主题：西方现代流派美术作品—未来主义 [主题管理员:大地旋风]
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大地旋风 发表于 2021-7-12 14:59
”他在非现实的画中寻求“人之美和思想之威”。
雷东既反对写实派，也反对印象派，认为写实派缺少想像力，而印象派完全是感性的。他自己要探索一种具有思想魅力的人性美，他创造了自己的艺术语言而成为象征派最杰出的画家。
《自画像》 1880年 作者 奥迪隆·雷东（法国）
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1246 帖
大地旋风 发表于 2021-7-12 11:23
90年代之后雷东开始画油画和色粉笔画，从这时起他的艺术特点已从原来的恐怖与幽暗，变成了欢乐与明朗。这些作品多由美丽的花卉和少女组成，其色彩灿烂中有节制，华丽而不俗艳。波纳尔曾说过:“这类作品表现了两种几乎相对的特色：一为非常纯粹的可见实体，另一为神秘的情感。
”他在非现实的画中寻求“人之美和思想之威”。
雷东既反对写实派，也反对印象派，认为写实派缺少想像力，而印象派完全是感性的。他自己要探索一种具有思想魅力的人性美，他创造了自己的艺术语言而成为象征派最杰出的画家。
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1245 帖
大地旋风 发表于 2021-7-12 07:43
雷东从创作木炭素描的经验中，发现了表现神秘和幻想最有力的语言——黑色。黑色是夜的代表，也是神秘的象征，他的版画与素描是由飘浮的眼珠、半人的植物与昆虫等混合而成的超现实世界。人们称他为超现实主义的先驱。
90年代之后雷东开始画油画和色粉笔画，从这时起他的艺术特点已从原来的恐怖与幽暗，变成了欢乐与明朗。这些作品多由美丽的花卉和少女组成，其色彩灿烂中有节制，华丽而不俗艳。波纳尔曾说过:“这类作品表现了两种几乎相对的特色：一为非常纯粹的可见实体，另一为神秘的情感。
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1244 帖
大地旋风 发表于 2021-7-11 20:07
代表作品
雷东 (1840-1916年)
奥迪隆·雷东出生于法国南部的波尔多，幼年体弱，少年时代性格孤癖，喜欢独自冥想。普 法战 争时，30岁的雷东从军作战，因病退伍后，受到柯罗影响开始作风景画，并向版画家布里斯丁和画家热罗姆学习。
雷东从创作木炭素描的经验中，发现了表现神秘和幻想最有力的语言——黑色。黑色是夜的代表，也是神秘的象征，他的版画与素描是由飘浮的眼珠、半人的植物与昆虫等混合而成的超现实世界。人们称他为超现实主义的先驱。
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1243 帖
大地旋风 发表于 2021-7-11 16:24
概而言之，象征主义的哲学基础是神秘主义，信仰那种理想的彼岸世界。对象征主义来说，重要的是反映个人的主观感觉，使个人从现实中超脱出来，把他引向虚无缥缈的"理念"世界。所以在象征主义作品中所能感受到的只是形象的抽象性和不稳定性，是那种强烈的主观色彩和含义的朦陇晦涩。
代表作品
雷东 (1840-1916年)
奥迪隆·雷东出生于法国南部的波尔多，幼年体弱，少年时代性格孤癖，喜欢独自冥想。普 法战 争时，30岁的雷东从军作战，因病退伍后，受到柯罗影响开始作风景画，并向版画家布里斯丁和画家热罗姆学习。
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1242 帖
大地旋风 发表于 2021-7-11 11:17
杰出的画家有比利时的费尔南·赫诺普夫(Fernand Khnopff,1858——1921)，※※※·思索尔 (James Ensor,1860——1949)，挪威的爱德华·蒙克(Edvard Munch,1863——1944)，荷兰的扬·托岁普(Jan Toorop,1858——1928)，德语国家的阿诺尔德·勃克林(Arnold BocMin,1827——1901)、古斯塔去·克利姆特(Gustav Klimt,1862——1918)等等。他们的作品大多流露出一种忧郁、颓废、苦闷、孤独、彷徨的情绪，这就是所谓的世纪末情调。
