主题：错误理解由我起，不得不重新严谨描述——关于镜头的蓝调 [主题管理员:suixz]
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对色关系，这个比较符合我们常用的色球，中间2根线代表2个主流厂家的色彩习惯
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177 帖
R50/2 E43,悉尼 蓝山
原片JEP格式，这张在没有拉饱和度的时候，主人公衣服是灰白色，衣服阴影是灰黑色，拉了9%的的饱和度，蓝调立即出现。看来R50/2也是蓝调镜头~
原片JEP格式，这张在没有拉饱和度的时候，主人公衣服是灰白色，衣服阴影是灰黑色，拉了9%的的饱和度，蓝调立即出现。看来R50/2也是蓝调镜头~
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R50/2 E43,悉尼 蓝山， 这个应该算蓝调吧~~
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xlidong 发表于 2014-6-10 13:48
这种场景（光影，环境，主题固有色）是阴影蓝调高发场景，点测光？
只不过老兄减黄狠了点
这个色温漂移的拿捏不好掌握，的确容易做过，谢谢提醒。
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174 帖
suixz 发表于 2014-6-10 13:39
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欢迎上图。老兄现在都常用什么器材？
以前是SD10与D3，现在只能玩D3了，从感受来说SD10的确容易出蓝调，D3的蓝调还在研究，尼康28－70与70－200似乎没有适马那么黄，考虑搞个适马12－24试试能不能出蓝调；
我思考从几个方面下手
首先是偏黄的镜头；
其次是提升蓝或者提升黄的ICC，或者2个同时提升？这个要试验；
改变以前用自动白平衡的习惯，开始用阳光白平衡，把相机当成一种胶卷的状况。
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173 帖
～钓鱼～ 发表于 2014-6-10 13:12
SIGMA70-200，搞不明白是一代还是二代，很黄。
这种场景（光影，环境，主题固有色）是阴影蓝调高发场景，点测光？
只不过老兄减黄狠了点
-5蓝，+4红，+10亮，，，，，，试试的，抱歉！
本帖最后由 xlidong 于 2014-6-10 13:57 编辑
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172 帖
～钓鱼～ 发表于 2014-6-10 12:45
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欢迎上图。老兄现在都常用什么器材？
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167 发表于 2014-6-9 23:38
我的显示器上看起来是蓝色的。还有很多片子都是，我以前一直觉得是镜头的缺陷
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要不你用IPAD看看。各人显示器可能差别很大，但是大家的IPAD都差不多。我在IPAD上看你第二张，是基本上黑色的。
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170 帖
SIGMA70-200，搞不明白是一代还是二代，很黄。
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165 帖
suixz 发表于 2014-6-9 22:01
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这个......在镜头上来说，根据我的实践是不吻合的。
他的意思我想明白了，因为镜头拍出来的妹子是沾黄的，所以要后期将黄色减下来，减黄不就等于加蓝么？？
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云雨后的天晴 发表于 2014-6-9 21:44
蓝黄是对色关系这个提的好。。但是为什么越黄的镜头越容易获得蓝调这点没懂。。
例如你说尼康的头黄，尼康拍人像皮肤发黄，所以暗部背景会偏蓝？?
以肤色为基准，黄的皮肤修正同时，带来了周围的蓝调。
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suixz 发表于 2014-6-9 21:40
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老兄啊，你这张在我的NEC PA271上阴影里是煤黑啊。
我的显示器上看起来是蓝色的。还有很多片子都是，我以前一直觉得是镜头的缺陷
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云雨后的天晴 发表于 2014-6-9 21:44
蓝黄是对色关系这个提的好。。但是为什么越黄的镜头越容易获得蓝调这点没懂。。
例如你说尼康的头黄，尼康拍人像皮肤发黄，所以暗部背景会偏蓝？?
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这个......在镜头上来说，根据我的实践是不吻合的。
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熙蓬 发表于 2014-6-9 16:30
这个不必百度，其实摄影和印刷等一样，都是一门还原的艺术，其原始出发点是无损失的还原真实。但以现在的科技是根本无法达到的，整个过程每经过一个环节就要增加一次损失或说扩大一次差异，而且这种损失是全方位的，绝“不只是纯度和明度的强弱”，这些环节包括但不仅限于：镀膜、玻璃、机身。反过来讲，让光线经过镀膜只改变纯度或明度等单一指标，其它保持不变，当今科技还远达不到呢。
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说的很对！
但是就是有些人不懂得，在完全还原不可能达到的时候，设计师不得不做出调整妥协，而调整妥协必然反映企业市场诉求、企业文化或设计师个人理念。
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capss 发表于 2014-6-9 12:13
誰才是缺陷這不好說
現代玻璃的藍光透光度普遍降低
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欢迎前来指教！
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suixz 发表于 2014-6-9 21:28
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老弟，你知道你这张颜色P的像什么？
像是巴黎奥赛美术馆里近现代时期的几个画派的颜色......
