在这一段时期，就是08年年中，135的我又购进了NIKON的FM3A\F90X两台二手机。原因很好笑，因为那时我的主力镜头是ZF35 80-200F2.8XGP。对ZF头,F80S不支持测光，对XGP，我对F80S的机身马达没信心。那时因为刚开始买二手器材，相比新机器的昂贵，二手器材的价格实在是便宜。所以就一直留意蜂鸟网的二手帖子，那时还梦想收好几个尼康的胶片机呢。对FM2 F3 F90X F4 F100等尼康胶片机都感兴趣。所以一看到价格合适的FM3A和F90X就下手了。后来因为玩到120了，就把这个想法放弃了。
FM3A，全机械半手动的机器，在机械机器里算好用的，声震四方的快门，用来YY不错，拍片就差了点。人文不方便隐蔽，艰苦条件的风景也有不稳定的嫌疑。所以后来也出了，不过这是我唯一没亏本的二手交易。和一个全新的原厂皮套跟一条尼康90周年的背带一起出给了一个金桥的朋友。
F90X，自动相机，和F100的最大差别就是不支持尼康新的G镜头。我到是觉得很好用，特别是配合我的ZF镜头，因为它的合焦指示点很大，看的够清楚，而且支持手动头测光。隔壁帖子去年10.1的片子都是它和ZF35拍的。不过随着我把尼康的XGP卖了就很少使用它了。

M72最大的优点就是轻，携带很方便，作为数码或胶片的135系统的补充很有优势的。08年买了2个月就拿到新疆去用了，和我的F90X+ZF35+80-200F2.8组成了完美的配置。但是回来出片后就发现片子大部分欠曝，还有不少是没拿掉镜头盖拍的。因此对它的表现不是很满意，觉得浪费我的RVP50！后来仔细想想还是它的测光方式特别引起的。因为是120旁轴，它使用的是机身测光，你没摘镜头盖在测光上是看不出的。且它的测光方式在不同的镜头上是不同的，43头近乎点测光，到80就变成※※重点了，而在150上已经变成平均测光了。而且即使是43头在同样的拍摄条件下测光和135单反的点测还要过近1档，但按机身测光拍出的照片却是正常的。这个问题我百思不得其解，只能归结于6×7的底片大所以用光量要大一点！
尽管是旁轴和镜间快门，机身的振动很小，但是还要上架拍摄才能对得起67的画幅和以之带来的丰富细节。43头的成像非常完美，分辨率是一流的，但对天气要求高，没有好的光线拍出来片子不是很出彩。80头焦段很好用，近似人文广角，扫街也很不错，但最好上高ISO的胶片。
为了把片子拍好，我自己进行了一点研究。找到了不再会发生不摘镜头盖的方法，很简单就是为两个镜头各配了一个带绳子的内捏镜头盖，在你取景对焦时一摸到绳子就知道镜头盖没摘。而且原配的外捏式镜头盖在装了遮光罩后十分不好用，这样一来一举两得。
在这个机器配胶片方面负片可以用柯达的PRO160，在人文题材上堪称完美，价钱也便宜16一卷。反转片可以用RDP3 RVP100F 100VS,RDP3可以迫冲当400用，拍人文最佳，后两种在对曝光速度要求不高，且上架比较多的风光拍摄中用！我是不建议用RVP50，因为快门速度太慢了，而且也贵了点。
M72我自己最喜欢的还是它的取景器，又大又亮，据说还是结合偏振镜片的设计，看出去比实际颜色还漂亮。以致于我在后来发烧蔡司镜头时，没考虑最有性价比的G系统的原因就是因为它的取景器实在太小了啊！

[ragers 编辑于 2009-04-03 18:40]

玛米亚72 6×7 120中画幅旁轴相机+43F4.5(相当于135的21MM) 80F4(相当于135的45MM).

