主题：西方现代流派美术作品—未来主义 [主题管理员:大地旋风]
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大地旋风 发表于 2021-5-20 10:15
人物简介
保罗·高更(Paul Gauguin)，是法国后印象派画家、陶艺家、雕塑家及版画家。
高更1873 年开始学习绘画，并且收藏画家作品。他的藏品里拥有毕沙罗（Pissarro）、莫奈（Monet）、雷诺阿（Renoir）、马奈（Manet）、塞尚（Cezanne）及希斯里（Sisley）等人的作品。1876 年高更第一次入选巴黎沙龙；次年他完成了第一件雕塑作品。渐渐地，高更开始专注于艺术创作，并且参加了最后四届印象派画展。
1883年，高更成为一名职业画家，并且团结了一批未成熟的青年画家组成蓬塔旺画派。1895年后，因为健康原因和经济支持的中断，高更的精神受到刺激，自杀未遂。此后，他的艺术观点开始受象征主义观念的驱使，并不满足印象主义绘画。1897年他创作的《我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?》用梦幻的形式把读者引入到似真非真的时空延续之中，就是这方面的典型之作。另一作品《两个塔希提妇女》追求画面表现的原始性，并且含有精致的趣味和艺术魅力。
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1034 帖
大地旋风 发表于 2021-5-19 19:24
中 文 名： 保罗.高更
国 籍： 法国
出 生 地： 巴黎
出生日期： 1848年6月7日
逝世日期： 1903年5月1日
职 业： 法国后印象派画家，雕塑家
代表作品： 《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》
人物简介
保罗·高更(Paul Gauguin)，是法国后印象派画家、陶艺家、雕塑家及版画家。
高更1873 年开始学习绘画，并且收藏画家作品。他的藏品里拥有毕沙罗（Pissarro）、莫奈（Monet）、雷诺阿（Renoir）、马奈（Manet）、塞尚（Cezanne）及希斯里（Sisley）等人的作品。1876 年高更第一次入选巴黎沙龙；次年他完成了第一件雕塑作品。渐渐地，高更开始专注于艺术创作，并且参加了最后四届印象派画展。
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1033 帖
大地旋风 发表于 2021-5-19 08:17
《采摘芒果》 1887年 作者 保罗.高更
《野蛮人的诗》 1896年 作者 保罗·高更
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1032 帖
大地旋风 发表于 2021-5-18 19:13
人物评价
美国艺术史家约翰.基西克：高更在他的作品中希望更多地摆脱自然观察的束缚，让观众在一定程度上独立领悟更多的个人意义，这些在以前的艺术中是不可能得到的。
中 文 名： 保罗.高更
国 籍： 法国
出 生 地： 巴黎
出生日期： 1848年6月7日
逝世日期： 1903年5月1日
职 业： 法国后印象派画家，雕塑家
代表作品： 《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》
本帖最后由 大地旋风 于 2021-5-19 19:25 编辑
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1031 帖
大地旋风 发表于 2021-5-18 19:13
人物评价
美国艺术史家约翰·基西克：高更在他的作品中希望更多地摆脱自然观察的束缚，让观众在一定程度上独立领悟更多的个人意义，这些在以前的艺术中是不可能得到的。
保罗·高更(Paul Gauguin)，1848年生于巴黎，1903年死于马克萨斯群岛的法都伊瓦，高更是法国著名的后印象派画家、版画家、雕塑家及陶艺家，与梵高、塞尚合称后印象派三杰。他的画作色彩大胆，注重和谐而不强调对比，多采用色彩平涂的技法，代表作品主要有《讲道以后的幻景》等。
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1030 帖
大地旋风 发表于 2021-5-18 11:22
《鲁昂北街》 1884年 作者 保罗.高更
