未来主义 [主题管理员:大地旋风]
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大地旋风 发表于 2021-10-3 20:42
艺术家试图表现他们从工作的现代机器中感觉到的活动与美，他们运用颤动的线条与块面创造出动力运动的效果和画面内部的张力。未来派对于当代社会的暴力事件有着前在的意图，如暴乱、※※和战争，以及这些事件对未来的影响。
不过，可以证明，未来派画家的热情并不真正与他们在艺术上的贡献相一致。他们不过是激活了立体派的某些静态的几何形，带来比较丰富的色彩。未来派画家对机器的关注可能是它最重要的贡献，因为他们使其他艺术家和公众更多地意识到其社会的机器化性质。
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大地旋风 发表于 2021-10-3 20:42
艺术家试图表现他们从工作的现代机器中感觉到的活动与美，他们运用颤动的线条与块面创造出动力运动的效果和画面内部的张力。未来派对于当代社会的暴力事件有着前在的意图，如暴乱、※※和战争，以及这些事件对未来的影响。
……如暴 乱、罢 工 和战 争，……
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1966 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 19:55
来源
未来派的艺术家表现深受现代机器的不安定活动、当代生活的速度与暴力、这种骚动在人类生活中的心理效果的影响。
艺术家试图表现他们从工作的现代机器中感觉到的活动与美，他们运用颤动的线条与块面创造出动力运动的效果和画面内部的张力。未来派对于当代社会的暴力事件有着前在的意图，如暴乱、※※和战争，以及这些事件对未来的影响。
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1965 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 19:30
因此我们本能地寻找具体的外界景色与内心的抽象情感之间的连接。这些似乎是非逻辑性的线条、点块、色彩的画，它们是我们的画幅的秘密的钥匙。
来源
未来派的艺术家表现深受现代机器的不安定活动、当代生活的速度与暴力、这种骚动在人类生活中的心理效果的影响。
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1964 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 18:38
此外，人们可以在我们的画上看到点块、线条、色彩的面，它们不呼应任何现实的东西，而是按照一个我们内心的数学、音乐似的准备着和加强着观赏者的情感。
因此我们本能地寻找具体的外界景色与内心的抽象情感之间的连接。这些似乎是非逻辑性的线条、点块、色彩的画，它们是我们的画幅的秘密的钥匙。
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1963 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 17:28
一切物象通过它们的力线奋力奔向无尽。波齐奥尼称之为物理的超越。我们所必须画出的就是这些力线。我们必须来解说自然，就在于我们在画布上把物象作为节奏的起始或延续来再现，这种节奏是物象自己在我们的感性功能里激引起的。
此外，人们可以在我们的画上看到点块、线条、色彩的面，它们不呼应任何现实的东西，而是按照一个我们内心的数学、音乐似的准备着和加强着观赏者的情感。
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1962 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 09:28
《莫尼科斯的舞者》 1913年 作者 吉诺·塞维里尼（意大利）
《9月20日示范》 1915年 作者 贾科莫·巴拉（意大利）
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1961 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 16:51
更进一层说，每个物象影响它的邻物，不是由于光的反射（这是印象主义元素的基础），而是通过线条、角与面的真正的斗争，顺从着那统治着画面的激动（未来派元素的基础）。这些力线必须包裹着和带动观赏者，好像逼迫他一同去争斗。
一切物象通过它们的力线奋力奔向无尽。波齐奥尼称之为物理的超越。我们所必须画出的就是这些力线。我们必须来解说自然，就在于我们在画布上把物象作为节奏的起始或延续来再现，这种节奏是物象自己在我们的感性功能里激引起的。
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1960 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 14:58
每个物件通过它的线条使人认识到，它将怎样分解自己，如果它顺从它的内在的各种力的趋向的话。这种图像分解并不从属于固定的规律，而是从物象的特殊性质和观赏者对它的感情激动里产生出来的。
更进一层说，每个物象影响它的邻物，不是由于光的反射（这是印象主义元素的基础），而是通过线条、角与面的真正的斗争，顺从着那统治着画面的激动（未来派元素的基础）。这些力线必须包裹着和带动观赏者，好像逼迫他一同去争斗。
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大地旋风 发表于 2021-10-3 12:05
物理的超越
我们在宣言里说明：人需再现动力的感觉，这就是说，每个物象的特殊的节奏，它的运动趋向，或说得更好些，它的内在的力。一切无生命的物也在它的线条里表现倦惰或狂野，悲伤或愉悦。
每个物件通过它的线条使人认识到，它将怎样分解自己，如果它顺从它的内在的各种力的趋向的话。这种图像分解并不从属于固定的规律，而是从物象的特殊性质和观赏者对它的感情激动里产生出来的。
