西方现代流派美术作品（第3期）

主题：西方现代流派美术作品（第3期） [主题管理员:大地旋风]

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大地旋风发表于 2022-11-28 08:56
《黑色的猫》 1910——1911年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《黑色的猫》（局部） 1910——1911年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-11-28 19:16
他在包括罗马四年展在内的大型展览上展示了自己的作品，并赢得了各大机构的艺术奖。

塞韦里尼出生在意大利科尔托纳（Cortona）的一个贫困家庭。他的父亲是初级法院官员，母亲是裁缝。他在科尔托纳的斯库拉技术学院学习，直到15岁，当时他和一群同学因企图※※试卷而被整个意大利学校系统开除。

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大地旋风发表于 2022-11-28 19:35
塞韦里尼出生在意大利科尔托纳（Cortona）的一个贫困家庭。他的父亲是初级法院官员，母亲是裁缝。他在科尔托纳的斯库拉技术学院学习，直到15岁，当时他和一群同学因企图※※试卷而被整个意大利学校系统开除。

有一段时间他和父亲一起工作。然后在1899年，他和母亲搬到了罗马。正是在那里，他第一次对艺术表现出了浓厚的兴趣，在业余时间当船务员时画画。

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大地旋风发表于 2022-11-28 21:09
有一段时间他和父亲一起工作。然后在1899年，他和母亲搬到了罗马。正是在那里，他第一次对艺术表现出了浓厚的兴趣，在业余时间当船务员时画画。

在哥顿语（Cortonese）创始人的帮助下，他参加了艺术课程，参加了免费裸体研究学校（罗马美术学院的附属机构）和一所私立学院。两年后，他的赞助人停止了他的津贴，并宣称：“我绝对不理解你缺乏秩序。”

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《黑色的猫》 1910——1911年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《黑色的猫》（局部） 1910——1911年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-11-29 06:50
在哥顿语（Cortonese）创始人的帮助下，他参加了艺术课程，参加了免费裸体研究学校（罗马美术学院的附属机构）和一所私立学院。两年后，他的赞助人停止了他的津贴，并宣称：“我绝对不理解你缺乏秩序。”

1900年，他遇到了画家Umberto Boccioni（翁贝托·薄丘尼）。他们一起参观了贾科莫·巴拉的画室，在那里他们被介绍了分裂主义的技术，

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1900年，他遇到了画家Umberto Boccioni（翁贝托.薄丘尼）。他们一起参观了贾科莫.巴拉的画室，在那里他们被介绍了分裂主义的技术，

用相邻的而不是混合的颜色进行绘画，并将绘画表面分割成点画点和条纹。分裂主义思想对塞韦里尼的早期作品以及1910年至1911年的未来主义绘画产生了巨大影响。

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用相邻的而不是混合的颜色进行绘画，并将绘画表面分割成点画点和条纹。分裂主义思想对塞韦里尼的早期作品以及1910年至1911年的未来主义绘画产生了巨大影响。

塞韦里尼于1906年11月在巴黎定居。这一举动对他来说意义重大。他后来说：“我觉得最有联系的城市是科尔托纳和巴黎：我出生在第一个城市，出生在第二个城市，出生在物质和精神上。”

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《黑色的猫》 1910——1911年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《黑色的猫》（局部） 1910——1911年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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塞韦里尼于1906年11月在巴黎定居。这一举动对他来说意义重大。他后来说：“我觉得最有联系的城市是科尔托纳和巴黎：我出生在第一个城市，出生在第二个城市，出生在物质和精神上。”

他住在蒙马特，致力于绘画。在那里，他会见了当时的大多数新兴艺术家，与莫迪利亚尼成为朋友，并在劳尔·杜飞、乔治·布拉克和苏珊娜·瓦拉东的画室旁租了一间画室。

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大地旋风发表于 2022-11-29 12:27
他住在蒙马特，致力于绘画。在那里，他会见了当时的大多数新兴艺术家，与莫迪利亚尼成为朋友，并在劳尔.杜飞、乔治.布拉克和苏珊娜.瓦拉东的画室旁租了一间画室。