不清楚，但是那张我P的很有感觉，很喜欢。。就是开始降噪幅度太大，导致缺少了细节。。
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～钓鱼～ 发表于 2014-6-9 19:25
说说我对蓝调的认识：
色彩中黄与蓝是对色关系，所以偏黄的镜头更容易获得蓝调，比如高端的徕卡、低端的适马，尼康镜头也略带黄，所以尼康拍蓝调也比较容易；但有些偏红的镜头要蓝就要看拍摄时机了；
在拍摄时机上早晚容易拍出蓝调，基本上任何机子在这段时间都能获得暗部的蓝色，特别是傍晚，而白天要获得蓝调就要看镜头黄不黄；
机身白平衡设置要出蓝调最好还是固定色温，比如阳光；
后期提升蓝色来强化暗部的蓝调也是一个办法，比如飞思的色彩编辑器单独提升蓝色，但前提是画面有那么一点蓝色的影子，如果没有也是白提；
总之，就是黄镜头、越黄越蓝。
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钓鱼兄，您这张就属于我马赛马拉猎豹式的“蓝调的照片”，（见首贴最后部分）但无法判断镜头的特征。因为画面中看不出明显的受光面和背光面。
至于黄，这个我说说个人意见，就不要争论了啊。
黄，有品位高下之分。
好的尼康镜头不黄。早期或一般的黄。黄得不太好看。
适马，我在胶片时代有一个70-210，后来数码单反时代一直用12-24EX，还用过朋友的一只适马标变。
12-24EX，我拍了几万张有效照片，都是在欧洲空气极好的环境里，见我的旅行帖子。这个镜头很黄，但黄的很难看，而且黄了，却完全不蓝。
没用过的我就不说了。
本帖最后由 suixz 于 2014-6-9 22:00 编辑
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～钓鱼～ 发表于 2014-6-9 19:25
说说我对蓝调的认识：
色彩中黄与蓝是对色关系，所以偏黄的镜头更容易获得蓝调
蓝黄是对色关系这个提的好。。但是为什么越黄的镜头越容易获得蓝调这点没懂。。
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阮蒙蒙 发表于 2014-6-9 17:13
镜头的色彩体系跟印象派的理论是一致的 能理解徕卡色彩的 自然理解 不理解的 也无需勉强 如果 徕卡哪天谁都能懂 那就是他灭亡的一天
怒MARK，色彩大师说话就是不同凡响。。
请问：徕卡的cmos色彩之所以与日货cmos不同是因为机身算法还是镜头材质镀膜？（或者比较徕卡CCD与日货CCD）
请给大家普及一下机身的算法到底是个什么东东？额，这个或者太难了点，要不普及下各家机身算法有何不同？？
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167 发表于 2014-6-9 18:26
D25的也是这样，阴影里蓝得很明显：
其余的蔡司镜头基本上也这样。
反而是佳能的好像没出过这种状况，回家仔细看看。
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老兄啊，你这张在我的NEC PA271上阴影里是煤黑啊。
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167 发表于 2014-6-9 18:22
请楼主鉴别一下这是不是您说的“蓝调”，
反正我很多照片里，阴影部分全部都有这种蓝色的调子，因为不会PS，所以还想过是否要买个暖色镜片来综合
这是G35的
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这个要看是什么机器设置了吧，我的佳能一般设置到最灰，所以好多镜头都没有。奶昔5也不认真用。照片上蓝色可辨，感觉不是特别自然。
G35，我没有，让罗德琴科去试吧，他现在G头+A7。
本帖最后由 suixz 于 2014-6-9 21:41 编辑
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云雨后的天晴 发表于 2014-6-9 16:02
又找到一张R50 2拍的，直出JPG，室内或者弱光更容易出现蓝色。
我现在不知道这篇帖子应该讨论啥了？？
是应该继续研究光线？？还是研究那支镜头的捕捉蓝调的能力更强？？
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无所谓了，歪楼也行，反正首贴编辑过，该说清楚的都说了，谣也辟了。
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