主题：“影像说”第5期｜如何做好一个中长期摄影项目
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影像说搞到第五期话题越来越深入了。这期很荣幸的请到论坛的资深泡菜丰砚（无忌ID：灌水秀）做这期的嘉宾。丰砚，摄影爱好者，人为自己而活拍照亦是如此，是为自己拓展深化人生体验、构建充实精神世界，保持热爱和好奇而喜欢触碰新的技术和理念。丰砚的自我介绍很低调也很诚恳看得出是真爱摄影的人。这一期他为我们带来的主题是：
如何做好一个中长期摄影项目，并向形成自己的摄影（画面语言）风格
丰砚：
“作为一个摄影爱好者，以初学到不断进阶提高的规律来说，会逐步形成自己的关注范围、兴趣点；在技术、方法、理念提升稳定后，可以尝试专注于兴趣范围拍摄，风光、景观、纪实、城市、建筑、微距、生态等等，总有一个感兴趣的领域；结合自己的技术水平、方法理念、生活环境，选一个适合自己、能长期持续的题材。风格是在专注、深入中探索形成的；可以从模仿开始，多看大师名家的专题系列，自己尝试不同的拍摄、表现方法，后期偏好，随着对题材的深入逐渐形成自己的画面语言风格。
以我自己的尝试为例，做一个《西部人间》的长期项目，这个主题比较大，纪实、景观、生态都能拍；先从一个小的切入点入手，聚焦新疆特色集市（巴扎）拍摄，这里有浓郁的人文、生活气息，也是一个区域生活生产状态、交流交往、实体小经济的真实表现。目前存在的问题，沉浸式的体验共情、观察思考等深度不够；有些懒，拍的不够多、有些随意；后期风格不统一。
另外新疆的辽阔壮美风光也引人热爱向往，对帕米尔高原上“冰川之父”慕士塔格峰和周围的公格尔群峰非常痴迷，尝试从不同季节、时间、角度不断拍摄，也算是一个自己的小小的风光专题。
一些拙见抛砖引玉，真诚希望广大爱好者结合自己经验和实践，以开放、包容、共创的心态，亮出自己的观点、理念、作品、实操经验，也尽可以拿来主义——借鉴、评析大师名家的作品和观念，发散、深度思考，把交流引向深入，擦出火花风暴，大家共同分享进步。”
主持人Leon：
聊摄影创作，聊到拍长期的项目算是入门了。我们的注意力不再只停留在按快门的那一瞬间，而是有一个时间的沉淀在里面，是有主题、有目的、有反思的创造性劳动。相信无忌有不少拍了几十年的摄影师，对此有自己的心得体会。希望大家能积极参与这一期的话题，把压箱底的作品拿出来晒晒，在摩擦中一起进步。
本期话题精编内容：
无忌“影像说”第5期精彩回顾｜依旧鲜活
阅读详情
无忌“影像说”第5期精彩回顾｜摄影圈里的另一种声音
阅读详情
无忌“影像说”第5期精彩回顾｜“破圈”儿
阅读详情
无忌“影像说”第5期精彩回顾｜创造力是在强烈的兴趣下推动的持久的努力
阅读详情
无忌“影像说”第5期精彩回顾｜夜饮，不亦乐乎！
阅读详情
——————————————————————————————————————————————————————————
“影像说”是无忌影像新开设的对话栏目，栏目的初衷是为激发大家对影像、对创作话题的讨论，促进泡菜间的互动交流。“用简单的话，聊不简单的事儿”
现在向广大无忌泡菜公开征集话题。与影像创作相关、贴近生活的话题都可提交申请。每月我们将会从申请中选出一个好的话题点子，并邀约话题发起人与无忌影像编辑在无忌论坛一同开贴讨论。
话题每月更新一次。
每月话题讨论内容将在无忌官网、微博、微信以文章的方式进行总结和推广。
邀约嘉宾和每期选出的一位积极参与泡菜，将获得马小路提供的价值500-1000元的摄影周边产品做为奖励。
具体参与方式：
1，色影无忌注册用户可添加无小新微信，添加时请注明：影像说；
2，将话题点子用300字以内的文字简单的阐述说明（可附相关作品）；
3，话题讨论中发布的作品均须为作者原创。
▲ 无忌影像 无小新
