主题：Tea and Cameras, My Story [主题管理员:rongxd]
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原文由 alfred 发表
荣老板的心得体会是俺们的宝贵学习资料，学习了good:
老A兄谢谢帮顶，有时间也写写你的故事一定也很奇幻。。。
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原文由 rongxd 发表
Fuji TX-1: “扁塌塌” 显而易见同时能容纳24*65和常规24*36的双画幅，使得他拥有超常的体态，不过比起那些宽幅的兄弟们他还是很苗条的。
不知道是什么动力驱使Hasselblad放弃和Carl Ziess的合作，转投Fuji的。Fuji虽然是掌握了从影像，到介质到光学只有当年的Kodak才能与其匹敌的巨鳄。但要像Hasselblad这样声明卓越的百年 ......
荣老板的心得体会是俺们的宝贵学习资料，学习了
[alfred 编辑于 2009-08-15 22:01]
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45/4 EBC
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146 帖
原文由 rongxd 发表
Fuji TX-1: “扁塌塌” 显而易见同时能容纳24*65和常规24*36的双画幅，使得他拥有超常的体态，不过比起那些宽幅的兄弟们他还是很苗条的。
不知道是什么动力驱使Hasselblad放弃和Carl Ziess的合作，转投Fuji的。Fuji虽然是掌握了从影像，到介质到光学只有当年的Kodak才能与其匹敌的巨鳄。但要像Hasselblad这样声明卓越的百年 ......
TX-1
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3.5D
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143 帖
原文由 rongxd 发表
Rollei 3.5D: 我的Rollei 3.5D （MX EVSII） 取名“额骨头”，是应为我购入时成色相当得新，价格也比较低廉所以就叫“额骨头”了，额骨头碰到天花板。
3．5D差不多是50年代的产品了。取景镜头是Heidosmat 75mm 2.8，摄影镜头有Carl Zeiss Tessar 和Schneider Xenar 之分但都是75mm 3.5，镜间快门是Synchro Compur 1/500~1s ......
3.5D
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140 帖
Fuji TX-1: “扁塌塌” 显而易见同时能容纳24*65和常规24*36的双画幅，使得他拥有超常的体态，不过比起那些宽幅的兄弟们他还是很苗条的。
不知道是什么动力驱使Hasselblad放弃和Carl Ziess的合作，转投Fuji的。Fuji虽然是掌握了从影像，到介质到光学只有当年的Kodak才能与其匹敌的巨鳄。但要像Hasselblad这样声明卓越的百年欧洲老店下决心换一个光学合作伙伴，其中的困难可想而知，如果走错一步那可是毁灭性的。还好照目前的情形看Hasselblad 和Fuji虽然停产了好评如潮的X系列，但H系列的合作还是如火如荼。能不能说明是Hasselbald和市场都认可了这一变化。
45/4镜头有着EBC镀膜，不得不说EBC可是和Zeiss T*、 Rollei HTF齐名的镀膜技术呀。
果然有评测显示在常规画幅时45/4有着和Leica相仿素质。实用情况是24*65画幅时F4 和5.6的情况下有较明显暗角，在F8时基本消失。 有意思的是我通常用F4和5.6拍些人文片，有些暗角看起来反而将视线集中到了主题上，拍宽幅风光时通常光圈都在F11左右了。
所以对我来说这已经是己经完美的镜头了。
由于是宽幅TX-1是镜头感很强的机器，在取景时要相当注意画面的平衡。我还有几次忘了取下镜头盖。就拍了几张黑乎乎的了…除此之外我也没出过其他的问题了，还是很好用，测光也很准，更趋向于平均测光。
他是我的旅行必备拉