《采摘芒果》 1887年 作者 保罗.高更 本帖最后由 大地旋风 于 2021-5-19 08:18 编辑
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1029 帖
大地旋风 发表于 2021-5-18 16:05
他从原始艺术和传统艺术中获取灵感，无论是构图还是色彩，都具有很强的装饰性效果和神秘感。他那粗犷、有力的绘画风格，以构思的大胆、线条的单纯、纯真净美而又鲜明的色彩、具有很强装饰性的构图而触动人们的心灵，追求对形态和色彩的极富主观性的夸张，对后世艺术家产生了一定的影响，为各种原始艺术和象征艺术开拓了道路，指引了方向。
人物评价
美国艺术史家约翰·基西克：高更在他的作品中希望更多地摆脱自然观察的束缚，让观众在一定程度上独立领悟更多的个人意义，这些在以前的艺术中是不可能得到的。
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1028 帖
大地旋风 发表于 2021-5-18 11:43
后世影响
高更对现代艺术的贡献体现在理论和形式上、对绘画本质的信念上，他认为绘画的本质是某种独立于自然之外的东西，而艺术就是他所向往的某种生活方式。他的绘画风格、绘画形式，都摆脱了精神上的束缚，贯穿着神秘、原始、象征、主观的绘画理念。
他从原始艺术和传统艺术中获取灵感，无论是构图还是色彩，都具有很强的装饰性效果和神秘感。他那粗犷、有力的绘画风格，以构思的大胆、线条的单纯、纯真净美而又鲜明的色彩、具有很强装饰性的构图而触动人们的心灵，追求对形态和色彩的极富主观性的夸张，对后世艺术家产生了一定的影响，为各种原始艺术和象征艺术开拓了道路，指引了方向。
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1027 帖
大地旋风 发表于 2021-5-17 19:38
2、色彩纯度在绘画作品中的运用
高更早期绘画中色彩纯度不是很高，且许多颜色是过渡调和的，也不知道如何在画作中运用色彩的纯度。而大溪地之行，他看到美丽的大溪地的景色，他便把色彩直接涂抹在油画布上，用色彩来表达自己对大溪地的喜爱之情。高更在作品《棕榈树下的大溪地女子》中，草地用的是纯度较高的黄绿，他不能与其他颜色一起调和，高更就是直接把颜色涂抹到画布上。这样显得画面的色彩纯度会很高。而高更运用色彩的纯度成为他作品中的一大特色。
后世影响
高更对现代艺术的贡献体现在理论和形式上、对绘画本质的信念上，他认为绘画的本质是某种独立于自然之外的东西，而艺术就是他所向往的某种生活方式。他的绘画风格、绘画形式，都摆脱了精神上的束缚，贯穿着神秘、原始、象征、主观的绘画理念。
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1026 帖
大地旋风 发表于 2021-5-17 08:30
《雪下的埃文桥》 1888年 作者 保罗·高更
《鲁昂北街》 1884年 作者 保罗·高更
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大地旋风 发表于 2021-5-17 16:31
围墙里头的房子和墙面也画成了色块，屋顶是橘黄色和褐色的，墙面是蓝紫灰的，他用不同颜色调和成的浅色来画院子里的地面，使人的视线就被蓝色屋顶的房子给吸引住。整个画面显得暖色调很多，但中间的屋顶是蓝色，这就压住了画面，在视觉上也会让人看起来很舒服。
2、色彩纯度在绘画作品中的运用
高更早期绘画中色彩纯度不是很高，且许多颜色是过渡调和的，也不知道如何在画作中运用色彩的纯度。而大溪地之行，他看到美丽的大溪地的景色，他便把色彩直接涂抹在油画布上，用色彩来表达自己对大溪地的喜爱之情。高更在作品《棕榈树下的大溪地女子》中，草地用的是纯度较高的黄绿，他不能与其他颜色一起调和，高更就是直接把颜色涂抹到画布上。这样显得画面的色彩纯度会很高。而高更运用色彩的纯度成为他作品中的一大特色。
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大地旋风 发表于 2021-5-17 11:22
（三）高更绘画成熟期的色彩表现
1、利用条状色块来装饰画面
在高更的风格成熟时期，我们可以从他的画作中看到许多条状的色块，这些条状色块简洁明确，使画面的色彩对比更为和谐。1890年，高更的作品《蓝色屋顶》中，整幅画中多处用了条状色块，高更用绿色的条状色块来表达前景中的草地。