心动不如行动，期待大家的参与！
往期影像说内容：
影像说第1期丨摄影“如何正中靶心”
阅读详情
影像说第2期丨后期处理过的照片还是摄影作品么？
阅读详情
影像说第3期丨摄影爱好者遇到创作瓶颈怎么办？
阅读详情
影像说第4期丨怎样让照片更吸引观众的目光？
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如何做好一个中长期摄影项目，并向形成自己的摄影（画面语言）风格
丰砚：
“作为一个摄影爱好者，以初学到不断进阶提高的规律来说，会逐步形成自己的关注范围、兴趣点；在技术、方法、理念提升稳定后，可以尝试专注于兴趣范围拍摄，风光、景观、纪实、城市、建筑、微距、生态等等，总有一个感兴趣的领域；结合自己的技术水平、方法理念、生活环境，选一个适合自己、能长期持续的题材。风格是在专注、深入中探索形成的；可以从模仿开始，多看大师名家的专题系列，自己尝试不同的拍摄、表现方法，后期偏好，随着对题材的深入逐渐形成自己的画面语言风格。
以我自己的尝试为例，做一个《西部人间》的长期项目，这个主题比较大，纪实、景观、生态都能拍；先从一个小的切入点入手，聚焦新疆特色集市（巴扎）拍摄，这里有浓郁的人文、生活气息，也是一个区域生活生产状态、交流交往、实体小经济的真实表现。目前存在的问题，沉浸式的体验共情、观察思考等深度不够；有些懒，拍的不够多、有些随意；后期风格不统一。
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另外新疆的辽阔壮美风光也引人热爱向往，对帕米尔高原上“冰川之父”慕士塔格峰和周围的公格尔群峰非常痴迷，尝试从不同季节、时间、角度不断拍摄，也算是一个自己的小小的风光专题。
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一些拙见抛砖引玉，真诚希望广大爱好者结合自己经验和实践，以开放、包容、共创的心态，亮出自己的观点、理念、作品、实操经验，也尽可以拿来主义——借鉴、评析大师名家的作品和观念，发散、深度思考，把交流引向深入，擦出火花风暴，大家共同分享进步。”
主持人Leon：
聊摄影创作，聊到拍长期的项目算是入门了。我们的注意力不再只停留在按快门的那一瞬间，而是有一个时间的沉淀在里面，是有主题、有目的、有反思的创造性劳动。相信无忌有不少拍了几十年的摄影师，对此有自己的心得体会。希望大家能积极参与这一期的话题，把压箱底的作品拿出来晒晒，在摩擦中一起进步。
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现在向广大无忌泡菜公开征集话题。与影像创作相关、贴近生活的话题都可提交申请。每月我们将会从申请中选出一个好的话题点子，并邀约话题发起人与无忌影像编辑在无忌论坛一同开贴讨论。
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duoduobear 发表于 2023-05-25 04:56我觉得比较准确的说法是在中国做一个纪实摄影为主的自由职业摄影师是一件特别难的事情。
如果是有工作单位的职业摄影师，有大量的纪实摄影拍摄任务，也是一份稳定的工作，说不上是一件难事。
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摄影小三 发表于 2023-05-23 03:13在第八届侯登科奖作品展上，500PX副总刘翔老师采访了该展的策展人孙粹老师，以下是他们俩简短的对话，我觉得很有信息量，转发上来给大家讨论。
刘翔：
在中国当一个纪实摄影师真的是一件特别难的事，就是首先纪实摄影它几乎是没有收入的，没有任何的商业单子是需...