不知道是什么动力驱使Hasselblad放弃和Carl Ziess的合作，转投Fuji的。Fuji虽然是掌握了从影像，到介质到光学只有当年的Kodak才能与其匹敌的巨鳄。但要像Hasselblad这样声明卓越的百年欧洲老店下决心换一个光学合作伙伴，其中的困难可想而知，如果走错一步那可是毁灭性的。还好照目前的情形看Hasselblad 和Fuji虽然停产了好评如潮的X系列，但H系列的合作还是如火如荼。能不能说明是Hasselbald和市场都认可了这一变化。
45/4镜头有着EBC镀膜，不得不说EBC可是和Zeiss T*、 Rollei HTF齐名的镀膜技术呀。
果然有评测显示在常规画幅时45/4有着和Leica相仿素质。实用情况是24*65画幅时F4 和5.6的情况下有较明显暗角，在F8时基本消失。 有意思的是我通常用F4和5.6拍些人文片，有些暗角看起来反而将视线集中到了主题上，拍宽幅风光时通常光圈都在F11左右了。
所以对我来说这已经是己经完美的镜头了。
由于是宽幅TX-1是镜头感很强的机器，在取景时要相当注意画面的平衡。我还有几次忘了取下镜头盖。就拍了几张黑乎乎的了…除此之外我也没出过其他的问题了，还是很好用，测光也很准，更趋向于平均测光。
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Rollei 3.5D: 我的Rollei 3.5D （MX EVSII） 取名“额骨头”，是应为我购入时成色相当得新，价格也比较低廉所以就叫“额骨头”了，额骨头碰到天花板。
3．5D差不多是50年代的产品了。取景镜头是Heidosmat 75mm 2.8，摄影镜头有Carl Zeiss Tessar 和Schneider Xenar 之分但都是75mm 3.5，镜间快门是Synchro Compur 1/500~1s/B。上片是Automate。我拥有的是4片3 组Xenar头。
我常用高反差胶卷来配我的Xenar，往往能得到浓郁又不失清新的色彩，适当的反差，丰富的过渡。有人形容Rollei TLR是水刀，我很认同，确实是如甘泉流过，没有浮躁，只留有清醒，像绿茶般回味无穷。
雨后趁着太阳还未露脸，带上她游走于乡间田埂，顺手按上几张，哪怕是小草，小花都显得那样有生机。或许也可找个茶馆小坐，和茶倌，茶客聊聊天，腰平取景器，几乎与无声的快门往往能摄影于无形之间。拍人文，在轻松的环境里最能拍出极致的好照片。
Rolleiflex在使用上有几个注意点：由于是镜间快门所以要先调光圈速度再上快门，为了不损伤快门弦。放入包内或收纳时要将镜头收回到原点（也就是无穷远的位置）这样才能保证调焦精度，上下同步。机器长时间不用要将速度放到B门，这样使得快门弦处于松弛状态，每隔一段时间（一个月左右）就让快门放在1秒上走一下，不然容易产生黏联，导致慢门不准，镜头也不容易霉。Rolleiflex 是台只要使用保养得当就可以用上几辈子的机器，设计制造是惊人的可靠。
3．5D差不多是50年代的产品了。取景镜头是Heidosmat 75mm 2.8，摄影镜头有Carl Zeiss Tessar 和Schneider Xenar 之分但都是75mm 3.5，镜间快门是Synchro Compur 1/500~1s/B。上片是Automate。我拥有的是4片3 组Xenar头。
我常用高反差胶卷来配我的Xenar，往往能得到浓郁又不失清新的色彩，适当的反差，丰富的过渡。有人形容Rollei TLR是水刀，我很认同，确实是如甘泉流过，没有浮躁，只留有清醒，像绿茶般回味无穷。
雨后趁着太阳还未露脸，带上她游走于乡间田埂，顺手按上几张，哪怕是小草，小花都显得那样有生机。或许也可找个茶馆小坐，和茶倌，茶客聊聊天，腰平取景器，几乎与无声的快门往往能摄影于无形之间。拍人文，在轻松的环境里最能拍出极致的好照片。
Rolleiflex在使用上有几个注意点：由于是镜间快门所以要先调光圈速度再上快门，为了不损伤快门弦。放入包内或收纳时要将镜头收回到原点（也就是无穷远的位置）这样才能保证调焦精度，上下同步。机器长时间不用要将速度放到B门，这样使得快门弦处于松弛状态，每隔一段时间（一个月左右）就让快门放在1秒上走一下，不然容易产生黏联，导致慢门不准，镜头也不容易霉。Rolleiflex 是台只要使用保养得当就可以用上几辈子的机器，设计制造是惊人的可靠。