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1958 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 11:19
阳光所照的街道上的热闹，左右伸去的两行房屋，被花点缀着的各个月台，等等。这时周围是物的同时性，引出物象的推移和分解，细节的分散和聚合。为了使观赏者生活到画的中心里去，那画必须综合着人所记忆的和所看见的。
物理的超越
我们在宣言里说明：人需再现动力的感觉，这就是说，每个物象的特殊的节奏，它的运动趋向，或说得更好些，它的内在的力。一切无生命的物也在它的线条里表现倦惰或狂野，悲伤或愉悦。
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1957 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 09:55
时代解读
如果我们画一个人在月台上，从室内来看，我们就不把这景限制在窗子长方形内所能看到的，而是努力来再现月台上人物所见所感的全部。
阳光所照的街道上的热闹，左右伸去的两行房屋，被花点缀着的各个月台，等等。这时周围是物的同时性，引出物象的推移和分解，细节的分散和聚合。为了使观赏者生活到画的中心里去，那画必须综合着人所记忆的和所看见的。
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1956 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 08:26
旋转的圈圈、椭圆形、螺旋形，翻转来的立体（一个爆破的形象）；多声与多节奏的抽象的形体，它们符合内心不和谐的需要，这是我们认为在绘画的感性里不可少的。通过它们的神秘的俊美，它们比那些只从视觉和触觉来的美更富魅力。
时代解读
如果我们画一个人在月台上，从室内来看，我们就不把这景限制在窗子长方形内所能看到的，而是努力来再现月台上人物所见所感的全部。
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1955 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 20:54
《哀悼》 1910年 作者 翁贝托·薄邱尼（意大利）
《莫尼科斯的舞者》 1913年 作者 吉诺·塞维里尼（意大利）
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大地旋风 发表于 2021-10-3 07:41
我们拒绝直角形，我们称它为毫无热情的——立体形、金字塔形，一切静止形态。我们需要一切尖角形的激动力、动力性花纹装饰、斜行的线，它们落在观赏者眼里，像是从天上来的箭头；
旋转的圈圈、椭圆形、螺旋形，翻转来的立体（一个爆破的形象）；多声与多节奏的抽象的形体，它们符合内心不和谐的需要，这是我们认为在绘画的感性里不可少的。通过它们的神秘的俊美，它们比那些只从视觉和触觉来的美更富魅力。
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1953 帖
大地旋风 发表于 2021-10-3 07:16
我们要求红与深红，它们喊叫着，我们要求永不满足的绿色的绿，永不满足的发亮的黄色，波兰橘黄、深黄、铜黄，一切速度的、愉快的、焰火的色彩。吵闹的、蒸发的色彩和太阳的沸腾与旋转使艺术创作者几乎陷入疯狂状态。
我们拒绝直角形，我们称它为毫无热情的——立体形、金字塔形，一切静止形态。我们需要一切尖角形的激动力、动力性花纹装饰、斜行的线，它们落在观赏者眼里，像是从天上来的箭头；
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大地旋风 发表于 2021-10-3 06:35
我们拒绝一切低沉的色凋。我们的感觉不应再低声倾诉出来。我们要大声唱出，反响在我们墙壁上，像嘹亮的凯歌。我们在画上画出的阴影，要比我们前辈的白光还要亮，我们的画在博物馆旧画的旁边发出的光彩，就像白昼对于黑夜那样。
我们要求红与深红，它们喊叫着，我们要求永不满足的绿色的绿，永不满足的发亮的黄色，波兰橘黄、深黄、铜黄，一切速度的、愉快的、焰火的色彩。吵闹的、蒸发的色彩和太阳的沸腾与旋转使艺术创作者几乎陷入疯狂状态。
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大地旋风 发表于 2021-10-2 20:23
未来主义的标准
法国人的一个典型的特点是，倾向于女性、温柔、妩媚和他们关于静态的偏爱。我们却爱现代生活，这本质上是动力的、声响的、吵闹的，不是庄重的、尊贵的、严肃的、等级性的。
我们拒绝一切低沉的色凋。我们的感觉不应再低声倾诉出来。我们要大声唱出，反响在我们墙壁上，像嘹亮的凯歌。我们在画上画出的阴影，要比我们前辈的白光还要亮，我们的画在博物馆旧画的旁边发出的光彩，就像白昼对于黑夜那样。
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大地旋风 发表于 2021-10-2 17:02
《5号桉树虹彩贯通》 1914年 作者 贾科莫·巴拉（意大利）
《哀悼》 1910年 作者 翁贝托·薄邱尼（意大利）
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大地旋风 发表于 2021-10-2 19:26
街道上的地面，被雨润湿，在电灯的亮光下不断掏空着自己，一直到地球中心。谁还能相信物体不可透视。为什么我们在我们的创作里愿意忘记我们视觉的双重能力，它能达到表现适应爱克斯光的目标。
未来主义的标准
法国人的一个典型的特点是，倾向于女性、温柔、妩媚和他们关于静态的偏爱。我们却爱现代生活，这本质上是动力的、声响的、吵闹的，不是庄重的、尊贵的、严肃的、等级性的。
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1948 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 18:37
