三原色要还原理想的sRGB色域，红色光谱需要有负亮度的。你给我找一个现实中存在的负亮度的红色光源来？
至于色域。索尼和佳能的响应频谱，显然都不是三原色理想的光谱曲线，如何谈理想色域？这就必然带来再次计算去拟合的问题。而这里又有线性光电响应-线性AD-非线性亮度响应的TIFF的转换的问题

http://www_doc88_com/p-915954171005.html但我探讨的真不是色域问题。主要还是色阶的问题。小色域，照样可以给你做出色阶断层来

本帖最后由 fasciae 于 2013-2-4 22:22 编辑

这个跟cmos的光谱响应有关，也不能说哪个好哪个坏。
canon自产的cmos和sony/瑞萨的cmos在光谱响应上肯定有区别，一般来说cmos对长波红色敏感，就算把绿色增加为2个像素，红色还是过多，红色通道有意的减少红光是合理的，至于减少多少红，增加多少绿，各家又有略微不同。

印刷和屏幕显示还是有挺大区别的吧 印刷是红黄蓝黑套色出来的彩色，液晶屏是红绿蓝组合出来的彩色

更好玩的是“橙色码头”
我上面的对比图里面。橙色部分，如果用于印刷，橙色色域不出现告警部分，5N的几乎都是黄色100%的，而佳能的还有百分之几的空间。换句话说，索尼的橙色，印刷的时候，更容易出现细节丢失

难道这三家都是确啥补啥 本帖最后由 fasciae 于 2013-2-4 18:51 编辑

有营养！

再次瞎猜。
其实尼康索尼很适合拍高亮的场景。人脸接近过曝的那种风格，其实更适合这个芯片发挥长处。但要注意在暗部过渡时候出现不想要的绿色。这时候最好的办法是，将这些区域的光比加大，将光加硬。或者后期直接加大对比度，将这部分直接打到人眼不熟悉的黑色棕色里面

嗯。越来越觉得尼康的机器有意思了（嗯。我现在还是用佳能的啊。。。。。。。）

看了这个技术贴https://forum.xitek.com/thread-978187-1-1-1.html，看到了这个来自于http://www_dxomark_com的图：里面也提到了，人眼的相应曲线，其实对黄色比对红色更敏感嗯。。。黄色、黄皮肤。。。。。。再想想，身边好多黄色的东西啊。如果按照索尼芯片那个相应，黄色应该是不那么敏感的。。。
而且从光谱来看，3色无论如何都无法兼顾红色和黄色。
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好兴奋啊，申请四色专利去，结果狗狗出来，专利早有了
而且，某家也推出了相应的显示屏，只是生不逢时，现在需要的第四色不是黄色，而是白色，因为主要矛盾还是动态范围
http://www_pcpop_com/doc/0/558/558534.shtml
这里面的一个图，也说明了LCD类三色发光，容易黄色不足，难怪有时候看取色，黄色还在变化，但是LCD上看已经饱和了－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
转回来说CMOS，红色像素，索尼派是对绿色敏感只有30％。佳能是红色像素对绿色和红色几乎一样敏感。换句话说，这个其实是黄色像素
反过来怎么理解？如果有一个较纯的黄色光入射，那么同样的亮度下，佳能的红像素饱和了，索尼的才刚过一半。但反过来说，如果这个黄色不亮，那么佳能的红像素已经进入了高SNR区，索尼的还在很低的电压，SNR较低。

而且最大问题在于还原到JPG\TIFF时候，佳能的黄和索尼的黄亮度并没有超过50%，那么解释只有一个，索尼的黄色，做了类似欠曝提亮的操作。
索尼的黄色本来有更大的动态上限，但受限于图案中的红、绿图案亮度有上限而难以发挥。想法由于提亮操作，导致了色阶梯度不足。
有失就有得，红色，索尼会更细腻。和佳能则对应的要对红色采取类似欠曝提亮操作
结论就是，红色色彩梯度索尼有优势，但黄色上佳能有优势。嗯，由于红色更接近绿色了。要计算时候，估计索尼的绿色也有更好的表现。
这在JPG上可能不那么明显，在8bit甚至6bit的LCD上也可能看不出。但如果用16bit的TIFF。或者出现红黄欠曝的区域，这两家的差距就会特别明显了。
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如果转换到CMYK的话，意味着，虽然看起来Y的范围都是一样的，但佳能的梯度更加细腻。。。难道，印刷上，佳能的肤色更好？当然，如果CMYK只能做到0-100%的话，印刷的色域是很低的。但是否有更先进的技术呢？－－－－－－－－这个要请印刷大牛来评价了。
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如果猜对了特性。无论是用C还是N还是S，不是就可以扬长避短了吗。这个帖子放到佳能坛，不是因为喜欢佳能，是因为我没有尼康的机器。
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这里更加大胆瞎猜解决方案：
1、N和S芯片拍人，更加要尽量向右曝光，因为只有这样才能减少黄色欠曝。同样的，拍大红，佳能需要尽量向右曝光。
2、N如果出现“屎黄”，解决方案是否可以复制一个图层转到CMYK（16bit），提取黄色图层，再加权叠加回RBG？不知是否可行？

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闲得无聊干脆拍两张对比以下，60D和NEX5N，都是LV对焦、参数一致，镜头是16饼和10-22，视角调节到差不多。都是色温5600。都是标准风格。都取消降噪，和其他能取消的东西。佳能的锐化保留了2，否则太软。都是原厂RAW转换到TIFF16bit
左索尼右佳能。上下一样的，只是上面看了CMYK色域告警。
亮度差别很小。色域告警区域很接近。
但是怎么看索尼的黄色里面，一旦偏暗，就容易渗出绿色来。而细节看，佳能的红色，在某些区域的过渡也不如索尼柔和。
取点一看，
1、在不告警区域，NEX的黄色100%的范围大多了，佳能对应不少区域还是9X%，换句话说，虽然不超限，但索尼的更早就缺乏过渡了
2、不告警区域，佳能的蓝色抑制明显更强。很多都是0，而索尼很多还有5－10的浮动。看DXOmark，红色绿色像素索尼相应都更狭窄，显然这些蓝色是后算出来的。估计是为了补偿黄色，算法有拖尾现象。
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然后框选看直方图。
全图看，佳能黄色更“丰满”，索尼红色更丰满
可框选看几个部分。绿色部分索尼的红绿是尖峰而佳能是平台，应该佳能的是计算后扩散了。这意味着索尼的绿红更纯。
橙色部分，红绿部分相近，但蓝色部分佳能尖峰索尼平台，应该是索尼计算后扩散了蓝色。
黄色部分，很明显了。佳能的红色亮度分布很宽。虽然亮度看起来差不多，但由于更宽过渡应该是更加柔和了
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好了，纯瞎猜。各位请拍。无所谓哪家好坏。只希望能讨论出后期处理的好方法 本帖最后由 fasciae 于 2013-2-4 18:24 编辑

以下内容由 fasciae 于 2013-7-19 17:32 补充
特别声明。首帖中的很多推论值得商榷，还有一些是错的。
我的推论大家看看就好了。
我觉得本贴值得看的。就是我推荐的工具和分析方法了。每个人都可以自己去重现，自己去分析。
如有新结果，麻烦来这里分享一下。

我的目的只有一个：找到更合适自己相机的PS方法。

比如，我认为N的芯片，费很大力气去调整色彩来PS暗部的肤色，是难度很大，不太值得的。不如直接用笔刷手工涂色。