西方现代流派美术作品（第3期）

主题：西方现代流派美术作品（第3期） [主题管理员:大地旋风]

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大地旋风发表于 2022-12-13 11:45
正是在那里，他第一次对艺术表现出了浓厚的兴趣，在业余时间，他在做一名货运员。在一位科尔托内斯出身的赞助人的帮助下，他参加了艺术课程，参加了免费的裸体研究学校（罗马美术学院的附属机构）和一所私立学院。

两年后，他的赞助人停止了他的津贴，宣布“我绝对不理解你缺乏秩序”，结束了他的正式艺术教育。

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大地旋风发表于 2022-12-13 11:56
两年后，他的赞助人停止了他的津贴，宣布“我绝对不理解你缺乏秩序”，结束了他的正式艺术教育。

1900年，他遇到了画家翁贝托·博乔尼。他们一起参观了贾科莫·巴拉（Giacomo Balla）的工作室，在那里他们被介绍到了分裂主义的技术，用相邻的而不是混合的颜色作画，并将画好的表面分成一片点状和条纹。

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大地旋风发表于 2022-12-13 11:57
1900年，他遇到了画家翁贝托.博乔尼。他们一起参观了贾科莫.巴拉（Giacomo Balla）的工作室，在那里他们被介绍到了分裂主义的技术，用相邻的而不是混合的颜色作画，并将画好的表面分成一片点状和条纹。

分裂主义的思想对塞韦里尼的早期作品以及1910年至1911年的未来主义绘画产生了巨大影响。塞韦里尼于1906年11月定居巴黎，这一举动对他来说意义重大。

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大地旋风发表于 2022-12-13 15:09
分裂主义的思想对塞韦里尼的早期作品以及1910年至1911年的未来主义绘画产生了巨大影响。塞韦里尼于1906年11月定居巴黎，这一举动对他来说意义重大。

他后来说，“我觉得最受欢迎的城市是科尔托纳和巴黎：我第一次在身体上出生，第二次在智力和精神上出生。”他住在蒙马特，致力于绘画。

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西方美术除了文艺复兴时期短暂的所谓辉煌，现代艺术基本是※※。从毕加索开始※※被一些人奉若神明，一些不学无术者挂上现代艺术面具招摇过市，※※艺术泛滥成灾。

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大地旋风发表于 2022-12-13 11:48
《巴尔塔巴林的动态象形文字》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《巴尔塔巴林的动态象形文字》（局部） 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-12-13 15:10
他后来说，“我觉得最受欢迎的城市是科尔托纳和巴黎：我第一次在身体上出生，第二次在智力和精神上出生。”他住在蒙马特，致力于绘画。

在那里，他结识了这一时期大多数崭露头角的艺术家，与阿梅德奥·莫迪利亚尼（Amedeo Modigliani）成为朋友，并在拉乌尔·杜菲（Raoul Dufy）、乔治·布拉克（Georges Braque）和苏珊娜·瓦拉东（Suzanne Valadon）的工作室旁占据了一间工作室。

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2022-12-13 17:54

大地旋风发表于 2022-12-13 17:02
在那里，他结识了这一时期大多数崭露头角的艺术家，与阿梅德奥.莫迪利亚尼（Amedeo Modigliani）成为朋友，并在拉乌尔.杜菲（Raoul Dufy）、乔治.布拉克（Georges Braque）和苏珊娜.瓦拉东（Suzanne Valado...

他认识大多数巴黎先锋派，包括让·梅津格、阿尔伯特·格列兹、胡安·格里斯、巴勃罗·毕加索、卢格·坡及其戏剧圈、诗人纪尧姆·阿波利奈尔、保罗·福特、马克斯·雅各布和作家儒勒·罗曼斯。

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2022-12-13 17:55

大地旋风发表于 2022-12-13 17:54
他认识大多数巴黎先锋派，包括让.梅津格、阿尔伯特.格列兹、胡安.格里斯、巴勃罗.毕加索、卢格.坡及其戏剧圈、诗人纪尧姆.阿波利奈尔、保罗.福特、马克斯.雅各布和作家儒勒.罗曼斯。

出售他的作品并不能提供足够的生活，他依赖于赞助人的慷慨。

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大地旋风发表于 2022-12-13 11:48
《巴尔塔巴林的动态象形文字》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《巴尔塔巴林的动态象形文字》（局部） 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-12-13 17:55
出售他的作品并不能提供足够的生活，他依赖于赞助人的慷慨。

