主题：西方现代流派美术作品—未来主义 [主题管理员:大地旋风]
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大地旋风 发表于 2021-5-27 11:46
1888年《布列塔尼的猪倌》这幅画里用的是勾黑边的色彩平涂。这些平涂面是彼此对立的，为的是不依靠中间调子而表现出空间感。有些色彩画得很随便，不能反映现实：林子是紫色、橙黄和红色，山是紫褐色，石头是粉蓝色，房子是白色和蓝色，猪是黄色，放猪的孩子穿的是蓝色和紫色的衣服。
总之，这幅画的整体在形和色上是统一的。它的独立自主性已经达到这种程度，即为了创造一个具有独立生命——艺术生命的客体，艺术家的视觉就会不符合现实的视觉，就要从后者中抽象出来。某些次要的细节还很像印象派，不过画面总的风格已是另外一种，即建立在新理论的基础上；高更将把这种风格发展下去，并且至死不渝。
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八大山人 发表于 2021-5-27 15:53
楼主真好，图片太清晰了。
还是喜欢那个年代作品。
感谢支持！
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还是喜欢那个年代作品。
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大地旋风 发表于 2021-5-26 11:42
人体右边的衬布是绿色和蓝色；头发是蓝黑色；墙是紫色；墙上挂着的吉它是黑色和黄色；壁毯是黄白色及蓝色和红色的条纹。吉它和壁毯的质感表现得很完美；其余的东西则表现得不甚确切。色彩很大胆，也很强烈，但在细节上比在整体上成功。总之，这件作品的作者是一位不大考虑到调子的大胆的色彩家，一位对自己的纲领缺乏信心的素描家，一位没有很大活力的、争辩多于灵感的艺术家。
1888年《布列塔尼的猪倌》这幅画里用的是勾黑边的色彩平涂。这些平涂面是彼此对立的，为的是不依靠中间调子而表现出空间感。有些色彩画得很随便，不能反映现实：林子是紫色、橙黄和红色，山是紫褐色，石头是粉蓝色，房子是白色和蓝色，猪是黄色，放猪的孩子穿的是蓝色和紫色的衣服。
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大地旋风 发表于 2021-5-25 15:59
《苏珊娜缝纫》 1880年 作者 保罗·高更
《草地上的牛和马》 1885年 作者 保罗·高更
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總是一個人走在昆侖山 发表于 2021-5-26 16:21
《星夜》年轻时代画过，临摹过许多文森特.梵高大师的油画作品，向大师致敬
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《星夜》年轻时代画过，临摹过许多文森特.梵高大师的油画作品，向大师致敬
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大地旋风 发表于 2021-5-26 08:55
今天来看这幅画，我们可以看出这个形象的结构是符合毕沙罗的印象主义明暗观念的。但它具有明显的现实主义的腔调(譬如人体的皱纹、背部的变形)，带有更剧烈的明暗调子的对比；还可看到不甚高明的素描，带有不合比例之处。这些不合常规的表现，一方面说明了高更的现实主义倾向，但另一方面也妨碍了整体的统一。现在稍微谈谈色彩。裸体是玫瑰红和绿色，有深蓝色的阴影；内衣是粉红色和天蓝色。
人体右边的衬布是绿色和蓝色；头发是蓝黑色；墙是紫色；墙上挂着的吉它是黑色和黄色；壁毯是黄白色及蓝色和红色的条纹。吉它和壁毯的质感表现得很完美；其余的东西则表现得不甚确切。色彩很大胆，也很强烈，但在细节上比在整体上成功。总之，这件作品的作者是一位不大考虑到调子的大胆的色彩家，一位对自己的纲领缺乏信心的素描家，一位没有很大活力的、争辩多于灵感的艺术家。
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大地旋风 发表于 2021-5-25 19:42
