高手！

四婶这话，实在是不妥。

“有志者”讲得就有欠缺。玩明白的人多了，不见得都玩药。

“老药师”不过是说，你可能在这方面知识多一点或者经历多一点。没别的意思。

现在你也自认为是个“师”级人物，到处指点，也不管别人爱听不爱听。其实如此，反倒失了大师范儿。有点儿“自大”。

比如亚当斯，不过是做好自己的事，没听说多少指摘别人。
“门可罗雀”这样的话，不宜在这个帖子里说，毕竟有不小的浏览量，持续这么多年受人关注。

你我也算相识多年，听老哥一句劝吧。尺有所短，寸有所长。

狗屁三  D23

本帖最后由 雨刮器 于 2017-10-30 18:17 编辑

骑士45FA  富士龙125/5.6镜头 狗屁三胶卷  D-23冲片。

首贴里，“鸵鸟999”就是我以前的网名。看看几年了

他这人太自信。

重新认识D－23

（美）B.施沃尔伯     齐志英 译   原载《国际摄影 81.1》

　　D—23是一种老式软调显影液。米吐尔对曝光不足的卤化银作用较大，使阴影部分的密度迅速增加而对强光部分则密度增加很慢。结果得到的底片反差很低，这就是为什么米吐尔几乎总是和高反差的对苯二酚配在一起使之成为正常反差的显影液。即使大大延长显影时间以弥补曝光不足，D－23也不会使强光部份显得过厚。如果发生这种情况的话，我们就可以断定，使用任何其它的药液都会比D－23糟得多。
　　虽然从A.博吉希(A Bogisch)和F．哈奥福(F Hauff)在一※※一年发现米吐尔以来，已经有了许多不加促进剂和抑制剂的米吐尔——亚硫酸盐显影液，但直到一九四五年柯达配制的D－23显影液才问世。它的配方是：
　　米吐尔(或衣仑) 　　　 7.5克
　　亚硫酸钠：　　　　　　100克
　　加水到，　　　　　　　1升
　　美国《大众摄影》执行编辑E．迈耶斯(Ed Meyers)在他的罗彻斯特理工学院学生时代记下了一份粗糙但尚能用的D－23配方：在一加仑的水里放一盎司的衣仑和一磅的亚硫酸盐。对显影剂来说数量是正好的。但用的亚硫酸盐比原配方所要求的多百分之二十。
　　调配D-23显影液，首先要有半升大约摄氏50度(华氏125度)的热水。米吐尔易溶于水，但不易溶于亚硫酸钠溶液。这就是说要先溶解米吐尔。不过在未溶解米吐尔之前，要从事先量好的100克亚硫酸盐中拿出一撮放到热水中去，这是一个很好的预防措施。这“一撮”可以少到半茶匙，也可以是4—5克。
　　这个做法，虽然使米吐尔的溶解缓慢一些，但最终配制出的药液较为清沏而不那么黄，所以，这是值得的。
　　在可能的情况下，都要用无水亚硫酸钠，这是一种象细盐一样的粉末。在亚硫酸钠晶体里，每个亚硫酸盐分子有七个水分子，正好使晶体的重量加倍。这样，100克的无水粉末就相当于200克的含水晶体。
　　D－23的作用是对D－76提供一种折衷办法，主要是侧重于它的软调性质。除了使用大尺寸胶片的人外(他们的照片放大倍数很小，实际上看不见什么颗粒度)，大多数摄影者是把D－23作为解决高反差，或是作为扩大曝光宽容度的手段，而不是作为一种“自己喜爱”的显影液。
　　D－23并不是弱性显影液。每升D－23含有7.5克米吐尔，比D－76所含的米吐尔和对苯二酚的总量还要多，而米吐尔又是一种较强的显影剂。此外D－23所含的亚硫酸盐的份量大，在实际作用中，它比这个形容词所能表达的意义要复杂得多。这是D－23潜力所在的另一面。
　　在显影液中，亚硫酸钠有三个作用，如果使用大剂量(如每升100克)，还会使它具有第四个作用。它的主要功能是保护显影剂，防止氧化，同时防止显影过程中氧化副产物的产生。现在谈谈它的第三和第四个作用：亚硫酸钠既是银溶剂，又是卤化银溶剂。
　　银溶剂的作用(在D－23以及包括D－76的许多其它微粒显影液中，亚硫酸盐的浓度为10％)是消除影像上已显影的金属银。在化学显影过程中，通过物理显影作用，相当大的一部份已溶解的金属又重复盖在影象上。这种复盖的银对底片的总密度影响不大，但对各个颗粒团的清晰轮廓却有很大的模糊作用，使之产生斑点效应或假微粒效应。
　　浓度较高的亚硫酸钠的另一个性质，即对卤化银(未显影的盐)的溶解，则更有意义，因为它实际上起着提高乳剂有效感光度的作用。过程是这样的：亚硫酸盐剥去了溴化银颗粒的部份外表层，使显影剂能更好的渗透到已曝光的银盐之中。
　　沃尔特.约翰逊的试验，每升含有100克亚硫酸盐的D—23用来显影3—X和HP—5肯定能得到400ASA的感光度。用的显影时间是6.5分钟(顺便提一句，我们发现，当前所有ASA 100/125中速黑白胶片，在D－23中显影5分钟到6分钟，都可以得到很好的正常曝光效果，温度为20℃，不论任何方式的搅拌都可)。
　　除此而外，延长D-23的显影时间，能使光圈缩小1级或1.3级，把3-X或HP-5感光度提高到800或1000。在这种情况下，对D－23显影时间起决定作用的是原景物上的反差。在典型的现场光线情况下拍摄的画面，显影十分钟是最保险的，有时可以延长到十二分钟，强光部分仍不致过厚。
　　利用显影过程中所产生的澳化物来抑制强光部分在搅拌间歇期间密度的增长，就可以使所有的胶片显影液都能起一定程度的补偿作用。较弱、较稀的显影液，其补偿作用要比其它显影液强，因为这样的显影液力量较弱，因而更易于抑制强光部分密度的形成。D—23是一个真正的补偿显影液吗?我应该明确回答：“不!”
　　在D—23显影液里，每升有7.5克米吐尔和10％的亚硫酸盐，搅拌的影响减低了，其补偿作用有多大，可想而知。安塞尔.亚当斯(AnseI  Adams)曾把D－23称之为“半补偿”显影液，我想这或许是对的。
　　另一方面，你可以用稀释的方法把D—23复制成一种真正的补偿显影液。稀释比例是一份D—23加三份水。在这种稀释状态下，每升药液只有不到2克的米吐尔和25克的亚硫酸盐。这种补偿将使整个底片的反差显著降低，展现出许多原来看不见的强光部分的细节，但它不会使影象清晰度和颗粒结构有很大的改进。D－23米吐尔——亚硫酸盐配方，是不能与清晰度高的微粒显影液相比的。
　　D—23的特点是色调阶长，层次丰富，以及允许显影过度，不致使强光部分过厚而无法印制。D—23的另一特点是曝光宽容度大，当你的胶卷既有曝光不足又有曝光过度的画面时，D—23能使你根据曝光不足的画面显影，而又不会严重损坏曝光过度的画面。
　　对专业摄影者来说，D—23是用来对付高反差景物的技术手段之一。对初学摄影者来说，D—23几乎是最简单最易掌握的一个配方。