我觉得比较准确的说法是在中国做一个纪实摄影为主的自由职业摄影师是一件特别难的事情。
如果是有工作单位的职业摄影师，有大量的纪实摄影拍摄任务，也是一份稳定的工作，说不上是一件难事。
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我拍了不少所谓艺术人像，现在才发现我应该学习纪实摄影。
没什么好拍也要坚持拍，今天下午为《公园》项目拍的片子：
美女身材可以。是我喜欢的“纪实摄影”
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我曾经的纪实
《神台上的收录机-中性的表达》
《无声的浸入-马斯洛的胜利》
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在第八届侯登科奖作品展上，500PX副总刘翔老师采访了该展的策展人孙粹老师，以下是他们俩简短的对话，我觉得很有信息量，转发上来给大家讨论。
刘翔：
在中国当一个纪实摄影师真的是一件特别难的事，就是首先纪实摄影它几乎是没有收入的，没有任何的商业单子是需要纪实摄影的，所以它几乎没有这种变现的可能，所以专业的纪实摄影已经很少，反而是业余的对纪实摄影越来越多。然后从艺术的角度讲，所有的这个摄影节啊展览啊，都在极大的压缩纪实摄影的空间，现在你去一个展览跟人聊天，你说我是一个拍纪实的，那感觉人家无形中都会鄙视你：你的作品一点都不当代，你的技法一点都不创新，等等。所以纪实摄影在中国其实是很难一直坚持走下去的，像这次侯登科奖的这些获奖摄影师，其实就是凭着自己的一种对纪实摄影的由心热爱。
我从这次的作品里面有文献式的作品，有偏观念一点的这个作品，也有一些这种技法性很强的作品。但是，这些我觉得都不是我羡慕的点，我最羡慕的就是每一个人你都能看出他对摄影、对这个社会的一个发自内心的一个热爱。我觉得这种热爱太让人羡慕了，我也是拍照十几年，一开始我也会天天拿着相机去拍照，到现在我几乎拿不动我的相机了，因为我觉得我对摄影的热爱越来越少了。但是，你看这次的作品，他们都是长期的坚守一个项目，一直在拍摄，像他们这种热爱，真的是太让人羡慕。
说到侯登科奖，它首先扎足于这个传统的纪实摄影，但你会发现它每年都有一点突破，有一点创新，它不断的拓宽纪实摄影的边界，这是一件特别好的事，而且对于摄影师来说，不管是对获奖的摄影师，还是没有获奖的摄影师，这其实都是一种莫大的鼓励。你会知道在中国拍纪实摄影，还有这样的一个出口可以让人看到，甚至是给你一些创作资金支持你继续拍摄。
从今年开始视觉中国和侯登科奖进行了战略的合作，但我觉得从我们社区的角度上来讲，有这么好的一个比赛进入到我们社区，可以给我们提供更多这个优质的内容，那我们呢，让2000多万摄影师用户，可以把他们年轻的作品尝试参加侯奖，给侯奖提供更多年轻化的故事和思维，所以我觉得这是一件特别好的事。
这位是第八界侯登科奖作品展策人孙粹老师，我觉得这次选题“对轻量化说不”，是一个特别好的标题，孙老师能不能给我们讲一下，为什么选这样一个题目？
孙粹：
很荣幸能接受视觉中国500PX的刘翔老师的采访，第八届侯登科奖作品展，以“对轻量化说不”为主题，大家都知道“轻量化”是一个来自于工业领域的词语。在工业领域我们都提倡减能增效，但是其实做文化尤其是做※※、做摄影，尤其是做纪实摄影这一块，它往往是反向的，越是轻量，往往是积累不了的，我们面对互联网和高科技高速发展的时代，现在的人们越来越处于信息茧房的状态，包括我们接收的内容，接收的传播途径，越给你定制，定制的越好，喂到你嘴边的感觉，你好像越容易接受，但是久而久之，你会发现你被手机，被这种传播途径，这种非常奶头文化的东西给你吸收，你会被他控制，但其实越是在这个时候，我们活在当下的人越要警醒，我们要对这样子的一种非常轻易，能够让我们接收的信息，来做一些对抗。所以，对轻量化说不，也是侯登科精神在当下的表达。我认为现在从事纪实摄影摄影师们，就像你讲的，我觉得他们怎么一个项目可以坚持十年，你觉得他们对这个项目的热爱，让你非常感动！其实这个热爱背后还有一种真诚。我觉得他们对这个社会，他们对当下面临的现实和当下社会的这种关注，表现出非常真诚的一些东西，我觉得这是非常难得的，而且他们勇于去记录和坚持，这也是侯登科纪实摄影奖要去鼓励和坚持所在。
刘翔：
我觉得“对轻量化说不”，不光是这次一个展览的一个主题，更多的是对所有的中国的纪实摄影师，乃至所有的中国的摄影师，甚至是所有的中国人，都需要有的这么一个态度，就是我们一定要真正的扎根下来，通过自己的真诚和朴素，去创作你的选题，而不要唯技法，我今天有了一个新的创作方法，明天又回归传统工艺，我觉得这些都不是本质，真正的本质就是所谓的非轻量化，应该是来自于你内心对这个选题，对这个社会的理解。
孙粹：
