主题：★★★ 中华博物馆探宝第一期：从陕北到岭南，八大博物馆巡礼，国宝荟萃 ★★★ [主题管理员:情枭的黎明]
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青釉暗花缠枝牡丹瓶
清
青釉暗花缠枝牡丹瓶
清
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1972 帖
eos3v 发表于 2012-12-26 22:39楼主介绍的够详细，好资料，以后可以按图索骥了。谢谢
感谢支持！
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青釉暗缠枝莲戟耳瓶
清 道光
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1971 帖
楼主介绍的够详细，好资料，以后可以按图索骥了。谢谢
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青釉葫芦瓶
清 乾隆
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青釉瓷器陈列
ZT
青釉是中国瓷器著名传统颜色釉。亦称“青瓷釉”。古代南方青釉，是瓷器最早的颜色釉。所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，但多少总能泛出一点青绿色。同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”，例如许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》中也说：“青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。”“惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳。天色本蓝，有时为青。”
青釉是※※使用最早，延用时间最久，分布最广的一个釉种，它的发明是与※※瓷土矿大都含有一定量的铁矿的现象相一致的。青色也符合※※人民的传统审美情趣。青色与碧玉相若，认为稳重而高雅。浙江、江西、河南等地已出土了不少早至商周时期的原始青釉瓷。六朝至唐宋以越窑为代表的南方青釉瓷；宋到元明的龙泉窑系青瓷；耀州窑、临汝窑、钧窑等宋代北方青瓷；以及明、清以来的景德镇青釉瓷，是青釉发展的几个重要阶段，所谓的宋代“汝、定、官、哥、钧”五大名窑，除定窑外均属青釉瓷。表釉的呈色主要决定于着色氧化物的含铁量与烧成气氛，青釉含铁量一般在1—3%左右，过高会变成黑釉，低了就能烧成白瓷。在还原气氛中烧成。釉色青绿；在氧化气氛中烧成，釉色泛黄。因而陶瓷界所谓的青釉是相对而言的，正如许之衡《饮流斋说瓷》中所说：“古瓷尚青，凡绿也，蓝也，皆以青括之。”
青釉瓷器陈列
ZT
青釉是中国瓷器著名传统颜色釉。亦称“青瓷釉”。古代南方青釉，是瓷器最早的颜色釉。所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，但多少总能泛出一点青绿色。同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”，例如许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”刘子芬《竹园陶说》中也说：“青色一种，常与蓝色相混。雨过天晴，钧窑、元窑之青，皆近蓝色。”“惟千峰翠色、梅子青、豆青、乃为纯青耳。天色本蓝，有时为青。”
青釉是※※使用最早，延用时间最久，分布最广的一个釉种，它的发明是与※※瓷土矿大都含有一定量的铁矿的现象相一致的。青色也符合※※人民的传统审美情趣。青色与碧玉相若，认为稳重而高雅。浙江、江西、河南等地已出土了不少早至商周时期的原始青釉瓷。六朝至唐宋以越窑为代表的南方青釉瓷；宋到元明的龙泉窑系青瓷；耀州窑、临汝窑、钧窑等宋代北方青瓷；以及明、清以来的景德镇青釉瓷，是青釉发展的几个重要阶段，所谓的宋代“汝、定、官、哥、钧”五大名窑，除定窑外均属青釉瓷。表釉的呈色主要决定于着色氧化物的含铁量与烧成气氛，青釉含铁量一般在1—3%左右，过高会变成黑釉，低了就能烧成白瓷。在还原气氛中烧成。釉色青绿；在氧化气氛中烧成，釉色泛黄。因而陶瓷界所谓的青釉是相对而言的，正如许之衡《饮流斋说瓷》中所说：“古瓷尚青，凡绿也，蓝也，皆以青括之。”
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哥釉堆花人物瓶
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哥釉堆花人物瓶
清 光绪
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青釉琮式瓶
清 乾隆
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仿哥窑双耳瓶
清 乾隆
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仿哥窑炉
清 乾隆
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仿哥窑双耳盘口瓶
清 乾隆
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仿哥釉瓷器陈列
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哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。
因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。明清景德镇窑场出现较多的仿传世哥釉瓷，以明宣德、成化和清雍正朝最好。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。雍正仿哥釉，釉色、纹片皆佳，釉面平整，与传世哥窑比，色泽尚欠温润肥厚，器形显拘谨。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。
仿哥釉瓷器陈列
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哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产生了一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润，通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割，术语叫作“冰裂纹”，俗称“金丝铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂纹。
因为土质含铁量较高，烧胚时发生还原，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。明清景德镇窑场出现较多的仿传世哥釉瓷，以明宣德、成化和清雍正朝最好。特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。雍正仿哥釉，釉色、纹片皆佳，釉面平整，与传世哥窑比，色泽尚欠温润肥厚，器形显拘谨。到了清朝后期，哥釉明显地不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。
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凤凰渲 发表于 2012-12-25 22:39就在我家对面，从家中窗户里能看到。
呵呵，去着方便啦。
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茶叶末三羊壶
清 雍正
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-29 21:23 补充
清雍正
高32.6厘米 口径12.6厘米 底径13.8厘米
撇口，长颈，鼓腹，圈足。肩、腹中及胫部均饰两道凸起弦纹，肩部附饰三只羊首，谐音三阳开泰，寓意否极泰来，万物复苏，为吉祥之象。瓶底有“雍正年制”篆书暗款。