围墙里头的房子和墙面也画成了色块，屋顶是橘黄色和褐色的，墙面是蓝紫灰的，他用不同颜色调和成的浅色来画院子里的地面，使人的视线就被蓝色屋顶的房子给吸引住。整个画面显得暖色调很多，但中间的屋顶是蓝色，这就压住了画面，在视觉上也会让人看起来很舒服。
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1023 帖
大地旋风 发表于 2021-5-16 19:43
在高更的《布列塔尼的牧羊人》这幅画中，他从日本版画中学到用色彩来平铺画面，重色勾画物体边沿线。画面中，他用了不同的绿色，近景草地是深色的绿，屋子的前面是浅绿，远处的山是泛黄的绿，在不同的绿色之间夹带着红色的土地，使画面在对比中达到统一。从这幅作品里可以看到，高更提升了自身的色彩修养。
（三）高更绘画成熟期的色彩表现
1、利用条状色块来装饰画面
在高更的风格成熟时期，我们可以从他的画作中看到许多条状的色块，这些条状色块简洁明确，使画面的色彩对比更为和谐。1890年，高更的作品《蓝色屋顶》中，整幅画中多处用了条状色块，高更用绿色的条状色块来表达前景中的草地。
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大地旋风 发表于 2021-5-16 11:08
《提瓦景色》 1896年 作者 保罗·高更
《雪下的埃文桥》 1888年 作者 保罗·高更
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大地旋风 发表于 2021-5-16 15:39
1888年，他再度来到布列塔尼，结交了许多画家，这些画家的“简化形体，用线条勾画形体边缘，色彩使用平涂的画法”的观念影响到高更的绘画观。之后，欧洲开始流行日本浮世绘，而高更也非常喜欢浮世绘，浮世绘版画中平面平涂的技巧，艳丽的单色，流畅的线条都吸引着他，高更便把这些绘画观念进行修正和润饰，形成高更的“综合主义”绘画的基础理论，此后与印象派决裂。
在高更的《布列塔尼的牧羊人》这幅画中，他从日本版画中学到用色彩来平铺画面，重色勾画物体边沿线。画面中，他用了不同的绿色，近景草地是深色的绿，屋子的前面是浅绿，远处的山是泛黄的绿，在不同的绿色之间夹带着红色的土地，使画面在对比中达到统一。从这幅作品里可以看到，高更提升了自身的色彩修养。
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大地旋风 发表于 2021-5-16 09:28
他看重光影的变化，使用大面积色彩平涂的手法、颜色大胆强烈，注重物体的体积感、线条干净利落，构图简洁。
（二）高更绘画中期的色彩表现—“综合主义”绘画理论的应用
高更在巴黎认识了梵高，从梵高的身上认识到什么是“别具一格”。于是他开始尝试突破印象派的绘画手法。强调绘画应抒发自己的感受。
1888年，他再度来到布列塔尼，结交了许多画家，这些画家的“简化形体，用线条勾画形体边缘，色彩使用平涂的画法”的观念影响到高更的绘画观。之后，欧洲开始流行日本浮世绘，而高更也非常喜欢浮世绘，浮世绘版画中平面平涂的技巧，艳丽的单色，流畅的线条都吸引着他，高更便把这些绘画观念进行修正和润饰，形成高更的“综合主义”绘画的基础理论，此后与印象派决裂。
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1019 帖
大地旋风 发表于 2021-5-15 16:39
《巴黎卡西尔街的一幅室内画》 1881年 作者 保罗.高更
《提瓦景色》 1896年 作者 保罗·高更
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1018 帖
大地旋风 发表于 2021-5-15 20:19
2、绘画色彩与光影的结合
因高更内心对绘画艺术的探索，而使高更对印象派绘画产生了不满足感。1880 年代早期，高更将笔触放松、变宽 ，大胆地、自由地加重色泽的明亮感，开始注重刻画细节。在对待光影处理方面，还有着鲜明的印象画派的特点。在他创作出《裸体习作》这幅作品里，我们可以看出到画中颜色上使用了大部分黄紫对比色、裸体的是玫瑰红和绿色，有深蓝色的阴影，像是用微温的熨斗烫过似的肤色。
他看重光影的变化，使用大面积色彩平涂的手法、颜色大胆强烈，注重物体的体积感、线条干净利落，构图简洁。