高更在1881年的“独立派”画家展览会上展出了一幅完全独创一格的画《裸体习作》。一位评论家在评论这次展览会的文章里写道：“这幅画显示着一个当代画家无可争辩气质。在当裸体习作代所有画过裸体的画家中间，还没有一个能够如此有力地表现生活的……栩栩如生……这整个身体，这耷拉在腿股部的略微隆起的腹部，多么真实。”
今天来看这幅画，我们可以看出这个形象的结构是符合毕沙罗的印象主义明暗观念的。但它具有明显的现实主义的腔调(譬如人体的皱纹、背部的变形)，带有更剧烈的明暗调子的对比；还可看到不甚高明的素描，带有不合比例之处。这些不合常规的表现，一方面说明了高更的现实主义倾向，但另一方面也妨碍了整体的统一。现在稍微谈谈色彩。裸体是玫瑰红和绿色，有深蓝色的阴影；内衣是粉红色和天蓝色。
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1056 帖
大地旋风 发表于 2021-5-25 11:31
尽管此时他的画作在色调上比起他早期的作品来得阴沉些，但是在构图上却变得更为直接和大胆。这些作品同时具有了壁画的风格与份量。
1901 年前往马贵斯群岛。尽管一时极端的消极，高更却在此段期间完成了他的一些最活泼鲜明，最富想象力的作品。
高更在1881年的“独立派”画家展览会上展出了一幅完全独创一格的画《裸体习作》。一位评论家在评论这次展览会的文章里写道：“这幅画显示着一个当代画家无可争辩气质。在当裸体习作代所有画过裸体的画家中间，还没有一个能够如此有力地表现生活的……栩栩如生……这整个身体，这耷拉在腿股部的略微隆起的腹部，多么真实。”
本帖最后由 大地旋风 于 2021-5-25 19:43 编辑
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1055 帖
大地旋风 发表于 2021-5-24 15:58
《小溪边，秋天》 1885年 作者 保罗·高更
《苏珊娜缝纫》 1880年 作者 保罗·高更
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大地旋风 发表于 2021-5-25 08:23
该地的神秘与美，令他深深着迷。他非但舍不得离开，更去探寻那片原始且未被开发的纯真。他把“野蛮人”理想化，认为是他们受本能引导、最接近自然的人，是真正艺术创作的泉源。此时的高更已不再使用补色。他变得喜欢并用红色与橘红色、蓝色与绿色、紫色与暗褐色，并将靛蓝当作黑色使用 。
尽管此时他的画作在色调上比起他早期的作品来得阴沉些，但是在构图上却变得更为直接和大胆。这些作品同时具有了壁画的风格与份量。
1901 年前往马贵斯群岛。尽管一时极端的消极，高更却在此段期间完成了他的一些最活泼鲜明，最富想象力的作品。
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1053 帖
大地旋风 发表于 2021-5-24 19:42
后期创作
1889 年高更前往勒普底。在勒普底时，他的画呈现出了最简洁的形式：色彩强烈、背景简化成节奏起伏的形态。这种现象在《黄色※※》（The Yellow Christ）中有充分的体现。高更对于热带乐土的怀想，使他于1891 年在巴黎拍卖其画作用以筹款，并于 6 月抵达大溪地，他在那里居住，一直到 1893 年。
该地的神秘与美，令他深深着迷。他非但舍不得离开，更去探寻那片原始且未被开发的纯真。他把“野蛮人”理想化，认为是他们受本能引导、最接近自然的人，是真正艺术创作的泉源。此时的高更已不再使用补色。他变得喜欢并用红色与橘红色、蓝色与绿色、紫色与暗褐色，并将靛蓝当作黑色使用 。
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大地旋风 发表于 2021-5-24 11:14
贝纳与高更双双寻求新的表现力量，他们主张艺术应具备有力、率直并且普遍的相同象征，以舍弃细节及特征并经过压缩的感觉，强烈而集中地表现印象、观念和经验三者的综合。高更走出了印象派画家那种琐碎的光影、固定短暂景象的意图以及对文学借喻的逃避。
后期创作
