影记博物馆中的中国瓷器珍品—

主题：影记博物馆中的中国瓷器珍品——南京博物院

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ZHJJUN

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2010-01-02 14:51

清代康熙珐琅彩瓷花瓶。

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2010-01-01 15:06

原文由会煮酒的青梅在2010-01-01 01:19发表
继续五彩

这是五彩僧帽壶，从风格上看似乎是明代中晚期的制品。
元代创制的瓷器造型。壶式之一，因壶口形似僧帽而得名，造型为口沿上翘，前低后高，鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内，束颈、鼓腹、圈足、曲柄。具有强烈的少数民族风格。元器形体敦实、壶颈较粗、壶流略短，明器壶流略长，清器颈略高，腹部略瘦。最早为元景德镇青白瓷器。明清两代继续烧造。有青花、红釉、白釉器等。
五彩为明清时期景德镇窑的新品种，由宋元釉上加彩的基础上发展而来。明代彩料中无蓝彩，需用蓝色表现之处，皆以青花代之，称“青花五彩”，成为独特的时代特征，以嘉靖、万历五彩为代表。嘉靖、万历朝五彩施彩特点是：大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，釉下青花与釉上多种彩相结合，多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。清代五彩以康熙朝最负盛名，除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外，还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花，金彩和黑彩也广泛应用，使之色彩更为瑰丽多姿、浓艳夺目。康熙五彩除在白瓷地上彩绘外，还在各色颜色釉器及各种瓷地上施彩，使得五彩瓷器别开生面，别具一格。雍正时期，粉彩盛行，五彩趋于衰落，所见多为小件器，画意较精细，不似康熙五彩粗犷豪放。乾隆以后则基本上不见单独的五彩瓷器，而多与粉彩、珐琅彩等并用。

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会煮酒的青梅

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2010-01-01 01:20

原文由 ZHJJUN 在2009-12-31 22:45发表

这幅图片为故宫博物院藏“明洪武釉里红折枝牡丹纹花口盘”（并非我所拍，是从网上下载的），与青梅兄的这幅明初釉里红盘子风格极为相似。
釉里红(underglazered)是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。釉里红即釉下的红色，它以氧化铜在瓷坯上着彩，然后施透明釉，1300℃还原焰烧成。
但真正色彩鲜艳的极为罕见，这是因为 ......

那张釉里红的确是明洪武，釉里红不是很容易见到。

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会煮酒的青梅

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2010-01-01 01:19

继续五彩

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ZHJJUN

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2009-12-31 22:45

原文由会煮酒的青梅在2009-12-31 03:03发表
再来张明初釉里红

这幅图片为故宫博物院藏“明洪武釉里红折枝牡丹纹花口盘”（并非我所拍，是从网上下载的），与青梅兄的这幅明初釉里红盘子风格极为相似。
釉里红(underglazered)是元代景德镇窑创烧的一种釉下彩绘。釉里红即釉下的红色，它以氧化铜在瓷坯上着彩，然后施透明釉，1300℃还原焰烧成。
但真正色彩鲜艳的极为罕见，这是因为它的制作过程复杂。这一工艺始于元代，明代达到成熟阶段，清代以后，更有所发展。
明洪武年釉里红较为盛行，呈色浅红而带灰色。当时的器物釉面有的有纹片。除了玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米的大碗为釉底外，其它均为糙底。装饰以线描为主，纹饰有缠枝菊纹、缠枝牡丹、缠枝莲等，与元代的人物故事、动物、鱼藻等图案相比，就显得简单了。器型除了瓶、壶外，还有盘、碗、罐等。
釉里红的最大特点是烧制难度大，成品率极低。它是以铜为着色剂，在白胎上直接绘制各种图案纹饰，在上面施一层釉，铜在高温还原焰中发出了红色，所以名叫“釉里红”
釉里红瓷创烧于元代，但数量极少，可谓凤毛麟角。原因是铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色；火候销过铜离子便挥发，从釉层中逸出，呈现特有的飞红现象或干脆退色，纹饰不连贯。当时烧柴窑很难控制窑温，只有凭把桩师父的经验与取出火照对比，无法大规模生产。而且元人尚白，※※尚红，民族认同感也有别，所以釉里红产量一直很小。然而到了明洪武朝，釉里红瓷却得到了极大的发展，从实物遗存量上比较，甚至比青花瓷还多。洪武早期的制品多呈黑红，不够鲜艳，甚至有些烧成了“釉里黑”也未被打碎埋掉。即便如此，此类品种贯穿洪武朝始终，坚持不懈。中、晚期多呈较纯正红色。风格古朴、厚重，器型硕大，纹饰丰满，气势夺人。充分展示了明朝开国之君的胸怀与气度。