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预告一下基本写完了
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137 帖
原文由 weidongj 发表
好久没坐沙发了
还有TX-1和3.5DRolleiflex就写完了。。。
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AIS 24/2.8
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AIS 180/2.8 ED
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134 帖
Nikon F3: “轧闹猛”在上海话中指那些扎堆，随众，凑热闹。买F3是始于跟风，02~03年时周围到处都在说F3的好。
于云天是我比较喜欢的风光大师之一，他写了一篇“永远的F3”把我彻底地掀翻在地。有胸怀的男人成大事，F3就是能帮你实现理想的利器。 同时日本还有个和我同岁的摄影师Hongon Jin看了他的几张F3和AIS 180/2.8的片子，那也无疑对我是火上浇油。
当时我的小家在装修（这是我人生中很鲜有的机会，掌管财政大权）挤了些牙缝里的银子，挪用了公款，先在摄影家协会拿下了AIS180/2.8，又趁着去广州出差的机会在新世纪找到AIS24/2.8；最后在“小阿李”（他是高人，但淡出江湖许久了）那里拿下心怡的F3。
F3 现如今已没有了当年的风光跌到了白菜价，有时还不如FM2，更不如后做的FM3A虽有失公允，我也常有叹息。但男人嘛，有时就要有点冲动不太理智，虽然最后得便宜往往不是你，哈哈…喜爱F3的朋友就让我们好好珍惜他。
再说说AIS180/2.8是ED玻璃的Olympic Sonnar 5/4 结构，成像锐利就不用说了，ED也使色差得到有效抑制，即使开放光圈拍摄，也能取得高反差鲜明的影像，色彩十分的浓郁，焦外也很柔和，虽谈不上奶油般的化开，但我觉得焦外优于同门的AIS85/1.4。
AIS 24/2.89片9组是一支高反差的镜头，高反差在广角头中非常讨好。常给人于艳丽的喜悦。加上100VS的胶卷还是拍了几张自己喜欢片子。哦忘说了AIS的24/2.8是远胜于后出的AF款，不知道为什么…
于云天是我比较喜欢的风光大师之一，他写了一篇“永远的F3”把我彻底地掀翻在地。有胸怀的男人成大事，F3就是能帮你实现理想的利器。 同时日本还有个和我同岁的摄影师Hongon Jin看了他的几张F3和AIS 180/2.8的片子，那也无疑对我是火上浇油。
当时我的小家在装修（这是我人生中很鲜有的机会，掌管财政大权）挤了些牙缝里的银子，挪用了公款，先在摄影家协会拿下了AIS180/2.8，又趁着去广州出差的机会在新世纪找到AIS24/2.8；最后在“小阿李”（他是高人，但淡出江湖许久了）那里拿下心怡的F3。
F3 现如今已没有了当年的风光跌到了白菜价，有时还不如FM2，更不如后做的FM3A虽有失公允，我也常有叹息。但男人嘛，有时就要有点冲动不太理智，虽然最后得便宜往往不是你，哈哈…喜爱F3的朋友就让我们好好珍惜他。
再说说AIS180/2.8是ED玻璃的Olympic Sonnar 5/4 结构，成像锐利就不用说了，ED也使色差得到有效抑制，即使开放光圈拍摄，也能取得高反差鲜明的影像，色彩十分的浓郁，焦外也很柔和，虽谈不上奶油般的化开，但我觉得焦外优于同门的AIS85/1.4。
AIS 24/2.89片9组是一支高反差的镜头，高反差在广角头中非常讨好。常给人于艳丽的喜悦。加上100VS的胶卷还是拍了几张自己喜欢片子。哦忘说了AIS的24/2.8是远胜于后出的AF款，不知道为什么…
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原文由 rongxd 发表
Nikon Photomic F: “大头F”众所周知这是Nikon乃至日本的第一代专业机身，我有的这台生产于65年左右。是台特殊版本，一般的Photomic有两种，一种其测光光电板的开启是插片、外置式的，还有一种是按钮开启TTL测光。我拥有的这台是按钮但外置式光电板（CDS）。商标铭牌上也是前者标为Nippon Kogaku， 后者标为Nikon，我的是N ......