1889 年高更前往勒普底。在勒普底时，他的画呈现出了最简洁的形式：色彩强烈、背景简化成节奏起伏的形态。这种现象在《黄色※※》（The Yellow Christ）中有充分的体现。高更对于热带乐土的怀想，使他于1891 年在巴黎拍卖其画作用以筹款，并于 6 月抵达大溪地，他在那里居住，一直到 1893 年。
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1051 帖
大地旋风 发表于 2021-5-22 20:10
《在海边》 1892年 作者 保罗·高更
《小溪边，秋天》 1885年 作者 保罗·高更
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大地旋风 发表于 2021-5-24 08:44
艺术风格过渡
1888 年二月，高更前往不列塔尼的阿凡桥，在那里他结识了贝纳（Bernard）。贝纳的一些观念受到高更修正和润饰，形成了今日所为人熟知的“综合主义”（synthetism）运动的理论基础。贝纳排斥库尔贝（Courbet）的写实方式，主张拓展印象主义的领域，乃至朝着另一个新的方向去探索。
贝纳与高更双双寻求新的表现力量，他们主张艺术应具备有力、率直并且普遍的相同象征，以舍弃细节及特征并经过压缩的感觉，强烈而集中地表现印象、观念和经验三者的综合。高更走出了印象派画家那种琐碎的光影、固定短暂景象的意图以及对文学借喻的逃避。
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大地旋风 发表于 2021-5-23 19:42
从艺经历与早期艺术创作
高更是法国后印象派画家、陶艺家、雕塑家以及及版画家。 1873 年高更开始绘画，并收藏印象派画家作品。 高更早期的绘画带即带有实验性，同时也很拘谨，这令人联想到在巴比松画派（Barbizon School）影响下毕沙罗的作品。1880 年代早期，高更将笔触放松、变宽 ，赋予画面颤动的韵律特质，同时色彩仍很拘谨。他把颜色做块面处理，自由地加重色泽的明亮感。例如：以鲜亮的蓝色画阴影，以红色画屋顶，从而使之自背景中突出。
艺术风格过渡
1888 年二月，高更前往不列塔尼的阿凡桥，在那里他结识了贝纳（Bernard）。贝纳的一些观念受到高更修正和润饰，形成了今日所为人熟知的“综合主义”（synthetism）运动的理论基础。贝纳排斥库尔贝（Courbet）的写实方式，主张拓展印象主义的领域，乃至朝着另一个新的方向去探索。
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1048 帖
大地旋风 发表于 2021-5-23 14:47
受到巴黎的文明人嘲弄的高更返回塔希提岛。这就是今天广为人知的“脱去了文明的衣服，独身一人赤裸裸地置身于伟大的自然之中的高更”的传说。病魔的折磨和丧女的不幸使他想到了ZISHA，再得救后画了一幅传世杰作《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》。之后高更移居马克萨斯群岛法都—伊瓦，1903年5月1日，高更辞世。
从艺经历与早期艺术创作
高更是法国后印象派画家、陶艺家、雕塑家以及及版画家。 1873 年高更开始绘画，并收藏印象派画家作品。 高更早期的绘画带即带有实验性，同时也很拘谨，这令人联想到在巴比松画派（Barbizon School）影响下毕沙罗的作品。1880 年代早期，高更将笔触放松、变宽 ，赋予画面颤动的韵律特质，同时色彩仍很拘谨。他把颜色做块面处理，自由地加重色泽的明亮感。例如：以鲜亮的蓝色画阴影，以红色画屋顶，从而使之自背景中突出。
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1047 帖
大地旋风 发表于 2021-5-23 11:12
均匀单一的色彩、简化了的巨大形状、分割主义、无阴影的光、素描与颜色的抽象化、超脱自然，这些都是高更所发现和创立的艺术。但他的这种幻想和艺术在自己的国家却处处走投无路。1891年2月23日高更一次性拍卖了30幅作品后得到一笔收入，于4月4日乘船前往塔希提岛，历经幸福与磨难，再画了不少画之后又回到法国。1893年11月高更举办了《塔希提人》(Tahiti)画展，但结果是彻底失败，在物质上的收入是零。但他那新颖、神秘并且野蛮的绘画，却赢得了一些崇拜者。