对，这也是一种态度，当时我们在做侯奖的时候，这些摄影师这么多项目，他们关注的每个主题都不一样，那怎么来定位这个主题？我只能从这种精神和当下的这种情境，就是大家的态度和坚持，从这个方面来下定义。
这是第八届侯登科纪实摄影奖谭秋民老师的获奖作品（节选）：
刘翔：
在中国当一个纪实摄影师真的是一件特别难的事，就是首先纪实摄影它几乎是没有收入的，没有任何的商业单子是需要纪实摄影的，所以它几乎没有这种变现的可能，所以专业的纪实摄影已经很少，反而是业余的对纪实摄影越来越多。然后从艺术的角度讲，所有的这个摄影节啊展览啊，都在极大的压缩纪实摄影的空间，现在你去一个展览跟人聊天，你说我是一个拍纪实的，那感觉人家无形中都会鄙视你：你的作品一点都不当代，你的技法一点都不创新，等等。所以纪实摄影在中国其实是很难一直坚持走下去的，像这次侯登科奖的这些获奖摄影师，其实就是凭着自己的一种对纪实摄影的由心热爱。
我从这次的作品里面有文献式的作品，有偏观念一点的这个作品，也有一些这种技法性很强的作品。但是，这些我觉得都不是我羡慕的点，我最羡慕的就是每一个人你都能看出他对摄影、对这个社会的一个发自内心的一个热爱。我觉得这种热爱太让人羡慕了，我也是拍照十几年，一开始我也会天天拿着相机去拍照，到现在我几乎拿不动我的相机了，因为我觉得我对摄影的热爱越来越少了。但是，你看这次的作品，他们都是长期的坚守一个项目，一直在拍摄，像他们这种热爱，真的是太让人羡慕。
说到侯登科奖，它首先扎足于这个传统的纪实摄影，但你会发现它每年都有一点突破，有一点创新，它不断的拓宽纪实摄影的边界，这是一件特别好的事，而且对于摄影师来说，不管是对获奖的摄影师，还是没有获奖的摄影师，这其实都是一种莫大的鼓励。你会知道在中国拍纪实摄影，还有这样的一个出口可以让人看到，甚至是给你一些创作资金支持你继续拍摄。
从今年开始视觉中国和侯登科奖进行了战略的合作，但我觉得从我们社区的角度上来讲，有这么好的一个比赛进入到我们社区，可以给我们提供更多这个优质的内容，那我们呢，让2000多万摄影师用户，可以把他们年轻的作品尝试参加侯奖，给侯奖提供更多年轻化的故事和思维，所以我觉得这是一件特别好的事。
这位是第八界侯登科奖作品展策人孙粹老师，我觉得这次选题“对轻量化说不”，是一个特别好的标题，孙老师能不能给我们讲一下，为什么选这样一个题目？
孙粹：
很荣幸能接受视觉中国500PX的刘翔老师的采访，第八届侯登科奖作品展，以“对轻量化说不”为主题，大家都知道“轻量化”是一个来自于工业领域的词语。在工业领域我们都提倡减能增效，但是其实做文化尤其是做※※、做摄影，尤其是做纪实摄影这一块，它往往是反向的，越是轻量，往往是积累不了的，我们面对互联网和高科技高速发展的时代，现在的人们越来越处于信息茧房的状态，包括我们接收的内容，接收的传播途径，越给你定制，定制的越好，喂到你嘴边的感觉，你好像越容易接受，但是久而久之，你会发现你被手机，被这种传播途径，这种非常奶头文化的东西给你吸收，你会被他控制，但其实越是在这个时候，我们活在当下的人越要警醒，我们要对这样子的一种非常轻易，能够让我们接收的信息，来做一些对抗。所以，对轻量化说不，也是侯登科精神在当下的表达。我认为现在从事纪实摄影摄影师们，就像你讲的，我觉得他们怎么一个项目可以坚持十年，你觉得他们对这个项目的热爱，让你非常感动！其实这个热爱背后还有一种真诚。我觉得他们对这个社会，他们对当下面临的现实和当下社会的这种关注，表现出非常真诚的一些东西，我觉得这是非常难得的，而且他们勇于去记录和坚持，这也是侯登科纪实摄影奖要去鼓励和坚持所在。
刘翔：
我觉得“对轻量化说不”，不光是这次一个展览的一个主题，更多的是对所有的中国的纪实摄影师，乃至所有的中国的摄影师，甚至是所有的中国人，都需要有的这么一个态度，就是我们一定要真正的扎根下来，通过自己的真诚和朴素，去创作你的选题，而不要唯技法，我今天有了一个新的创作方法，明天又回归传统工艺，我觉得这些都不是本质，真正的本质就是所谓的非轻量化，应该是来自于你内心对这个选题，对这个社会的理解。
孙粹：
对，这也是一种态度，当时我们在做侯奖的时候，这些摄影师这么多项目，他们关注的每个主题都不一样，那怎么来定位这个主题？我只能从这种精神和当下的这种情境，就是大家的态度和坚持，从这个方面来下定义。
这是第八届侯登科纪实摄影奖谭秋民老师的获奖作品（节选）：
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摄影小三 发表于 2023-05-22 00:06我基本上赞同vitas老师这个观点，而且他阐释得很透彻，说明vitas老师对纪实摄影的感受与理解是深入的。
“纪实摄影者要放下艺术家身份”，这是真理，尽管没有人会把纪实摄影者当成艺术创作来搞，纪实摄影者必须信守其客观性，可能这有点无病呻吟的意味，但这...
