主题：★★★ 中华博物馆探宝第一期：从陕北到岭南，八大博物馆巡礼，国宝荟萃 ★★★ [主题管理员:情枭的黎明]
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汉 文字瓦当
所谓秦砖汉瓦，讲到了汉代文物，不得不提汉代瓦当艺术
ZT
汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是这一时期的代表作。还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的数量最大，特点是在形制上分区划界，中心是乳钉与联珠，给铭文安排一个固定模式，在此范围内作上下左右的变化。文字数目不定，最长可达十多字，例如"千秋万岁"、"长乐未央"、"万寿无疆"、"天地相方与民世世中正永安"等，字体有小篆、鸟虫篆、隶书、真书等，布局疏密相间，用笔粗犷，成为中国陶制品中独具魅力的珍藏。
汉 文字瓦当
所谓秦砖汉瓦，讲到了汉代文物，不得不提汉代瓦当艺术
ZT
汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎、朱雀、玄武四神瓦当，形神兼备，力度超凡，是这一时期的代表作。还有各种动物、植物等纹样，如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、花叶纹等，汉代瓦当中，以文字瓦当的数量最大，特点是在形制上分区划界，中心是乳钉与联珠，给铭文安排一个固定模式，在此范围内作上下左右的变化。文字数目不定，最长可达十多字，例如"千秋万岁"、"长乐未央"、"万寿无疆"、"天地相方与民世世中正永安"等，字体有小篆、鸟虫篆、隶书、真书等，布局疏密相间，用笔粗犷，成为中国陶制品中独具魅力的珍藏。
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陕西博物馆二层大厅的一侧是第二展厅，陈列的是汉代至魏晋南北朝的文物，让我们一一仔细看来
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把这个陈列厅中的秦始皇铜浮雕作为兵马俑博物馆图片的最后一张，就此告一段落
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栩栩如生
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兵马俑多用陶冶结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后由于空气干燥，颜色就慢慢地脱落了。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异。所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。
栩栩如生
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兵马俑多用陶冶结合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的是先烧后接，有的是先接再烧。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，出土后由于空气干燥，颜色就慢慢地脱落了。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异。所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。
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这不是一具雕塑，这是一个有血有肉的人！
ZT
秦统一六国之后实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是兵马俑在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种艺术美的高度。千百个形神兼备的官兵形象的塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、情感灵魂、风骨和精神”。绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。
这不是一具雕塑，这是一个有血有肉的人！