受到巴黎的文明人嘲弄的高更返回塔希提岛。这就是今天广为人知的“脱去了文明的衣服，独身一人赤裸裸地置身于伟大的自然之中的高更”的传说。病魔的折磨和丧女的不幸使他想到了ZISHA，再得救后画了一幅传世杰作《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》。之后高更移居马克萨斯群岛法都—伊瓦，1903年5月1日，高更辞世。
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大地旋风 发表于 2021-5-23 09:13
寻找到天堂般的艺术环境
1887年，他在巴拿马、布列塔尼和马提尼克找到了一个天堂一般的环境。他的画面开始表现出明晰的线条、硕大的体积感、强烈并且生硬的对比色彩，高更与印象派决裂了。再次回到法国的高更提出艺术表现的“综合”，并谴责毕沙罗和莫奈特有的自然主义幻觉。
均匀单一的色彩、简化了的巨大形状、分割主义、无阴影的光、素描与颜色的抽象化、超脱自然，这些都是高更所发现和创立的艺术。但他的这种幻想和艺术在自己的国家却处处走投无路。1891年2月23日高更一次性拍卖了30幅作品后得到一笔收入，于4月4日乘船前往塔希提岛，历经幸福与磨难，再画了不少画之后又回到法国。1893年11月高更举办了《塔希提人》(Tahiti)画展，但结果是彻底失败，在物质上的收入是零。但他那新颖、神秘并且野蛮的绘画，却赢得了一些崇拜者。
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1045 帖
大地旋风 发表于 2021-5-22 15:03
直到40岁时，高更因事不得不离开这个热带天堂返回法国，这时的高更精力充沛而有富有主见，保留着尊贵高傲的气质。高更是一位具有强烈个性、惹人讨厌而又招人喜欢的人，粗鲁与高雅并存，他总是要求强烈的自我表达，要证明自己的价值。
寻找到天堂般的艺术环境
1887年，他在巴拿马、布列塔尼和马提尼克找到了一个天堂一般的环境。他的画面开始表现出明晰的线条、硕大的体积感、强烈并且生硬的对比色彩，高更与印象派决裂了。再次回到法国的高更提出艺术表现的“综合”，并谴责毕沙罗和莫奈特有的自然主义幻觉。
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1044 帖
大地旋风 发表于 2021-5-21 07:47
《梳妆台上的花束和瓷器》 1886年 作者 保罗·高更
《在海边》 1892年 作者 保罗·高更
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大地旋风 发表于 2021-5-22 11:47
高更开始受到印象派朋友的影响，与此同时，他还受到象征主义、而听文学以及日本版画等多种因素的影响。高更总是向往着远方，留恋那些具有异国情调的地方，他要求自己抛弃现代文明以及古典文化的阻碍，回到更简单、更基本的原始生活方式中去，这使得他在39岁时去到去巴拿马和马提尼岛旅行，并在那里找到了自己期望的东西：茂密的植物、永远蔚蓝的天空、慷慨的大自然和简朴的生活。
直到40岁时，高更因事不得不离开这个热带天堂返回法国，这时的高更精力充沛而有富有主见，保留着尊贵高傲的气质。高更是一位具有强烈个性、惹人讨厌而又招人喜欢的人，粗鲁与高雅并存，他总是要求强烈的自我表达，要证明自己的价值。
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1042 帖
大地旋风 发表于 2021-5-22 08:35
生平履历
23岁当上股票经纪人
保罗.高更早年在海轮上工作，后来又到法国海※※服务，23岁的高更已然成为了一名股票经纪人，收入丰厚并且娶了一位漂亮的丹麦姑娘——梅特.索菲亚.加德为妻。35岁时，高更在自己绘画天赋的召唤下辞去了银行的职务专心绘画。38岁时与家庭断绝关系，过着孤独的生活，并且通过毕沙罗进入了印象主义的天地。
