主题：梵高博物馆的藏画 [主题管理员:ZHJJUN]
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ZHJJUN 发表于 2014-10-16 19:48补上上帖的绘画。
梵高到阿尔后不久，在信上曾说过:"我在巴黎所学的似乎已逐渐消失，相反地，不断想起昔日乡居时，印象派之前的画法。"早年的他想成为一位农民画家，曾数度以"播种者"为主题作画，而对米莱的敬仰也终身未改。此画的主题即是由米莱处得来的，可以说是他的得意作品之一。他将画面构成斜向，树与人物突出地面在前面，把太阳画成柠檬色的大圆盘。这种构图法，得益于日本版画。黄绿色的天空飘着粉红色的云，地面是淡紫色，而树与人物则使用鲜丽的蓝黑色与褐色。这幅画对色彩的象征性用法及大胆的构图法，与主题浑然一体，诚属佳作。
人物是一个变暗的剪影，被后面日轮的色彩压力压得萎缩了，他让那谷粒的黄色线条(像一片片阳光)洒落到地上。这样的画充满了象征意义，太阳的统治一切的存在表达了这样一个想法：生活是在一个巨大外界意志的影响下度过的，像播种、收获这些工作不是单纯的工作，而是一个生与死的寓言。
《播种者》这幅画显示梵高也受到十九世纪盛行於欧洲的日本浮世绘对的影响。播种者的背后衬托著大太阳，右边斜伸的树干呈现的是典型日本水墨画的风格。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-11 20:10《阿尔勒的树木与花朵》
《阿尔勒的树木与花朵》
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《阿尔勒的树木与花朵》
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ZHJJUN 发表于 2014-10-9 20:02
《树根》
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XFAJA 发表于 2014-10-10 12:43每一笔都看的很清楚！
是的，实物拍摄的嘛！
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ZHJJUN 发表于 2014-10-8 22:18
《夕阳下的奥维尔城堡》
每一笔都看的很清楚！
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ZHJJUN 发表于 2014-10-7 17:24
《夕阳下的奥维尔城堡》
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巫毒孤儿 发表于 2014-10-8 08:54
原作，震撼！
现场看感觉会更不一样。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-7 17:24
《夕阳下的奥维尔城堡》
这幅画似乎是要突出表现奥弗得天独厚的富饶的自然条件, 这些横长形画面上的构图一般都是侧边敞开并且延伸的余地。除了多比尼家花园那个隐蔽处, 其他作品的的场景基本上都没有围栏之类的东西。田野是自然的存在——它们不属于任何人, 大地看起来广袤无垠。
这组系列画还反映了不同阶层的住宅及其特点: 这座庄园是奥弗封建贵族的遗迹, 庄园的建筑在远处重重的绿树丛中隐约可见。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-5 23:04
《雷雨云下的麦田》
理想化的表现手法在梵高这些窄长的风景作品中随处可见。风景画上的大自然变成完美的场所,而表现的重点是大地：花园、树林、公园、山坡、田野。跟那些流行的田园生活画不同(布雷顿的"割麦人归来"就是这种画的典型),甚至不同于他自己早年所画的那些纽南的农民画,梵高在奥弗所创作的作品中几乎没有人物,并且根本没表现过劳动场面。诚然,作品还是体现劳动的,不过却是通过农业生产的空间和产品暗中体现的,比如整齐地出现在画面上似乎在风中颤动有麦捆儿或者麦子长得很稠密的麦地。看画的人就像游客一样,他们要看的并不是田间实实在在的劳动劳动者身上的汗水和污垢。
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鹊华秋色 发表于 2014-10-6 13:25
梵高是大师。
评价准确！
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ZHJJUN 发表于 2014-10-5 10:22
《雷雨云下的麦田》
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ZHJJUN 发表于 2014-10-5 10:22