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秦统一六国之后实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是兵马俑在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种艺术美的高度。千百个形神兼备的官兵形象的塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、情感灵魂、风骨和精神”。绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。
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目光如炬
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兵马俑塑造中，基本的塑造技法是用泥条盘筑出空心的陶俑陶马形体，然后再二次覆泥或多次覆泥，并以堆、贴、捏、塑、刻、划、刮、削、琢、抹等多种方法进行细部加工塑造，
其中个别地方也用到了所谓的“模”制，如俑头的内壳、手和个别形体非常小的附贴件等。由于俑头是人物造型中最重要也是公认成就最高的地方，因而这里的“模”制情况很关键。按照考古工作报告提供的资料可以清楚看出，俑头的制作非常复杂，工序似乎有十多种，其中就有模制粗胎，也就是模制出一个粗具头形的椭圆状内壳，接下来是在这个内壳上多次覆泥，塑作出不同的脸形，堆贴捏塑刻削描画出眼鼻口耳胡须发髻冠饰来。不过，模制内壳虽然是俑头制作中的一道必要工序，却远不是关键性工序。由于塑造中在内壳上面的覆泥一般很厚，因而内壳作用于人物塑造尤其是个性塑造方面的因素其实非常小，以至可以忽略不计。关键性的工序恰恰是随后的几道工序，真正的创作正是在后面的几道工序中实现和完成的，不然就无法理解秦俑头像千人千面的艺术成就了。
其实，泥塑中使用粗胎是一个普遍现象，稍大一些的泥塑作品，其制作之初都要有一个粗胎，只是这种粗胎形式并无定法，多种多样，大多则是用柴草绑扎起来的，然后就可以在上面敷泥塑作。由于不考虑烧造，敷泥便没有严格限制，因此，粗胎的制作也不十分严格。秦始皇兵马俑俑头制作中先做出来的粗胎则不一样，它必须符合烧造的要求，因此薄厚要尽可能均匀一些，以便能够较容易地烧透，同时还必须留够表面覆泥的余地，为面部个性刻画创造充足条件。在这种严苛要求之下，粗胎制作显然比普通泥塑制作要细致。秦人非常聪明地选择了模制粗胎的技法，既满足了上述要求，同时也兼顾到了俑头的强度要求，显示了秦代艺匠们的高超智慧。
俑头制作中的粗胎制作尽管如此复杂，其定位仍然是粗胎，是俑头制作中的辅助部分，在秦俑整个艺术创作中，它所起的作用非常有限，这和现代泥塑中绑扎粗胎的作法意义相近，与“模制”传递的观念却是不同的，何况从俑头粗胎的模制中，我们所感觉到的是秦俑作为陶塑比普通泥塑更难更复杂，丝毫体会不到一般模制艺术的那种感觉。比起来，秦俑的手多数是可以作为模制看待的，不过在秦俑艺术创作中，它毕竟只是次要的部分，在只有四字的秦俑塑造技法归纳中，不应该有它的身影。
“模塑结合”作为对秦俑塑造技法的基本概括，会自觉不自觉地降低了人们心目中对秦俑造型艺术成就的感受。很多观众在详细了解了秦兵马俑制作之后，在为古人的创造肃然起敬。
目光如炬
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兵马俑塑造中，基本的塑造技法是用泥条盘筑出空心的陶俑陶马形体，然后再二次覆泥或多次覆泥，并以堆、贴、捏、塑、刻、划、刮、削、琢、抹等多种方法进行细部加工塑造，
其中个别地方也用到了所谓的“模”制，如俑头的内壳、手和个别形体非常小的附贴件等。由于俑头是人物造型中最重要也是公认成就最高的地方，因而这里的“模”制情况很关键。按照考古工作报告提供的资料可以清楚看出，俑头的制作非常复杂，工序似乎有十多种，其中就有模制粗胎，也就是模制出一个粗具头形的椭圆状内壳，接下来是在这个内壳上多次覆泥，塑作出不同的脸形，堆贴捏塑刻削描画出眼鼻口耳胡须发髻冠饰来。不过，模制内壳虽然是俑头制作中的一道必要工序，却远不是关键性工序。由于塑造中在内壳上面的覆泥一般很厚，因而内壳作用于人物塑造尤其是个性塑造方面的因素其实非常小，以至可以忽略不计。关键性的工序恰恰是随后的几道工序，真正的创作正是在后面的几道工序中实现和完成的，不然就无法理解秦俑头像千人千面的艺术成就了。
其实，泥塑中使用粗胎是一个普遍现象，稍大一些的泥塑作品，其制作之初都要有一个粗胎，只是这种粗胎形式并无定法，多种多样，大多则是用柴草绑扎起来的，然后就可以在上面敷泥塑作。由于不考虑烧造，敷泥便没有严格限制，因此，粗胎的制作也不十分严格。秦始皇兵马俑俑头制作中先做出来的粗胎则不一样，它必须符合烧造的要求，因此薄厚要尽可能均匀一些，以便能够较容易地烧透，同时还必须留够表面覆泥的余地，为面部个性刻画创造充足条件。在这种严苛要求之下，粗胎制作显然比普通泥塑制作要细致。秦人非常聪明地选择了模制粗胎的技法，既满足了上述要求，同时也兼顾到了俑头的强度要求，显示了秦代艺匠们的高超智慧。