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就在我家对面，从家中窗户里能看到。
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清代茶叶末尊
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茶叶末釉瓷器陈列
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茶叶末釉是※※古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉。以氧化铁为呈色剂，经1200℃—1300℃之间高温还原焰烧制而成。釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味。
茶叶末釉起源于唐代黑釉，初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种，并非有烧造。明御器厂所产茶叶末釉，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，似鳝于鱼皮色，称“鳝鱼黄”。清代茶叶末釉制品多为景德镇官窑所烧，传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆时的烧制最为成功。雍正时制品多偏黄，有茶无末，称“鳝鱼皮”；乾隆时则茶末兼有，釉色偏绿者居多，俗称“蟹甲青”、“茶叶末”等，也有的挂古铜锈色，具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，称“古铜彩”。
茶叶末釉瓷器陈列
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茶叶末釉是※※古代铁结晶釉中重要的品种之一，属高温黄釉。以氧化铁为呈色剂，经1200℃—1300℃之间高温还原焰烧制而成。釉面呈失透状，釉色黄绿掺杂似茶叶细末，绿者称茶，黄者称末，古朴清丽，耐人寻味。
茶叶末釉起源于唐代黑釉，初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种，并非有烧造。明御器厂所产茶叶末釉，釉色黄润，带黑色或黑褐色斑点，似鳝于鱼皮色，称“鳝鱼黄”。清代茶叶末釉制品多为景德镇官窑所烧，传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆时的烧制最为成功。雍正时制品多偏黄，有茶无末，称“鳝鱼皮”；乾隆时则茶末兼有，釉色偏绿者居多，俗称“蟹甲青”、“茶叶末”等，也有的挂古铜锈色，具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，称“古铜彩”。
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白釉碗
清 雍正
白釉碗
清 雍正
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白釉达摩像(局部特写)
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likepickle 发表于 2012-12-25 10:41来拜拜慈眉善目的※※※
欢迎光临！
大树迎风 发表于 2012-12-25 15:31祝情枭兄圣诞快乐！
谢大树兄！
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白釉达摩像(局部特写)
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情枭的黎明 发表于 2012-12-25 09:57261
白釉达摩像
清 德化窑
祝情枭兄圣诞快乐！
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1953 帖
情枭的黎明 发表于 2012-12-24 14:43258
观音像
明 德化窑
通高26.4厘米
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观音曲眉丰颊，鼻梁挺秀，双目低垂，左手执一含苞荷花交腿端坐于莲台之上，容颜端庄慈祥。观音左侧是一站于莲台之上的童子，双手合十，一脸的虔诚。该器胎质细密，釉白温润如脂。
来拜拜慈眉善目的※※※
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白釉达摩像
清 德化窑
白釉达摩像
清 德化窑
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白釉炉
明
白釉炉
明
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清乾隆白釉暗花高足碗(左) 清德华窑白釉贴花荷叶口杯(中) 清康熙德华窑白釉杯(左)
清乾隆白釉暗花高足碗(左) 清德华窑白釉贴花荷叶口杯(中) 清康熙德华窑白釉杯(左)
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1949 帖
258
观音像
明 德化窑
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-25 09:30 补充
通高26.4厘米
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观音曲眉丰颊，鼻梁挺秀，双目低垂，左手执一含苞荷花交腿端坐于莲台之上，容颜端庄慈祥。观音左侧是一站于莲台之上的童子，双手合十，一脸的虔诚。该器胎质细密，釉白温润如脂。
观音像
明 德化窑
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-12-25 09:30 补充
通高26.4厘米
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观音曲眉丰颊，鼻梁挺秀，双目低垂，左手执一含苞荷花交腿端坐于莲台之上，容颜端庄慈祥。观音左侧是一站于莲台之上的童子，双手合十，一脸的虔诚。该器胎质细密，釉白温润如脂。
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257
白釉瓷器陈列
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白釉瓷器是※※古瓷中※※比较悠久的一类瓷器，它萌发于南北朝，到隋朝时就已经发展成熟。到了唐代，白釉瓷器又有新的发展，瓷器烧成温度达到了1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准，
这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器打下了坚实的基础。到了宋代，制瓷工匠们在胎质、釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到了完全成熟的程度。此时烧制的青白釉瓷器，白而不莹，白中闪灰，清淡高雅，形秀色润。明清时期，德化窑烧制了色泽光润明亮的“象牙白”，永乐窑烧制了釉色温润如玉的“甜白釉”，这些都不失为白釉瓷器中的精品。
白釉瓷器陈列
ZT
白釉瓷器是※※古瓷中※※比较悠久的一类瓷器，它萌发于南北朝，到隋朝时就已经发展成熟。到了唐代，白釉瓷器又有新的发展，瓷器烧成温度达到了1200°C，瓷的白度也达到了70%以上，接近现代高级细瓷的标准，
这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器打下了坚实的基础。到了宋代，制瓷工匠们在胎质、釉料和制作技术等方面，又有了新的提高，烧瓷技术达到了完全成熟的程度。此时烧制的青白釉瓷器，白而不莹，白中闪灰，清淡高雅，形秀色润。明清时期，德化窑烧制了色泽光润明亮的“象牙白”，永乐窑烧制了釉色温润如玉的“甜白釉”，这些都不失为白釉瓷器中的精品。
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1947 帖
256
黄釉兽头罐(局部特写)
黄釉兽头罐(局部特写)
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