他认识大多数巴黎先锋派，包括让·梅辛格、格列玆、胡安·格里斯、毕加索、吕涅坡（Lugné-Poe ）和他的戏剧圈，诗人纪尧姆·阿波利内尔（ Guillaume Apollinaire）、保罗·福特（ Paul Fort）、马克斯·雅各布（ Max Jacob）和作家朱尔斯·罗曼斯（ Jules Romains）。

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大地旋风发表于 2022-11-29 12:28
他认识大多数巴黎先锋派，包括让.梅辛格、格列玆、胡安.格里斯、毕加索、吕涅坡（Lugné-Poe ）和他的戏剧圈，诗人纪尧姆.阿波利内尔（ Guillaume Apollinaire）、保罗.福特（ Paul Fort）、马克斯.雅各布（ Max J...

仅靠出售他的作品不够维持生计，他必须依靠别人的慷慨赞助才能够生活下去。

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大地旋风发表于 2022-11-28 08:56
《黑色的猫》 1910——1911年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《黑色的猫》（局部） 1910——1911年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-11-29 14:44
仅靠出售他的作品不够维持生计，他必须依靠别人的慷慨赞助才能够生活下去。

他受菲利波·托马索·马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）和波奇奥尼（Bocconi）的邀请加入未来主义运动，并与巴拉、波奇奥尼、Carlo Carrà和鲁索洛共同签署了1910年2月的《未来主义画家宣言》（ Manifesto of the Futurist Painters）和同年4月的《未来主义绘画技术宣言》（ Technical Manifesto of Futurist Painting）。

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大地旋风发表于 2022-11-29 17:38
他受菲利波.托马索.马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）和波奇奥尼（Bocconi）的邀请加入未来主义运动，并与巴拉、波奇奥尼、Carlo Carrà和鲁索洛共同签署了1910年2月的《未来主义画家宣言》（ Manifest...

他是法国和意大利艺术家之间的重要纽带，在他的未来派同事之前就接触到了立体主义。

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大地旋风发表于 2022-11-29 17:39
他是法国和意大利艺术家之间的重要纽带，在他的未来派同事之前就接触到了立体主义。

1911年访问巴黎后，意大利未来主义者采用了一种立体主义，这给了他们一种分析绘画中能量和表达活力的方法。

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大地旋风发表于 2022-11-28 08:56
《黑色的猫》 1910——1911年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《战斗中的装甲列车》 1915年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-11-29 17:40
1911年访问巴黎后，意大利未来主义者采用了一种立体主义，这给了他们一种分析绘画中能量和表达活力的方法。

1912年2月，塞韦里尼在巴黎的伯恩海姆·琼画廊（Galerie Bernheim Jeune）帮助组织了意大利境外的第一次未来主义展览，并参加了随后在欧洲和美国举办的未来主义展览。

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大地旋风发表于 2022-11-29 19:13
1912年2月，塞韦里尼在巴黎的伯恩海姆.琼画廊（Galerie Bernheim Jeune）帮助组织了意大利境外的第一次未来主义展览，并参加了随后在欧洲和美国举办的未来主义展览。

1913年，他在伦敦的马尔伯勒画廊和柏林的德斯特姆举办了个展；在伦敦的展览期间，他遇到了英国艺术家C.R.W.内文森并与之成为朋友，最终导致后者决定成为一名未来学家。

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大地旋风发表于 2022-11-29 19:15
1913年，他在伦敦的马尔伯勒画廊和柏林的德斯特姆举办了个展；在伦敦的展览期间，他遇到了英国艺术家C.R.W.内文森并与之成为朋友，最终导致后者决定成为一名未来学家。

在他多年后撰写的自传中，他记录了未来学家对伯恩海姆·琼画廊（Galerie Bernheim Jeune）展览的反应感到满意，但有影响力的批评家，尤其是阿波利奈尔（Apolinaire），嘲笑他们的自命不凡、对现代艺术主流的无知以及他们的地方主义。

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大地旋风发表于 2022-11-29 17:42
《战斗中的装甲列车》 1915年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《战斗中的装甲列车》（局部） 1915年作者：吉诺·塞韦里尼（意大利）