[ZHJJUN 编辑于 2009-12-31 22:46]

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会煮酒的青梅

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2009-12-31 22:07

[会煮酒的青梅编辑于 2009-12-31 22:09]

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2009-12-31 14:37

原文由会煮酒的青梅在2009-12-31 03:01发表
跟张万历五彩

    与嘉靖五彩一样，万历五彩也是久负盛名。官窑烧制的主要是青花五彩瓷，也有一些单纯的釉上五彩（由于主要是红、绿、黄三色，以色釉为地，因此也被一些人称之为万历三彩）。万历五彩胎质质坚致密。釉色的釉面乳白莹润。彩色色调对比强烈。大红大绿，浓艳凝重；常用釉下青花作局部图案和勾勒轮廓，彩色常溢漫出线而使纹饰显得模糊。装饰手法主要为镂空和雕塑。器身较多采用开光图案和镂空工艺来突出主题。绘画技法不够老练，图案不够工整，人物比例失调，线条细而繁密。纹饰有鸳鸯莲花纹、云龙纹、凤凰纹、芦雁、牡丹、团花、花卉、山石、四吉祥、人物、外国文字、罗盘经书等。还将盆景、花篮、盆花等作为主题纹饰。器型大器较多。有龙缸、花觚、花口盘、折沿盘、军持壶、器座，各种瓷盒、云龙笔架、笔管、镂空瓶以及人物雕塑等。
    青花五彩瓷器烧造工艺复杂，先于坯上用青花料描绘出一定的纹样，入窑烧成。再以红、黄、绿、紫、赭等色彩描绘到已烧成瓷器上，最后再入窑以700度低温烧造而成。五彩瓷并不是指一定要有五种彩，可以根据文饰的需要增减，釉下青花是“五彩”之一彩。青花五彩瓷在明嘉靖、万历时期烧造极盛，画面粗犷，色彩艳丽，器形风格各异。
    万历官窑五彩瓷烧造难度大，产量低，传世不多。多见于小件，大件器物罕。器形多样，有盘、碗、洗、罐、瓶、尊、各式盒（圆、方、六角、银锭等）花觚、笔杆等。图案纹饰以龙凤、花草为主，并有婴戏、八仙、鱼藻等画片。万历官窑五彩小件器物的胎体精致细密，大器胎体厚重，釉面光泽肥润，微微泛青。多采用开光和镂空工艺，别具一格
    清康熙朝仿有多种万历五彩器物，款识文字具有康熙朝的韵味，所仿万历三彩盘，款字皆用紫色。清末民初大量仿制明万历五彩瓷器，此类器物胎粗质轻，青花色调蓝亮，釉面火光太足。近代日本所仿烧的万历五彩，胎体透明，青花及彩色过于明艳；其仿万历款识却可以乱真，书体、色调以及釉面等，与万历器物几乎一样。