《雷雨云下的麦田》
梵高总共画了几十幅关于麦田的作品，这证实了他对自然的崇敬和钻研，梵高非常赞赏体力劳动者，并且渴望向他人提供舒适的环境。麦田的系列作品展现了梵高的艺术历程，由1885在荷兰的色彩单调的麦穗，到阿尔勒、圣雷米和瓦兹省的奥维尔法国乡村的色彩缤纷的麦田，绘画风格有了戏剧性的演变。
大胆追求爱情，他却头破血流。 渴望友谊，但死时只有弟弟与医生两人相伴。 一生最大的愿望就是办一次自己的画展，可生前只卖出过一幅画，生活费还要弟弟资助。 他没有继承叔叔给他的画商一职，大胆追求理想。他不为上流社会的所谓贵族画像，只画村庄里质朴的百姓。 生活的海水没过他的头顶，他却从不退却，勇敢前行。 世俗抛弃了他，让他承受世间最大的痛苦，它却奉献出最伟大的作品给世界。 他是人类伟大灵魂的守望者。 从某方面讲他与霍尔顿都有一颗纯洁的心灵，高尚理想，他们都大胆的反抗丑陋的世俗。他们都是当之无愧的“守望者”。
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《雷雨云下的麦田》
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ZHJJUN 发表于 2014-10-3 20:30
《多比尼花园》
梵高以同样熟练的技巧将皮维•德•沙瓦纳所描绘过的了现代化的处理。那年春天, 梵高曾在巴黎看到过皮维的"在艺术和大自然的氛围中"的大幅写生稿, 这幅画是为鲁昂博物馆的楼梯间准备的一幅作品。皮维只画过为数不多的几幅有穿现代服装的人物的壁饰画, 这即是其中的一幅。这幅作品的写生稿给梵高留下了很深刻的印象, 在给妹妹威尔的信中, 他凭记忆对其进行了描述并勾画出略图："画中的人物穿着色彩鲜艳的服装, 很得清这些服装是现代的还是古代的……它表现的是整个人类, 同时极简练地描绘出大自然, 并且让人感到人类与自然本来就应该是这个样子。……当人们看到这幅画并且久久地注视着它的时候, 人们就会感觉目睹了所有善良美好事物的复兴, 这样的美好事物原本就人们所信仰、所追求的——而这种复兴则是远古之物与尚显粗糙的现代风俗奇特而巧妙的结合。"
梵高在写给评论家J.J.伊萨克逊的信中对皮维的作品做过同样的评论, 他还解释道："面对(他的作品), 人们会产生一种激动心情, 似乎看到了一切事物的昨天和今天, 看到了注定会出现的善良美好事物的复兴。"
皮维的作品常常反映出作者思想上的乌托邦色彩：理想化的博爱、慈善精神的复兴、以往和当今完美的结合。不过, 看到梵高在给威尔的信中所画的"在艺术和大自然的氛围中"的略图, 我们会感到十分有趣。那几个女人的衣服都有点说不清是什么式样, 她们只是几个穿着长袍的侧面人影, 她们在享受大自然的美好, 可是却没有传统角色缪斯的明显特征。身穿茄克衫, 头戴便帽的男人显然是现代人物, 而在艺术家中只出现了画家却少了雕塑家和建筑师。梵高还把男人和女人安排在对称的位置上, 让※※的人物给人以更深刻的印象。※※的那几个人特包括一位怀抱婴儿的母亲和一个小男孩, 他们正在从树上摘果子, 另一边是位正在作画的画家, 这组人物有着双重含义：他们一方面是画家和模特儿, 一方面又是有大人有小孩的家庭。
这组系列画还反映了不同阶层的住宅及其特点：多比尼家的中产阶级宅第前面建有大花园。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-3 20:30
《多比尼花园》
梵高是怎样用自己窄长的画来反映他到这里后就发现的新与旧共存, 又共同发展的现象的呢？格里塞尔达•波洛克认为, 梵高在奥维尔创作的作品借鉴了17世纪荷兰风景画的主题和朱尔斯•迪普雷与乔治•米歇尔所赌注巴比松派传统题材, 同时表达了他早在1883年创作德伦特地区风景画时便已形成的思想。波洛克坚持认为, 梵高之所以"※※城市工业资本主义社会的发展", 是受他所奉为楷模的绘画大师的作品的影响——首先是受米勒的影响, 在对奥维尔的态度上, 则受巴比松派画家迪普雷和米歇尔作品的影响。但这些窄长作品并非在固执地表现怀旧情绪, 而是从绘画的立意上表现了第三※※※先锋派所谓的时代精神。
在梵高给提奥的信里, 借用多比尼的画将旧时的奥维尔描述为传统农村风光的象征, 借用皮维的画将眼下的奥维尔描述为新农村的典范。他搬出这两个画家的作品来说明自己对奥维尔的印象。尽管梵高几乎没有一幅作品画的是多比尼所喜爱的地方, 但是他通过窄长系列画向多比尼表达了特殊的敬意。这幅画描绘了一座用篱笆圈起的大花园, 花园里鲜花盛开, 树阴下摆着长凳、桌子、椅子, 还有一只顽皮的猫和一个女人的很小的身影, 她可能是多比尼的遗孀, 正在花园那头散步。这幅家庭生活外景图的背景是高大的房子和高高地耸立在树丛后面的教堂, 但是这幅作品所着重表现的是优雅的户外自然空间, 展现在看画者面前的是个令人愉快、让人感到安全的地方。然而多比尼本人却从未在这栋房子里住过。梵高在这幅画中所表现的敬意并不是对巴比松派描绘秀丽景色的传统的敬意, 而是把这位巴比松派画家归入了幸运者的名册, 将"多比尼"作为一种现象——它象征着文化人在奥维尔这个自然环境中享受着事业上的成功和生活上的优裕。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-1 23:46