俑头制作中的粗胎制作尽管如此复杂，其定位仍然是粗胎，是俑头制作中的辅助部分，在秦俑整个艺术创作中，它所起的作用非常有限，这和现代泥塑中绑扎粗胎的作法意义相近，与“模制”传递的观念却是不同的，何况从俑头粗胎的模制中，我们所感觉到的是秦俑作为陶塑比普通泥塑更难更复杂，丝毫体会不到一般模制艺术的那种感觉。比起来，秦俑的手多数是可以作为模制看待的，不过在秦俑艺术创作中，它毕竟只是次要的部分，在只有四字的秦俑塑造技法归纳中，不应该有它的身影。
“模塑结合”作为对秦俑塑造技法的基本概括，会自觉不自觉地降低了人们心目中对秦俑造型艺术成就的感受。很多观众在详细了解了秦兵马俑制作之后，在为古人的创造肃然起敬。
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打折卡 发表于 2012-8-1 18:26
几天没来，都加上文字说明了，支持，赞一个
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跪坐俑
露出双手的姿态与前一座有了明显的不同
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立式圉人俑，高1. 86米。头戴长冠，身穿交领右衽长衣，腰束带，下穿长裤，足蹬方口齐头翘尖履。双手拢于袖内。
众所周知，文化和艺术的发展是有传承性的。秦代的文化艺术继承了中国古代文化艺术的传统，而且发展到了一个新的阶段，具有里程碑的意义。它整合了中国由石器时代开始的文化艺术，以及由殷周发展到春秋战国的文化艺术，形成了一代新的文化和艺术。秦俑 雕塑艺术，对前代有继承，但在艺术表现上，却将写实艺术发展到了一个高峰。
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立式圉人俑，高1. 86米。头戴长冠，身穿交领右衽长衣，腰束带，下穿长裤，足蹬方口齐头翘尖履。双手拢于袖内。
众所周知，文化和艺术的发展是有传承性的。秦代的文化艺术继承了中国古代文化艺术的传统，而且发展到了一个新的阶段，具有里程碑的意义。它整合了中国由石器时代开始的文化艺术，以及由殷周发展到春秋战国的文化艺术，形成了一代新的文化和艺术。秦俑 雕塑艺术，对前代有继承，但在艺术表现上，却将写实艺术发展到了一个高峰。
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154 帖
122
跪坐俑
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古代帝王在都城或都城附近，均修有苑囿或厩苑，作为其狩猎和游玩的场所。狩猎是古代帝王一种豪华的享乐方式。秦昭王时已有五苑，最著名的是上林苑。在苑内宫殿台观弥山跨谷，珍禽异兽众多。而马是古代帝王一种主要交通工具，出外巡视、狩猎游玩都要用到马。秦始皇死后，在其陵园内也陪葬有珍禽异兽和马，由于一切皆仿生前，当然就陪葬有养马和养禽兽的人，而其饲养人员就是现已发现的跪坐俑。
跪坐俑造型优美，神态自然，若不细看，准认为是一个女子形象，其实不然，是一位英俊的男子，他身穿长襦，两膝着地，臀部压在双脚的后跟上，脑后梳圆形发髻，发辫的纹理、脉络刻画得十分清晰，还留有短短的胡须。面部表情严谨，显示出低下的身份。两臂自然下垂，双手仅露出五指置膝上。
跪坐俑的造型十分逼真，活露活现。其体胎是用泥片堆塑而后雕刻成的，头和手是用模子制成粗坯以后，再刻画出眼睛、口、鼻等。通过彩绘，使其形象更加逼真。而且跪坐俑出土时，全为彩绘，面和手为粉红色，头发、眉毛、胡须均为黑色，袍为红，袖口为绿，连眼睛中的瞳孔也施以彩绘，从而给人以强烈的艺术感染力。
跪坐俑的造型反映出秦代雕塑家高超的艺术造诣。跪坐俑出土对于我们研究秦时苑囿、厩苑制度及当时宫廷饲养人员的神态提供了难得的珍贵资料。这种类型的陶俑过去被当地人发现过，并奉为女神，放在庙中，逢年过节，尤其是清明节，善男信女络绎不绝地到庙中烧香求药。
跪坐俑目前已出土了几十件，其面部表情形态都不一样，是继兵马俑发现后又一杰出的雕塑艺术品。这种跪坐形式在古代是常见的，特别是秦汉时期，到宋代以后逐渐绝迹。但在朝鲜日本等国家，迄今仍有这种坐的姿式，反映了中国传统文化对邻国深远影响。
跪坐俑
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古代帝王在都城或都城附近，均修有苑囿或厩苑，作为其狩猎和游玩的场所。狩猎是古代帝王一种豪华的享乐方式。秦昭王时已有五苑，最著名的是上林苑。在苑内宫殿台观弥山跨谷，珍禽异兽众多。而马是古代帝王一种主要交通工具，出外巡视、狩猎游玩都要用到马。秦始皇死后，在其陵园内也陪葬有珍禽异兽和马，由于一切皆仿生前，当然就陪葬有养马和养禽兽的人，而其饲养人员就是现已发现的跪坐俑。
