西方现代流派美术作品（第3期）

主题：西方现代流派美术作品（第3期） [主题管理员:大地旋风]

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2022-12-02 08:35

大地旋风发表于 2022-12-02 08:34
他画的《莫尼柯的土风舞》被视为未来主义佳作之一。

他在画面上，追求强烈的动感，表现速度和力量，表现人们在狂欢歌舞的热烈场面。

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大地旋风发表于 2022-12-01 12:05
《皮格尔舞者》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《舞者》 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-12-02 08:35
他在画面上，追求强烈的动感，表现速度和力量，表现人们在狂欢歌舞的热烈场面。

《塔巴林舞会有动感的象形文字》一画，也称《动态）（1912年绘制，布面油画，161.6厘米×156.2厘米），描绘的是巴黎夜生活的一个热闹场面。

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大地旋风发表于 2022-12-02 11:54
《塔巴林舞会有动感的象形文字》一画，也称《动态）（1912年绘制，布面油画，161.6厘米×156.2厘米），描绘的是巴黎夜生活的一个热闹场面。

塞韦里尼采用立体主义手法，用小的块面构筑画面，使一切都处于动感之中。合唱队、女歌唱家、戴绅士帽的先生、招待、食品……全都经过夸张、变形，创造出一种欢快、热烈的气氛。

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2022-12-02 12:16

大地旋风发表于 2022-12-02 12:14
塞韦里尼采用立体主义手法，用小的块面构筑画面，使一切都处于动感之中。合唱队、女歌唱家、戴绅士帽的先生、招待、食品……全都经过夸张、变形，创造出一种欢快、热烈的气氛。

画中的外文字母是华尔兹舞和波尔卡舞的意思。在创作过程中，画家采用了立体派的拼贴法，人物服装上贴了小小的金属片，显现出色泽的明亮、纯净。大地旋风编辑于 2022-12-02 12:17

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2022-12-02 15:01

大地旋风发表于 2022-12-02 12:16
画中的外文字母是华尔兹舞和波尔卡舞的意思。在创作过程中，画家采用了立体派的拼贴法，人物服装上贴了小小的金属片，显现出色泽的明亮、纯净。

此画的用色仍流露出点彩派艺术对塞韦里尼创作的影响。这是一张融立体主义、新印象主义和未来主义画法于一体的作品。

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大地旋风发表于 2022-12-02 11:52
《舞者》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《舞者》（局部） 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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2022-12-02 15:04

大地旋风发表于 2022-12-02 15:01
此画的用色仍流露出点彩派艺术对塞韦里尼创作的影响。这是一张融立体主义、新印象主义和未来主义画法于一体的作品。

1913年塞韦里尼的油画作品《熊的舞蹈》（油画，100厘米×73.5厘米）更多地运用曲线创造一种流动的感觉，使人感到熊在舞蹈过程中的速度、力量。整个画面处于动态之中。

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大地旋风发表于 2022-12-02 15:04
1913年塞韦里尼的油画作品《熊的舞蹈》（油画，100厘米×73.5厘米）更多地运用曲线创造一种流动的感觉，使人感到熊在舞蹈过程中的速度、力量。整个画面处于动态之中。

塞韦里尼在未来主义艺术理念的支配下，对运动题材进行了多方面的探索。首先使他感兴趣的是交通运输题材。

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2022-12-02 15:20

大地旋风发表于 2022-12-02 15:05
塞韦里尼在未来主义艺术理念的支配下，对运动题材进行了多方面的探索。首先使他感兴趣的是交通运输题材。

起初，他研究巴黎地铁列车的运行速度，然后，随着第一次世界大战的临近，战车、装甲列车的速度，又成为他瞩目的题材。

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2022-12-02 15:21

大地旋风发表于 2022-12-02 15:20
起初，他研究巴黎地铁列车的运行速度，然后，随着第一次世界大战的临近，战车、装甲列车的速度，又成为他瞩目的题材。

《红十字列车》（1914年绘制，89.5厘米×116.2厘米）和《装甲列车》（1915）都是以立体主义手法表现速度和动感的作品。

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大地旋风发表于 2022-12-02 11:52
《舞者》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《舞者》（局部） 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-12-02 15:21
《红十字列车》（1914年绘制，89.5厘米×116.2厘米）和《装甲列车》（1915）都是以立体主义手法表现速度和动感的作品。

《红十字列车》中，飞速行驶的列车，形象清晰可辨，成团的白色烟雾滚滚而动，两股强大的动力呈现在画面上。背景依然用了点彩的画法。

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大地旋风发表于 2022-12-02 17:13
《红十字列车》中，飞速行驶的列车，形象清晰可辨，成团的白色烟雾滚滚而动，两股强大的动力呈现在画面上。背景依然用了点彩的画法。