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会煮酒的青梅

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2009-12-31 03:03

再来张明初釉里红

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2009-12-31 03:01

跟张万历五彩

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2009-12-30 22:01

明万历五彩器数量之多、质量之精，为明代之冠，其特点是着色浓艳，花纹繁密。这件五彩器是釉下青花与釉上五彩结合,用色较为含蓄，少用红色，青花纯正，制作精细，为五彩瓷器中的精品。外底署红绿彩花押款。
明初的彩瓷继承了元代烧造釉里红的技艺，其作品品质与元代较接近，釉汗肥厚，红色大多灰暗，呈黑红色。从釉里红大盘的胎、釉、造型、砂底火石红斑等都可以看出明初瓷的特征，盘的纹饰系明代盗盘最典型的纹饰。明宣德青花五彩，为世上罕见，瓶口下侧有楷书青花“大明宣德年制”六字款。整体画工细腻，形象逼真，形态自然。斗彩是由釉下青花与釉上五彩同施一器，组成画面的。与一般青花五彩不同的是，斗彩必须先以青花勾勒出纹饰的轮廓线，或先以青花画出部分纹样，再在轮廓线内填上色彩；或以彩料补足青花留下的其余纹样。这样，一幅完整的画面呈现出釉下青花与釉上五彩争奇斗艳的局面，因此称斗彩。斗彩是瓷中精品。万历时五彩瓷烧造器物较多，色彩鲜艳，享誉海内外，是藏家珍爱的名品，价格不菲在，应在嘉靖五彩之上。万历五彩的色彩更加浓厚鲜艳，多用红彩和青花，红彩主要是枣皮红，彩釉层薄而色泽浓重，表面光亮而不透明。万历五彩瓷的纹饰往往布满全器，显示出富丽堂皇的华贵气派。

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2009-12-30 15:26

明代五彩八仙祝寿梅瓶系明万历（1573～1620年）年制作。尺寸：高35.4厘米，口径5.2厘米，底径12.2厘米。故宫博物院藏。
这件梅瓶纹饰繁密，分上下三层，肩部为缠枝花卉，中层是主体纹饰八仙祝寿，南极仙翁持如意坐于古松之下，东方朔、铁拐李、吕洞宾等人依次庆寿，人物形象生动活泼。下层为海水江崖。嘉靖、万历时皇帝崇尚道教，八仙庆寿题材常用于瓷器装饰。

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2009-12-30 08:03

我也顶明朝的彩瓷

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2009-12-30 05:52

明代五彩八仙祝寿梅瓶.

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2009-12-29 15:10

元代枢府釉可是比较少见的陶瓷珍品，因其传世品极少，元代“枢府”瓷仅为文博界所了解认识，※※各个博物馆中所藏者也甚少，就是在去年《中国记忆——5000年文明瑰宝展》的大型展览中也没有见到这个器物。这个卵白釉瓷碗拍的很漂亮，真羡慕青梅兄能够看到这么多的陶瓷珍品。
元代创烧的卵白釉瓷也是朝廷定烧的一种高档瓷器，在当时极富盛名。卵白釉是在宋代景德镇青白釉的基础上发展而成，其色白微青，呈失透状，颇似鸭蛋壳色，故称之为“卵白釉”，卵白釉深受元代朝廷的喜爱，常命景德镇窑烧制供官府使用，“有命则供，否则止”，传世品以元代最高军事机构“枢密院”定烧的卵白釉瓷为多见，枢密院定烧瓷在盘、碗器的纹饰中印有“枢”、“府”二字，故卵白釉又称之为“枢府”釉。
元代“枢府”瓷制作规整，品质优良，多有印花装饰，纹饰题材以云龙和缠枝花卉纹为常见，因“枢府”釉属乳浊釉，故纹饰不太清晰。“枢府”瓷与民用的卵白釉瓷相比，显得尤为精致，修足规整，足底无釉，底心有乳钉状凸起，胎体厚薄适中，是至今所知元代官用之器的名品。

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会煮酒的青梅

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2009-12-29 11:30

继续继续，上一张元代枢府釉。

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会煮酒的青梅

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2009-12-29 10:56

原文由 ZHJJUN 在2009-12-29 06:21发表

青梅兄有些难为我了，光看图片只能看出个大概其，要想仔细辨识，必须要看到实物，对于那些专家也必须如此，何况我还只是个“二五眼”的陶瓷爱好者呢！
如果只从图片上看，我认为很像是吉州窑，因为古代建窑上的各种纹路大多是烧制过程中自然形成的，很少有人为制作。而吉州窑的装饰手法更多，除了建窑也有的玳瑁斑、鹧 ......