《精神病院花园一角》
19世纪80年代末期, 对当地的居民和游客来说,奥维尔一定像是现代农村生活图画一般完美的典范。为了响应※※教育农民以及让农村文化适应社会新阶层的需要与安逸的号召, 奥维尔修建了三个学校(其中一个是女校), 一座图书馆, 并且在沙蓬瓦尔村又建了一座火车站, 还增设了邮电业务。1889年, 一座新式的铁桥取代了在普法战争中被毁坏的那座旧桥。跟法国的其他地区不同, 其他地区的农村现代化往往会伴随着大批农村人口的外流, 而法兰西岛和塞纳-瓦兹地区的农村人口在1881年至1886年却有很大的增长。由于距巴黎的工业网和市场比较近, 瓦兹河谷的村镇得以扩展与繁荣。
这并不是说这个地区还处于一种原始状态。跟奥维尔隔河相望、位于桥另一端的"瓦兹河边梅里村"同样是风景如画, 却有一家刃具厂, 村里有许多暂住的流动的短工, 还有一个收容巴黎来的乞丐的收容所。但是像工厂之类象征时代新潮的成问题的建筑物却没有入画, 或者像卡米耶•毕沙罗所画的位于河下游蓬图瓦兹的甜菜制糖厂那样, 这些建筑在画家笔下被涂上了进步的农村生活的色彩。尽管※※学家对奥维尔正如梵高所指出的那样, 是个环境美丽的村庄, 其不断发展的经济却跟首都巴黎以及巴黎的市场有密切的关系。
这种农村和城市互相依存的现象对梵高这样的荷兰画家来说并不陌生。在尼德兰, 甚至到19世纪时, 人们一般仍不会太远离城市。梵高成长起来的故乡——布拉邦特的那些乡村离蒂尔堡、布雷达和艾恩德霍芬很近, 这些城市虽然很小, 但毕竟还是城市。荷兰的视觉文化宣扬了农村与城市的互相依存, 把这种农村与城市共生现象理想化了。17世纪的荷兰绘画作品, 如雅各布•凡勒伊斯达尔的"地面发白的哈勒姆风光", 就描绘了城市及其四周的农村建筑和农业经济的景象。虽然城市通常是画的中心——教堂的尖顶总是出现在地平线的位置上, 然而城市却离不开农村的衬托。奥维尔的作用也是如此, 尽管按较新式的说法这是有来有往、互惠互利：奥维尔是一片丰饶的沃土, 它对城市人和城市经济活动是热情友好的, 它把农村与城市的优势结合了起来。它让画家和度假者们在美的环境里尽情欢乐, 让农民们更加贴近城市的市场和国家的文化, 让新老居民们都享受到共和制度下健康的现代乡村生活。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-2 21:11
《多比尼花园》
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《多比尼花园》 本帖最后由 ZHJJUN 于 2014-10-2 21:15 编辑
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DDYCC 发表于 2014-10-2 10:13
昨天同帮一个画家拍他的画作，是国画。谈起梵高的画，我说看了你的贴子，觉得梵高有些画画幅不大，而油画笔的笔触很大，相当于摄影上的小底+大像素点，很难画得好，觉得画太“粗”，不够“细”，他说梵高的画，他最欣赏的就是梵高对色彩的把控，很完美。至于“粗细”，他没多讲，可能国画与油画不同，了解不多吧。
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ZHJJUN 发表于 2014-10-1 20:49
慢慢看会觉得很有味道。
昨天同帮一个画家拍他的画作，是国画。谈起梵高的画，我说看了你的贴子，觉得梵高有些画画幅不大，而油画笔的笔触很大，相当于摄影上的小底+大像素点，很难画得好，觉得画太“粗”，不够“细”，他说梵高的画，他最欣赏的就是梵高对色彩的把控，很完美。至于“粗细”，他没多讲，可能国画与油画不同，了解不多吧。
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ZHJJUN 发表于 2014-9-30 23:49
《精神病院花园一角》
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DDYCC 发表于 2014-10-1 09:14
不懂欣赏梵高的画，权当学习贴，了解下※※。
慢慢看会觉得很有味道。
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