（二）高更绘画中期的色彩表现—“综合主义”绘画理论的应用
高更在巴黎认识了梵高，从梵高的身上认识到什么是“别具一格”。于是他开始尝试突破印象派的绘画手法。强调绘画应抒发自己的感受。
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1017 帖
大地旋风 发表于 2021-5-15 10:53
而高更早期绘画作品深受毕沙罗的影响，他也采用印象派传统的用色方法以红、黄、蓝三原色为主绘制了一批带有浓厚的印象派特色的作品。在1875年，他创作出《伊埃纳桥附近的塞纳河》，高更直接在画布上抛开黑棕土黄三色，回归三原色，以绿色来画天空和河流，用一片黄色来表达积雪覆盖的河滩。
2、绘画色彩与光影的结合
因高更内心对绘画艺术的探索，而使高更对印象派绘画产生了不满足感。1880 年代早期，高更将笔触放松、变宽 ，大胆地、自由地加重色泽的明亮感，开始注重刻画细节。在对待光影处理方面，还有着鲜明的印象画派的特点。在他创作出《裸体习作》这幅作品里，我们可以看出到画中颜色上使用了大部分黄紫对比色、裸体的是玫瑰红和绿色，有深蓝色的阴影，像是用微温的熨斗烫过似的肤色。
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1016 帖
大地旋风 发表于 2021-5-14 17:56
《什么消息》 1892年 作者 保罗.高更
《巴黎卡西尔街的一幅室内画》 1881年 作者 保罗.高更 本帖最后由 大地旋风 于 2021-5-15 16:41 编辑
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1015 帖
大地旋风 发表于 2021-5-15 07:22
（一）高更早期绘画色彩的特点
1.色彩三原色的运用
高更早期绘画是属于印象派画风的，印象派是以瞬间的印象做画。绘画只会着重考虑作品的总体效果，顾及不到枝节细部。以豪放的笔法做画，而作品就缺乏修饰效果，是一种对笔法较草率的画法。
而高更早期绘画作品深受毕沙罗的影响，他也采用印象派传统的用色方法以红、黄、蓝三原色为主绘制了一批带有浓厚的印象派特色的作品。在1875年，他创作出《伊埃纳桥附近的塞纳河》，高更直接在画布上抛开黑棕土黄三色，回归三原色，以绿色来画天空和河流，用一片黄色来表达积雪覆盖的河滩。
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1014 帖
大地旋风 发表于 2021-5-14 20:44
色彩
高更在画面形象上高更以大胆的单线平涂色，黑线勾边，用线条来分割色彩，也就是说他放弃了传统的光影与明暗，放弃了光源色对物体的影响，运用线条而不是运用体积感来处理画面中事物的边缘。在他的绘画作品中，看不到相近的调和色所塑造的事物，而是纯色的平涂、流畅的线条和朴实的颜色，使画面形象具有强烈的视觉冲击力和美妙的装饰效果。
（一）高更早期绘画色彩的特点
1.色彩三原色的运用
高更早期绘画是属于印象派画风的，印象派是以瞬间的印象做画。绘画只会着重考虑作品的总体效果，顾及不到枝节细部。以豪放的笔法做画，而作品就缺乏修饰效果，是一种对笔法较草率的画法。
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1013 帖
大地旋风 发表于 2021-5-14 11:25
高更使用特殊的构图和鲜艳的色彩，将不同的物体组织在一起，使画面各元素之间的形式构成存在联系，使画作富有形式感、秩序感、韵律感及节奏性。
高更在平面中寻找出表现三维空间的特殊手法。他通过画面的分割、色块对比、物体的遮挡等关系，营造出一种多层次的空间视觉效果，而空间感就由此产生了。
色彩
高更在画面形象上高更以大胆的单线平涂色，黑线勾边，用线条来分割色彩，也就是说他放弃了传统的光影与明暗，放弃了光源色对物体的影响，运用线条而不是运用体积感来处理画面中事物的边缘。在他的绘画作品中，看不到相近的调和色所塑造的事物，而是纯色的平涂、流畅的线条和朴实的颜色，使画面形象具有强烈的视觉冲击力和美妙的装饰效果。
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1012 帖
大地旋风 发表于 2021-5-13 21:23
《篮子里有菊花和大丽花》 1879年 作者 保罗·高更
《什么消息》 1892年 作者 保罗·高更