我也偏向是吉州窑，只怪当时看的时候太匆忙了，没看仔细，呵呵。

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2009-12-29 06:21

原文由会煮酒的青梅在2009-12-29 01:01发表
ZHJJUN兄，我得请教，上次看到一个碗，有点搞不清楚是建阳窑还是吉州窑,或者是其他什么窑口。

青梅兄有些难为我了，光看图片只能看出个大概其，要想仔细辨识，必须要看到实物，对于那些专家也必须如此，何况我还只是个“二五眼”的陶瓷爱好者呢！
如果只从图片上看，我认为很像是吉州窑，因为古代建窑上的各种纹路大多是烧制过程中自然形成的，很少有人为制作。而吉州窑的装饰手法更多，除了建窑也有的玳瑁斑、鹧鸪斑、油滴外，还有剪纸贴花、木叶贴花等等新的装饰手法。
建窑黑釉器的生产工艺精湛，影响颇为深远。宋代闽北和闽东的大批瓷窑纷纷追慕效仿，像南平、建瓯、松溪、蒲城、崇安等地，都纷纷烧制建窑风格的黑釉瓷器。它的影响还远及江西、四川、浙江、山西等地，吉州窑就是其中之一。吉州窑黑釉瓷器的烧造，是从早期的单色黑釉及黑釉装饰开始的，后来逐渐发展到各种窑变色釉的装饰，其中以木叶纹、剪纸贴花、兔毫盏、鹧鸪斑、玳瑁斑等最为出色。吉州窑的黑釉制作，在掌握氧化亚铁的结晶和硅酸类釉药的变化以及火候、温度和冷却时间等方面，较之建窑有之过而无不及。建窑釉色黑而厚，其流淌至碗底时，凝重如钧窑之浮肿或腊泪状；而吉州窑的釉色偏红偏褐，也有纯黑色者。建窑的窑变是碗口脱釉，逐渐向碗底集中，内外一样；而吉州窑黑釉，外部仿玳瑁斑纹样，窑变状态较弱，内部窑变变化较大。吉州窑黑釉的品种，不单单局限于茶盏，日常用品无不烧制。在纹饰方面也变化万千，其中极具特色的有剪纸纹样、笔绘图案纹样、洒彩纹样和剔花纹样等等。
吉州窑黑釉器和建窑黑釉器的区别主要是吉州窑器釉色不肥厚，器外部窑变弱，内部窑变大，部分器有釉下涂料，黑釉闪浓淡不一的褐色，建窑器的釉色肥厚，或凝结成泪痕，窑变内外相同，且向碗底集中，黑釉不带褐色，是用人工在铁质釉上洒小圆点而烧成，黑釉的油滴则是天然形成的珠光。
当然，这些都是个人拙见，并不一定准确。

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2009-12-29 02:56

原文由北京老盖在2009-12-16 12:51发表

这个元青花萧何月下追韩信，有人告诉我说藏在南京博物院，可惜我去了好几次，都没有看到哦。南京博物院只有一个明清瓷器馆，里头貌似都没有元青花瓷呢。。。

元青花萧何月下追韩信确实藏于南京博物院，被誉为镇馆之宝，不过既然是镇馆了所以一般情况下就不展出，除非你是国家※※※，或者是等极偶然的特展。

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会煮酒的青梅

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2009-12-29 01:01

ZHJJUN兄，我得请教，上次看到一个碗，有点搞不清楚是建阳窑还是吉州窑,或者是其他什么窑口。

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治邑

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2009-12-28 20:57

也上一个兔毫盏。

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ZHJJUN

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2009-12-28 15:33

感谢青梅兄的支持，现在打开图片快的多了，能够一睹“建阳窑”兔毫盏真品的风采。到过不少博物馆，很难看到建窑的兔毫盏，倒是看了许多台湾仿制的建窑茶具用品，虽然有些“形似”，但品位要差的多了！
建阳窑亦称“建窑”、“建安窑”、“乌泥窑”，宋代名窑之一。窑址在福建建阳县水吉镇。以烧黑釉瓷闻名于世。小碗最多，胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，称“兔毫盏”。也有烧成“鹧鸪斑”和“银星斑”的，别致美观。釉下毫纹，是利用酸性釉料所后成的酸化痕迹作装饰，因建窑瓷皆仰烧，釉水下垂，成品口缘釉色浅。由于器壁斜度不同，流速快，成纤细毫纹，流速稍慢则粗，就成兔毫之状。有的器底，刻有“供御”和“进”琖等字样，为贡瓷。窑口在在今福建省建阳市水吉镇的芦花坪一带，始于晚唐，盛于宋，而衰于元。主要是烧制青瓷、黑釉瓷、青白瓷等。主要产品以盏、碗、盘、碟为主，兼烧盒、罐、壶、灯、炉、钵、梅瓶、冥器等，在宋代盛产黑釉瓷而闻名于世。黑釉盏的特征：胎含铁量高，一向有“铁胎”之称，胎体厚重，呈黑灰色、紫黑色，胎质粗糙坚硬，露胎处色沉而无光。造型多样，有大小敛口、敞口等不同形式，圈足小而浅，修胎草率有力，刀法自然，釉质刚润，釉色乌黑，器物内外施釉，外釉近底足，足底无釉而露胎。釉面有明显的垂流和窑变现象，有“兔毫”、“油滴”和“曜变”及“鹧鸪斑”等有名的品种。目前日本所藏的几种闻名世界国宝级的“曜变”天目盏，就是建窑的产品。