概而言之，象征主义的哲学基础是神秘主义，信仰那种理想的彼岸世界。对象征主义来说，重要的是反映个人的主观感觉，使个人从现实中超脱出来，把他引向虚无缥缈的"理念"世界。所以在象征主义作品中所能感受到的只是形象的抽象性和不稳定性，是那种强烈的主观色彩和含义的朦陇晦涩。
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1241 帖
大地旋风 发表于 2021-7-10 19:46
象征主义
法国和英国的象征主义美术成就最突出，但在欧洲其它各国也涌现出一些著名的团体和杰出的画家，他们对象征主义绘画作出了重要的贡献。例如，比利时的※※※团，巴黎的玫瑰十字，德奥的分离派等等。
杰出的画家有比利时的费尔南·赫诺普夫(Fernand Khnopff,1858——1921)，※※※·思索尔 (James Ensor,1860——1949)，挪威的爱德华·蒙克(Edvard Munch,1863——1944)，荷兰的扬·托岁普(Jan Toorop,1858——1928)，德语国家的阿诺尔德·勃克林(Arnold BocMin,1827——1901)、古斯塔去·克利姆特(Gustav Klimt,1862——1918)等等。他们的作品大多流露出一种忧郁、颓废、苦闷、孤独、彷徨的情绪，这就是所谓的世纪末情调。
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1240 帖
大地旋风 发表于 2021-7-10 15:01
唯美主义运动中最突出的美术家除了比尔兹利外，还有乔治·瓦茨(George Watts,1817--1904)和伯恩·琼斯(Bume-Jones,1833--98)。法国画家图卢兹·劳特累克(Henri de Toulouse-Lautrec,1864--1901)也明显地受到英国唯美主义的影响。
象征主义
法国和英国的象征主义美术成就最突出，但在欧洲其它各国也涌现出一些著名的团体和杰出的画家，他们对象征主义绘画作出了重要的贡献。例如，比利时的※※※团，巴黎的玫瑰十字，德奥的分离派等等。
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1239 帖
大地旋风 发表于 2021-7-10 11:18
80年代后期，英国的唯美主义进入了最旺盛时期，其标志为王尔德的颓废主义小说《道林·格雷的肖像》(1891)和剧本《莎乐美》(1893)的出现，以及画家奥布里·比尔兹利(Aubrey Beardsley,1872--1898)为《莎乐美》作的插图的发表。
唯美主义运动中最突出的美术家除了比尔兹利外，还有乔治·瓦茨(George Watts,1817--1904)和伯恩·琼斯(Bume-Jones,1833--98)。法国画家图卢兹·劳特累克(Henri de Toulouse-Lautrec,1864--1901)也明显地受到英国唯美主义的影响。
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1238 帖
大地旋风 发表于 2021-7-10 08:05
背景
19世纪未，英国文学的唯美主义运动也对象征主义绘画产生了重要影响，这个运动的学说是，艺术只为本身之美而存在，也就是说，主张"为艺术而艺术"。唯美主义的哲学基础是康德的审美不涉及功利的学说。
80年代后期，英国的唯美主义进入了最旺盛时期，其标志为王尔德的颓废主义小说《道林·格雷的肖像》(1891)和剧本《莎乐美》(1893)的出现，以及画家奥布里·比尔兹利(Aubrey Beardsley,1872--1898)为《莎乐美》作的插图的发表。
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1237 帖
大地旋风 发表于 2021-7-9 19:47
他既对***等人的版画技巧给予极高评价，并认真钻研、掌握，又善于注意研究当代新思潮。1879年出版石版画集《在梦中》。1881年在巴黎的《现代生活展》和1884年在独立沙龙展出了他的炭笔素描画，后被选为独立沙龙主席。他也是1886年布鲁塞尔的“20人展”和最后一届画展的参加者。
背景
19世纪未，英国文学的唯美主义运动也对象征主义绘画产生了重要影响，这个运动的学说是，艺术只为本身之美而存在，也就是说，主张"为艺术而艺术"。唯美主义的哲学基础是康德的审美不涉及功利的学说。