跪坐俑造型优美，神态自然，若不细看，准认为是一个女子形象，其实不然，是一位英俊的男子，他身穿长襦，两膝着地，臀部压在双脚的后跟上，脑后梳圆形发髻，发辫的纹理、脉络刻画得十分清晰，还留有短短的胡须。面部表情严谨，显示出低下的身份。两臂自然下垂，双手仅露出五指置膝上。
跪坐俑的造型十分逼真，活露活现。其体胎是用泥片堆塑而后雕刻成的，头和手是用模子制成粗坯以后，再刻画出眼睛、口、鼻等。通过彩绘，使其形象更加逼真。而且跪坐俑出土时，全为彩绘，面和手为粉红色，头发、眉毛、胡须均为黑色，袍为红，袖口为绿，连眼睛中的瞳孔也施以彩绘，从而给人以强烈的艺术感染力。
跪坐俑的造型反映出秦代雕塑家高超的艺术造诣。跪坐俑出土对于我们研究秦时苑囿、厩苑制度及当时宫廷饲养人员的神态提供了难得的珍贵资料。这种类型的陶俑过去被当地人发现过，并奉为女神，放在庙中，逢年过节，尤其是清明节，善男信女络绎不绝地到庙中烧香求药。
跪坐俑目前已出土了几十件，其面部表情形态都不一样，是继兵马俑发现后又一杰出的雕塑艺术品。这种跪坐形式在古代是常见的，特别是秦汉时期，到宋代以后逐渐绝迹。但在朝鲜日本等国家，迄今仍有这种坐的姿式，反映了中国传统文化对邻国深远影响。
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另一件铜天鹅，阴柔的风格与兵马俑阳刚气息形成鲜明的对比。
另一件铜天鹅，阴柔的风格与兵马俑阳刚气息形成鲜明的对比。
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青铜天鹅
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2001年至2003年，陕西省考古研究院秦始皇陵考古队发现了一个特殊的陪葬坑，这个陪葬坑是目前所发现距秦陵最远的一个陪葬坑，在秦陵城东北角约900米，与秦始皇陵中心相距约1.5公里，编号为K0007，其中发现了46件，青铜水禽其中20件天鹅、20件鸿雁、6件仙鹤。这些青铜水禽整齐地排列在坑底两侧平台上，真实地模拟出水禽栖水而居的生活状态，形象地再现了秦代苑囿中珍禽于河边觅食、小憩的生动场景。但是由于保存条件极为恶劣，出土时锈蚀相当严重，有的已完全锈蚀，有的已变形、断裂。陕西省文物考古研究所与德国美茵兹罗马一日耳曼※※博物馆用了五年的时间合作对其中的数件进行了修复
青铜天鹅
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2001年至2003年，陕西省考古研究院秦始皇陵考古队发现了一个特殊的陪葬坑，这个陪葬坑是目前所发现距秦陵最远的一个陪葬坑，在秦陵城东北角约900米，与秦始皇陵中心相距约1.5公里，编号为K0007，其中发现了46件，青铜水禽其中20件天鹅、20件鸿雁、6件仙鹤。这些青铜水禽整齐地排列在坑底两侧平台上，真实地模拟出水禽栖水而居的生活状态，形象地再现了秦代苑囿中珍禽于河边觅食、小憩的生动场景。但是由于保存条件极为恶劣，出土时锈蚀相当严重，有的已完全锈蚀，有的已变形、断裂。陕西省文物考古研究所与德国美茵兹罗马一日耳曼※※博物馆用了五年的时间合作对其中的数件进行了修复
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陈诚 发表于 2012-8-1 13:56情枭的黎明 发表于 2012-7-15 21:53
欢迎漫步高原！
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陶斝（音：jia) 酒器 （前3000-2100）静下心来，跟随黎明兄浏览博物馆啦。。。
欢迎陈兄！
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情枭的黎明 发表于 2012-7-15 21:53
欢迎漫步高原！
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陶斝（音：jia) 酒器 （前3000-2100）静下心来，跟随黎明兄浏览博物馆啦。。。
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侧面看
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体型巨大的陶器
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秦陶器
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秦陶器
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秦瓦当