这副照片通过两个人物鲜明的对比，能够让读者猜测出一些端倪。也是这副作品成功的关键。
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yxiao_9015 发表于 2023-05-22 15:50
老兄提出了一个很好的观点，值得探讨一下。
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艺术家们会说，没有思想性的艺术作品是空洞的，还艺术个屁
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yxiao_9015 发表于 2023-05-22 15:50
不过艺术家们会说，我作品既有艺术性也有思想性
色王子 编辑于 2023-05-22 21:14
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yxiao_9015 发表于 2023-05-22 15:50
关于人文、纪实类摄影，相比艺术家我看更像是新闻记者、纪实作家，乃至思想家、哲学家而不是艺术家的勾当。
一个相关的问题，每每被提及：即摄影为大众还是为小众的问题。你把摄影的“艺术性”（形式、技巧、纯粹与否等等）归到“小众”（内行、专业、发烧友）的范畴，把“思想性”（内容、主题、情感等等）归到“大众”的范畴，其实一切都迎刃而解。所以艺术摄影归根到底是为了小众的摄影，人文纪实才是摄影在大众眼中唯一无可替代生命力所在。
提出了一个很好的视角大众艺术，是大众能理解能欣赏的艺术；小众艺术，是小圈子内认可、大众未必能看懂（多半是看不懂）的艺术。
这样，就没有什么可吵架的了
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摄影小三 发表于 2023-05-22 00:06我基本上赞同vitas老师这个观点，而且他阐释得很透彻，说明vitas老师对纪实摄影的感受与理解是深入的。
“纪实摄影者要放下艺术家身份”，这是真理，尽管没有人会把纪实摄影者当成艺术创作来搞，纪实摄影者必须信守其客观性，可能这有点无病呻吟的意味，但这...
其实，“艺术摄影”只是摄影中一个很小的门类。也就是说倒是“艺术摄影家”面临一个把自己首先定位于“摄影师”还是“艺术家”的大问题，就像一个作家（诗人、散文家、小说家等）究竟把自己首先看作是个文人（作家、新闻记者、哲学家、政治家、科学家等等）还是艺术家（音乐家、画家、演艺家、各类街头艺人等）一样。关于人文、纪实类摄影，相比艺术家我看更像是新闻记者、纪实作家，乃至思想家、哲学家而不是艺术家的勾当。
一个相关的问题，每每被提及：即摄影为大众还是为小众的问题。你把摄影的“艺术性”（形式、技巧、纯粹与否等等）归到“小众”（内行、专业、发烧友）的范畴，把“思想性”（内容、主题、情感等等）归到“大众”的范畴，其实一切都迎刃而解。所以艺术摄影归根到底是为了小众的摄影，人文纪实才是摄影在大众眼中唯一无可替代生命力所在。
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633 帖
摄影小三 发表于 2023-05-21 22:43视觉效果很棒
您也可以试试。把自己的摄影作品结合某一种绘画的风格，比如印象派或表现主义风格。
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631 帖
音乐评论家如何写评论？
音乐评论能代替音乐本身？
那干脆就把“春光重返大地，鸟儿欢快鸣啭，热情迎接春天......”这段文字念给听众听好了。
这多具体啊，要什么哆、唻、咪 ？
先回答这个问题：听众听音乐之前必须要先听这段文字才能欣赏音乐吗？
如果回答不出，就别虾BB了。
周海宏的公开课《音乐何须懂》那是在教普通人如何欣赏音乐
说的好像你自己不是普通人一样。你以为你自己是在从理论上学术上讨论摄影？
你讨论的都是与视觉理论不相干的东西。都是什么文化、※※背景、生活......之类等等大道理。
一个只会贴标签的混**子，非要把自己搞成长亭外古道边的芳草...天。
这是“美好生活”？？
真会胡联系。
随便拍个普通场景，就叫“美好生活”是吗。
对，我们不能说它错。
但是这样的“美好纪实”恐怕只有你自己爱看。
这就是所谓“中西结合的纪实摄影”么？
小脑袋扣个大帽子，多滑稽。
纪实摄影照这么拍下去，早晚会完蛋。
还什么“胜利的微笑”，你以为是你说了微笑，观众才看出她在微笑？
先去搞清楚宣传跟纪实的区别再说话吧。
你说它是“胜利的”，可是抓她的人这样认为吗？
别总是把自己的主观愿望强加给别人。
照片不是靠文字来凑的，能表达到什么程度就是什么程度。
编记叙文去吧，影像不适合你。
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色王子 发表于 2023-05-21 13:41看到无忌资深泡菜vitas写的一段关于纪实摄影的一段文字，感觉说的很好
原贴：https://forum.xitek.com/thread-1949473-1-1.html
纪实摄影者要放下艺术家身份
纪实摄影首先是记录真实的，作者的创作受到一种...