未来主义
菲利波·托马索·马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）和博乔尼（Bocconi）邀请他加入未来主义运动，并与巴拉、博乔尼、卡洛·卡拉（Carlo Carrà）和路易吉·拉索洛（Luigi Russolo）共同签署了1910年2月的《未来主义画家宣言》和同年4月的《未来主义绘画技术宣言》。

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大地旋风发表于 2022-12-13 18:38
未来主义
菲利波.托马索.马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）和博乔尼（Bocconi）邀请他加入未来主义运动，并与巴拉、博乔尼、卡洛.卡拉（Carlo Carrà）和路易吉.拉索洛（Luigi Russolo）共同签署了1...

他是法国和意大利艺术家之间的重要纽带，在他的未来主义同事之前接触了立体派。1911年访问巴黎后，意大利未来主义者采用了一种立体主义，这为他们分析绘画中的能量和表达活力提供了一种手段。

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大地旋风发表于 2022-12-13 19:06
他是法国和意大利艺术家之间的重要纽带，在他的未来主义同事之前接触了立体派。1911年访问巴黎后，意大利未来主义者采用了一种立体主义，这为他们分析绘画中的能量和表达活力提供了一种手段。

塞韦里尼于1912年2月在巴黎伯尔尼海姆-杰恩画廊（Galerie Bernheim Jeune）帮助组织了意大利以外的第一次未来主义展览，并参加了随后在欧洲和美国举办的未来主义展。

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大地旋风发表于 2022-12-13 11:48
《巴尔塔巴林的动态象形文字》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《巴尔塔巴林的动态象形文字》（局部） 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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大地旋风发表于 2022-12-13 19:07
塞韦里尼于1912年2月在巴黎伯尔尼海姆-杰恩画廊（Galerie Bernheim Jeune）帮助组织了意大利以外的第一次未来主义展览，并参加了随后在欧洲和美国举办的未来主义展。

1913年，他在伦敦马尔堡美术馆和柏林德斯特姆美术馆举办了个展；正是在伦敦的展览期间，他结识了英国艺术家C.R.W.Nevinson（C.R.W. 尼维森），最终导致后者决定成为一名未来学家。

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2022-12-14 06:44

大地旋风发表于 2022-12-13 20:43
1913年，他在伦敦马尔堡美术馆和柏林德斯特姆美术馆举办了个展；正是在伦敦的展览期间，他结识了英国艺术家C.R.W.Nevinson（C.R.W. 尼维森），最终导致后者决定成为一名未来学家。

多年后，他在自传中写道，未来主义者对伯尔尼海姆-杰恩画廊（Galerie Bernheim Jeune）展览的反响感到满意，但有影响力的评论家，尤其是阿波利奈尔（Apollinaire），嘲笑他们的自命不凡、对现代艺术主流的无知以及他们的乡土主义。

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大地旋风发表于 2022-12-13 11:48
《巴尔塔巴林的动态象形文字》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《巴尔塔巴林的动态象形文字》（局部） 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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2022-12-14 07:01

大地旋风发表于 2022-12-14 06:44
多年后，他在自传中写道，未来主义者对伯尔尼海姆-杰恩画廊（Galerie Bernheim Jeune）展览的反响感到满意，但有影响力的评论家，尤其是阿波利奈尔（Apollinaire），嘲笑他们的自命不凡、对现代艺术主流的无知以及他们的乡土主义。

塞韦里尼后来同意了阿波利奈尔的观点。塞韦里尼对这部机器的主题的吸引力不如他的未来派同行，他经常选择舞者的形式来表达未来派艺术中的动态理论。

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2022-12-14 07:02

大地旋风发表于 2022-12-14 07:01
塞韦里尼后来同意了阿波利奈尔的观点。塞韦里尼对这部机器的主题的吸引力不如他的未来派同行，他经常选择舞者的形式来表达未来派艺术中的动态理论。

他特别擅长渲染生动的城市场景，例如在《巴尔塔巴林的动态象形图》（1912年）和《林荫大道》（1913年）中。在第一次世界大战期间，他创作了一些最优秀的未来主义战争艺术，尤其是他的《意大利骑枪》（1915年）和《装甲列车》（1915年）。