[2009-04-03 17:47 补充如下]

以生产中等画幅照相机闻名的玛米亚(Mamiya)公司，多年来致力于6×4.5cm、6×7cm画幅照相机的研制和推广，其产品凭籍鲜明的个性终于走出一条成功的道路，成为照相机制造业的一个奇迹。而中等画幅旁轴取景式照相机Mamiya 7/7II系列照相机正是其中一个杰出的代表作。Mamiya 7/7II系列照相机是目前世界上唯一的一部6×7cm画幅可交换镜头旁轴取景式照相机，Mamiya 7型于1995年上市，以其具备6×7cm的片幅，又具有小型照相机的便利操作，再加上表现优异的配套镜头群，很快赢得了人们的高度赞誉。 Mamiya公司在获得成功的基础上，于1999年推出了Mamiya 7的改进型照相机Mamiya 7II，在原有机型的基础上增加了多次曝光功能，进一步扩大配套镜头系列，并研制开发一系列的摄影附件，照相机功能和操作都更为完善，成为在整个120型旁轴取景照相机中迄今为止配套镜头最为丰富，功能最为齐全的摄影机种，从而在竞争激烈的中等画幅照相机领域确定了稳固的地位。



主要特点

Mamiya 7/7II 为6 ×7cm(实际为56x69.5mm)片幅旁轴取景连动测距式镜间快门照相机。机身采用坚固轻量的镁合金做骨架，外表覆盖防滑橡胶饰面，而机身上盖则采用工程塑料制作，这样在保持照相机主体具有较高的强度的同时，有效地减轻了整机的重量。虽为6×7cm片幅，其机身的尺寸仅为160 mm宽， 112 mm高， 66 mm厚，重920克，带80 mm的标准镜头照相机也仅重1210克，与高档135型单镜头反光式照相机的体积重量相差无几。机身整体按照现代照相机的操控思路和适应现代摄影师的使用习惯进行设计，并使用一枚6V电池(4LR44或4SR44或2CR1/3)为照相机提供电力。照相机外观简洁紧凑，线条明快，布局合理，配合宽大的持握手柄，具有与现代135小型照相机同样方便的操作方式和舒适的持握感。

Mamiya 公司为 Mamiya 7/7II照相机生产了6支配套镜头和一支附加镜头。包括N 43/4.5L、N 50/4.5 L、N 65/4 L、N 80/4 L、N 150/4.5 L、N210/8 L,以及配合N 80/4 L镜头用近距摄影附加镜，可交换镜头数量在中等画幅旁轴连动测距取景器照相机中是最多的。镜头制作精良，小型轻量，全部采用电磁控制镜间叶片快门，快门速度从4秒到1/500秒，有长时间曝光的B门，快门速度全程闪光同步。快门钮的动作相对于纯机械动作的照相机更为轻盈、快捷，快门启闭时的声响、震动相对于焦点平面快门显得极为轻微，特别适合于手持照相机进行抓拍和进行不引人注目的拍摄。实测比较这六支镜头的各档快门，精度极高，一致性很好。



旁轴照相机其配套镜头不必受镜头后组镜片与胶片平面距离的制约，所以在设计时有更大的余量，容易做到镜头对各种象差的良好校正。Mamiya充分发挥这一结构上的优势，为Mamiya 7/7II精心打造的配套镜头，一改以往人们对Mamiya 单镜头反光式照相机配套镜头成像特点的成见，以畸变校正精良，色彩鲜明、通透，影像高度清晰锐利著称。特别是其43mm镜头，在6×7cm的画幅上实现了92°的宽广视角，以极小的畸变和高清晰度的画质而获得极高的评价；其150mm镜头，突破旁轴取景照相机配合长焦距镜头的固有局限，实现了极高的分辨率、良好的反差表现和均匀的像场画质，MTF分值在一些权威评测中获得4.3高分，为当今中等画幅照相机配套镜头最高MTF分值；而210mm镜头，则在保持了同样优异品质的基础上，创下了中等画幅旁轴照相机最长焦距镜头的纪录。Mamiya 7/7II照相机配套镜头的成功开发，大大拓宽了中等画幅旁轴取景式照相机的适用范围。