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2009-12-28 08:42

建阳窑，这回打开快点了吧，如果还是很慢再告诉我。

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2009-12-28 08:29

原文由 ZHJJUN 在2009-12-28 06:10发表
感谢青梅兄上传了这么多精美的图片，每一件都很喜欢，拍的也很漂亮。看得出青梅兄既是陶瓷的爱好者（看了您相册中有不少瓷器的照片，连博客中的歌曲都是周杰伦的《青花瓷》），也是摄影的发烧友（“啊舍不得莱卡的油润,啊躲不开蔡司的通透”），我们真的算是同好！兄的称赞实在是不敢当，我因为喜欢陶瓷，买了许多这方面的书 ......

兄台说得是，我是用Flickr外联的，可能国内打开Flickr有些困难，我下次现传到国内的网站上面，再连过来，能找到兴趣相投的朋友真是幸会幸会：）

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2009-12-28 06:10

感谢青梅兄上传了这么多精美的图片，每一件都很喜欢，拍的也很漂亮。看得出青梅兄既是陶瓷的爱好者（看了您相册中有不少瓷器的照片，连博客中的歌曲都是周杰伦的《青花瓷》），也是摄影的发烧友（“啊舍不得莱卡的油润,啊躲不开蔡司的通透”），我们真的算是同好！兄的称赞实在是不敢当，我因为喜欢陶瓷，买了许多这方面的书籍，也略微做了些研究，许多东西都是现炒现卖。
另，给兄提个小小的意见：您上传照片的数据量可能有些偏大，打开非常困难，影响了对您的精美图片的欣赏，能否在不改变图片大小的情况下再压缩一下，那样岂不更好！

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2009-12-27 23:31

ZHJJUN兄，你知识真的好渊博。我再顶一张青白瓷。

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2009-12-27 15:02

哈哈，大名鼎鼎的龙泉青瓷，
龙泉是浙江省※※文化名城，位于浙江西南部，与江西、福建两省接壤，以出产青瓷著称。这里烧制青瓷的古代窑址有五百多处，仅龙泉市境内就有三百六十多处，这个庞大的瓷窑体系史称龙泉窑。龙泉窑是中国陶瓷史上烧制年代最长、窑址分布最广、产品质量最高、生产规模和外销范围最大的青瓷名窑。
龙泉青瓷传统上分“哥窑”与“弟窑”。哥、弟窑之说来自明人记载：“宋处州龙泉县人章氏兄弟均善治瓷器。章生二所陶名章龙泉，又名弟窑。章生一之哥窑其兄也。”是否真有兄弟二人，王无可考。但这使龙泉窑形成两种不同的烧制方法。在南宋中晚期出现了一类黑胎开片瓷器，即所谓哥窑瓷，与著名的官、汝、定、钧并称为宋代五大名窑，特点是"胎薄如纸，釉厚如玉，釉面布满纹片，紫口铁足，胎色灰黑"。此类产品以造型、釉色及釉面开片取胜，因开片难以人为控制，裂纹无意而自然，可谓天工造就，更符合自然朴实、古色古香的审美情趣。另一类胎白釉青，釉色以粉青、梅子青为最，豆青次之，即所指的弟窑，被誉为民窑之巨擘。青翠的釉色，配以橙红底足或露胎图形，产生赏心悦目的视觉效果。南宋中晚期起，尤其是在元代，运用露胎的作品大量出现，人物塑像的脸、手、足等，盘类器物内底的云、龙、花卉等，装饰独具神韵。
龙泉青瓷产品有两种：一种是白胎和朱砂胎青瓷，著称“弟窑”或“龙泉窑”，另一种是釉面开片的黑胎青瓷，称“哥窑”。“弟窑”青瓷釉层丰润，釉色青碧，光泽柔和，晶莹滋润，胜似翡翠。有梅子青、粉青、月白、豆青、淡兰、灰黄等不同釉色。“哥窑”青瓷以瑰丽、古仆的纹片为装饰手段，如冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、鱼子纹、膳血纹、百圾碎等加之其釉层饱满、莹洁，素有“紫口铁足”之称，与釉面纹片相映，更显古仆、典雅，湛称瓷中珍品。
龙泉青瓷以其釉色青如玉、明如镜、声如磬而被誉为瓷苑的一颗明珠，受到世界各国青瓷爱好者喜爱。龙泉窑瓷在北宋时就开始对外输出至菲律宾、马来西亚、日本等国，南宋中期外销瓷进一些步增加。元代随着贸易的发达，龙泉瓷作为主要产品之一，通过宁波、温州、丽水等港口大量销往印度、斯里兰卡、泰国、越南等数十个国家。明代龙泉青瓷传入欧洲，倍受青睐，身价不菲。多年来世界各地陆续发现了许多古代龙泉青瓷，世界众多博物馆都收藏有龙泉青瓷，并被视为珍品，龙泉青瓷在世界各地享有很高的声誉。