好久没坐沙发了
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Auto 50/1.4
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Auto Nikkor 50/1.4
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Nikon Photomic F: “大头F”众所周知这是Nikon乃至日本的第一代专业机身，我有的这台生产于65年左右。是台特殊版本，一般的Photomic有两种，一种其测光光电板的开启是插片、外置式的，还有一种是按钮开启TTL测光。我拥有的这台是按钮但外置式光电板（CDS）。商标铭牌上也是前者标为Nippon Kogaku， 后者标为Nikon，我的是Nippon Kogagu。我从未见过第二台和我这※※全一样的机器， 但也应该不会是“山寨”吧。。。
这里还有个小故事，为什么Nikon （日本相机）会成为主流机器。二战结束后，美国理所当然成了世纪经济发展的领航者，在美国的犹太人主宰着当时美国的相机市场但他们又充满着对德国人的仇恨。朝鲜战争爆发了，日本是美军往来于朝鲜及本土的中转站。因此美国主要的新闻摄影媒体在日本都派驻有记者，其中《Life》的摄影记者大卫道格 拉斯 邓肯（David Douglas Duncan）通过日本摄影师三木淳（Jun Miki）的介绍，不仅使用了Nikkor镜头，还在日本光学社长长冈正男的陪同下参观了大井镜头工厂，被Nikkor镜头的优异表现所吸引。朝鲜战争爆发后，邓肯带着配有Nikkor 50mm f/1.5镜头的徕卡IIIc到前线，拍摄了大量的优秀作品，并在1951年出版了《This Is War！》获得广泛好评，他也被认为是最著名的报道朝鲜战争的摄影记者。邓肯使用Nikkor镜头拍摄了许多著名的表现朝鲜战争的作品在他的影响下，他的同事也开始接触Nikon相机和Nikkor镜头，并在美国摄影师圈内引起了不少的轰动。1950年12月，著名摄影专栏作者雅各布•德斯辛（Jacob Deschin）在《※※※※》发表了一篇特稿，对Nikon相机和Nikkor镜头予以了高度评价，又加上犹太商人推波助澜从此，Nikon相机和Nikkor镜头在美国名声大噪
日本光学也对此深感荣幸，哪怕几年后的Nikon相机广告上，也不忘登上邓肯对Nikkor镜头的溢美之词。
大F作为Nikon第一台专业单反机，, 生产于1959年至1974年间，君临世界长达15年。其精密程度、技术和系统的完整性在日本相机中首屈一指，是日本单反走向世界的里程碑式的相机。日本的职业玩家们曾断言：没有玩过Nikon F者，不算真正的Nikon Fans。确实为了和德制Leica、Zeiss较量，Nikon是用足了料。
我的大头F，是或赠与一个友人，确切的说是我第一份工作时，公司的President。所以对我来说也是个很有意义的纪念物。在我配齐Canon EOS 系统前，这台机器加上50/1.4一直是我贴身的武器。我为他还配上了个Soft-shutter，那种“糯”也是言语挺难表达的。
这是一台把玩性很高的机器。
[rongxd 编辑于 2009-08-10 20:15]
这里还有个小故事，为什么Nikon （日本相机）会成为主流机器。二战结束后，美国理所当然成了世纪经济发展的领航者，在美国的犹太人主宰着当时美国的相机市场但他们又充满着对德国人的仇恨。朝鲜战争爆发了，日本是美军往来于朝鲜及本土的中转站。因此美国主要的新闻摄影媒体在日本都派驻有记者，其中《Life》的摄影记者大卫道格 拉斯 邓肯（David Douglas Duncan）通过日本摄影师三木淳（Jun Miki）的介绍，不仅使用了Nikkor镜头，还在日本光学社长长冈正男的陪同下参观了大井镜头工厂，被Nikkor镜头的优异表现所吸引。朝鲜战争爆发后，邓肯带着配有Nikkor 50mm f/1.5镜头的徕卡IIIc到前线，拍摄了大量的优秀作品，并在1951年出版了《This Is War！》获得广泛好评，他也被认为是最著名的报道朝鲜战争的摄影记者。邓肯使用Nikkor镜头拍摄了许多著名的表现朝鲜战争的作品在他的影响下，他的同事也开始接触Nikon相机和Nikkor镜头，并在美国摄影师圈内引起了不少的轰动。1950年12月，著名摄影专栏作者雅各布•德斯辛（Jacob Deschin）在《※※※※》发表了一篇特稿，对Nikon相机和Nikkor镜头予以了高度评价，又加上犹太商人推波助澜从此，Nikon相机和Nikkor镜头在美国名声大噪
日本光学也对此深感荣幸，哪怕几年后的Nikon相机广告上，也不忘登上邓肯对Nikkor镜头的溢美之词。
大F作为Nikon第一台专业单反机，, 生产于1959年至1974年间，君临世界长达15年。其精密程度、技术和系统的完整性在日本相机中首屈一指，是日本单反走向世界的里程碑式的相机。日本的职业玩家们曾断言：没有玩过Nikon F者，不算真正的Nikon Fans。确实为了和德制Leica、Zeiss较量，Nikon是用足了料。
我的大头F，是或赠与一个友人，确切的说是我第一份工作时，公司的President。所以对我来说也是个很有意义的纪念物。在我配齐Canon EOS 系统前，这台机器加上50/1.4一直是我贴身的武器。我为他还配上了个Soft-shutter，那种“糯”也是言语挺难表达的。
这是一台把玩性很高的机器。
[rongxd 编辑于 2009-08-10 20:15]
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原文由 weidongj 发表
进了GA645W，这文章正好用来学习
这机器我也想进，可是竟然停产了。不知道富士怎么想的。
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