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大地旋风发表于 2022-11-30 06:50
在他多年后撰写的自传中，他记录了未来学家对伯恩海姆.琼画廊（Galerie Bernheim Jeune）展览的反应感到满意，但有影响力的批评家，尤其是阿波利奈尔（Apolinaire），嘲笑他们的自命不凡、对现代艺术主流的无知以及他们的地方主义。

塞韦里尼后来同意了阿波利奈尔的观点。
塞韦里尼不像他的未来学家同伴那样被机器的主题所吸引，他经常选择舞者的形式来表达艺术中的未来主义动态理论。

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2022-11-30 08:22

大地旋风发表于 2022-11-30 08:21
塞韦里尼后来同意了阿波利奈尔的观点。
塞韦里尼不像他的未来学家同伴那样被机器的主题所吸引，他经常选择舞者的形式来表达艺术中的未来主义动态理论。

他特别擅长渲染生动的城市场景，例如《巴尔塔巴林的动态象形文字》（Dynamic Hieroglyph of the Bal Tabarin，1912年）和《林荫大道》（The Boulevard，1913年）。

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2022-11-30 09:50

大地旋风发表于 2022-11-30 08:22
他特别擅长渲染生动的城市场景，例如《巴尔塔巴林的动态象形文字》（Dynamic Hieroglyph of the Bal Tabarin，1912年）和《林荫大道》（The Boulevard，1913年）。

在第一次世界大战期间，他创作了一些最优秀的未来主义战争艺术，尤其是他的《意大利长矛骑兵》（Italian Lancers at a Gallop，1915年）和《装甲火车》（Armoured Train，1915年）。

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2022-11-30 09:51

大地旋风发表于 2022-11-30 09:50
在第一次世界大战期间，他创作了一些最优秀的未来主义战争艺术，尤其是他的《意大利长矛骑兵》（Italian Lancers at a Gallop，1915年）和《装甲火车》（Armoured Train，1915年）。

他在巴塞罗那经历了部分战争，但在1915年7月回到巴黎。

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大地旋风发表于 2022-11-30 09:51
他在巴塞罗那经历了部分战争，但在1915年7月回到巴黎。

1916年，塞韦里尼从未来主义出发，在对早期文艺复兴艺术感兴趣的启发下，以自然主义风格绘制了几幅作品。

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大地旋风发表于 2022-11-29 17:42
《战斗中的装甲列车》 1915年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《战斗中的装甲列车》（局部） 1915年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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1916年，塞韦里尼从未来主义出发，在对早期文艺复兴艺术感兴趣的启发下，以自然主义风格绘制了几幅作品。

第一次世界大战后，塞韦里尼逐渐放弃了未来主义风格，直到1920年才开始采用合成水晶立体派风格。到1920年，他将基于黄金分割的古典平衡理论应用于静物和意大利即兴喜剧（commedia dell'arte）中的具象主题。

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大地旋风发表于 2022-11-30 12:16
第一次世界大战后，塞韦里尼逐渐放弃了未来主义风格，直到1920年才开始采用合成水晶立体派风格。到1920年，他将基于黄金分割的古典平衡理论应用于静物和意大利即兴喜剧（commedia dell'arte）中的具象主题。

他成为战后艺术“回归秩序”的一部分。像《两个普尔切尼拉》（ The Two Pulchinellas，1922）这样的作品体现了塞韦里尼转向一种更保守、更具分析性的绘画类型，尽管如此，这也暗示了形而上学的含义。

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2022-11-30 14:43

大地旋风发表于 2022-11-30 12:19
他成为战后艺术“回归秩序”的一部分。像《两个普尔切尼拉》（ The Two Pulchinellas，1922）这样的作品体现了塞韦里尼转向一种更保守、更具分析性的绘画类型，尽管如此，这也暗示了形而上学的含义。

1923年和1925年，他参加了罗马双年展。1926年和1929年，他在米兰与新意大利集团（Novecento Italiano group）的艺术家一起展出，并于1929年在日内瓦展出。

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