我们在画布上重现的情节，不再是普遍动力的一个凝定下来的瞬间，它将径直是动力感觉自身。在运动中的物象，不停地变化着自己，变自己的形，由于它像在空间里向前奔驰的振动逼迫着自己。
街道上的地面，被雨润湿，在电灯的亮光下不断掏空着自己，一直到地球中心。谁还能相信物体不可透视。为什么我们在我们的创作里愿意忘记我们视觉的双重能力，它能达到表现适应爱克斯光的目标。
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1947 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 15:16
立体派总是以静止的姿态，分解物体的形状。虽然没有余暇来谈未来派的错误见解，不过不能不注意这一点， 即未来派仅仅几年就消亡了。
我们在画布上重现的情节，不再是普遍动力的一个凝定下来的瞬间，它将径直是动力感觉自身。在运动中的物象，不停地变化着自己，变自己的形，由于它像在空间里向前奔驰的振动逼迫着自己。
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1946 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 15:16
立体派总是以静止的姿态，分解物体的形状。虽然没有余暇来谈未来派的错误见解，不过不能不注意这一点， 即未来派仅仅几年就消亡了。
追求
我们要不惜任何代价地回到生活里来，我们要否决掉过去的艺术，艺术终于适应了我们的现实性的需要。
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1945 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 07:14
《“战 争”概念的视觉合成》 1914年 作者 吉诺·塞维里尼（意大利）
《5号桉树虹彩贯通》 1914年 作者 贾科莫·巴拉（意大利）
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1944 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 09:27
未来派的美学主张与表现主义、立体主义有许多相同的地方，只是他们特别更强调表现运动和力量，口号更激烈，纲领更明确，虚无主义的色彩更为浓郁。
他们大部分在世时都很不如意，所以要抵抗这个世界和站在世界之巅的人。
要是他们能站上世界之巅，他们就不再如此了。
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1943 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 14:59
他们这样想， 而且在艺术中加以实行。人们往往把立体派和未来派认为是相类似的东西，实际上二者完全不同。
立体派总是以静止的姿态，分解物体的形状。虽然没有余暇来谈未来派的错误见解，不过不能不注意这一点， 即未来派仅仅几年就消亡了。
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1942 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 14:29
为了直接表现运动，就必须表现运动着的物体的几个形状。另外，只画人物不能成为肖像；人既有回忆，对未来也充满希望，因此， 如果在一个画面里不把这些都描绘进去，就不能成为肖像。
他们这样想， 而且在艺术中加以实行。人们往往把立体派和未来派认为是相类似的东西，实际上二者完全不同。
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1941 帖
不知为什么叫“现代”？叫“未来主义”？
不是很接受这些风格。
不是很接受这些风格。
大地旋风 发表于 2020-7-8 18:05
到一些国家去闲逛，参观博物馆、美术馆和艺术馆成了必不可少的内容。这些艺术圣地中除了有大量古典题材外，也常常可以看到一些现代流派美术作品。艺术巨匠们的画作构思之奇妙、色彩之明快、线条之夸张、画面之大胆均让人感到震撼，甚至到了瞠目结舌的地步。开始的时候对于现代流派的艺术作品并不是很喜欢，看得多了则慢慢产生了兴趣。现在感到后悔的是，去过的一些地方古典美术作品看得很多，现代流派艺术则要少得多，现代艺术馆更是很少进去。不过，还是拍了一些现代流派艺术作品，拿出来一起欣赏吧。
印象派作品——《草地上的午餐》 作者 爱德华.马奈（法国）后印象派作品——《星夜》 作者 文森特.梵高（荷兰）立体派作品——《阿 维 尼 翁的女士》 1907年 作者 毕加索（西班牙）抽象表现主义作品——《银色太阳》 1929 年 作者 阿瑟.加菲尔德.多夫（美国）
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1940 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 10:48
二，主张
他们的主张是表现运动。按照他们的想法，象德拉克罗瓦画的马看起来不管怎么象猛烈奔跑，它也不过是在某一瞬间快速拍摄的照片。
为了直接表现运动，就必须表现运动着的物体的几个形状。另外，只画人物不能成为肖像；人既有回忆，对未来也充满希望，因此， 如果在一个画面里不把这些都描绘进去，就不能成为肖像。
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1939 帖
大地旋风 发表于 2021-10-2 09:27
未来派的美学主张与表现主义、立体主义有许多相同的地方，只是他们特别更强调表现运动和力量，口号更激烈，纲领更明确，虚无主义的色彩更为浓郁。
二，主张
他们的主张是表现运动。按照他们的想法，象德拉克罗瓦画的马看起来不管怎么象猛烈奔跑，它也不过是在某一瞬间快速拍摄的照片。
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