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大地旋风发表于 2022-12-14 07:02
他特别擅长渲染生动的城市场景，例如在《巴尔塔巴林的动态象形图》（1912年）和《林荫大道》（1913年）中。在第一次世界大战期间，他创作了一些最优秀的未来主义战争艺术，尤其是他的《意大利骑枪》（1915年）和《装甲列车》（1915年）。

他在巴塞罗那度过了战争的一部分，但在1915年7月返回巴黎。

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2022-12-14 11:27

大地旋风发表于 2022-12-13 11:48
《巴尔塔巴林的动态象形文字》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《巴尔塔巴林的动态象形文字》（局部） 1912年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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2022-12-14 14:52

大地旋风发表于 2022-12-14 11:26
他在巴塞罗那度过了战争的一部分，但在1915年7月返回巴黎。

水晶立体派和新古典主义
1916年，塞韦里尼离开了未来主义，以自然主义风格创作了几幅作品，灵感来自他对文艺复兴早期艺术的兴趣。

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2022-12-14 14:53

大地旋风发表于 2022-12-14 14:52
水晶立体派和新古典主义
1916年，塞韦里尼离开了未来主义，以自然主义风格创作了几幅作品，灵感来自他对文艺复兴早期艺术的兴趣。

第一次世界大战后，塞韦里尼逐渐放弃了未来主义风格，直到1920年才采用合成水晶立体派风格作画。到1920年，他将基于黄金分割的古典平衡理论应用于传统艺术作品中的静物和具象主题。

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2022-12-14 15:10

大地旋风发表于 2022-12-14 14:53
第一次世界大战后，塞韦里尼逐渐放弃了未来主义风格，直到1920年才采用合成水晶立体派风格作画。到1920年，他将基于黄金分割的古典平衡理论应用于传统艺术作品中的静物和具象主题。

他成为战后艺术“回归秩序”的一部分。像《两个普尔奇纳拉斯》（The Two Pulchinellas，1922）这样的作品体现了塞韦里尼转向更保守、更具分析性的绘画类型，尽管如此，这还是暗示了形而上学的含义。

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《巴尔塔巴林的动态象形文字》 1912年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《思想战争的视觉合成》 1914年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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他成为战后艺术“回归秩序”的一部分。像《两个普尔奇纳拉斯》（The Two Pulchinellas，1922）这样的作品体现了塞韦里尼转向更保守、更具分析性的绘画类型，尽管如此，这还是暗示了形而上学的含义。

1920年后，塞韦里尼在巴黎和罗马之间度过了他的时光。1921年，他受乔治·西特韦尔（George Sitwell）的委托，为蒙特富戈尼城堡（后者于1909年购买）绘制壁画；

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1920年后，塞韦里尼在巴黎和罗马之间度过了他的时光。1921年，他受乔治.西特韦尔（George Sitwell）的委托，为蒙特富戈尼城堡（后者于1909年购买）绘制壁画；

同年，塞韦里尼出版了《古典主义的立体派》（Du cubisme au classicisme:Esthétique Du compas et Du nombre），这本书总结了他对和谐与比例数学理论的研究。壁画于1922年完成。

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大地旋风发表于 2022-12-14 16:20
同年，塞韦里尼出版了《古典主义的立体派》（Du cubisme au classicisme:Esthétique Du compas et Du nombre），这本书总结了他对和谐与比例数学理论的研究。壁画于1922年完成。

1923年和1925年，他参加了罗马双年展。1926年和1929年，他在米兰与意大利新世纪集团的艺术家一起展出，1929年，在他们的日内瓦展览中展出。

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《思想战争的视觉合成》 1914年作者：吉诺.塞韦里尼（意大利）

《夫人的肖像》 1910年作者：吉诺·塞韦里尼 （意大利）

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2022-12-14 17:27

大地旋风发表于 2022-12-14 16:21
1923年和1925年，他参加了罗马双年展。1926年和1929年，他在米兰与意大利新世纪集团的艺术家一起展出，1929年，在他们的日内瓦展览中展出。

从1928年起，他开始在作品中融入罗马古典景观的元素。1930年，他参加了威尼斯双年展，在1931年和1935年的罗马四年展上展出，并在1935年获得了绘画一等奖，整个房间都用于他的作品。

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