《装甲列车》一画采用大的色块组织画面，装甲车和其他景物都变得比较抽象，塞韦里尼意在追求一种机械的力度感，以歌颂“机械之美”。

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大地旋风发表于 2022-12-02 11:52
《舞者》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《舞者》（局部） 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-12-02 17:14
《装甲列车》一画采用大的色块组织画面，装甲车和其他景物都变得比较抽象，塞韦里尼意在追求一种机械的力度感，以歌颂“机械之美”。

塞韦里尼追求抽象感的作品《光的球形膨胀》（《离心》，1914年绘制，61厘米×50厘米，油画）采用点彩派的小笔触，以纯净的色彩，组成变化不定的光效应，

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大地旋风发表于 2022-12-02 17:37
塞韦里尼追求抽象感的作品《光的球形膨胀》（《离心》，1914年绘制，61厘米×50厘米，油画）采用点彩派的小笔触，以纯净的色彩，组成变化不定的光效应，

似乎明亮不同的光线都是从球体中向四面漫射的，光的变化也是很抽象的。画家利用点彩的和谐之感，以表达光速之美。

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2022-12-02 17:39

大地旋风发表于 2022-12-02 17:38
似乎明亮不同的光线都是从球体中向四面漫射的，光的变化也是很抽象的。画家利用点彩的和谐之感，以表达光速之美。

1915年之后，塞韦里尼重又回到了立体主义创作轨道上来。后来他又努力寻找一条独具特色的新古典主义表现方法。

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2022-12-02 17:39

大地旋风发表于 2022-12-02 17:39
1915年之后，塞韦里尼重又回到了立体主义创作轨道上来。后来他又努力寻找一条独具特色的新古典主义表现方法。

他用数字般精确的分析法塑造形象。《母爱》（1916）是这一时期有代表性的作品之一。

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2022-12-02 19:02

大地旋风发表于 2022-12-02 11:52
《舞者》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《舞者》（局部） 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-12-02 17:39
他用数字般精确的分析法塑造形象。《母爱》（1916）是这一时期有代表性的作品之一。

人物形象深沉、文静，母与子的亲情，以准确素描，和谐、响亮的色彩表现出来。这是塞韦里尼向新古典主义画风转变的例证。

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2022-12-02 19:28

大地旋风发表于 2022-12-02 19:04
人物形象深沉、文静，母与子的亲情，以准确素描，和谐、响亮的色彩表现出来。这是塞韦里尼向新古典主义画风转变的例证。

到20年代，塞韦里尼已经放弃了未来主义画风，他的组画《小丑》进一步证明这一点。

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2022-12-02 19:29

大地旋风发表于 2022-12-02 19:28
到20年代，塞韦里尼已经放弃了未来主义画风，他的组画《小丑》进一步证明这一点。

1921年塞韦里尼出版了他的理论著作《从立体主义到古典主义》一书，阐明了他对美术发展的理解，也是他画风演变的一个总结。

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2022-12-03 06:49

大地旋风发表于 2022-12-02 19:29
1921年塞韦里尼出版了他的理论著作《从立体主义到古典主义》一书，阐明了他对美术发展的理解，也是他画风演变的一个总结。

这一时期，塞韦里尼的创作，完全转向新古典主义，追求宁静、持重和素描的精确性，追求古典美和古典式样。

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大地旋风发表于 2022-12-02 11:52
《舞者》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《女芭蕾舞演员》 1915年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-12-03 06:49
这一时期，塞韦里尼的创作，完全转向新古典主义，追求宁静、持重和素描的精确性，追求古典美和古典式样。

《吉娜肖像》（油画，31厘米×22厘米）完成于1927年，进一步说明塞韦里尼画风的转变。《有南瓜和假面具的静物》（1930年绘制，60厘米×49厘米）也属此类作品。

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2022-12-03 07:11

大地旋风发表于 2022-12-03 07:10
《吉娜肖像》（油画，31厘米×22厘米）完成于1927年，进一步说明塞韦里尼画风的转变。《有南瓜和假面具的静物》（1930年绘制，60厘米×49厘米）也属此类作品。

1922年，塞韦里尼开始为佛罗伦萨附近的一座古城堡一一蒙特古福尼城堡作壁画。

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2022-12-03 08:35

大地旋风发表于 2022-12-03 07:11
1922年，塞韦里尼开始为佛罗伦萨附近的一座古城堡一一蒙特古福尼城堡作壁画。

他在壁画创作中，大胆地采用意大利喜剧常用的面具，为壁画增添了新意。

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大地旋风发表于 2022-12-03 06:50
《女芭蕾舞演员》 1915年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《女芭蕾舞演员》（局部） 1915年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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2022-12-03 12:24

大地旋风发表于 2022-12-03 08:35
他在壁画创作中，大胆地采用意大利喜剧常用的面具，为壁画增添了新意。

20年代，塞韦里尼对壁画的兴趣大于油画。从他留下来的油画作品看，他也喜欢把戴面具的人物引人画中，《遗址·废墟上的假面舞会》（1928年绘制，布面油画，158厘米×144厘米）就是这样的作品。

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