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第 138 帖

会煮酒的青梅

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2009-12-27 01:49

继续顶，呵呵，龙泉青瓷。

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第 137 帖

tubor

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2009-12-26 15:51

原文由莎翁情史在2009-12-21 10:22发表

元青花在南博有收藏的,我上次去见过,不过由于主要目的是看一个紫砂展,所以没有细看...不过印象中没有突出的器具.

可能南博不同期展出不同的东西吧?

想看元青花，还可以去江西高安博物馆，几年前去看过一次

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第 136 帖

ZHJJUN

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2009-12-26 15:28

原文由会煮酒的青梅在2009-12-26 07:37发表
ZHJJUN兄的帖子真是令人长见识。我顶一张耀州青瓷。

感谢会煮酒的青梅兄对这个帖子的大力支持，上传了这么多非常精美的博物馆藏陶瓷精品照片。这张照片是耀州青瓷的盖碗吗？也是由外国的博物馆收藏的吧！
耀州窑是※※古代很重要的一个窑口。耀州窑始烧于唐代，北宋中期以后达鼎盛，成为※※“六大窑系”中最大的一个窑系，终于元代。主要烧制唐三彩、白瓷、青瓷、黑瓷和酱色釉瓷等品种，以青瓷最负盛名。
耀州窑开始时烧制黑、白、青瓷等多种瓷器，宋代青瓷得到较大发展，北宋末为鼎盛期。其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。
　　耀州窑宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。
　　耀州窑在宋时北方的青瓷窑场中最负盛名，堪称翘楚。于神宗元丰（1078-1085）至徽宗崇宁（1102-1106）的三十来年间，曾为朝廷烧制贡瓷。其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生了很大影响，得到广泛推广，由此形成了一个自北而南的范围广阔的耀州窑系。耀州窑系以黄堡镇为中心，襄括了河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、广东西村窑、广西永福窑、内乡大窑店窑等多个窑场。各窑制品均与铜川窑相似，仅由于所用原料有差别，胎质与釉色也有些微不同。
耀州窑的传统工艺主要体现在原料的采配、成分及加工，泥料的储备及练揉，手工拉坯及修坯，手工雕花、刻花、划花、贴花、印花，釉药的选配、制备及敷施，匣钵、窑具的制作及装窑，火焰气氛及烧成等七个方面。一件制品完成要经过采料、精选、风化、配比、粑泥、陈腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精选、配制、施釉、手工装饰（雕、刻、贴、印）、窑具制作、装窑、烧窑等17道工序。各工序都有相应的技术要求。

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第 135 帖

会煮酒的青梅

泡菜

泡网分: 14.821

主题: 2

帖子: 282

2009-12-26 07:37

ZHJJUN兄的帖子真是令人长见识。我顶一张耀州青瓷。

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