Mamiya 7/7II的取景窗宽阔明亮，取景框线清晰，在弱光下也容易观察。对焦辅助机构为双影重合式，对焦方格中的两个影像重叠就可以判断合焦。操作中对焦动作反应敏捷，十分有利于判断合焦与否。由于对焦方格高亮，边界方正、清晰，利用对焦方格中的影像与取景框中的影像位置关系，亦可实现类似于单镜头反光式照相机的裂像辅助对焦方式。取景窗在配合照相机镜头使用时，提供三种取景范围框线显示，分别是65mm、80mm、150mm镜头的取景范围框线，在换用镜头时相应的取景框线自动切换，并具有随对焦距离的改变而自动补偿视差的功能。在使用43mm、50mm镜头时，拍摄范围超出取景窗视角范围，须分别使用专配的外接取景器，对焦操作则仍然使用取景窗中的双影重合辅助对焦装置。在使用210mm镜头时，由于照相机无法实现连动测距，取景窗中不设任何取景和对焦指示，须使用专配的外接取景器，并以目测距离的方式进行对焦。在使用150mm镜头时，亦可使用与210mm镜头通用的专配外接取景器，可获得比机身取景窗更大的影像、更明亮的取景效果和改善取景视差。



Mamiya 7/7II照相机采用固定视角的旁轴测光系统，测光方式为※※重点式测光。在配合不同的焦距镜头时，测光方式显得十分独特：当采用65mm、80mm镜头测光时，测光方式为典型的※※重点式测光；当使用43mm、50mm镜头时，测光方式实际上成为※※点测光；而使用150mm、210mm镜头时，测光方式实际上成为全画幅平均测光。测光模式的这种转变在使用者熟悉后也容易适应，因为不管换用什么焦距的镜头，测光体的特性实际上并没有改变，就是机身取景窗全视场范围的※※重点式测光。需要注意的是由于照相机取景框具有视差自动补偿功能，取景框线在不同的对焦距离会移动到不同的位置，而此时测光的中心点并未改变，所以测光范围仍应以整个取景窗的视场为准。

在使用操作上，Mamiya 7/7II型照相机具有与135小型照相机同样的便捷。它的电子快门设在照相机镜头上，控制快门速度的调速盘却设在机身上，曝光模式有手动曝光，A光圈优先式自动曝光，AEL自动曝光锁定曝光。在采用自动曝光模式时，可以作以1/3EV增减的+-2档范围曝光补偿。取景窗下部有红色LED指示灯显示操作资料，从左至右分别有误操作提示、B挡快门指示、长时间曝光兼曝光不足指示、选择快门速度值和照相机推荐快门速度值显示、曝光过度指示。为实现交换镜头，照相机在胶片平面前位置设置了遮光挡廉，并设置防止误操作的保险装置：在更换镜头前，必须让照相机过片、上弦，关闭遮光挡廉，才能按下镜头装卸钮；而拍摄时必须打开遮光挡廉才能释放快门。Mamiya 7/7II使用120胶片可以拍摄10张底片，使用220胶片可以拍摄20张底片。另有135胶片宽幅附件，照相机装上它后可以使用135胶片拍摄16张真正的24 mm×65 mm宽幅底片，此亦为设计中的一大亮点。照相机具有简单快捷的装片机构，正确安装胶卷后，拨动过片拨杆直到进片到第一张时停止，同时完成快门上弦。在照相机没有正确装上胶卷时，必须打开照相机后背才能按下快门，这样的设计很容易让使用者判断照相机内是否正确装有胶片。但在使用120胶片时，整卷胶片拍摄完毕后，照相机却同样可以上弦并按下快门，此为设计上的一个缺陷，实际操作中容易造成拍摄失误。

Mamiya 公司特别推崇6×7cm的画幅，认为这一画幅比例是可以最大限度利用胶片面积，进行放大至标准摄影用和工业印刷用规格纸张尺寸的完美画幅，根据这一理念，在1970年即推出一部单镜头反光式照相机Mamiya RB67型照相机并在市场上获得极大的成功，6×7cm的画幅也成为行业的一个新标准。现在更是把这一理念用于开发Mamiya 7/7II照相机，其目的就是发挥旁轴照相机的结构特点，在达到高画质的同时，又能够具备135小型照相机的易于携带、操作便利、机动灵活性能。作为旁轴取景式连动测距镜间快门照相机，由于结构上固有的缺陷，Mamiya 7/7II并不是一部全能型的照相机。如由于测距器有效基线只有34.2mm，它并不能在机身上实现长焦距镜头的准确测距；配套镜头相对有效孔径较小，在弱光下拍摄受到一定的限制；使用摄影附件也受到结构方面的限制，使得照相机系统的扩展能力有限，等等。但是作为一部有着优异的成像素质，轻量易操作的机体，以及6×7cm的画幅特点，使它成为新闻、人文、风光、旅游、时装摄影的利器。毫无疑问，Mamiya 7/7II是一部十分独特的照相机，在它所适用的场合，其超群脱俗的表现当能满足专业摄影师和业余摄影发烧人士最为苛刻的要求。