“纪实摄影者要放下艺术家身份”，这是真理，尽管没有人会把纪实摄影者当成艺术创作来搞，纪实摄影者必须信守其客观性，可能这有点无病呻吟的意味，但这句话无疑是对的。
前面又有人发梦呓了，平时发言肤浅短视还颠三倒四，甚至因果倒置，还常常自相矛盾，以偏概全，却要像教父一样，强迫别人接受。
前期我就发了胡涂老师一篇文章，胡涂老师拿了德拉哈耶的《※※※》为例，指出把这幅作品放在不同的场合，引发观众的理解是不同的，由此我们可以看到文字说明对于纪实摄影来讲是多么重要，虽然不是所有纪实摄影都需要文字说明，但我们不能以偏概全，全面否认文字说明的重要性。
如果文字不能说明音乐，我不知道音乐评论家如何写评论了？巴洛克时期的作曲家维拉瓦多的小提琴协奏曲《四季》，相信很多人听过，维拉瓦多自己在总谱中为《四季》书写了详细的说明。
他在《春》中这样写道：春光重返大地，鸟儿欢快鸣啭，热情迎接春天。微风轻拂泉水，细声密语潺潺流。乌云笼罩天空，电光闪闪，雷声隆隆。云散雨止，小鸟又唱起动人的歌曲。在鲜花丛生的牧场上，在簌簌作响的枝叶下，牧童和他的忠实的狗正在入睡。在春光明媚的灿烂天空下，应着农村风笛的欢歌，仙女和牧童翩翩起舞。
他在《冬》中这样写道：北风凛冽，白雪皑皑，冰天雪地，战栗不止，顿足奔跑路途艰，牙齿咯咯直打战。熊熊炉火暖身心，室外雨雪下不停。冰上溜，慢慢行，谨防滑倒要小心，忽然急转而摔倒，爬起身来又急跑，不料滑到冰窟边。
至于周海宏的公开课《音乐何须懂》那是在教普通人如何欣赏音乐，通俗化、普及性的，和有语境的，而定性音乐形象与个人欣赏音乐是两回事，对于个人欣赏来讲，只要自己听着喜欢就好，至于音乐在讲什么可以不必理会，特别是对于非标题音乐，尽管放任自己的想象。但是，要从理论上学术上来讨论音乐，那又是另一回事了。
不要回复，我不屑与你吵架纠缠。
如果不熟悉这幅作品，那么会看到什么？当看到题目是《胜利的微笑》时是不是有了个轮廓？当看到文字说明，才能幡然大悟：
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leonqu 发表于 2023-05-21 17:51这是我手绘的作品与AI结合生的“娃”
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色王子 发表于 2023-05-21 12:56
Z9高感很棒
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摄影小三 发表于 2023-05-20 23:06线条很有气势，虽然拍的是杂乱的电线，由于线条的作用，反而有一种畅快的感觉，艺术的东西就是很主观的，一千个读者心中有一千个哈姆雷特。
内心还是个直男
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这是我手绘的作品与AI结合生的“娃”
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前些日子去宁波出差，晚上时间匆匆游览一条网红老街，顺手拍了几张
色王子 编辑于 2023-05-21 12:54
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没什么好拍也要坚持拍，路过深圳湾海边，拍一张给拍了无数次已熟视无睹的深圳湾海面。
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回复主题： “影像说”第5期｜如何做好一个中长期摄影项目
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