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1236 帖
大地旋风 发表于 2021-7-9 14:54
经历
少年时期喜爱音乐，自1855年起开始学习绘画。1863年在波尔多结识版画家R.布勒斯丹，并向他学习版画技法。60年代，他也曾在巴黎美术学院学习过一段时间。之后,也曾向他传授过石版画技法。
他既对***等人的版画技巧给予极高评价，并认真钻研、掌握，又善于注意研究当代新思潮。1879年出版石版画集《在梦中》。1881年在巴黎的《现代生活展》和1884年在独立沙龙展出了他的炭笔素描画，后被选为独立沙龙主席。他也是1886年布鲁塞尔的“20人展”和最后一届画展的参加者。
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1235 帖
大地旋风 发表于 2021-7-9 11:13
奥迪隆·雷东(Odilon Redon,1840--1916)法国画家，生于波尔多，19世纪末象征主义画派的领军人物。被德尼比作"画坛的乌拉梅"。雷东在美学上主张发挥想象而不依靠视觉印象。19世纪70年代末他开始创作石版画，共创作了近200幅，总标题为《在梦中》。法国作家于斯曼称雷东的画是"病和狂的梦幻曲"。
经历
少年时期喜爱音乐，自1855年起开始学习绘画。1863年在波尔多结识版画家R.布勒斯丹，并向他学习版画技法。60年代，他也曾在巴黎美术学院学习过一段时间。之后,也曾向他传授过石版画技法。
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1234 帖
大地旋风 发表于 2021-7-9 08:13
《布雷顿港》 1875-1884年 作者 奥迪隆·雷东（法国）
奥迪隆·雷东(Odilon Redon,1840--1916)法国画家，生于波尔多，19世纪末象征主义画派的领军人物。被德尼比作"画坛的乌拉梅"。雷东在美学上主张发挥想象而不依靠视觉印象。19世纪70年代末他开始创作石版画，共创作了近200幅，总标题为《在梦中》。法国作家于斯曼称雷东的画是"病和狂的梦幻曲"。
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《布雷顿港》 1875-1884年 作者 奥迪隆·雷东（法国）
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1232 帖
大地旋风 发表于 2021-7-8 16:36
但安全从来就不是永恒。蒙克描绘的主题始终就潜藏在人们血脉深处，随时能喷涌出来。
就像这幅《呐喊》，所有给人的包装和人所强求的包装都不复存在，剩下的只是人必然要面对的真实、自我以及强烈的本 能 说到底，蒙克展现给我们的艺术，无不深埋对人 性的挖掘和终极的探索。
对所有人而言，这是必然纠结一起的两个极点。说 《呐喊》是蒙克绘画作品的顶峰，就在于蒙克将两个极点在这幅绘画中融为一体。因此，不要问那个疯狂喊叫的人是谁，也不要问那两个远远像是偷听的人是谁。他们都是我们，一定错不了。
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1231 帖
大地旋风 发表于 2021-7-8 11:28
人们有没有因为看清楚自己而产生呐喊的冲动?当然有。但那个冲动的时刻毕竟短暂，甚至让人们不敢去亲为。或者说，人们不敢去真实地袒露自我。袒露自我，绝非轻而易举就能做到。生活总在自觉不自觉地为人们提供层层叠叠的包装。包装愈多的人，会自以为是地觉得愈加安全。
但安全从来就不是永恒。蒙克描绘的主题始终就潜藏在人们血脉深处，随时能喷涌出来。
就像这幅《呐喊》，所有给人的包装和人所强求的包装都不复存在，剩下的只是人必然要面对的真实、自我以及强烈的本 能 说到底，蒙克展现给我们的艺术，无不深埋对人 性的挖掘和终极的探索。
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1230 帖
大地旋风 发表于 2021-7-8 08:04
蒙克的画也同样呈现出与人相关的种种永恒，那就是人的不安、恐惧、疾病、焦虑、无助，等等。这些无法让人回避的东西会对人构成强烈的抑制，也会构成强烈的冲动。这些感受不仅仅是蒙克的感受，而是所有人的感受。能将所有人的感受表达出来，当然会让所有人感到惊骇。到这个时候，人们就不能不彻底地面对自己。