Mamiya 7与Mamiya 7II的区别

Mamiya M7ii主要规格指标

类型：
6 x 7 cm可更换镜头旁轴取景照相机

影象范围：
6 x 7cm 中幅 (实际范围：56 x 69.5mm)

135 宽幅 (实际范围：24 x 65mm)

使用胶卷：
120 (拍摄10张)

220 (拍摄20张)

135 (，需配合135宽幅套件，用36张胶卷可拍摄16张，24张胶卷可拍摄10张)

镜头卡口：
Mamiya 7 卡口

对焦方式：
旋转螺纹型

取景器：
裂像式

对焦基线：
60mm (有效基线 34.2mm)

过片方式：
单次拨杆，185° (20° 准备角)

快门：
00# 电子控制镜间快门

快门速度：
B + 4~1/500s

闪光同步：
X 全同步，通过热靴和同步插孔

曝光模式：
光圈优先AE、M

测光模式：
SPD测光元件，位于取景器中，※※重点加※※均测光，使用广角镜头自动切换至点测光

测光范围：
EV3 - 18，配合80/4，ISO 100

曝光补偿：
+/-2EV，1/3EV调节

胶卷感光度：
ISO 25 - 1600

AE锁定：
有

多重曝光：
有

自拍：
10s，电子控制，自动复位

取景器：
亮框自动匹配(65、80、150mm)

自动取景视差补偿

放大倍率：0.57x

取景范围：83%

LED显示快门速度和警告信号

遮挡帘幕：
内置，更换镜头时需遮挡

电池：
1枚 6V 电池 (4SR44、4LR44、2CR1/3锂电池)

尺寸：
机身：160(W) x 112(H) x 66(L)mm

+80mm镜头：160(W) x 112(H) x 120(L)mm

重量：
机身：920g (无电池)

+80mm镜头：1.210g (无电池)

MINOTA小傻瓜机。

赫赫，很精彩呀！

继续
关于D200我就不做介绍了，好多没用过的人都比我熟悉，我也没什么好班门弄斧的。说说自己的使用感受：手感是超棒的，反光板预升拍风景是很有用的。我在06和07年还是一个菜鸟，基本是用P档的多，后来才慢慢转到用A档。不过现在看06年底去丽江拍的片子还是有一些不错的。
为D200先后进了50 1.4 80-200 2.8 后来估计是摄影杂志看多了又进了图丽的16-50 2.8和70-300VR4.5-5.6。那时还考虑镜头要一用一备份呢，颇有点专业架势，现在想来比较可笑！为拍摄买了三脚架、400块的原装机械快门线、数码伴侣，花了不少冤枉钱。最后的添置是08年初的24-120VR和ZF35,那时已经开始发烧，这个故事后面再说。
50 1.4大光圈弱光下很好用，在D200上勉强可以做人像头，那时我对焦外好不好还没什么体会！这个头08年出给一个色友了，好笑的是出之前刚配了原厂的橡胶遮光罩！估计那个老弟比较满意。
18-70是个很好的狗头，焦段好，成像很不错，价值应该超过它的价格，而且二手出去的价格也不错，我玩了两年也就花了500块，太值了。不过当我有了16-50就很少用了，觉得放着占地方也就出了。
图丽的16-50 2.8是我唯一买过的副厂头，买它是因为在D200上广角能到24，且能到2.8的光圈。这个头是77口径，金属镜身，又大又重和D200很般配，很符合我那时菜鸟的亮骚需要。刚上市买的，挺贵的，后来出给一个北京的色友，是我过手镜头里损失最大的。个人感觉成像质量一般，没比我的18-70好，2.8的大光圈在24-75的焦段也用的不多，如果有现在的经验我不会买，其实银广角更适合我那时的配置。18-35 50 80-200。
3个头卖时我已经买了ZF35,F80S的胶片机，一心只想玩胶片了。所以在没多久以后就把D200机身都卖了，也不顾刚买了二手的24-120。那时很冲动，不过现在也不后悔。
80-200 2.8XGP我也不用多说了，成像绝对对的起它的价格，上架分辨率不比XZP差。缺点是没防抖和AFS,，对机身马达有一定的要求。年前出的，那时觉得今年应该出XZP2代了，那时也已经不玩数码了，胶片机对尼康头的感觉也不好。
那一段对卖镜头上瘾，因为有了24-120VR,觉得焦段够用了连带把买了一年都没什么用的70-300VR也出了，出给一个华东理工的学生。出完不久，尼康镜头全线上涨，我想收我两个长焦的兄弟很开心，其实我也很开心。因为这些资金让我收了不少胶片器材！
这些器材都是尼康的，基本在06 07年陆续买的，也就是我在发烧摄影之前干的事。现在想想也就是个序曲，总要经过这一段。如果让我重来我肯定会从135胶片入手，那样成本更低些，提高摄影水平更快些。这些器材已经都不在我手里了，所以就不配图了。
好在正戏马上就要开场了！