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1011 帖
大地旋风 发表于 2021-5-14 09:52
创作特点
形式感
高更的画作在形式感上具有独特的装饰特色。画面呈现出单纯而朴实、区域色彩平面化的特征，画面中的形象高度概括、简洁而又形神兼备，画面具有强烈的装饰性和形式美感。
高更使用特殊的构图和鲜艳的色彩，将不同的物体组织在一起，使画面各元素之间的形式构成存在联系，使画作富有形式感、秩序感、韵律感及节奏性。
高更在平面中寻找出表现三维空间的特殊手法。他通过画面的分割、色块对比、物体的遮挡等关系，营造出一种多层次的空间视觉效果，而空间感就由此产生了。
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1010 帖
大地旋风 发表于 2021-5-13 16:50
这期间尽管他与妻子在感情上有隔阂，但是彼此之间仍然保持通信联系。1900年，高更的儿子克劳维斯病逝，友人未将实情告诉高更。 1893年，高更和一名叫安娜的爪哇女人同居。1896年，高更和塔希提一位十四岁的少女巴护拉同居；同年12月，巴护拉产下一个女婴，但不久就夭折了。
创作特点
形式感
高更的画作在形式感上具有独特的装饰特色。画面呈现出单纯而朴实、区域色彩平面化的特征，画面中的形象高度概括、简洁而又形神兼备，画面具有强烈的装饰性和形式美感。
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1009 帖
大地旋风 发表于 2021-5-12 16:50
《忧郁》 1879年 作者 保罗·高更
《篮子里有菊花和大丽花》 1879年 作者 保罗·高更
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1008 帖
大地旋风 发表于 2021-5-13 11:28
梅特于1874年8月为他生下了第一个儿子，取名爱米尔。1876年，女儿阿丽娜也降临人世。这高更和妻子、儿女在巴黎一同度过了11年安稳美满的家庭生活。两个人一共生育了5个子女。1885年，高更与妻子梅特分居。1890年，梅特决定带着子女定居丹麦。1893年，高更最后一次在哥本哈根与妻子梅特相聚。1895年3月起，高更离开法国，前往塔希提，此后再没有回来。
这期间尽管他与妻子在感情上有隔阂，但是彼此之间仍然保持通信联系。1900年，高更的儿子克劳维斯病逝，友人未将实情告诉高更。 1893年，高更和一名叫安娜的爪哇女人同居。1896年，高更和塔希提一位十四岁的少女巴护拉同居；同年12月，巴护拉产下一个女婴，但不久就夭折了。
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1007 帖
大地旋风 发表于 2021-5-13 08:36
婚恋
1871年，在贝尔丹证券交易所结识了丹麦女子梅特—索菲·迦德。
1873年11月23日，在巴黎第九区市政厅和梅特—索菲·迦德结婚，仪式在硕沙街路德派教堂举行。婚后他们定居巴黎。梅特是位身材高大、肩膀宽阔、体态匀称健美、思想自由、大胆泼辣，拖着一头迷人金发的靓丽女。
梅特于1874年8月为他生下了第一个儿子，取名爱米尔。1876年，女儿阿丽娜也降临人世。这高更和妻子、儿女在巴黎一同度过了11年安稳美满的家庭生活。两个人一共生育了5个子女。1885年，高更与妻子梅特分居。1890年，梅特决定带着子女定居丹麦。1893年，高更最后一次在哥本哈根与妻子梅特相聚。1895年3月起，高更离开法国，前往塔希提，此后再没有回来。
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大地旋风 发表于 2021-5-12 20:20
个人生活
家庭背景
高更的父亲克劳维斯的原籍是奥尔良，在《民族报》当记者，后死于动脉瘤破裂症，葬于法敏堡（麦哲伦海峡）。母亲阿丽娜·玛丽的祖籍是秘鲁，她是圣西门派作家弗洛拉·特里斯坦的女儿。
婚恋
1871年，在贝尔丹证券交易所结识了丹麦女子梅特—索菲·迦德。
1873年11月23日，在巴黎第九区市政厅和梅特—索菲·迦德结婚，仪式在硕沙街路德派教堂举行。婚后他们定居巴黎。梅特是位身材高大、肩膀宽阔、体态匀称健美、思想自由、大胆泼辣，拖着一头迷人金发的靓丽女。
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