人们有没有因为看清楚自己而产生呐喊的冲动?当然有。但那个冲动的时刻毕竟短暂，甚至让人们不敢去亲为。或者说，人们不敢去真实地袒露自我。袒露自我，绝非轻而易举就能做到。生活总在自觉不自觉地为人们提供层层叠叠的包装。包装愈多的人，会自以为是地觉得愈加安全。
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1229 帖
大地旋风 发表于 2021-7-7 20:18
如果人只愿意接受温暖和明亮，那就只接受了一半的真实，或者说只接受了希望。艺术家却总是告诉人另一面的寒冷和黑暗，甚至艺术家要告诉人们，这另外的一面才是必然的真实。当莎 士 比 亚刻画下哈 姆 雷 特之时，人们才知道什么是人的犹疑;当斯丹达尔刻画出于连·索雷尔之时，人们才知道什么是人的野 心……这些人心中的永恒性被艺术表达出来，人们才真正地看清楚自己。
蒙克的画也同样呈现出与人相关的种种永恒，那就是人的不安、恐惧、疾病、焦虑、无助，等等。这些无法让人回避的东西会对人构成强烈的抑制，也会构成强烈的冲动。这些感受不仅仅是蒙克的感受，而是所有人的感受。能将所有人的感受表达出来，当然会让所有人感到惊骇。到这个时候，人们就不能不彻底地面对自己。
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1228 帖
大地旋风 发表于 2021-7-7 14:55
但疯狂喊叫的声音才肯定是人最真实的声音。看得出，他被自己的喊声震骇住了，因此双手把耳朵捂上。人是不是害怕自己真实的声音?或者说，人是不是害怕真实?对人来说，没有比真实更复杂的东西了。
如果人只愿意接受温暖和明亮，那就只接受了一半的真实，或者说只接受了希望。艺术家却总是告诉人另一面的寒冷和黑暗，甚至艺术家要告诉人们，这另外的一面才是必然的真实。当莎 士 比 亚刻画下哈 姆 雷 特之时，人们才知道什么是人的犹疑;当斯丹达尔刻画出于连·索雷尔之时，人们才知道什么是人的野 心……这些人心中的永恒性被艺术表达出来，人们才真正地看清楚自己。
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1227 帖
大地旋风 发表于 2021-7-6 19:58
唯一凝固的是桥头的两个人影，被漆黑一团的色块固定。有解释说那两个人是资 产 者，是上 流 社 会的代表；又有解释说那两个人是倾听者，倾听站在桥上那个人体已经扭曲的人的呐喊。没有人知道他为什么喊叫，也没人知道他在喊些什么。
但疯狂喊叫的声音才肯定是人最真实的声音。看得出，他被自己的喊声震骇住了，因此双手把耳朵捂上。人是不是害怕自己真实的声音?或者说，人是不是害怕真实?对人来说，没有比真实更复杂的东西了。
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1226 帖
大地旋风 发表于 2021-7-6 08:12
《繁星闪烁的夜晚》 1893年 作者 爱德华·蒙克（挪威）
《焦虑》 1894年 作者 爱德华·蒙克（挪威）
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1225 帖
大地旋风 发表于 2021-7-6 16:20
说不清楚。就像人之所以是人，就在于人具有思想。但思想是什么，又很难获得一个确切的定义。
蒙克最有名的绘画作品是《呐喊》。这幅画的笔触运用极为大胆，橙黄交错的流动型色块构成了天空。其他的地方也是流动型色块，包括在桥上掩耳呐喊的人，都由弯曲的流动型色块构成。
唯一凝固的是桥头的两个人影，被漆黑一团的色块固定。有解释说那两个人是资 产 者，是上 流 社 会的代表；又有解释说那两个人是倾听者，倾听站在桥上那个人体已经扭曲的人的呐喊。没有人知道他为什么喊叫，也没人知道他在喊些什么。
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1224 帖
大地旋风 发表于 2021-7-6 11:39
来自爱德华·蒙克的“呐 喊”
看过爱德华·蒙克（Edvard Munch）绘画作品的人，都自然知道他是北欧表现主义的先驱。蒙克的绘画作品总是有股力量，能强烈地让人感到人心中蕴含着些什么。那么，人心中究竟蕴含了些什么?