一直忙于工作，忙于挣钱，忙于一个20岁青年干的那些事，所以一直也没对摄影爱好起来。所以对于一个每年顶多出去旅游一次且没女朋友和老婆拍的人说，一个傻瓜也够用了。
直到03年，那年第一次出国旅游，去的澳大利亚和新西兰，回国是日本转机，且可以东京1日游。所以就计划好去日本买个当时刚开始兴起的数码DC。所以澳大利亚和新西兰的片子到又是美能达傻瓜机拍的副片，现在看还是很满意，那时的冲印很不错。记得是在大连西路四平路口的富士上海冲的。
在银座的家电卖场，买了个MINOTA F400数码卡片。顾名思义400的像素，变焦头，焦段已经忘了。记得是3500人民币的样子，特别说一下配了张当时的256M的高速SD卡，要1500人民币！以至于这张卡我一直留了下来，尽管没什么用了。买MINOTA F400是事先查过资料的，一是对MINOTA的成像质量有信心，二是对用了好多年的MINOTA品牌有很大好感，三是F400方方正正的样子很喜欢。那时佳能的DC和CASIO等等都是流线型的，不喜欢。
这个DC也用了三年，那三年升职了，就更忙了，出去更少了，也就用的不多，留下来的片子也不会超过1000张，现在想来有点对不起它。前两年因为有了数码单反就把它送朋友了，没什么后悔，有一点留恋。我不象楼主那样恋旧，一直是个喜新厌旧的家伙！现在岁数大了，好一点。

[2009-04-01 14:38 补充如下]

在之后的3年里基本是美粉，一直关注美能达的数码器材，从高端的大变焦DC到数码单反
a7D几次有了升级的冲动，最后都忍住了。那时的工作和没有宽带让我基本不上网，现在想想如果那时候就知道无忌该有多好啊！我估计那时就会进了MINOTA的门，不过是胶片机a7+28-70 2.8煤气罐和70-200G，后来就没尼康什么事了，此为笑谈！不像楼主那样有个EOS3的新机让我眼馋！
再重申一句我现在已经不做任何一家机身生产商的粉丝了，觉得那个适合我就行。镜头还是有点偏好的，那也是没法的事情。我也喜欢莱卡的镜头，但那么贵，且也没120的头啊！中画幅里S和R的胶片头与C头总体相比还是有差距的。这个后面会说！

低不低调和谈什么没关系呀，谈喜欢的

RAGERS，你烧得绝对不轻，各种感想你也得谈谈。
说说，你从数码到胶片的经过，还有你对Zeiss的感想11个头了不会什么都没有吧？

唉，这样的帖子会不会带领大家走上不归路。

你有250啊，早知道就不进C645的210了，买个接环，到新藏去就顺你的250用：）就不知道你舍不舍得：）有空写点很好。当然如果我有你那点收藏，我会有空一个机器写上1000字的！而且我的文笔不会比你差，错别字估计会没有：）你在国外晃的时候把中文都丢掉了：）要修改啊！