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-8-1 17:22 补充
秦陵出土的瓦当，继承和发展了青铜器上的纹饰，又融合了秦人的独创，形成了云纹、叶纹、几何纹、夔纹、龙纹、凤纹等，形制多样，图案美丽，历来为中外艺术家所珍爱，成为研究中国文化艺术的宝贵实物资料。
秦瓦当
以下内容由 情枭的黎明 于 2012-8-1 17:22 补充
秦陵出土的瓦当，继承和发展了青铜器上的纹饰，又融合了秦人的独创，形成了云纹、叶纹、几何纹、夔纹、龙纹、凤纹等，形制多样，图案美丽，历来为中外艺术家所珍爱，成为研究中国文化艺术的宝贵实物资料。
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陶俑头部特写
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陶俑头部特写
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头盔下冷酷的目光，令人不寒而栗
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秦石铠甲 本帖最后由 情枭的黎明 于 2012-7-31 21:17 编辑
秦石铠甲 本帖最后由 情枭的黎明 于 2012-7-31 21:17 编辑
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离开兵马俑1号坑，再来看看秦陵文物的陈列厅。
这个无需介绍，著名的铜车马，世界上最大的青铜器，被誉为“青铜之冠”。此乃仿制品，据说真品至今仍在上海世博会中国馆内
ZT
铜车马的工艺造诣，这在现在来说也是技术超前的。无论在青铜冶铸技术上，还是在焊接、金属冷加工和装配技术上都已达到令人无比惊叹的程度，表明秦始皇统一全国后科学技术有了很大的进步。伞盖不到1.5平方米，最薄处仅1毫米厚，经检测发现其采用了铸锻结合的工艺。即先铸出一圆形铜片，拱曲部分采用加热锻打而成，这一新工艺为考古史上首次发现，即使是现在拿到任何锻造厂去都会很惊讶。同时，每个零件之间都是可换的，古人通过铸接法、纽环连接等方法，把几千余个零部件组成了一乘铜车马，其精美的程度，使现代人看后也不禁跷起大拇指，盛赞两千多年前高超的连接工艺。
一辆铜车马就有3000多个零部件，各个部件分别铸造，巧妙地运用了铸造、焊接、镶嵌、活铰连接、子母扣连接、转轴连接等各种工艺技术，将各个零部件结合为一个整体，制作工艺达到了非常高的水平。尤其是一、二号车的伞盖，其厚度仅0.1~0.4厘米，而面积分别为1.12和2.3平方米，整体用浑铸法一次铸出，即使在今天，要铸成这么大而薄、均匀呈穹隆状的铜件也非易事。
铜车马出土时破损锈蚀严重，每辆车残片多达3000余片，经过8年才完成修复。修复后总重1061公斤，配有一千多件金银饰。至今铜车马上的各种链条仍转动灵活，门、窗开闭自如，牵动辕衡仍能行驶。
离开兵马俑1号坑，再来看看秦陵文物的陈列厅。
这个无需介绍，著名的铜车马，世界上最大的青铜器，被誉为“青铜之冠”。此乃仿制品，据说真品至今仍在上海世博会中国馆内
ZT
铜车马的工艺造诣，这在现在来说也是技术超前的。无论在青铜冶铸技术上，还是在焊接、金属冷加工和装配技术上都已达到令人无比惊叹的程度，表明秦始皇统一全国后科学技术有了很大的进步。伞盖不到1.5平方米，最薄处仅1毫米厚，经检测发现其采用了铸锻结合的工艺。即先铸出一圆形铜片，拱曲部分采用加热锻打而成，这一新工艺为考古史上首次发现，即使是现在拿到任何锻造厂去都会很惊讶。同时，每个零件之间都是可换的，古人通过铸接法、纽环连接等方法，把几千余个零部件组成了一乘铜车马，其精美的程度，使现代人看后也不禁跷起大拇指，盛赞两千多年前高超的连接工艺。
一辆铜车马就有3000多个零部件，各个部件分别铸造，巧妙地运用了铸造、焊接、镶嵌、活铰连接、子母扣连接、转轴连接等各种工艺技术，将各个零部件结合为一个整体，制作工艺达到了非常高的水平。尤其是一、二号车的伞盖，其厚度仅0.1~0.4厘米，而面积分别为1.12和2.3平方米，整体用浑铸法一次铸出，即使在今天，要铸成这么大而薄、均匀呈穹隆状的铜件也非易事。
铜车马出土时破损锈蚀严重，每辆车残片多达3000余片，经过8年才完成修复。修复后总重1061公斤，配有一千多件金银饰。至今铜车马上的各种链条仍转动灵活，门、窗开闭自如，牵动辕衡仍能行驶。
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回复主题： ★★★ 中华博物馆探宝第一期：从陕北到岭南，八大博物馆巡礼，国宝荟萃 ★★★
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