高更开始受到印象派朋友的影响，与此同时，他还受到象征主义、而听文学以及日本版画等多种因素的影响。高更总是向往着远方，留恋那些具有异国情调的地方，他要求自己抛弃现代文明以及古典文化的阻碍，回到更简单、更基本的原始生活方式中去，这使得他在39岁时去到去巴拿马和马提尼岛旅行，并在那里找到了自己期望的东西：茂密的植物、永远蔚蓝的天空、慷慨的大自然和简朴的生活。
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大地旋风 发表于 2021-5-20 20:50
《讲道以后的幻景》是高更的另一代表作品，在这幅作品中，高更在技法上采用色彩平涂的方法，注重和谐而不强调对比。他的绘画风格与传统的印象主义风格迥然不同，强烈的轮廓线和用主观化色彩表现的经过概括和简化了的形体，服从于几何形的图案，从而取得了音乐性的节奏感和装饰效果。其理论和实践影响了后来的一大批画家，被誉为继印象主义之后另一在法国画坛上产生重要影响的艺术革新者。
生平履历
23岁当上股票经纪人
保罗.高更早年在海轮上工作，后来又到法国海※※服务，23岁的高更已然成为了一名股票经纪人，收入丰厚并且娶了一位漂亮的丹麦姑娘——梅特.索菲亚.加德为妻。35岁时，高更在自己绘画天赋的召唤下辞去了银行的职务专心绘画。38岁时与家庭断绝关系，过着孤独的生活，并且通过毕沙罗进入了印象主义的天地。
本帖最后由 大地旋风 于 2021-5-22 08:36 编辑
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彬彬有礼而且玩世不恭 发表于 2021-5-21 08:36
感谢楼主科普
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1038 帖
大地旋风 发表于 2021-5-19 21:10
《野蛮人的诗》 1896年 作者 保罗·高更
《梳妆台上的花束和瓷器》 1886年 作者 保罗·高更
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1037 帖
大地旋风 发表于 2021-5-20 16:34
高更早期的绘画，不仅带有实验性，而且也很拘谨，令人联想到在巴比松画派（Barbizon School）影响下毕沙罗的作品。19世纪80年代早期，高更开始将笔触放松、变宽 ，赋予了画面颤动的韵律特质，色彩开始显现后来发展的迹象，但仍很拘谨。他开始把颜色做块面处理，自由加重色泽的明亮感。例如，用鲜亮的蓝色画阴影，用红色画屋顶，从而达到自背景中突出的目的。
《讲道以后的幻景》是高更的另一代表作品，在这幅作品中，高更在技法上采用色彩平涂的方法，注重和谐而不强调对比。他的绘画风格与传统的印象主义风格迥然不同，强烈的轮廓线和用主观化色彩表现的经过概括和简化了的形体，服从于几何形的图案，从而取得了音乐性的节奏感和装饰效果。其理论和实践影响了后来的一大批画家，被誉为继印象主义之后另一在法国画坛上产生重要影响的艺术革新者。
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1036 帖
大地旋风 发表于 2021-5-20 11:25
1883年，高更成为一名职业画家，并且团结了一批未成熟的青年画家组成蓬塔旺画派。1895年后，因为健康原因和经济支持的中断，高更的精神受到刺激，自杀未遂。此后，他的艺术观点开始受象征主义观念的驱使，并不满足印象主义绘画。1897年他创作的《我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?》用梦幻的形式把读者引入到似真非真的时空延续之中，就是这方面的典型之作。另一作品《两个塔希提妇女》追求画面表现的原始性，并且含有精致的趣味和艺术魅力。
高更早期的绘画，不仅带有实验性，而且也很拘谨，令人联想到在巴比松画派（Barbizon School）影响下毕沙罗的作品。19世纪80年代早期，高更开始将笔触放松、变宽 ，赋予了画面颤动的韵律特质，色彩开始显现后来发展的迹象，但仍很拘谨。他开始把颜色做块面处理，自由加重色泽的明亮感。例如，用鲜亮的蓝色画阴影，用红色画屋顶，从而达到自背景中突出的目的。
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