Hasselblad 501CM：“独龙眼”就是因为Hasselbald V系列有着水汪汪的大眼睛，不是一对是一只，所以就有这个浑名。
501CM是我继FUJI GA645之后的第二台中画幅机器。对她我没期望快拍，就想拍一下风光，图她的轻便。501CM用的也是Minolta的增亮屏，而且从503CW上省下的钱够买个VI后背了，CX或CM拍250mm以上的头会有遮挡，就定了她。原配的CB头虽说也是好评如潮，我还是心有余悸就给找了个CF头，我还是比较喜欢CF的头，但可能是感情不是世道（套用赵大侠的话）。为501CM找了Planar80的标头和Sonnar 5.6/250，80的头在500系列中光圈最大，是万金油的类型，什么都可以用她来凑合一下。250本来是想要SA的，可太贵了些，而且当时一来还不是很了解Hasselbald的头，二来还是受，喜欢用Canon小白的影响爱用长头，便也就选了这个Sonnar5.6/250。下面的广角头，想好要么选Rollei FW 要么就是SWC所以也就没有配了。现在再选的话我可能会上60+180两个CF，或500CM加60和100两个T*C头，不过这是“邪道”寻找感觉多于现实。
我的501CM可也是多灾多难。才买不到一个月的时候，鲜嘎嘎带她去苏州天平山拍枫叶。在河边斜坡上三角架没架稳的情况下，接电话时肘部一不小心将带着标头和测光顶的机器撞下了河。急忙捞起来用塑料袋连水代机器赶回上海修理，（相机一旦落水，千万别试图自己把它摔干，这样一接触空气很容易生锈）。一路上想着落水时测光顶是ON还是OFF，要是开着的话电路就全完了。接下来大脑一片空白，只是依稀记得把车开到了160。
送到维修店我有了两个选择，A.简单修一下在二手市场处理掉，还值1万元左右，我再贴上六七千就能再买个没问题的套机。B.是花上五千彻底维修加保养。结果我选了后者，我觉得相机是有生命的既然有缘跟了我，不能因为有了病就抛弃她，轻言放弃不是我。就这样我的501CM和80头大病痊愈后，还是让我深爱着。还有交待一下，测光顶也没问题清洗干燥一下就好了，无大碍。

Vogitlander Prominent: “没办法”为什么叫没办法呢？对手表，音响，汽车，相机的热爱基本每个男人都有，当然我也不能幸免。在买Prominent前我有笔“巨额”投资在我相机以外的另一大爱好上，用完了本年的Budget，确切的说是把来年的用了，呵呵。那这一年是无论如何是不能再有闲钱负担我的其他爱好了，可偏偏Prominent 和传说中的Noktn50/1.5 又出现了。钩的我是太喜欢实在没办法所以相中了她，我家“laoda”在没办法的情况下只能随了我，据此得以此歪名“没办法”。
Prominent Nokton 50/1.5，Contax IIa Sonnor 50/1.5， Leica M3 Summirt 50/1.5都是上世纪50年代的经典。也是我决心要纳入囊中的藏品，可是年代久远，品相好的也就没这么容易入手了。在光学上的排名因该依次是Nokton，Sonnor，Summirt吧，机械是当然就是Leica， Contacx，Prominent了，Prominent做工非常得考究，可设计却也是称得上我见过最糟糕的机器之一了，如果您是左眼对焦的摄影师，那遗憾的告诉你这台机器您基本不能用。如果您是位身形单薄的摄影师，那您可能无福消受，比起现代的顶级单反机来说，Prominent还是轻的，可是你要用右手扶稳机器，加调光圈速度，再用左手在机顶上调焦，那可又是另一回事了。Prominent也只有是喝醉后的日耳曼怪才才能做的出的！难以理解
要用他，只有你去适应她，她是绝对不会来迁就你的。Prominent+Nokton就像是个缺少管教，又高傲的富家小姐。

喜欢就行，别人感觉不出，不一定要有好的片子。