说不清楚。就像人之所以是人，就在于人具有思想。但思想是什么，又很难获得一个确切的定义。
蒙克最有名的绘画作品是《呐喊》。这幅画的笔触运用极为大胆，橙黄交错的流动型色块构成了天空。其他的地方也是流动型色块，包括在桥上掩耳呐喊的人，都由弯曲的流动型色块构成。
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1222 帖
大地旋风 发表于 2021-7-4 19:49
《带红房子的海岸》 1904年 作者 爱德华·蒙克（挪威）
《繁星闪烁的夜晚》 1893年 作者 爱德华·蒙克（挪威）
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大地旋风 发表于 2021-7-5 17:56
蒙克与比尔吉特的恋爱和离别，使他对于在现实世界中获得“真正的爱”感到心灰意冷，他的心灵再次承“痛苦”煎熬。比雨吉特离开后大约二十年光阴，蒙克始终不再期盼得到女人的爱情，静静地结束了八十年的生命。
六月的奥斯陵，晚上十时左右，太阳才开始落下。在停泊于港口的船 甲板上、露天啤酒店中，人们尽情地享受初夏的美景。但是，围绕着奥斯陵的森林上空却是一片静寂，人们的欢声笑语传不到这里，只有蒙克画中人物的呐喊，在冷冽的空气中飘溢……飘溢。
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大地旋风 发表于 2021-7-5 11:35
蒙克一生爱过许多女人，虽然他也害怕孤单，但却拒绝受到束缚。于是，他在绘画中寻求慰藉，表现出自己灵魂深处的呼喊。虽然他笔下描绘的是眼前的女人，但一心一意总想画出形体本身之外的东西来。
蒙克与比尔吉特的恋爱和离别，使他对于在现实世界中获得“真正的爱”感到心灰意冷，他的心灵再次承“痛苦”煎熬。比雨吉特离开后大约二十年光阴，蒙克始终不再期盼得到女人的爱情，静静地结束了八十年的生命。
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1219 帖
大地旋风 发表于 2021-7-5 09:13
十年后，年过六旬的蒙克梦想和自己年龄差许多，看起来女儿一般的美丽模特儿比尔吉特结婚。但是，画家最终还是孤单一人。“老人爱恋年轻姑娘是常有的事；相反的年轻姑娘爱恋老人却几乎没有……不过，也有这种可能吧……”蒙克只能这样嘲讽自己。
蒙克一生爱过许多女人，虽然他也害怕孤单，但却拒绝受到束缚。于是，他在绘画中寻求慰藉，表现出自己灵魂深处的呼喊。虽然他笔下描绘的是眼前的女人，但一心一意总想画出形体本身之外的东西来。
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1218 帖
大地旋风 发表于 2021-7-4 14:50
两年后，蒙克再次返回挪威，再也不靠近阿斯嘎德斯特兰的别墅。他在其他地方买下几幢别墅，一边与所喜欢的模特儿共同生活，一边隐居画室，埋头创作，蒙克的模特儿换过好几个，他从她们身上获取灵感，同时也借此掩盖自己逐渐走向老年的孤寂。
十年后，年过六旬的蒙克梦想和自己年龄差许多，看起来女儿一般的美丽模特儿比尔吉特结婚。但是，画家最终还是孤单一人。“老人爱恋年轻姑娘是常有的事；相反的年轻姑娘爱恋老人却几乎没有……不过，也有这种可能吧……”蒙克只能这样嘲讽自己。
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