艺术家和匠人的区别就在于，匠人只把眼睛盯在技术上，艺术讲究个性化。

我迷冲洗的时候，100米一卷，下楼在上楼，开冲，其他的不用说了，你也别问了，如果有片子，发上来瞧瞧，我观摩一下

话要说到位。响鼓要重捶。好听不好听自己琢磨。几十年了还回不过梦来。怎么会有进步。
你好我好大家好。拍啥黑白胶片啊。数码黑白不是已经占了半边帖子了嘛。还活在30年前的水平和认知。这么配做胶片党呢。
当初阿斗耍大压缩质疑亚当斯的时候，怎么一人干一无忌的。还记得吗？

劝你趁早别用。有那个功夫配E76去。俺刚把那个无底放大同学熏陶培训出来。现在抱着E76不撒嘴了哈。
颗粒比D76还细至少一个级别。反差，高光都很不错。
说d23颗粒细的，都算是井底之蛙，黑白烧饼。
黑白药里，比它颗粒细的多了。
严格讲，对苯二胺的玩意颗粒细。这个全楼恐怕都不知道。
俺要说是C41的主药。你们估计还有个耳闻。 本帖最后由 shenshenshen 于 2017-10-10 18:58 编辑

用完这瓶，准备试试4shen的30g食盐配方，颗粒估计能好点

颗粒很明显。

另外，我不觉得D23是很软的调调，反差照样不错，相对于胶卷本身特性的影响小很多。
上一张坑爹的乐凯航空卷 D76 1+1的片子

ILFORD PAN100   D-23 1+1  13分半
八羽怪 44M-6
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